S'han revisat els altaveus de terra Spatial M3 Turbo S

S'han revisat els altaveus de terra Spatial M3 Turbo S
12 ACCIONS

Spatial-M3-Turbos-thumb.pngAvui en dia les paraules 'trompa de compressió' no es bandegen gaire quan es discuteixen equips de música domèstics. A la inversa, el terme 'únic' s'ha convertit en força comú en les descripcions d'engranatges, de fet, molta gent sembla creure que 'més únic' és l'ús adequat de l'anglès. No ho és. Molts dels components que obtenen el títol 'més únic' no són tan especials, però i si us digués que hi havia un altaveu nou que es qualifica com a únic (no és el més únic o el més únic) perquè combina la tecnologia antiga en un nova manera de crear un altaveu més adequat per a les habitacions que interaccioni menys amb l’acústica d’una habitació que la majoria de dissenys convencionals?





Explorador de fitxers de temes foscos de Windows 10

Això és el que obtindreu amb l’última oferta d’àudio espacial, el M3. És un altaveu que utilitza un disseny de deflector obert combinat amb un controlador de compressió en una disposició coaxial per aconseguir un resultat sonor que no es pot obtenir a partir de qualsevol caixa convencional, línia de línia, electrostàtica o fins i tot dipol.





Àudio espacial és la idea de Clayton Shaw, la primera companyia de la qual, Física maragda , es va fundar el 1978. Al principi, Emerald Physics era una 'empresa de projectes' on Shaw treballava en prototips per als seus altres clients, que incloïen un gran nombre de fabricants pro d'àudio. El 2006 Shaw va portar el seu darrer projecte de prova de concepte al Rocky Mountain Audio Show, on va conèixer el propietari de Underwood Audio, Walter Liederman. Liederman va quedar tan impressionat pels prototips que va animar Emerald Physics a construir el que va arribar a ser el Emerald Physics CS2 , que va debutar al Rocky Mountain Audio Fest del 2007. El 2009 Emerald Physics tenia més de 25 distribuïdors, però Underwood Audio ha venut la majoria dels altaveus amb diferència. El 2010 Shaw va vendre Emerald Physics i tota la seva propietat intel·lectual a Underwood Audio i va acordar continuar dissenyant altaveus Emerald Acoustics per als propers tres anys sota una clàusula de no competència. El models 2.3 i 2.7 van ser els darrers dissenys de Física Esmeralda de Shaw.





El 2010 Shaw també va crear Spatial Audio, els primers productes de la qual van ser instal·lacions d’àudio per ordinador que utilitzaven Mac Minis i un paquet de programari que combinava un sofisticat EQ amb la capacitat de gestionar múltiples canals de crossovers. Vaig revisar el sistema informàtic Spatial Audio de The Absolute Sound el 2012. El 2014, Shaw va llançar els primers altaveus Spatial, els M1 i M2, seguits el 2015 pels seus darrers dissenys, els M3 i M4.

Aquesta revisió se centrarà en l'altaveu M3. El seu model base Turbo té un preu de 1.995 dòlars per parell. La versió Turbo S enviada a revisió afegeix l’últim controlador de compressió Spatial M25 i augmenta el preu a 2.595 dòlars per parell. A més del seu disseny únic (que explicaré amb detall a la següent secció), el M3 té una garantia de 20 anys en les peces. Clayton Shaw confia així que el seu disseny, que utilitza controladors provinents de fabricants d’equips de reforç d’àudio i so, suportarà tots els rigors de l’ús domèstic.



El Spatial M3 és un disseny bidireccional amb el punt de creuament de 800 Hz entre el seu controlador de compressió coaxial i els seus dos megafons de 15 polzades. Amb una eficiència de 94 dB a un watt / metre, el M3 és un disseny altament eficient amb una corba d’impedància nominal molt uniforme de quatre ohms que pot ser conduïda amb èxit fins i tot per un amplificador de potència de petit potència. El M3 és un disseny de deflector obert que no té cap carcassa ni cap caixa. En canvi, els dos controladors de 15 polzades de diàmetre estan muntats en un deflector de tres polzades de gruix que mesura 17 polzades d’amplada per 42 d’alçada. El patró de dispersió del M3 està estrictament controlat pel disseny per ser horitzontal i vertical de 80 graus en tot el seu rang de freqüència des de 32 Hz fins a 20 kHz.

Per aconseguir la seva alta eficiència i dispersió controlada, el M3 utilitza un controlador de compressió per al seu tweeter / gamma mitjana. Un controlador de compressió utilitza una tecnologia diferent que un controlador dinàmic convencional. Es diu controlador de compressió perquè l’àrea del diafragma dels altaveus és significativament més gran que l’obertura de la gola de la banya a la qual està unit. Els controladors de compressió carregats de trompa poden aconseguir una eficiència molt alta, aproximadament 10 vegades l’eficiència de l’altaveu dinàmic del conductor de radiació directa. Una 'lent' a la gola de la banya s'estén i suavitza la resposta de freqüència superior del conductor, mentre que la forma de la banya controla el patró de dispersió. A diferència dels altaveus que utilitzen un tweeter de cúpula o cinta, el M3 té els mateixos patrons de dispersió per a les seves freqüències superiors que les inferiors. Quan passegeu per l’M3, notareu que l’altaveu no genera gaire so des de la part posterior o lateral. Això es deu al seu disseny de deflector obert, que en realitat cancel·la el so lateral mentre redueix el so que ve de la part posterior. Això és similar al que passa amb una matriu de línies electrostàtiques, però el M3 no genera tant so cap a la part posterior perquè el controlador de compressió no genera una part de la seva sortida cap a la part posterior de la manera que fan la majoria de matrius de línies electrostàtiques.





La resposta dels greus en el disseny M3 també és diferent a la d’un altaveu convencional amb armari tancat o portat. La resposta dels greus de la majoria dels altaveus és omnidireccional per sota de 100 cicles més o menys i forma nivells de pressió SPL de baixa freqüència al voltant i darrere dels propis altaveus. No obstant això, el disseny de deflector obert és diferent. Sense disposició d’armaris ni ports per reforçar les freqüències greus, un disseny de deflector obert no genera les mateixes zones de pressió al voltant de l’altaveu. En canvi, els greus són direccionals: surten de la part davantera de l'altaveu amb un patró de dispersió direccional controlat per la forma del diafragma del conductor. Aquest patró de dispersió interactua amb l'habitació molt menys que el patró de dispersió de baix omnidireccional de qualsevol disseny convencional d'armaris.

Un dels principals inconvenients dels controladors de compressió disponibles a la venda més comercialment és que no tenen freqüència lineal, especialment a la regió de 1.000 a 4.000 Hz que és tan crítica per a una resposta adequada de gamma mitjana superior. Clayton Shaw va solucionar aquest problema utilitzant un ecualitzador digital per corregir aquests problemes en els seus dissenys anteriors de Emerald Physics. Per a l’M3 espacial, Shaw va poder treballar directament amb un fabricant de controladors per desenvolupar un controlador de compressió amb una configuració de lent diferent que ja no necessitava un equalitzador digital per mantenir-lo més lineal en la resposta de freqüència.





La connexió
Configurar els altaveus M3 Turbo S a la meva sala d’escolta dedicada va ser relativament senzill. Els altaveus anteriors eren un parell d’altaveus Emerald Physics CS 4.3, i no és d’estranyar que els models Spatial M3 Turbo S acabessin amb una ubicació i una entrada molt similars. Vaig inclinar els M3 de manera que s’enfrontessin directament a la posició d’escolta central. Vaig utilitzar les punxes que venien amb el M3 per ancorar-les fermament al terra de formigó sota la meva catifa.

Durant la major part de la revisió, he utilitzat un cable d’altaveu Audience AU24SX de sis peus per connectar els M3 a una sèrie d’amplificadors, inclosos els April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 i Bel Canto M600s. . També vaig fer servir el cable d’altaveu WireWorld Eclipse 7 durant la revisió.

La meva sala principal d’audició té, a la residència, un parell de subwoofers JL Audio Fathom F-112 que acostumo a utilitzar per augmentar els baixos del meu sistema. Al principi, vaig provar una configuració estàndard de tipus THX amb 80 Hz com a punt de creuament entre els M3 i els Fathoms. Al cap d'unes setmanes, vaig notar que, tot i que hi havia molts baixos a l'habitació (sobretot a les zones de pressió), no estava rebent tants baixos com volia a la meva posició d'escolta, així que vaig provar alguna cosa diferent. En lloc d’utilitzar l’encreuament de 80 Hz integrat al meu preamplificador Parasound P7, l’he tret del circuit i he donat tant al M3 com al JL Fathoms un senyal d’abast complet. Després vaig fer servir el crossover incorporat de Fathom per establir-los a 50 Hz. Això va obligar el M3 a cobrir més de la regió dels baixos. Com que els baixos del M3 són més direccionals, he trobat menys acumulació de greus a les zones de pressió de la sala i més greus que arriben a les meves orelles.

Un altre avantatge d’utilitzar aquest esquema de creuament és que va reduir el zumbit de 60- / 120-Hz de baix nivell del subwoofer JL Audio Fathom de pràcticament perceptible a res. Els efectes positius d’un sistema completament lliure de brunzits (fins i tot a nivells de volum extremadament baixos) són infinitat.

Amb la majoria d’altaveus de gamma completa, especialment els menys eficients, guanyeu bastant marge al baixar els baixos baixos a un subwoofer. Tanmateix, com que els M3 són altaveus tan eficients amb un maneig de potència excepcional (són realment difícils de destruir mitjançant nivells SPL elevats), no hi ha cap avantatge pràctic en llançar les seves freqüències baixes, excepte potser si esteu intentant utilitzar un potent de cinc watts. o menys amplificador de potència per accionar-los. A la majoria de les habitacions, utilitzant qualsevol amplificador que produeixi més de 50 watts RMS, hauríeu d’executar la gamma completa de M3 per obtenir tots els avantatges de la seva presentació de baixos més direccionals.

Spatial-M3-white.jpgRendiment
Com s'esperava d'un altaveu que és essencialment una font puntual a causa del seu tweeter / gamma mitja coaxial, la imatge dels altaveus Spatial M3 Turbo S, així com qualsevol altaveu que he utilitzat mai. Si us agraden les imatges amb precisió, les M3 les ofereixen en una alegre abundància. Agafeu fins i tot la barreja més densa i polivalent que tingueu, llanceu-la al vostre tocadiscs o al vostre reproductor digital i us sorprendrà i us encantarà la facilitat d’identificar i seguir cada part perquè cada instrument i vocalista té una ubicació determinada, fermament ancorat a l'espai. Els M3 no només poden produir una localització lateral excel·lent, sinó que amb el material font i l’amplificador de potència adequats, els M3 poden produir una imatge tridimensional convincent. Dels amplificadors que tenia a casa durant la revisió, el Pass Labs X-150.3 tenia la major retenció de profunditat, seguit de prop pels nous blocs mono mono Bel Canto M600 (que estaven entre els amplificadors de potència més silenciosos quan es connectaven als M3).

Tinc una sala d’escolta molt tranquil·la amb una mitjana de 35 dB de soroll ambiental. Això significa que es nota qualsevol soroll aliè que prové del sistema. Com que els Spatial M3 Turbos són tan eficients, l’electrònica ha de ser silenciosa i sense sorolls. Vaig trobar que bastants dels meus amplificadors de potència antics no tenien prou silenci per utilitzar-los amb els M3. Els dos amplificadors de potència originals Adcom GFA-535II tenien problemes de RF de baix nivell. Per exemple, podria escoltar una emissora de ràdio si poso les orelles a prop dels conductors M3. Amb el meu Dyna Stereo 70, hi havia un brunzit de 120 Hz de baix nivell que era prou fort per distreure’s. Fins i tot el meu Pass Labs X-150.3, de 17 anys, tenia una mica més de xiulet i soroll de baix nivell del que m’hauria agradat, cosa que em va esperonar a tornar-lo a l’empresa per reformar-lo. Vaig trobar tres amplificadors de potència que eren prou silenciosos com per combinar-se amb els M3: el April Music Eximus S1s, el NuPrime ST-10 i el Bel Canto M600. Aquests tres amplificadors són variants de classe D d’alta velocitat amb fonts d’alimentació ultra silencioses i unes especificacions de senyal-soroll extremadament bones. Si també teniu una habitació tranquil·la, també notareu la necessitat dels dispositius frontals d’electrònica de baix soroll dels M3.

Tot i que la meva habitació ha sofert tractaments força extensos per reduir els primers reflexos, les ones estacionàries i altres problemes de baixos, encara vaig trobar que els baixos més direccionals dels M3 donaven uns baixos molt més accessibles que els que havia obtingut anteriorment amb altres altaveus. La barreja dels baixos dels M3 amb els baixos del JL Audio Fathom F-112 va ser fàcil i els resultats finals van ser tan fluids com he escoltat en un sistema que utilitza subwoofers. El nou de Molly Moore EP Shadow of the Sun té un munt de baixos sintetitzadors EDM de baixa freqüència combinats amb baixos elèctrics. A través del sistema M3, totes les freqüències de greus eren ràpides, estretes i grans, però sempre estaven completament controlades.

Com que els controladors dels M3 són bàsicament components pro àudio modificats, van ser dissenyats per suportar nivells elevats de SPL. I com que els altaveus M3 Turbo S són tan eficients, poden tocar en veu alta amb molt poca potència. Això vol dir que aquests altaveus poden, si ho desitgeu, eixordar-vos amb SPL elevats durant tot el dia, de manera que s’ha d’utilitzar una mica de precaució per assegurar-vos que no us explodi involuntàriament amb tinnitus. A diferència de la majoria dels altaveus dinàmics convencionals, que presentaran una distorsió addicional en SPL més alts, els M3 jugaran netament per superar el nivell de confort de qualsevol persona sana.

Sóc un gran fan dels altaveus que utilitzen alguna cosa diferent del creuament convencional a la regió de 1.000 a 2.000 Hz, que és el que trobeu a la majoria d’altaveus dinàmics bidireccionals convencionals. Utilitzo els altaveus Audience 1 + 1 V2 sense crossover al meu sistema de monitorització nearfield i també passo molt temps escoltant uns auriculars de disseny pla, que també no tenen un crossover. Tot i que els altaveus Spatial M3 fan servir un creuament, cauen a 800 Hz, que es troba per sota de la regió crítica mitjana mitjana. Vaig trobar que els M3 tenien un caràcter mitjà suau i cohesionat que normalment associo a un sistema de transductor que no té un creuament a la regió de gamma mitjana superior. Tot i que no tenia un amplificador de potència de tub simple i de baixa potència per aparellar-se amb els altaveus M3 Turbo S, sospito que la combinació produiria un rang mitjà per morir.

Ja no sóc un jove, i l’última vegada que vaig provar l’audició, qualsevol cosa superior a 14 kHz va ser un resultat de la meva imaginació. Tot i així, he trobat que les freqüències superiors dels M3 eren correctes amb els amplificadors de potència que tenia a mà. Si hi ha alguna cosa errònia amb la presentació de freqüència superior dels M3, està molt per sobre dels meus propis límits de freqüència superior.

L’inconvenient
L’aspecte més problemàtic del Spatial M3 Turbo S és fer coincidir l’altaveu amb l’amplificador dret. Com que és eficient a 94 dB, el M3 no necessita un amplificador d’alta potència, però sí un de baix soroll. El meu amplificador de potència Pass X-150.3 de 17 anys, que combinava perfectament amb els meus altaveus Dunlavy SC-VI de 90 dB, va demostrar ser massa sorollós per utilitzar-lo amb els altaveus M3 de 94 dB, igual que el meu Dyna Stereo de stock 70, Adcom GFA-535II i GFA-545. Els amplificadors mono-bloc April Music Eximus S-1 i Bel Canto 600M van ser tots dos bons jocs per al M3, igual que qualsevol amplificador que tingui especificacions de senyal a soroll per sobre de la mitjana.

Com qualsevol altaveu d’alta qualitat, el Spatial M3 requereix una configuració adequada per apropar-se al màxim potencial sonor. Si col·loqueu els M3 massa a prop d’una paret frontal o lateral o bé col·loqueu-los en una habitació no simètrica on les parets laterals siguin força diferents en la distància o en el maquillatge físic, tindrà un efecte negatiu sobre la capacitat del parlant d’obtenir una imatge òptima i generar una resposta de freqüència uniformement distribuïda. . No obstant això, aquests problemes seran menys greus amb l'M3 que qualsevol altaveu convencional a causa del patró de dispersió controlat per l'M3.

Comparació i competència
Tot i que Emerald Physics ofereix dissenys similars, gairebé tots els dissenys de Emerald Physics són més cars (com l’excel·lent CS 4.3) o tenen una matriu de controladors més senzilla (com l’EP-X). També diversos dels dissenys de Emerald Physics requereixen quatre canals d'amplificació, la qual cosa requereix l'ús (i el cost) d'amplificadors de potència addicionals. La majoria dels dissenys de Emerald Physics també utilitzen un crossover / EQ digital per suavitzar la resposta de freqüència del controlador de compressió, que no es necessita a l’Spatial M3 perquè té un controlador de compressió personalitzat en lloc de la unitat més estàndard que s’utilitzava amb el CS 4.3.

Tot i que hi ha diversos altaveus convencionals amb patrons de dispersió limitats, només els dissenys carregats de trompa poden tenir un patró de dispersió totalment controlat com el M3. No obstant això, la majoria de dissenys de trompa (sobretot els més antics) són grans matrius que requereixen una gran quantitat d’espai al seu voltant. Alguns altaveus de trompa són tan grans que només poden funcionar en una habitació bastant gran, però els M3 es poden utilitzar en una habitació de dimensions modestes per les seves característiques de disseny úniques.

Conclusió
Com tothom sap, és pràcticament impossible arribar a alguna cosa completament nova sota el sol, però a un intel·ligent dissenyador d’altaveus se li pot acudir una combinació d’idees que mai abans no s’havien utilitzat juntes. Això és exactament el que ha aconseguit Clayton Shaw amb el Spatial M3 Turbo S. Es tracta d'un altaveu tipus banya que empra un controlador de compressió per aconseguir una dispersió controlada que sigui un angle de 80 graus idèntic en tot el seu rang de freqüència. A excepció de les ofertes d'Emerald Physics, cap altre altaveu pot oferir un rendiment similar en termes d'eficiència i dispersió controlada.

Per 2.600 dòlars, podeu trobar altaveus que es reprodueixin en veu alta o altaveus que obtinguin una imatge molt bona, o altaveus amb poca coloració de gamma mitjana o altaveus amb una bona extensió de greus, però és rar trobar un altaveu a aquest preu que faci tots aquests les coses excepcionalment bé. Spatial M3 Turbo S ho aconsegueix exactament. Aquest disseny 'gairebé' únic ofereix tots els avantatges d'un disseny basat en trompa sense problemes de col·locació ni personalitat sonora excessiva. En moltes sales, especialment aquelles amb problemes de greus, les Spatial M3 Turbo Ss poden funcionar a un nivell que és impossible d’aconseguir des d’un disseny més convencional sense tractaments de DSP ni d’habitacions. En conclusió, si esteu buscant altaveus nous, us deureu tenir en compte el Spatial M3 Turbo S. Ho pot fer tot.

Recursos addicionals
• Consulteu el nostre Pàgina de la categoria Altaveus de peu i audiòfils per llegir ressenyes similars.
• Visiteu el Lloc web d’àudio espacial per obtenir més informació sobre el producte.