Home-theater-designers
Un dels majors beneficis de l’experiment de HomeTheaterReview.com enllaços d’afiliació durant el darrer any és que ens proporciona una informació valuosa sobre quins tipus de productes compren els nostres lectors, no individualment, tingueu en compte, sinó com a grup. Una de les idees més sorprenents és que els nostres lectors són gairebé un cervell a l’hora de comprar receptors AV. Amb un marge sorprenent, la majoria de vosaltres opteu pel Denon o el Marantz aproximadament al preu de 1.500 dòlars. Aquest any, aquesta seria la revisió recent Denon AVR-X4500H o el SR6013 semi-equivalent de Marantz.
Dit d’una altra manera, si reviséssim aquests dos models sols de la llista actual d’AVR, estaríem cobrint les necessitats del vast (i vull dir vast ) majoria dels nostres lectors. Però, de debò, què divertit seria? De vegades només voleu treure les grans armes.
L’oferta d’alt nivell de la gamma actual de receptors AV de Marantz és la SR8012 , una màquina bestiola d’11,2 canals que compta amb 140 watts de potència per canal (en una càrrega de 8 ohms, 20Hz a 20kHz, 0,05% THD, dos canals impulsats). Amb una font d’alimentació toroidal de 780 watts a bord, no cal molta matemàtica per adonar-se que l’SR8012 no pot oferir aquest tipus de sortida amb els onze canals accionats alhora, però, tot i així, és una font impressionant que hauria de ser suficient per ompliu de so fins i tot les habitacions de dimensions mitjanes, depenent, és clar, de la sensibilitat dels altaveus.
Tot plegat, el SR8012 compta amb set entrades HDMI 2.0 del panell posterior amb compatibilitat amb protecció contra còpia HDCP 2.2, Dolby Vision, HDR10 i Hybrid Log Gamma, juntament amb una entrada HDMI addicional (i amb una identificació idèntica) a la part frontal. També hi ha un trio de sortides HDMI: dues zones principals (una amb ARC) i una segona zona. El receptor també admet dues funcions clau de la propera especificació HDMI 2.1: eARC (canal de retorn d’àudio millorat) i ALLM (mode de baixa latència automàtica). Per tant, tret que accepteu res inferior a 10K / 120fps, el SR8012 està actualitzat en els estàndards de vídeo corresponents. El receptor també s’ha actualitzat per incloure suport IMAX Enhanced i descodifica tots els formats d’àudio més recents, inclosos Dolby Atmos, DTS: X i Auro-3D.
En termes de connectivitat antiga, compta amb entrades d’àudio analògic de 7.1 canals, entrades de vídeo de tres components i una sortida, sis entrades d’àudio analògiques estèreo de nivell de línia (RCA), dues entrades d’àudio digitals òptiques i dues coaxials (assignables) i un fono entrada amb un senyal de terra. També hi ha un parell de sortides de disparador de 12v, una entrada IR de 3,5 mm, RS-232 i, per descomptat, un port RJ45 per a la connectivitat de xarxa i el control IP. El paquet també inclou antenes externes cargolades per a Wi-Fi i Bluetooth.
Per descomptat, tot l’anterior es llegeix de manera molt similar a la de Denon AVR-X6500H , donar o treure algunes entrades i sortides. No obstant això, caveu sota el capó i hi ha algunes diferències significatives, inclosa la dependència de l'SR8012 en els circuits propietaris HDAM (Hyper Dynamic Amplifier Modules) de Marantz, una font d'alimentació toroidal més resistent, una construcció més rígida, un xassís més fort i millors condensadors, només per n’esmenta uns quants.
com descarregar Linux a Chromebook
Tanmateix, igual que el X6500H, el SR8012 admet el control de veu mitjançant Amazon Alexa, Google Assistant, Josh.ai i Siri, a més de funcions de transmissió com Apple AirPlay 2 i, per descomptat, de Sound United ecosistema de transmissió multiesala sense fils, HEOS .
La connexió
Sóc plenament conscient del fet que estic començant a sonar com un disc trencat sobre aquest tema, però el primer que es nota sobre el SR8012 quan el gireu o el rastregeu darrere per configurar-lo és la llarga fila de pals d'enquadernació translúcids i horitzontalment estirats d'un costat a l'altre a la part inferior del xassís. Amb els parells de pals d’enquadernació situats un al costat de l’altre en lloc d’apilar-se els uns sobre els altres, és molt més fàcil arribar-hi per connectar-hi el cable d’altaveu, tant si utilitzeu filferro pelat com clips de plàtan.
Aquesta facilitat de connectivitat s’ajuda al fet que hi ha una gran quantitat de béns immobles entre les connexions dels altaveus a la part inferior i els ports HDMI a la part superior, que per a la majoria de la gent constituiran la major part del cablejat i el cablejat connectats al receptor. (L'excepció més probable és que siguin les sortides de subwoofer, que es troben just al centre del panell posterior, enmig de les sortides de preamplificador de 11,2 canals i que es diferencien per la seva coloració negra). Dit d’una altra manera, fins i tot per a algú amb grans potes davanteres com jo, hi ha molt d’espai per treballar aquí, i això es resumeix en una disposició intel·ligent de les diverses entrades i sortides, malgrat la quantitat que hi ha.
De la mateixa manera, l'assistent de configuració en pantalla del SR8012 assoleix un bon equilibri entre agafar les mans dels que són més nous del procés de configuració del cinema a casa i no frustrar aquells que podrien configurar un sistema Atmos amb els ulls tancats. Les pantalles inicials de configuració us ofereixen l'opció de recórrer cada pas del procés d'un en un: 'Teniu un altaveu central? D’acord, aquí us expliquem com connectar-lo. Tens un subwoofer? Un o dos? D’acord, connecteu-los aquí, etc. ”- o simplement saltant-vos qualsevol tros que us pugui sentir prou còmode com per manejar-lo sense la mà.
L’únic cas en el qual voldria que l’assistent de configuració de Marantz fos una mica més pràctic es troba en l’àrea de mesura d’altaveus i correcció d’habitacions. Estaria bé que hi hagués un missatge més clar que indiqués: 'Ei, ara ho podem fer, però si voleu, podeu descarregar l'aplicació Audyssey MultEQ Editor i fer-ho més endavant. Si ara seguiu el procés de configuració i decidiu que voleu utilitzar l'aplicació, començareu de nou al primer lloc. '
I confia en mi: ho fas. Voleu utilitzar l'aplicació, és a dir. L’Editor MultEQ us proporciona molt més control sobre el procés de correcció de l’habitació, inclosos aspectes com el de permetre establir una freqüència màxima de filtre, de manera que Audyssey pugui treballar en les freqüències que millor domina (els baixos i el rang mitjà inferior), tot deixant-lo sol més alt freqüències. Això suposa que la vostra habitació es tracti almenys de manera decent per evitar superfícies altament reflectants, almenys a prop dels vostres primers reflexos. Si voleu entendre més per què és important, consulteu la meva informació actualitzada sobre el tema: Correcció de sala revisada .
La bona notícia és que, si confiava en els menús de la pantalla o l’aplicació de l’editor MultEQ per al calibratge dels altaveus, Audyssey va definir els ajustos de retards i creuaments dels meus altaveus amb precisió de boles mortes. Això m’hauria fet saltar la ment per la part posterior del crani fa pocs anys, però sincerament estic començant a donar per fet com a norma en lloc d’excepció.
Al llarg de les meves proves, he utilitzat l’SR8012 en diverses configuracions, inclosa una configuració 5.2.4 amb el nou sistema d’altaveus CG5 de RSL i un parell de subwoofer RSL Speedwoofer 10S com a llit, amb un quartet d’altaveus satèl·lits GoldenEar SuperSat 3 muntats a la sostre temporalment. Vaig fer la major part de la meva escolta basant-me simplement en l’esmentat sistema de canals RSL 5.2, i també vaig configurar l’SR8012 just al costat de l’AVR-X4500H de Denon a la mateixa habitació, tots dos connectats a un parell de prestatgeries RSL CG5 situades una al costat de l’altra. lateral, a efectes de comparació directa (nivells coincidents, és clar). Vaig acabar la meva avaluació amb el Marantz que alimentava un senzill parell estèreo de torres Paradigm Studio 100 v5.
Les fonts d’aquesta revisió van incloure el meu reproductor Blu-ray UHD Oppo UHD-205, a Roku Ultra , un nou Amazon Fire TV Stick que estic revisant actualment, el meu controlador d’entreteniment i automatització Control4 i un DVR de Dish Network durant una estona fins que finalment vaig entrar al món modern i vaig deixar aquesta subscripció a la meitat d’aquest procés de revisió (més informació sobre aquesta decisió en un altre article).
L’últim pas del procés de configuració va consistir a tornar a programar el meu sistema Control4 per treballar amb l’SR8012, cosa que no va trigar gens, ja que Marantz admet Control4 SDDP, cosa que significa que el controlador es carrega automàticament al programari de programació Composer Pro tan aviat com el el receptor s’identifica a la xarxa. La forma en què Control4 identifica el receptor és mitjançant l’adreça MAC, no pas l’IP, de manera que no haureu d’establir una adreça estàtica per mantenir un control IP sòlid i fiable del receptor, fins i tot durant talls de corrent, ni us haureu de preocupar. sobre les reserves DHCP.
Rendiment
Vaig començar la meva avaluació del Marantz SR8012 posant a prova la seva capacitat d’escalada UHD mitjançant el Blu-ray de referència d’alta definició de Spears & Munsil, així com algunes proves clau del meu vell DVD de referència HQV. No és sorprenent, tenint en compte la meva experiència recent amb una varietat de Sound United AVRS i preamplificadors, la pujada del receptor va ser molt superior a la del meu televisor, però la prova real d’aquestes capacitats és el fet que he trobat que la televisió de difusió es pot veure fins i tot de manera positiva. en mides de fins a 75 polzades.
Amb això fora del camí, em vaig endinsar directament El nostre planeta , el nou documental sobre la natura de Netflix, narrat per David Attenborough, semblant a un successor espiritual dels seus estimats documents Blue Planet i El planeta Terra i els seus seqüeles . A excepció d’alguns segons aquí i allà en el segon episodi, en què va aparèixer una mica de banda en algunes seqüències profundes de l’oceà (no és la culpa del Marantz que vaig confirmar tant), la sèrie és una casa de qualitat absolutament de referència. material teatral. De fet, és una de les demostracions de vídeo més impressionants que he vist en qualsevol format i la seva agressiva banda sonora Dolby Atmos (Dolby Digital +) és de vegades una prova de tortura fantàstica per a qualsevol sistema de so.
Al primer episodi, 'Un planeta', aproximadament quaranta-cinc minuts, hi ha una escena que captura l’esfondrament de les glaceres a la costa de Groenlàndia i vaig aprofitar aquesta seqüència com una oportunitat per empènyer el SR8012 fins als seus límits. O, almenys, ho vaig intentar. Sincerament, he acabat per haver de desconcertar i tornar a marcar una mica el volum, però en el punt en què vaig arribar als meus límits i on els altaveus RSL van començar a lluitar, al receptor encara li quedaven 10 decibels de marge.
Per cert, això es trobava en una sala d’escolta secundària de 1.560 peus cúbics amb altaveus sensibles a 87 dB. En una habitació més petita o en un sistema amb altaveus més sensibles, sens dubte hauria deixat molt més espai a l’extrem dret del dial. Fins i tot a la meva sala de premsa principal més gran de 2.646 peus cúbics, l’SR8012 va resultar més que suficient per oferir una experiència d’escolta totalment satisfactòria, encara que, per descomptat, amb l’avantatge de torres de tecnologia GoldenEar híbrides tot el recorregut.
De totes maneres, durant tota aquesta tortura, la partitura del nostre planeta sonava rica i matisada, i els sons del gel estavellat sonaven amb total autoritat. I no va ser fins que em vaig acostar força al llindar de dolor que els timbres inimitables de la veu d’Attenborough van començar a mostrar cap signe d’estrès (que crec que es deu al fet que els altaveus assoleixen els seus límits de sortida més que res a veure amb el receptor). .
El nostre planeta | Fong | Clip | Netflix Mireu aquest vídeo a YouTube
Una revisió de la meva bateria estàndard de material de referència d’àudio no va revelar res que contradigués les meves impressions inicials sobre el rendiment del SR8012. En aquest moment, aquells de vosaltres que llegiu regularment les meves ressenyes coneixeu aquesta llista de títols: Els últims Jedi , Fellowship of the Ring: edició ampliada , El sorprenent home aranya , etc. Amb Fellowship en particular, em va impressionar especialment la capacitat de l'SR8012 de balancejar-se absolutament a nivells de referència sense la mínima pèrdua d'intel·ligibilitat del diàleg.
També vaig llançar més material nou a la barreja, inclosa la versió Blu-ray UHD de Spider-Man: Into the Spider-Verse , que compta amb una de les poques mescles Atmos de gran pel·lícula d’acció que no trobo totalment distractiva i kitsch.
Per fer justícia a aquesta pel·lícula, un AVR realment ha de ser capaç d'alguns canvis dinàmics veritablement atlètics, i el SR8012 mai va vacil·lar, fins i tot durant el caòtic clímax de la pel·lícula.
Amb aquesta pel·lícula, igual que amb totes les altres, realment vaig poder escoltar les diferències que fa la correcció de sala Audyssey MultEQ XT32 de la SR8012, sobretot per la seva capacitat de domar els baixos sense robar-li cap autoritat ni cap impacte. Però, de la mateixa manera, a causa del fet que podia establir freqüències màximes de filtre per tenir en compte que la meva sala d’escolta està força ben tractada per evitar reflexos brillants, la correcció de la sala no va fer res per canviar la veu dels altaveus ni robar escenari sonor de qualsevol amplada o profunditat.
SPIDER-MAN: IN THE SPIDER-VERSE: Els primers 9 minuts de la pel·lícula: ara a Blu-ray i Digital. Mireu aquest vídeo a YouTube
Abans de canviar a una escolta de música seriosament analítica, vaig canviar la configuració d'Atmos per una configuració estèreo i vaig configurar l'SR8012 a la mateixa habitació just al costat de l'AVR-X4500H de Denon (que encara no he tornat), amb els dos receptors connectats a parells idèntics de prestatgeries RSL col·locades una al costat de l’altra. Vaig coincidir de nivell amb els receptors només una mica feixuc per sota dels nivells de referència per no apropar-me massa als límits de sortida del Denon, i vaig tornar a passar per algunes de les mateixes escenes de demostració de pel·lícules clau.
Les diferències ... bé, sincerament no eren tan significatives com podia esperar, almenys no amb les pel·lícules. I els motius d’això van començar a revelar-se quan vaig passar a la música. Hi ha aquesta percepció - i no ens enganyem: he contribuït a aquesta percepció - que els receptors Marantz són 'més càlids' que els Denons semi-equivalents. Però començo a veure un problema amb aquesta descripció. 'Calor' indica o almenys connota una diferència en l'equilibri tonal, i això no és el que he sentit aquí. Almenys no en cap grau apreciable. Però crec que hi ha una bona raó per la qual tendim a pensar que els receptors Marantz són una millor compra per a la gent que utilitza un receptor AV per escoltar música: les diferències que he escoltat realment han de descriure's en termes que apliquem a la música més que pel·lícules. Realment, es resumeix en dues paraules: atac i decadència.
De Chesky El disc de demostració final té un gran tall, a prop del final del disc, que realment brilla sobre les diferències més significatives entre tots dos. La pista 29 és un solo de bateria ampliat que hauria de substituir la definició de 'dinàmic' a l'OED. Funciona des d'un raspallat suau fins a farciments d'alt impacte, que sonen com més naturals, més matisats i menys nerviosos a través del Marantz. I la reverberació natural de l’habitació, sobretot en relació amb els impactes més durs, em va colpejar les orelles de manera més realista.
Aquestes diferències es van fer encara més acusades quan vaig canviar els RSL per un parell d’altaveus torre Paradigm Studio 100 v5 més grans (dos parells, en realitat un per a cada receptor). El Marantz simplement semblava tenir més control sobre l’altaveu, sobretot quan es tractava d’atacar, decaure i reverberar.
Prova dinàmica - 29 - Guia de Chesky Records sobre escolta crítica - 1995 Mireu aquest vídeo a YouTube
Per no pensar que aquest tipus de coses només són audibles en el material de demostració d’audiòfils, també vaig posar a la cua una de les meves peces de pel·lícules preferides de tots els temps: 'Augie's Great Municipal Band and End Credits' de la partitura criminalment subestimada de John Williams per a Star Wars: The Phantom Menace. (Pres en aquest cas de la versió del CD de Star Wars: The Ultimate Soundtrack Collection .) On realment brilla l’SR8012 és amb les explosions de trompa puntuades (que, per a aquells que manteniu la puntuació a casa, són principalment un riff important Tema de l’emperador de Return of the Jedi.) Però també maneja els riffs de tambor staccato de 'Augie's Great Municipal Band' amb total finesa i control, combinats amb dinàmiques totalment sorprenents. Una cosa que realment va destacar aquí és el fet que el Marantz no es desencadena ni suavitza les altes freqüències, ja que els productes de la companyia han estat acusats en alguns moments de fer-ho, a causa de la manipulació més refinada dels transitoris i les altes freqüències dels amplificadors en general, la vostra atenció simplement se centra menys en els registres superiors del rang audible, de manera que no semblen tan perceptivament pronunciats.
Augie's Great Municipal Band i crèdits finals Mireu aquest vídeo a YouTube
Per tant, en resum, la recomanació general continua sent vàlida: si escolteu molta música de dos canals a la configuració del so envoltant, al meu parer, Marantz val la pena. Simplement em sorprèn una mica descobrir que les raons per les quals és així no necessàriament es comporten amb la saviesa convencional.
L’inconvenient
No vull repetir-me massa aquí pel que fa a IMAX Enhanced, perquè no hi ha molt més a dir al respecte del que deia al meu revisió del Denon AVR-X4500H , així que consulteu aquesta ressenya per obtenir més reflexions sobre aquesta naixent plataforma. TLDR? No compreu el SR8012 per a IMAX Enhanced sol. Heck, no compreu cap receptor per a IMAX millorat sol. Almenys no ara mateix. Tanmateix, això podria canviar per la carretera.
Una consideració més significativa, al meu entendre - i permeteu-me tornar a subratllar que aquesta és una consideració, no una crítica - és que el SR8012 funciona més calent que les regions inferiors de Satanàs. Fins i tot després d’unes hores de mirar la televisió de manera informal amb el volum ajustat a nivells moderats, la part superior del xassís era literalment dolorosa al tacte. I, de debò, no és broma, després d’unes poques hores, la temperatura de l’habitació era quatre centímetres més sòlida que les habitacions adjacents.
Dit això, he de subratllar que el SR8012 sembla haver estat construït tenint en compte la dissipació de calor. Els dissipadors de calor són substancials i estan ben posicionats i el receptor no em sembla compromès en cap cas pel que fa al flux d’aire. De fet, tot el contrari.
Dit d’una altra manera, no vull donar-vos la impressió que aquest AVR corre el perill de cuinar-se. Fa una gran feina per eliminar la calor. Però aquesta calor es mesura en càrregues de fons mètriques i, per tant, ni tan sols hauríeu de pensar a instal·lar el SR8012 en un prestatge tancat amb un flux d’aire deficient. Aquest cadell necessita espai per respirar. També hauria d’anar amb una recepta d’ous florentins.
Competència i comparació
Com s'ha esmentat anteriorment, el Marantz SR8012 és en molts aspectes notablement similar al AVR-X6500H de Denon . Tot i això, hi ha algunes diferències clau d'E / S que no valen res. Per una banda, el Marantz té una entrada de vídeo de components addicionals. També compta amb entrades d’àudio analògic de 7.1 canals, cosa que pot ser important si teniu un reproductor SACD o DVD-àudio heretat que no té connectivitat HDMI (o el DAC que preferiu simplement). A nivell intern, les diferències són una mica més notables. A més de la confiança de Marantz en els circuits HDAM propietaris, hi ha totes les altres diferències internes que he esmentat a la introducció anterior. Aquestes diferències resulten en una diferència de 800 $ en MSRP ( $ 2,199 vs. $ 2,999 ).
Si no necessiteu tants canals de sortida ni tanta potència per canal, el Marantz SR7013 val la pena considerar-ho, segur. És gairebé un any més recent que el SR8012, però Marantz ha fet un treball tan bo mantenint actualitzat el SR8012 que realment no hi ha molt de què parlar en aquest sentit. Les principals diferències d’aquesta època, segons puc comprendre, es resumeixen en el fet que el 7013 és un receptor de 9,2 canals amb una sortida de 125 wpc, cosa que significa que és bo optar per una configuració de 5.2.4 a les sales multimèdia de mida raonable.
Si voleu avançar en alguna cosa amb possiblement una crèdit al carrer una mica més audiòfil, no crec que no estigui fora de línia comparar l’SR8012 amb alguna cosa com els 3.499 dòlars d’Anthem MRX 1120 . L'Anthem no compta amb entrades d'àudio analògic multicanal i només cinc de les seves onze sortides a nivell d'altaveu ofereixen una potència nominal total (140 watts a 8 ohms), mentre que la resta proporciona 60 wpc mitjançant amplificadors de classe D. Però sí que es beneficia de Anthem Room Correction, que és, segons la meva experiència, un dels sistemes d'equalització de dues habitacions més importants que podeu aconseguir.
Conclusió
Malgrat tenir més d 'un any d' edat en aquest moment, Marantz ha fet un gran treball mantenint el SR8012 completament actualitzat amb l'addició d'AirPlay 2, IMAX Enhanced i altres funcions mitjançant firmware. Tal com està, és un dels receptors AV d’alt rendiment més atractius del mercat de les grans caixes i les úniques funcions que probablement podríeu desitjar perquè no tenen són les que no tenen cap altre AVR en aquest moment: és a dir, suport per a l'especificació HDMI 2.1 imminent completa. I, com s’ha esmentat anteriorment, l’SR8012 ja admet les funcions més rellevants d’aquesta especificació.
Per tot plegat, és difícil imaginar el que potser necessiteu d’un sistema de so envoltant, tret que la mida de l’habitació o els altaveus necessitin pràcticament un preamplificador i amplificadors de potència separats a la vostra sala multimèdia o cinema a casa. I amb sortides de preamplificador de 11,2 canals, l’SR8012 és un preamplificador bastant maleït i convincent.
És cert que el SR8012 és un pas més que el que esteu comprant la majoria de vosaltres actualment i el seu preu ho reflecteix. Però no vivim en un món únic, i alguns de vosaltres simplement necessiten més quant a potència o canals. El que és tranquil·litzador és que Marantz és capaç d’oferir-ho sense comprometre’s en termes de fidelitat, especialment per a aquells de vosaltres que escolteu molts canals a través de la vostra plataforma de so envoltant.
Afegiu a la barreja una excel·lent plataforma de transmissió de música sense fils multirala, i realment no hi ha res de què queixar-se aquí. Marantz té un guanyador innegable a la SR8012 .
Recursos addicionals
• Visiteu el Web de Marantz per obtenir especificacions i informació addicionals.
• Visiteu el nostre Pàgina de categoria de receptors AV per llegir ressenyes de productes similars.
• Marantz AV8805 AV Preamp revisat a HomeTheaterReview.com.
Consultar preu amb el venedor