Home-theater-designers
Tenint en compte aquests temps impulsats per Internet que vivim, plens de 'notícies falses' i de desinformació, no hauria d'haver estat sorprès de descobrir quanta incomprensió existeix entre els aficionats a la música respecte a la parla habitual dels audiòfils. Les persones que vaig suposar sabien què significava el terme 'masterització' semblaven estar mal informades, intercanviant 'remix' i 'remaster' com si fossin el mateix. A més, m’he trobat amb moltes persones que confonen el procés de masterització de discos per crear un disc de vinil amb els processos que permeten dominar la gravació real. Són dues activitats molt separades.
Amb tot el brunzit que envolta el recent Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band 50è aniversari, sospito que molts de vostès ja entenen com aquell àlbum es va 'remesclar' a partir de les cintes múltiples de pistes originals. He escrit sobre aquest tema pel que fa a les bones versions dels Beatles en una sèrie de tres parts al nostre lloc germà AudiophileReview.com. Podeu llegir la primera entrega aquí .
El domini és una altra bèstia completament. Per ajudar a aclarir la diferència, em vaig posar en contacte amb alguns experts de la indústria discogràfica per ajudar-los a donar sentit a tot això:
• Bernie Grundman : una llegenda de la indústria de l’àudio
• Ron McMaster : R.E.M a Miles Davis
• Joe Travers : 'Vaultmeister' a càrrec dels arxius de Frank Zappa
• Miles Showell : Enginyer de carreteres Abbey per al nou Sgt. Estrenes de Pepper
• Robert Vosgien : Selena Gómez a Green Day
El que segueix són les seves paraules, donades com a part d’una taula rodona virtual. Comencem amb una pregunta senzilla:
Quina definició teniu de dominar?
Robert Vosgien : 'M'agrada veure el domini en sentit ampli com l'últim pas creatiu del procés de gravació i el primer pas del procés de fabricació. És l'última oportunitat de 'botonar' qualsevol deficiència sonora a cada pista, assegurant-se que estiguin al mateix nivell (intensitat) i un espectre d'àudio similar '.
Joe Travers : 'Per a mi és el toc final, la cirereta del pastís per a un disc. Sempre que barregeu alguna cosa, voleu barrejar-la de manera que hi hagi lloc per a l’aspecte de masterització. Voleu deixar espai perquè els enginyers dominants donin la cirereta del pastís.
Ron McMaster : 'La feina d'un enginyer de domini és assegurar-se que la barreja crua que se li dóna és adequada per al consum massiu en tot tipus de formats. Igual que la mescla, és un art subjectiu i els equips varien, però una bona sala d’equips i equips d’enginyers estan dissenyats específicament per a una resposta de freqüència plana i precisa. Un referent sòlid, per dir-ho així ...
Miles Showell : 'Definiria el masterització com una manera de presentar qualsevol enregistrament en la millor llum possible. Ajudar l'artista en la comunicació de les seves idees musicals.
Què implica dominar una gravació bàsica, ja sigui des de cinta analògica o una font digital?
RM : '... L'enginyer sap com es traduirà la barreja als sistemes domèstics de les persones. Corregirà els problemes de la barreja crua i, si escau, traurà aspectes agradables de la barreja. I, finalment, porteu la barreja a un nivell que sigui competitiu amb la música actual sense danyar-la ”.
BG : 'El domini pot ser tan senzill com transferir una gravació i fer un disc o fitxer mestre per a la fabricació. De fet, originàriament als anys cinquanta i fins als seixanta, hi havia enginyers dominants, però amb una experiència molt més reduïda. El motiu pel qual se'ls va anomenar enginyer de masterització va ser perquè van fer el disc mestre sense canvis en el so. Avui en dia, tots els enginyers de masterització també fan ajustos. '
JT : 'La' cadena 'del vostre senyal de mescla final pot passar per una consola, de manera limitant, potser de compressió. És un art per fer que hagis de saber què fas per obtenir un bon resultat musical. Els nois que ho fan, els nois amb els quals treballem, tenen orelles i musicalitat per saber què funciona pel que fa a la gravació i com ha de sonar el resultat final.
SENYORA : 'Per a mi, l'essència del procés de masterització és intentar imaginar on i com s'escoltarà la gravació i optimitzar l'àudio per a això. Si dominava una pista de ball programada, el baix i la bateria haurien de sonar grans i rics, cosa que es traduiria i funcionaria bé en un club. Tot i que un tema totalment acústic, per exemple, d’un cantautor, serà molt probablement escoltat a casa o potser a través d’auriculars, i necessitarà un enfocament molt més simpàtic ”.
com bloquejar el flux de notícies a Facebook
RV : 'El domini a partir de cinta analògica és un procés molt més implicat. Tractar l’estat de la cinta pot tenir problemes ... Amb les fonts digitals, creo la meva pròpia sessió de Pro Tools per reproduir-la. Aquesta 'sessió' es reprodueix a través del meu conjunt personalitzat de convertidors D / A [digital-analògic], que s'encamina a la meva consola de masterització on es pot afegir l'equalització, el nivell i la compressió / limitació si cal. Les fonts analògiques s'encaminen directament a la consola, passant per alt el convertidor D / A.
Què implica el domini d’un disc físic per fer discos de vinil?
SENYORA : 'El format de vinil és bàsicament un enregistrament que ha estat capturat mitjançant un procés mecànic. Les ones sonores que sentiu dels altaveus es tallen al disc com una ranura ondulada mitjançant un torn de tall de disc. La forma del solc és una instantània del que fa la música en aquell moment concret. Hi ha certs sons que no es tallen molt bé, com ara els baixos estèreo i les veus que tenen molta energia (informació d’alta freqüència) ... Si se’m dóna un disc per tallar que conté tot l’anterior, alguna cosa té donar. La meva feina és fer qualsevol ajust del senyal el més transparent possible '.
JT : 'Tots aquests diferents formats vénen amb diferents normes i regles per fer-los sonar bé. Si teniu gent que fa la seva feina bé, tots els formats poden sonar molt bé. No es pot sortir amb les guerres de sonoritat en fer vinils. És important tallar el vinil a un volum inferior '.
BG : 'Sempre ho considero com l'últim pas del procés creatiu i el primer pas de fabricació. Estem fent la mecànica per crear els discos mestres reals ... El que intentem fer com a enginyers de masterització de [discos de vinil] és posar-se en contacte amb qualsevol tipus de música en què estem treballant i intentar aconseguir un millor connexió emocional amb l’oient. Per tant, quan manipuleu aquests controls (l’equalització, etc.), heu d’utilitzar les vostres pròpies respostes emocionals. És l’única manera de saber si es comunica millor. Tampoc no es pot tenir prejudicis. Si obteniu un disc de Polka, encara hi heu d’estar obert.
El domini de la gravació original afecta el procés de masterització de discos de vinil? Els dos estan entrellaçats?
SENYORA : 'Són interrelacionats. El meu procés consisteix a fer que la gravació soni tan bona com sigui possible, normalment treballant al costat de l’artista i el productor ... Si hi ha algun canvi necessari per tallar el mestre de vinil, els aplicaré en directe quan els discos de laca mestra es tallen.
RM : 'En el tall de disc, hi ha tres moviments. Un és el procés subjectiu i creatiu que vaig esbossar a la primera pregunta. El segon és preparar la música masteritzada per a la seva transferència a la laca. El tercer és el procés de tall real. Ho faig des de fa més de 30 anys i encara gaudeixo enviant una gran laca de bonic so que resistirà la prova del temps '.
JT : 'De vegades trobareu una situació en què els enginyers volen un control complet sobre el producte final. Quan es barregen, per exemple, amb un fitxer 96/24, de vegades aplicaran l'equalitzador final / limitant / etc. al final, així, quan envien el fitxer final a la casa de mestres, ja està. Es domina. Hi ha enginyers que operen d'aquesta manera i que són molt controladors '.
Hi ha diferents consideracions de domini per a aplicacions digitals com MP3, reproduccions en temps real i so envoltant 5.1?
SENYORA : 'Tendeixo a no aplicar processos addicionals per intentar superar les limitacions de MP3 i streaming. Escoltaré a través d'aquests còdecs només per comprovar que res no s'està desfent, però hi ha tantes permutacions que és gairebé impossible tenir un enfocament únic per a tots '.
JT : 'És més freqüent que una barreja sigui definitiva i és diferent l'aspecte de masterització, en funció del format. Suposem que teniu cinta analògica i que heu tallat el vinil de la cinta analògica. Si publiqueu un CD o un fitxer digital, haureu de digitalitzar-lo en un format de fitxer. Per tant, transferiríeu la cinta al domini digital i, després, el dominareu per al format. El CD i els fitxers digitals es dominaran de la mateixa manera, però, dominar per a iTunes és una cosa diferent, que pot tenir a veure amb l’estructura de guany ... El domini per a envoltants pot no ser el mateix que per a un disc estèreo popular. Seria més dinàmic, no tan fort. No dominen el mateix per a envoltants que per a estèreo '.
BG : 'Hi ha diferents consideracions. Hem de pensar en el mercat al qual està destinat l’enregistrament. Si es tracta d’un llançament d’audiòfils, les nostres prioritats són primer la qualitat. No és així amb la música pop. Hi ha aspectes comercials que requereixen que les pistes siguin més agressives o notables per a l’oient, per cridar l’atenció perquè hi ha molta competència. Tot això perjudica la qualitat del so.
Per exemple, la gent escolta moltes llistes de reproducció en aquests dies. Si apareix una melodia que baixa de tres o quatre decibels en comparació amb altres pistes, pensaran que alguna cosa no va bé. Realment sonaria millor que si augmentessin el volum, però no ho fan. Per tant, hem de donar compte d’això, oferint dinàmiques similars a les originals, tot i ser competitius amb tota la resta. Per això, construïm els nostres propis equips per tal de mantenir la qualitat. Quan fem àlbums pop per a vinils, això no és una qüestió. No utilitzem molts processos perquè no ho necessitem. No és un mitjà competitiu d’aquesta manera.
com esborrar el compte de l'aplicació en efectiu
Per a un disc d’audiòfil, normalment deixem que tingui molta més energia: les nostres prioritats són la qualitat primer. Intentem que es reprodueixi només amb la cinta mestra o els fitxers digitals (sense cap igualació ni limitador). Però si és una mica desordenat i mal equilibrat, hem d’utilitzar limitadors i / o EQ.
Esperem que us hagi agradat aquest primer manual explorant algunes de les diferències bàsiques entre barrejar i masteritzar una gravació enfront de dominar un disc de vinil. Hi havia molta informació per cobrir en un espai bastant limitat i hi ha molts més comentaris d’aquests experts del que podríem encabir en aquesta història. Per tant, en els propers mesos, presentarem un seguiment d’aquest article a AudiophileReview.com, amb informació més tècnica. Però tant de bo ara, quan escolteu que s’ha enregistrat “una remasterització” (digital o analògica) d’una gravació, pensareu amb més atenció sobre el que això significa per a vosaltres, entenent alguns dels processos entre bastidors.
Potser aquest coneixement us ajudarà a fer compres més informades de la vostra música i pel·lícules preferides, cosa que us provocarà preguntes importants, com ara:
• L'enregistrament és una barreja nova o una remasterització d'una de més antiga?
• Si és aquest últim, quina font es va utilitzar per fer la remasterització?
• Qui va fer la remasterització d'àudio?
• Qui va supervisar el domini del disc de vinil?
• On es va prémer el disc de vinil?
Detalls com aquest són peces crucials del trencaclosques per maximitzar la vostra experiència d’àudio a casa.
Recursos addicionals
• Visita AudiophileReview.com per obtenir ressenyes de les darreres versions en alta resolució i vinil.
• Per què us hauríeu de preocupar per MQA a HomeTheaterReview.com.
• Àudio de gamma alta al CES: A Post Mortem a HomeTheaterReview.com.