Home-theater-designers
Abans d’aquesta revisió, la meva experiència amb els altaveus de Magico es limitava a sessions d’escolta breus en programes d’àudio. Durant anys, veia les darreres i millors creacions de Magico i escoltava els meus companys de crítica cantant els seus elogis, així que definitivament tenia curiositat per la nova sèrie A de la companyia, creada amb l’objectiu d’aportar la filosofia de disseny Magico a una gamma més àmplia. d’oients a preus més assequibles sense posar en perill la qualitat i el rendiment que la marca Magico porta anys refinant.
Es va anunciar que quatre ponents formarien part del nova Sèrie A. . L’altaveu de peu A3 que es revisa aquí és el més gran i el més car del grup, ja que és un disseny de tres conductors i quatre conductors al preu de 12.300 dòlars per parell. L’altaveu bidireccional muntat en un A1 té un preu de 7.400 dòlars. El canal central ACC es configura de manera més similar a l'A3, ja que també és un disseny de tres conductors i quatre conductors al preu de 6.800 dòlars. L'últim altaveu de la sèrie, fins ara, és l'ASUB, que inclou un sol controlador de deu polzades alimentat per un amplificador de 500 watts amb processament de senyal digital integrat per 6.500 dòlars. Com es podria esperar de Magico, cadascun dels altaveus de la sèrie A té un disseny segellat.
Fa poc vaig tenir l'oportunitat de reunir-me amb Alon Wolf de Magico a la seu de la companyia en un parc d'oficines modest a Hayward, Califòrnia. Vam parlar durant hores sobre diferents equips d’àudio i filosofies de disseny. La filosofia de disseny de Magico posa un gran èmfasi en la baixa distorsió i la funció sobre la forma. Alon sosté que el gabinet és el 60 per cent del repte en la construcció de l’altaveu. És un apassionat de l’ús de l’alumini, 6061 T6 en el cas de la sèrie A, tant com a paret de l’armari com a material de reforç intern.
spdif d'àudio digital sense Windows 10
Tot i que no puc fer l’explicació tècnica d’Alon de tots els avantatges de l’alumini com a justícia material del gabinet, el llarg i el curt és que proporciona un punt de muntatge sòlid per als conductors i té una ressonància mínima quan s’implementa correctament. Alon va explicar que creu que els armaris de fusta o resina no són prou rígids i emmagatzemen massa energia. Això permet que els conductors es moguin mentre intenten reproduir el so, afegint distorsió als punts de sortida acústics primaris, així com afegint soroll a través de vibracions addicionals no desitjades del gabinet. D’altra banda, l’acer, tot i que és molt rígid, pot ser difícil d’esmorteir. L’alumini és el punt més dolent d’aquesta equació.
En aquest sentit, la sèrie A és un altaveu Magico, ja que les parets exteriors del gabinet estan formades per làmines d’alumini de 3/8 polzades molt substancials, que després es reforcen amb una extensa estructura de reforç intern. El controlador i el tweeter de gamma mitjana tenen el seu propi recinte per protegir-los de les ones posteriors dels woofers. Una construcció similar es pot trobar en els germans més cars de la Sèrie A.
Alon va explicar que Magico no podria haver produït un altaveu amb aquests armaris fa cinc o deu anys. Els canvis en la tecnologia de fabricació i, sospito, l’augment del poder adquisitiu permeten a Magico subcontractar els armaris en quantitats suficients per produir els altaveus als preus fixats. Hi ha alguns sacrificis, com ara la manca de selecció de colors. Amb les línies més cares que teniu opcions de color amb la Sèrie A obtindreu el color que vulgueu, sempre que sigui negre.
Els armaris també són més senzills que els altaveus Magico de les sèries M, Q i S, ja que tenen superfícies planes en lloc de components corbats fets amb grans blocs d’alumini. Els deflectors frontals plans signifiquen més difracció que amb els altaveus de la sèrie M. Són desavantatges com aquests els que desafien els dissenyadors a plantejar-se la pregunta al final del dia si Alon i la resta de l’equip de Magico van prendre les decisions correctes. Quan visitava Magico, l’empresa acabava de rebre un enviament d’armaris i vaig examinar l’adaptació i l’acabat d’un gran grup per si les mostres de revisió eren un parell de cireres. Tots els armaris presentaven un acabat d’alumini raspallat de gra molt bonic idèntic a les mostres de la meva revisió.
El sistema de reforç intern sembla una versió d’alumini d’alta tecnologia del clàssic sistema Matrix de B&W, i quan toco qualsevol porció de l’armari de l’A3 els meus artells només reben un cop de puny sòlid i avorrit. Tots els controladors de la sèrie A han estat dissenyats per Magico específicament per a aquests altaveus i han estat dissenyats no només per a una propagació precisa sobre l’eix, sinó també fora de l’eix.
Els controladors de la sèrie A comparteixen gran part dels trets de disseny dels conductors dels altaveus més cars de Magico. El tweeter de cúpula de beril·li pur de 28 mm es basa en el tweeter de la sèrie M, però sense el recobriment de diamant i amb un sistema motor més simplificat. Els cons de woofer de sis polzades de gamma mitjana i dual de set polzades estan fabricats amb grafè Nano-tec i fibra de carboni en una configuració de múltiples capes que es diu que proporciona una combinació òptima de pes, rigidesa i amortiment. S’utilitzen grans imants de neodimi.
El crossover de simetria el·líptica de Magico integra els controladors amb una xarxa de tres vies que utilitza un filtre Linkwitz-Riley de 24 db per octava que Alon va explicar que maximitza l’amplada de banda de freqüència tot preservant la linealitat de fase i minimitzant la distorsió de la intermodulació.
La sensibilitat indicada és de 88 dB amb una impedància de 4 ohms. Llegiu-ho com si vulgueu que necessiteu un amplificador que pugui produir una intensitat important sense tensió. Tot i l'extensió de baixa freqüència fins a 22Hz, l'A3 és un altaveu relativament compacte de 44 polzades d'alt, 11 polzades de profunditat i 9,25 polzades d'ample. No deixeu que l’engany de mida petita quan aneu a recollir-lo, però, ja que cada armari pesa una peça molt sòlida de 110 lliures per peça, sens dubte a causa de les gruixudes parets d’alumini.
L’A3 té un disseny modern atractiu i totalment negre, amb conductors exposats. El panell frontal és molt net, sense costures excepte a la placa superior i el sòcol inferior, que s’estén aproximadament a mitja polzada al voltant de la part inferior i proporciona una postura més àmplia per als quatre peus inclinats inclosos. Les ranures amb bon acabat envolten els panells laterals, però no hi ha elements de fixació exposats excepte als controladors. L’acabat d’alumini raspallat és un atractiu gra fi que proporciona brillantor sense enlluernaments molestos. Les reixes també estan disponibles com a opció, però si no em preocupa que els dits menuts o les mascotes causin danys, optaria per l’aspecte net del conductor exposat.
La connexió
Magico proporciona instruccions fàcils de seguir, incloses imatges que detallen com desempaquetar l'A3. El manual del propietari descriu com trobar la millor posició per als altaveus de la vostra habitació, així com algunes pautes suggerides. Vaig poder posar-los en posició i configurar-los jo, però recomanaria un segon joc de mans. La seva mida relativament compacta els feia fàcils de maniobrar, però de 110 lliures cadascun, feien fatiga moure’s.
Vaig experimentar la ubicació, sobretot la distància de la paret frontal. Vaig acabar amb la part posterior dels altaveus a 24 centímetres de la paret i a uns vuit metres de distància. Segons les meves discussions amb Peter Mackay, de Magico, vaig utilitzar una cinta mètrica làser i punteres làser per fer el posicionament final. La cinta mètrica es va muntar en un trípode a la meva posició d’escolta, cosa que em va permetre assegurar-me que cada parla era equidistant. Aleshores vaig utilitzar el punter per dirigir els altaveus a una posició d’uns 18 centímetres darrere meu. Un cop tenia els altaveus al seu lloc, vaig instal·lar els pics inclosos. Magico també inclou un conjunt de discos per col·locar sota les punxes per protegir les superfícies del sòl dur. No els vaig fer servir al terra de moqueta.
La resta de components del sistema de revisió incloïen un Reproductor de DAC i de xarxa PS Audio DirectStream , un Oppo BDP-95 , Preamplificador de progressió d’Agostino i Amplificador estèreo i el cablejat de Kimber Select. També vaig fer servir una mica el meu venerable amplificador estèreo Halcro DM-38 i em va agradar que encara estigués a l’alçada.
Rendiment
Deixo que els A3 juguen unes hores al dia durant una setmana més o menys abans de seure a escoltar de debò. El recinte tancat i la mida modesta dels A3 em feien escèptic sobre les seves capacitats de baixos. Vaig reproduir una àmplia varietat de temes que he utilitzat durant anys per provar la gamma baixa d’un sistema, inclòs el ‘Tiger’ de Paula Cole de Aquest foc (Warner Brothers), 'Busy Child' de Crystal Method del llançament en CD de Vegas (Outpost Recordings), i fins i tot el desagradable i rude Insane Clown Posse 'Ain't Yo Bidness / Soopa Villains' del llançament en CD de The Wraith: Shangri-La (Registres psicopàtics).
'Tiger' té uns greus profunds i múltiples notes que l'A3 va reproduir amb la nota inferior molt més a prop d'amplitud de les notes més altes, cosa que vaig considerar com un signe del desplegament més lent del recinte tancat. Els baixos ràpids i nítids de l'electrònica sintetitzada 'Busy Child' es van representar amb atacs ràpids i sense desenfocament de les vores anteriors de les notes, ni tampoc hi va haver cap volada a l'extrem posterior. 'Ain't Yo Bidness / Soopa Villains' no és en cap cas una cançó audiòfila i no és una cosa que jo tocaria quan el meu fill sigui a prop, però va donar als A3 un entrenament que van manejar amb aplom, carregant la meva habitació amb tensió, baix ben definit.
No sóc jo Bidness Mireu aquest vídeo a YouTube
Els baixos profunds i potents poden ser divertits, però les funcions de baix del parlant haurien de ser molt més que això. En moltes peces, els baixos han de ser ràpids i detallats, ja que afectaran la presentació. 'Train Song' de Holly Cole desactivada Va passar una nit (Blue Note Records) i ' Poema del tambor xinès 'de Hok-Man Yim (Naxos) són exemples de peces que requereixen més finor. El baix de corda de 'Train Song' es va reproduir amb l'equilibri perfecte de força i detall.
Les notes del tambor sobre el 'Poema del tambor xinès' van tenir un atac ràpid, amb una decadència detallada i natural que va fer justícia als grans tambors de la gravació. Tot i que molts altaveus i subwoofers grans poden reproduir el pes i l’impacte de la bateria, es necessita velocitat i precisió per reproduir el so de la pell colpejada i la taxa de desintegració natural, i els A3 van lliurar tots dos.
Poema del tambor xinès Mireu aquest vídeo a YouTube
Durant la meva reunió amb Alon Wolf, vam dedicar una estona a discutir els materials utilitzats en la creació de cons de controlador i l’evolució cap al grafè multicapa, i crec que aquesta tecnologia va ajudar molt a les prodigioses capacitats de baixos de l’A3 a la llum de la quantitat relativament modesta de con. àrea. Tot i això, crec que la finor que els altaveus van demostrar sobre aquestes peces més matisades es deu igualment a l’estructura motora, que no és visible. Una part de la nostra discussió va ser sobre la intensitat relativa de l’imant i el disseny d’una estructura del motor que permet mantenir el control durant tot el rang d’excursió mentre minimitza qualsevol impacte negatiu sobre la reproducció del senyal d’àudio.
En un moment de les sessions d’escolta, em vaig aixecar i vaig posar les mans a les parets de l’armari dels altaveus per veure si podia sentir vibracions. Les parets gruixudes fortament reforçades no eliminaven del tot les vibracions, però tenien una amplitud extremadament baixa i acabaven ràpidament. En comparació, a través dels altaveus muntats en suport Canton Ergo amb armaris de fusta, les vibracions de la paret del gabinet eren més fortes i es dissipaven més lentament.
Fa molts anys, vaig agafar un disc recopilatori d’enregistraments d’alta qualitat a ‘T.H.E. Show 'anomenat Burmester Art for the Ear - CD Vorfuhrungs 2. Des de llavors, he escoltat aquest disc a molts espectacles audiòfils, a més d'escoltar-lo a casa a través de molts sistemes diferents. La recopilació inclou una gran varietat de temes ben enregistrats: alguns acústics, de dimensions més reduïdes i d’escala íntima, i d’altres de clàssics a gran escala. Fins i tot hi ha algunes pistes de rock llançades a la barreja, cosa que el converteix en una bona recopilació per avaluar nous components o sistemes.
Volia centrar-me en la gamma mitjana i aguda de l'A3, de manera que vaig començar amb temes com 'La lluna és una mestressa dura' de Radka Toneff, 'Live in America' de Paco de Lucia i 'Call me' de Hans Theessink. La descripció de desprendre els vels per revelar més claredat i detalls pot ser una mica tòpica, però és adequada aquí. Escoltant aquestes pistes a través de l’A3, no vaig poder deixar d’impressionar-me amb la combinació de detall i posicionament precís. La música tenia el detall d’un altaveu electrostàtic, però amb una imatge més precisa.
La lluna és una senyora dura Mireu aquest vídeo a YouTube
Les veus de Radka Toneff i Hans Theessink eren precises i naturals, sòlidament situades just més enllà de la meva paret frontal. El treball de guitarra de Paco de Lucia es va reproduir amb un realisme tan gran que em vaig trobar escoltant aquest tema unes quantes vegades seguides. Per assegurar-me que no fos un cop d’atzar, vaig agafar un grapat d’altres peces de guitarra acústica ben gravades i, amb cada A3, les reproduïm amb el pes adequat i amb gran velocitat, fent-les sonar naturals i presents. Els A3 van desaparèixer completament, deixant que l’escenari sonor de cada pista es formés darrere dels altaveus. L’escenari sonor es trobava una mica més enrere que el Revel F228Be o Vivid Audio Kaya 90s que vaig revisar recentment.
He d’apagar Windows Defender
Truca'm Mireu aquest vídeo a YouTube
La Simfonia núm. 9 de Shostakovich (Inbal & Wiener Symphonika, Denon One Point), també del CD de Burmester, és una peça orquestral més complexa i de major escala que els A3 van revelar capa per capa. Em va cridar l'atenció especialment la reproducció matisada dels violins. Tot i això, el que realment em va impressionar van ser les banyes. La dinàmica d'una trompa pot ser tan difícil de capturar, sobretot notes ràpides, però els A3 ho van fer amb dinàmiques sense compressió i aguts que mai es van tornar durs. Els màxims es van ampliar i obrir al llarg de les meves sessions d’escolta, semblant en equilibri al Vivid Audio Kaya 90 però amb una mica més de detall.
desbloqueja el meu telèfon a qualsevol xarxa de forma gratuïta
Com he esmentat a la introducció, la sèrie A també inclourà un canal central i un subwoofer. Tot i que es publiquen ressenyes sobre aquests altaveus, seria absurd si no oferís algunes reflexions inicials sobre l'A3 en un entorn de cinema a casa. Vaig configurar la sortida del meu Oppo BDP-95 a estèreo i vaig començar el següent pas de la meva avaluació. Les primeres escenes de John Wick 3: Parabellum (UHD Blu-ray) segueixen Keanu Reeves a través d’un paisatge urbà plujós i després entren en una sèrie de baralles i tirs. Fins i tot amb només dos canals, els A3 van ser capaços de reproduir un sòlid escenari frontal a mesura que les veus i els efectes passaven per la pantalla. Des dels sons detallats de la pluja fins al trencament del vidre més agressiu, els A3 van gestionar els efectes amb aparent facilitat. La persecució més enèrgica de la motocicleta i els trets no van ser un problema amb el potent amplificador D'Agostino que proporcionava la potència.
No tinc cap dubte que els A3 faran una gran feina amb les bandes sonores de la pel·lícula i la música multicanal com a part d’un sistema de so envoltant de la sèrie A més gran. La meva única preocupació seria trobar un amplificador multicanal que pugui proporcionar prou intensitat per a una banda sonora dinàmica.
L’inconvenient
Podria continuar i continuar amb exemples de les meves sessions d’escolta on els A3 van fer un treball fenomenal amb pista rere pista, però tenen els seus límits. Vaig reproduir moltes pistes a volums que van des de nivells de fons suaus fins a nivells en què era massa fort per a la comoditat sense cap senyal que els A3 arribessin al seu límit. Fins que, és a dir, vaig tocar el de Txaikovski Obertura de 1812 'interpretada per l'Orquestra Simfònica de Cincinnati dirigida per Eric Kunzel (Telarc, CD). Igual que amb les altres pistes orquestrals a gran escala, era com un focus que il·luminava tots els recessos sonors de l’orquestra. Els A3 van revelar un munt de detalls sense cap gravat artificial a les freqüències més altes. El gran escenari sonor s’estenia més profund que amb els anys 90 de la Kaya, aproximadament el mateix espai global que el MartinLogan ESL13As o el Revel 228Bes. Tanmateix, quan vaig tocar la peça a un nivell on l’orquestra era molt forta, l’única explosió del cànon al voltant dels dotze minuts era massa per als A3, ja que exposava els seus límits d’excursió. Tenint en compte la mida relativament compacta, és impressionant que durant totes les meves sessions d’escolta només arribessin al límit en una pista molt dinàmica.
Obertura de Txaikovski de 1812, op. 49 - Edició TELARC en HD - PER A AUDIOPFILS - AVÍS! Canons en viu Mireu aquest vídeo a YouTube
Una crítica més universal és que els A3 necessiten molta energia. A 88 dB / watt / metre no són els altaveus més sensibles del bloc i la seva impedància nominal de 4 ohms significa que consumeixen molta intensitat per arribar a aquest nivell de sortida. Després de conèixer els esforços per controlar els moviments no desitjats als conductors (i a l'armari), no em sorprèn que es necessiti una potència important per moure les unitats de transmissió.
Més que una simple energia bruta, ha de ser una energia d'alta qualitat. Vaig provar els A3s amb alguns amplificadors de baix corrent a preus moderats i la coherència, els detalls i, sobretot, la dinàmica es van veure molt minvats. Si no voleu invertir en un amplificador potent i d’alta qualitat, aquests no són els altaveus per a vosaltres. Un amplificador de baixa potència simplement no portarà aquests altaveus al màxim potencial. Cal respectar la potència mínima recomanada de Magico de 50 watts a 4 ohms. Però la qualitat de la potència és més important que el nombre de watts. Aquests altaveus són molt detallats i reveladors. Això vol dir que es revelaran els artefactes no desitjats d’un component ascendent.
Alguns audiòfils amb els quals he parlat han descrit aquests altaveus com si tenien un rang mitjà / mitjà superior encastat. Vaig passar molt de temps escoltant això i, quan escoltava amb volums inferiors de nivell de fons, hi havia una pista, que sospito que podria estar relacionada amb l’amortiment i el control extrems dels altaveus. Tanmateix, tan bon punt vaig augmentar el volum amb volums normals o superiors, va desaparèixer.
Per últim, si teniu una sala gran i voleu reproduir la vostra música a nivells de concert, assegureu-vos d’escoltar primer els A3 a la vostra habitació o en un espai similar per assegurar-vos que són capaços. Com he esmentat anteriorment, els cànons durant la reproducció més forta del 1812 de Txaikovski van empènyer els altaveus fins als límits, però en cas contrari ho van gestionar tot amb gràcia i precisió a la meva sala d’escolta.
Competència i comparació
Recentment, he tingut la sort de passar temps amb uns altres altaveus fantàstics, inclòs el MartinLogan ESL 13As (15.000 dòlars), el Revel F228Bes (9.995 dòlars) i Viviu Audio Kaya 90s (26.000 dòlars). La configuració dels Magico A3 seria la més semblant a la dels Revels, ja que tots dos són sòlids de quatre conductors amb tuiteres de beril·li. M’agradaria tenir-les a la vegada per comparar-les, però, segons el meu record, els Revels són més avançats a la gamma mitjana i aguts i tenen més cops als baixos. D'altra banda, els A3 tenien un llançament de baixa freqüència més suau amb més energia de greus a les freqüències més baixes.
El detall de MartinLogans era al mateix nivell que els Magicos, però els A3 tenien una dinàmica millor i una imatge més precisa. No obstant això, els woofers alimentats per l'ESL 13As amb correcció de sala ARC proporcionaven més energia de greus amb detalls similars.
Els anys 90 de Kaya sonaven probablement més a prop dels A3 i eren similars a la velocitat i el detall, però reproduïen una imatge més àmplia en peces a gran escala tot i no estendre's fins a la data anterior. Crec que els A3 van arribar una mica més baix, també, amb més control. Els Kaya 90s i els Magico A3 tenen armaris i sistemes de control de ressonància meticulosament dissenyats, però cadascun ataca aquest problema des d’angles molt diferents.
Conclusió
Aquests poden ser els altaveus dinàmics més detallats i coherents que he revisat. L’obsessió fanàtica límit de Magico per controlar les ressonàncies del gabinet i el moviment de conductors no desitjat compensa amb increïbles quantitats de detall i claredat, mantenint la musicalitat i sense creuar la línia per ser clínic.
Mentre escoltava els A3, sovint pensava en com descriuria el seu so. Vaig trobar que les meves sessions d’escolta creixien fins a diverses hores, mentre descobria nous matisos en molts enregistraments que revelaven els detalls i les capacitats dinàmiques dels A3, i fins i tot llavors tenia ganes d’escoltar-ne més.
Els A3 no són un altaveu 'a la cara', no hi ha aguts analítics avançats i el rang de presència i el rang mitjà superior són neutres, potser fins i tot una mica encastats en algun cas, però els A3 ofereixen una gran quantitat de detalls, coherència i extensió de freqüència que proporciona una experiència atractiva que us atrapa a la música.
Recursos addicionals
• Visiteu el Magico website per obtenir més informació sobre el producte.
• Llegir Magico amplia la gamma de sèries A amb el nou centre, prestatgeries i subwoofer a HomeTheaterReview.com.
• Visiteu el nostre Pàgina de la categoria Altaveu de peu per llegir ressenyes de productes similars.