Home-theater-designers
Des de fa dos anys he viscut amb RSL's CG3 5.2 Sistema de parlants de cinema a casa gairebé diàriament. Amb la majoria dels receptors AV basats en Atmos que he revisat, aquest petit sistema basculant ha servit de llit (augmentat per un quartet de GoldenEar SuperSat 3s fixat al sostre per a tasques aèries). Quan no revisava un sistema Atmos, el paquet CG3 ha estat l’alfa i l’omega del sistema d’altaveus de cinema a casa del meu dormitori.
Aquest tipus de familiaritat és essencial, ja que em permet avaluar el rendiment de qualsevol receptor nou que porti a casa amb el mínim de variables possible. Per contra, aquest tipus de familiaritat també condueix a una certa inèrcia quant a la meva percepció de la marca. Em costa molt no tenir l’hàbit de pensar en RSL com a proveïdor d’altaveus Temporada Dupont rendiment amb un pressupost de Miller High Life en un paquet de mida pony.
Tot això és simplement dir que treure de la caixa el nou CG5 de la companyia va ser una mica un xoc per a mi. El CG5 és gran. I no només més gran que el CG3, o el CG4 més gran (ara descatalogat) que nosaltres revisat fa un temps . Es tracta d’una bèstia resistent d’un altaveu de prestatgeries, que mesura més de 12,5 polzades d’alçada, més de 7,5 polzades d’amplada i 10,75 polzades de profunditat i que fa decantar les escales a 16 lliures.
Mentrestant, el CG25 LCR, que probablement s’associarà a la majoria de clients amb un sistema CG5 com a altaveu central, augmenta l’avantatge a 19 per 8,5 per 9,75 polzades, amb un pes de 23 lliures.
Tot i així, només cal una mirada fugaç per trobar l’ADN comú entre aquestes noves ofertes descarnades i els seus avantpassats molt més diminuts. Igual que amb la línia CG3 (i, de fet, la CG4), els altaveus CG5 presenten el distintiu disseny de Compression Guide de Rogersound, que compartimenta l’interior de l’armari i es manifesta a l’exterior com un port prim i en forma de cigarreta.
Amb un cop d’ull casual, la línia CG5 també sembla emprar conductors similars al CG3, almenys pel que fa al fet que encara hi ha un woofer de fibra sintètica i un tweeter de cúpula suau, amb el primer posicionat sobre el segon. Tingueu-vos una mica més a prop, però, i veureu que el woofer de 5,25 polzades és nou (aquesta vegada, RSL va amb la descripció més genèrica de 'fibra aramida', en lloc del Kevlar de la marca anunciat al CG3 No estic segur de si això es reflecteix en una veritable diferència material.
Apropeu-vos encara més i podeu veure que el tweeter de cúpula de seda d’una polzada ara és seda translúcida i que l’extensió d’alta freqüència arriba ara als 35.000 Hz (± 3dB), en contrast amb el límit de 20.000 Hz del CG3. A l’altre extrem de l’espectre sonor, el CG5 compta amb una extensió de baixa freqüència fins a 54 kHz (-3 dB), amb el CG25 de doble woofer més gran que cava una mica més a 51 kHz. Els altaveus també tenen una sensibilitat respectable de 86 dB i 88 dB, respectivament (@ 2,83 v / 1 metre), i es recomana utilitzar-los amb amplificadors que proporcionen entre 25 i 150 watts per canal.
com moure fitxers de Google Drive a un altre compte
La connexió
RSL va tenir l’amabilitat d’enviar-me un autèntic tresor d’altaveus de la línia CG5, no només per poder jugar amb diferents configuracions, sinó també per veure com eren els mateixos altaveus en diferents acabats. Amb els CG5 i CG25, l’empresa ofereix dues opcions: brillantor de piano negre i blanc brillant brillant, aquesta última, per una raó totalment incomprensible, fa que els altaveus semblin que haurien de vendre almenys el doble del seu preu de compra (400 dòlars) per a la prestatgeria CG5 $ 500 per al monitor CG25 / LCR / altaveu central).
Tingueu en compte que això no és fer caca al negre. Aquests altaveus són sexuals directes de qualsevol manera que els acabi. Només hi ha alguna cosa sobre el blanc brillant que diu: 'No sóc una caixa funcional, sóc part de la decoració'.
Les opcions en blanc i negre inclouen graelles de metall perforades que s’adhereixen magnèticament. Les graelles estan inclinades i només l'esquerra i la dreta (o, si utilitzeu el CG25 com a altaveu horitzontal, la part superior i inferior) de la graella entren en contacte amb el propi armari. Dir que aquesta graella de metall corbada i gairebé flotant per la junta seria un eufemisme. Però tinc una advertència per discutir aquí, des del moment en què es produeix un vertigen. A diferència de la majoria dels altaveus, considero que les graelles dels altaveus CG5 no són opcionals.
Hauria d’explicar el que vull dir aquí perquè pugueu decidir per vosaltres mateixos si és o no una preocupació vàlida per a casa vostra. El tuit per a aquests dos altaveus s’estén més enllà de la cara del gabinet. Tingueu en compte només unes fraccions de polzada, però no hi ha res com una guia d’ones o una lent acústica per protegir la delicada cúpula de seda. I puc escoltar alguns de vosaltres cridant: 'No toqueu a la part davantera de l'altaveu, ja és un maldestre maldestre!' UH huh. Vàlid. T’escolto totalment. Tanmateix, és possible que també demaneu a un ànec que no cacarequi. Afegeix a l’equació la meva dona, que amb prou feines pot caminar d’un costat a l’altre d’una habitació sense fer suplantació de Chevy Chase fent una suplantació de Gerald Ford . Per tant, les graelles són per a nosaltres. Afortunadament, les graelles realment milloren l'estètica d'aquests altaveus. Però si us agraden els vostres altaveus i no us en res, és una cosa a tenir en compte.
En qualsevol cas, a part d’això, configurar l’altaveu CG5 funciona de la mateixa manera que configurar qualsevol sistema de so envoltant de prestatgeria. Tanmateix, vaig fer bastants trastos amb la col·lecció d’altaveus que RSL proporcionava per revisar, i val la pena detallar-los. El sistema més senzill utilitzava un parell de prestatgeries CG5 aparellades amb un parell de subwoofer Speedwoofer 10S. També hi va haver una configuració de 2,2 canals que utilitzava els LCR CG25 de peu vertical. També vaig passar una bona quantitat de temps amb una configuració completa de 5.2, amb quatre prestatgeries CG5 a les cantonades de la sala i el CG25 estirat horitzontalment com a centre. Després va venir una configuració 7.2, amb tot l’anterior, més un parell de prestatgeries CG3 com a envoltant posterior. A continuació, torneu a la configuració 5.2, utilitzant la línia CG5 / CG25 / CG5 a la part frontal i un parell de prestatgeries CG3 com a envoltants.
Al cor de totes aquestes configuracions hi havia la recentment revisada Marantz SR8012. I sí, hi va haver algunes configuracions d’Atmos llançades a la barreja, però la majoria es van configurar per mesurar el rendiment del receptor, no aquest sistema d’altaveus, de manera que no ens detindrem aquí.
L'Audyssey MultEQ XT 32 es va utilitzar durant tot el procés de revisió, amb freqüències màximes de filtre generalment establertes als voltants de 500Hz. Audyssey va fer un treball perfecte establint retards i nivells, i va establir punts de creuament perfectament raonables, tot i que vaig modificar aquest últim de 60Hz a 80Hz per al sistema CG5. Quan les prestatgeries CG3 es van afegir al sistema, vaig ajustar els seus punts de creuament a 100Hz.
Rendiment
Vaig començar la meva avaluació crítica del sistema RSL CG5 amb la configuració de 5,2 canals detallada anteriorment: quatre prestatgeries CG5, un CG25 configurat horitzontalment com a centre i dos subs de Speedwoofer 10S. El material d’escolta escollit va ser la nova adaptació d’Amazon Prime Video Hanna (originalment Pel·lícula del 2011 protagonitzada per Saoirse Ronan i Eric Bana, ara una sèrie de televisió de vuit parts). El primer episodi comença amb un pla interior claustrofòbic. Tiquet de rellotge. Escenari sonor intens i intens. Un tret exterior segueix ràpidament. Fustes escasses. Respiració intensa. Tecles llançades. La barreja de so aquí és sincerament més atractiva que la imatge, i el sistema CG5 ho ofereix tot molt bé, no només pel que fa al to i al timbre, sinó també a la profunditat de l’escenari sonor. Aquí hi ha una sensació d’espai real palpable. A més de la meravellosa neutralitat, aquest sistema ofereix un nivell de profunditat i detall molt superior al del curs amb un paquet en aquest rang de preus. La sèrie també ofereix als altaveus l'oportunitat de brillar en el departament de dinàmica, especialment en la seva capacitat per llançar trets amb impactes sorprenents.
Mireu aquest vídeo a YouTube
Per descomptat, el que probablement voldran saber molts fans de RSL és la comparació dels altaveus CG5 amb els altaveus CG3, ateses les seves diferències tant en mida com en preu. És obvi, per descomptat: tenint en compte els armaris més grans i els woofers més grans, s’espera una millor extensió de baixa freqüència. I sí, podeu creuar aquests altaveus amb el sub en un punt molt inferior, donant com a resultat una transició més fluida entre ells i una sensació general de baixos més omnipresents.
A part d’això, els altaveus semblen molt semblants. Tant és així que vaig decidir començar a barrejar i combinar altaveus de les línies CG3 i CG5, tal com es detalla més amunt. En general, són un partit timbre meravellós i, sobre l’única combinació que no recomanaria, seria utilitzar un CG23 com a altaveu central en un sistema format per altaveus de la línia CG5. Si vas a fer-te gran d'alguna manera, fes-ho gran amb l'altaveu central.
Tornant a les diferències sonores entre CG3 i CG5, però, destaquen dues coses per destacar. En primer lloc, hi ha una subtil però apreciable diferència en el refinament de les freqüències de gamma mitjana entre, per exemple, 500Hz i 2.000Hz. Al principi, el rang mitjà del CG5 i el CG25 resulta una mica reservat en comparació. Però aquest no és un descriptor just. El rang mitjà està gairebé perfectament equilibrat amb els greus i els aguts. És simplement més suau i encara més neutral.
En segon lloc, la dispersió del nou altaveu més gran és més àmplia i uniforme en comparació amb el CG3. Normalment dono a les prestatgeries CG3 una bona quantitat d’entrada, però això no era necessari amb les CG5. (Val la pena assenyalar, però, que les meves primeres reflexions en aquesta sala són força ben tractades si aquest no és el cas de la vostra habitació, pot ser que sigui una bona idea un cert grau d’intervenció).
Passant a algunes de les meves proves de tortura d’altaveus centrals (totes les coneixeu de memòria en aquest moment: Cloud Atlas , La Comunitat de l'Anell , etc.), el CG25 va demostrar més que el seu valor. Normalment no m’agraden els dissenys d’altaveus centrals M-T-M, prefereixo els altaveus centrals en què el tweeter està elevat. Però el RSL no presenta gairebé cap dels problemes inherents a la majoria dels altaveus centrals horitzontals. No escoltarà cap efecte de la “tanca de piquet” (descrit amb més precisió com a lobulació o pentinat) que sovint atorga centres de disseny similar. Si hi ha alguna crítica dirigida a l’altaveu central del CG25, és que, quan es posiciona horitzontalment, la seva dispersió no és tan àmplia ni igual que la del CG5. Si us asseieu raonablement a l’eix, no us preocuparà. Mou-te a la perifèria de la zona de seients, però et pots adonar que el centre no és tan coincident amb el timbre per a les prestatgeries com per a aquells que estan asseguts cap al punt dolç.
L’avantatge de tot això és que si no podeu col·locar l’altaveu central al mateix pla horitzontal que els frontals esquerre i dret, potser per la posició del televisor o pel disseny dels vostres mobles, el CG25 té una dispersió vertical força fantàstica quan es configura horitzontalment,
cosa que pot tenir l’afecte de fer que les veus semblin més connectades als llavis que es mouen a la pantalla.
Totes les meves proves de so envoltant amb el sistema CG5, tant si he utilitzat prestatgeries CG5 per a envolupants, alguna combinació de CG5 i CG3, o simplement CG3 a la part posterior de l'habitació, van apuntar cap a la mateixa conclusió: RSL té una dinàmica meravellosa, tonalment neutra. , un meravellós sistema de dispersió àmplia a les seves mans que absolutament oscil·la amb tot, des de la construcció del món atmosfèric (les seqüències de les Mines de Moira a Fellowship of the Ring) fins a l'acció de boles a la paret (l'enfrontament entre Luke Skywalker i Kylo Ren cap al final de Els últims Jedi ).
Els últims Jedi (clip) Mireu aquest vídeo a YouTube
L’única lluita que realment tinc en aquest departament és que totes les meves notes d’aquesta part de la ressenya són sobre les pròpies bandes sonores de la pel·lícula. El sistema CG5 injecta tan poca personalitat pròpia a l’equació que és difícil elaborar descripcions evocadores. Els altaveus donen allò que se’ls dóna. No hi afegeixen molt. Es treuen molt poc. Sincerament, amb els llums apagats i sense cap bloc de notes a la mà, començo a oblidar que hi són. Tan meravellosament cohesionat com el sistema CG3 5.2, afegir CG5 i CG25 a la barreja, encara que només sigui per a l’escenari de so frontal, simplement resulta en una integració millor amb els subs i una autoritat millorada amb els baixos, que hom comença es queda sense llémenes per triar del tot.
Es podria dir el mateix amb la música. Emprar un parell de CG25 en una configuració estèreo us proporciona una mica més de punxó i una mica més d’efecte que simplement confiar en un parell de CG5. Però fins i tot els altaveus més petits d’aquesta línia ofereixen dinàmiques i detalls tan deliciosos que és difícil recomanar-vos pujar als LCR més grans i cars si no teniu simplement una habitació més gran.
Amb 'Ventura Highway' d'Amèrica Tornada a casa àlbum (DVD-Àudio, mescla de dos canals, 192/24), em va impressionar especialment la manera com els altaveus lliuraven les guitarres acústiques escollides entrellaçades als canals esquerre i dret, amb la guitarra acústica rebuscada barrejada amb força rock al centre . El baix de Joe Osborne també toca a la regió de creuament entre subs i satèl·lits, donant-li una bona idea de com s’integra el sistema en general. Absolutament no hi ha queixes. Però el que més destaca de la meva escolta és com la barreja sembla sense restriccions pel posicionament dels propis altaveus. Pel que fa a la profunditat i, en un grau molt més gran, l'amplada, el so arriba allà on el so vol arribar, sense tenir en compte realment la ubicació dels armaris. En aquest sentit, com en la majoria, el sistema RSL CG5 avança molt per sobre de la seva classe de pes.
Autopista Ventura Mireu aquest vídeo a YouTube
Amb 'The Wedding Song' d'Anaïs Mitchell de la seva òpera popular Hadestown , Em va sorprendre francament la capacitat de les CG5 de captar els tons i matisos únics de la seva veu. La veu distintiva de Mitchell, aguda i gairebé respirant, és difícil de representar bé. Qualsevol desequilibri apreciable de freqüències, qualsevol nerviosisme notable als aguts, i gairebé comença a sonar còmic. Però el duo CG5 li va fer més que justícia, i també va cantar bé amb les veus exagerades de Justin Vernon (també conegut com Bon Iver). Per caprici, vaig canviar el processament del receptor Marantz durant aquesta pista d’estèreo a Dolby Surround, gairebé com un atreviment. Un guant. Un repte llançat davant de l’altaveu central CG25. 'Feu el possible amb això', estic segur que em va dir la cara quan feia el canvi.
01 - Cançó de casament (Anaïs Mitchell - Hadestown) Mireu aquest vídeo a YouTube
Per al meu goig, el CG25, que es troba inclinat al seu costat, és una coincidència de timbre tan estreta per a la CG5 que, en realitat, vaig acabar agradant millor la barreja en entorns falsos que en estèreo.
L’inconvenient
En el meu ressenya esmentada del Marantz SR8012 , Vaig fer una referència fefaent al fet que vaig poder empènyer aquests altaveus fins al punt de lluitar amb el botó de volum prou amunt. Val la pena explorar-ho una mica més aquí, perquè hi ha una bona part que vaig deixar sense dir en aquella ressenya (ja que es tractava del receptor, no dels altaveus).
És cert que al primer episodi de Our Planet, amb un volum molt superior al que qualsevol persona sana hauria de girar, vaig començar a escoltar alguna ressonància de gabinet en les escenes més sonores. El mateix altaveu va començar a donar a conèixer la seva presència com a dispositiu electroacústic físic. Però de totes maneres ja estava buscant el botó de volum.
Més preocupant, però, és el que vaig escoltar quan em vaig llançar seriosament amb 'Thick as a Brick (Pt. 1)' del Àlbum del mateix nom de Jethro Tull . Al començament de la immediatament fort passant uns tres minuts per la pista, vaig aconseguir baixar el woofer del CG5, sense cap indicació real real que l’altaveu arribés als seus límits.
Thick as a Brick (Pt. 1) (1997 Remaster) Mireu aquest vídeo a YouTube
Una vegada més, he de subratllar aquest punt tant com puc sense posar en negreta, subratllar i posar en cursiva el text: el tocava fort. Massa alt. Estúpidament fort. I gairebé dubto a posar-ho a la secció negativa per aquest motiu. En poques paraules, seria del tot vàlid llegir-ho i dir: 'Sí, però l'altaveu va jugar net fins al punt que va començar a desfer-se'. Això és una mica increïble '. De fet ho és. Molt impressionant.
Només vull que sàpigueu que, a diferència de la majoria d’altaveus que he revisat en aquest interval de pressupostos generals, el CG5 us dóna molt poques indicacions de quan s’està passant de la seva zona de confort (sense compressió real, sense distorsió real) fins ... 'CLACK!' Amb un crescendo més lent com el que obtens amb Our Planet? Segur. Hi ha un petit avís. Amb música altament dinàmica com 'Això com a maó'? No. El punt de ruptura sembla no sortir del no-res.
També vull tenir clar que no estic dient que els woofers no haurien d’haver passat fons amb aquest nivell d’entrada i amb un material tan dinàmic. La física és només física. Tot el que dic aquí és que, amb el RSL GC5, heu de confiar en les vostres orelles una mica més del normal i ser una mica més intel·ligent amb el control de volum, perquè els altaveus no començaran a empènyer fins que sigui gairebé massa tard, tant per a ells com per als vostres timpans. Això no és una crítica, per se, tant com una advertència.
descarregar pel·lícules per veure-les sense connexió gratuïtament
La bona notícia és que els pilots no van patir cap dany com a conseqüència de tot això i han jugat molt bé durant les setmanes posteriors. L'únic mal que he fet és que he hagut de carregar una bugada addicional.
I pel que val, aquesta advertència no s'aplica al CG25, almenys no per la meva experiència. Vaig desconnectar els CG5, vaig instal·lar un sistema estèreo amb els seus germans més grans i més sensibles i vaig tornar a llançar 'Thick as a Brick (Pt. 1)' cap al cel alt, i no vaig poder posar fons als woofers per molt que fos Ho he intentat.
Comparació i competència
Unint totes les peces (preu, disseny, rendiment, etc.), hauré de dir que l’altaveu que competeix més amb el RSL CG5 és el d’Aperion Audio Altaveus Verus III Grand prestatge . Crec que els Aperions podrien agradar als compradors els gustos estètics dels quals es dirigeixen una mica més cap al tradicional, mentre que els RSL són més propensos a atraure aquells amb sensibilitats més modernes. Pel que fa al rendiment, els Aperions són una mica més sensibles, però els RSL tenen un rang mitjà més suau i refinat, i no presenten cap de les lleugeres picades que he sentit amb el Verus III.
Afegiu un altaveu central a la barreja i la proposta de valor canvia lleugerament. El RSL CG25 només costa 500 dòlars, mentre que l’Aperion Verus III Grand Center és de 699 dòlars. Tots dos tenen una resposta fora de l’eix admirablement uniforme, però la dispersió horitzontal de l’Aperion és lleugerament més àmplia. El RSL, en canvi, és un millor timbre per a les prestatgeries que l'acompanyen.
Un altre sistema que consideraria un partit força raonable és la sèrie Premier de Paradigm, amb la prestatgeria més gran Premier 200B (499 dòlars) i el centre 500C (799 dòlars) probablement l’anàleg més proper. Sincerament, crec que els RSL semblen una mica més atractius, sobretot en blanc, però els paradigmes tenen una lent d’alineació de fase perforada que protegeix el tweeter, cosa que els converteix en una opció una mica millor si us agraden els altaveus. Natural . Podeu llegir un document complet ressenya dels estancs Premier aquí .
Conclusió
Com vaig deixar entreveure a la introducció, no estava del tot preparat per a la resistència dels altaveus CG5, sobretot després de viure tant de temps amb un sistema RSL molt més elegant durant tant de temps. El que està clar, però, és que, independentment del tipus d’altaveus que produeixi l’empresa, sempre podeu confiar en alguns punts comuns: una gran claredat, una gran dinàmica, una neutralitat meravellosa i un valor increïble.
Amb el sistema CG5, RSL també ha augmentat l’avantatge en termes d’estètica, així com algunes actualitzacions clau del rendiment, com ara una gamma mitjana encara més refinada i una dispersió encara millor. Tant si utilitzeu un sistema CG5 / CG25 complet com si utilitzeu altaveus CG3 en l’equació per estalviar una mica d’espai (i una bona quantitat de diners), crec que qualsevol estaria satisfet amb aquest sistema. A menys que, per descomptat, intenteu passar el CG5 més enllà de les seves capacitats, com jo. En aquest cas, no importa perquè sereu sord més aviat que tard.
Recursos addicionals
• Visiteu el Web de RSL per obtenir més informació sobre el producte.
• Consulteu el nostre Pàgina de la categoria Altaveus de prestatgeries per llegir ressenyes similars.
• RSL CG3 5.2 Sistema de parlants de cinema a casa revisat a HomeTheaterReview.com.