Home-theater-designers
[Nota de l'editor: Dennis Burger va escriure originalment la cartilla explicada de correcció automàtica d'habitacions a finals del 2013. Tenint en compte els canvis que s'han produït, tant en l'àmbit de l'àudio (com l'arribada de Dolby Atmos i DTS: X) com en el propi negoci de correcció d'habitacions, vam decidir que era hora d'una actualització. Aquest article inclou moltes de les explicacions originals de Dennis i incorpora informació recentment afegida, si escau.]
Una de les realitats de comprar un Receptor AV o bé processador de so envoltant en aquests dies és que un cop d'ull ràpid a les especificacions, les funcions de transmissió (o la manca d'elles) i el rendiment simplement no són suficients per prendre la decisió de compra més informada. Ara, més que mai, el tipus de programari de correcció d’habitacions integrat o compatible amb un preamplificador o un receptor és probable que tingui en compte la vostra elecció d’equips d’àudio per a cinema a casa (i de vegades fins i tot estèreo).
Als dies 5.1 o 7.1, no era necessàriament el cas de totes les persones, però, amb l’aparició de formats de so envoltant basats en objectes com Dolby Atmos i DTS: X, on és probable que col·loqueu altaveus al sostre. que es diferencien radicalment del timbre dels altaveus principals o del so rebotant del sostre per aconseguir aquest efecte de so envoltant a dalt: les funcions de configuració d’altaveus automatitzades i el programari de correcció d’habitacions són gairebé una necessitat.
A la superfície, tots els diferents sistemes de calibratge automàtic, des de Audyssey a Anthem Room Correction a MCACC a YPAO i solucions més noves com Dirac: semblen similars en la seva implementació. Cadascun d'ells requereix que col·loqueu un micròfon a la vostra habitació (ja sigui a la vostra posició principal d'escolta o en diversos punts de la sala, en funció de la sofisticació del sistema), que mesuri els tons de prova reproduïts a través de cadascun dels altaveus i, a continuació, utilitzi aquestes mesures per diversos propòsits diferents.
En primer lloc, la majoria dels sistemes de configuració d’altaveus automatitzats ajustaran automàticament els nivells relatius de tots els altaveus de manera que el centre, la xarxa elèctrica, els voltatges, els altaveus de sobretaula i el subwoofer es reprodueixin a la mateixa intensitat. La majoria també ajustarà el (s) punt (s) creuat (s) entre els altaveus del satèl·lit i el subwoofer, faran una suposició detallada sobre la distància que tenen cadascun dels altaveus de la posició principal d’escolta i ajustaran els ajustos de retard del receptor o processador de manera que el so de cada altaveu arriba a les vostres orelles alhora.
En segon lloc, aquestes mesures s’utilitzen per determinar quin tipus d’efectes nocius té l’acústica de la vostra habitació en el rendiment dels altaveus. A continuació, els sistemes apliquen la igualació als altaveus per 'corregir' problemes amb resposta de magnitud.
Els sistemes de correcció d’habitacions més sofisticats també aplicaran filtres (ja sigui resposta d’impuls finit o bé resposta impuls infinita o, en alguns casos com Dirac Live, una combinació d’aquests) en un intent de corregir els errors de temps causats pels altaveus i / o la sala. En altres paraules, aquests filtres estan dissenyats per compensar el fet que els sons de diferents freqüències que estan destinats a arribar simultàniament a les vostres orelles no ho fan, per una raó o una altra.
Val a dir, però, que cap correcció digital de l’habitació pot compensar tots els problemes acústics d’una habitació. Per entendre per què, hem de dividir l’espectre d’àudio en dos trossos diferents i mirar-los per separat (amb disculpes per endavant a qualsevol expert en acústica del públic per la simplificació excessiva bruta que segueix). Des dels 20 Hz fins als 200 o 300 Hz, les ones estacionàries són el vostre enemic més gran. Les ones estacionàries són un subproducte inevitable de col·locar altaveus en un espai rectangular i tancat. En aquestes baixes freqüències, les ones sonores reflectides per la geometria de la vostra habitació interfereixen amb les ones sonores que provenen directament dels subwoofers i / o altaveus, cosa que provoca un augment del volum en alguns punts de la sala i una disminució del volum en altres punts, amb diferents baixades i pics en diferents punts segons la freqüència.
Dit d’una altra manera, fins i tot si el subwoofer crea sons de baixa freqüència al mateix nivell de sonoritat en tot l’espectre de greus, un to de 50 Hz pot ser el doble de fort en la vostra posició d’escolta del que se suposa, mentre que un de 80 Hz el to pot ser la meitat de fort. Canvieu a un altre seient de l'habitació i és possible que passi el contrari (probablement no sigui exactament, però enteneu el punt). I tot això està determinat principalment per la mida i la forma de la vostra habitació, així com per la ubicació dels altaveus. Les ones estacionàries també són molt difícils (per no dir impossibles) de combatre només amb tractaments físics acústics, a menys de canviar completament l’arquitectura de la vostra habitació, cosa que fa que la correcció digital de la sala sigui una solució ideal per fer-hi front.
O potser seria més precís dir que la correcció de l’habitació és una solució ideal a almenys la meitat d’aquest problema. Tot i que l’equalització pot fer front fàcilment als desagradables augments de greus causats per les ones estacionàries, no tots els sistemes de correcció d’habitacions poden fer front efectivament a les caigudes de greus causades per interferències. Dit d’una altra manera, si la mida i la forma de la vostra habitació fan que, per exemple, els tons de 80 Hz gairebé desapareguin al vostre seient favorit de la sala, la correcció digital de la sala no és realment la vostra millor aposta per resoldre el problema. És molt millor que moveu el subwoofer, que reorganitzeu els mobles o que afegiu un altre subwoofer al vostre sistema, no per generar més greus, sinó per proporcionar-vos una cobertura de greus més uniforme, amb un sub-omplint els nuls causats per la col·locació del subwoofer. altres. Tanmateix, quan es tracta de combatre els baixos inflats provocats pel reforç de les ones estacionàries (és a dir, la cresta d'una ona reflectida es troba amb la cresta d'una ona directa a prop de la vostra posició principal d'escolta), molts sistemes digitals de correcció d'habitacions pot fer meravelles.
Per sobre dels 200 o 300 Hz més o menys, els efectes de la vostra habitació sobre la reproducció del so tenen menys a veure amb la mida i la forma de l’espai i més a veure amb les qualitats de les superfícies que hi ha al seu interior, és a dir, la seva reflectivitat, absorció o difusió. són, i on es troben. Aquí ens submergim en un territori controvertit perquè no tothom està d’acord que un sistema de correcció d’habitacions digital basat en mesures de micròfon i corbes d’equalització d’objectius calculats pugui solucionar amb èxit problemes en aquestes freqüències. Com m’explicava una vegada l’enginyer acústic i president de Performance Media Industries, Anthony Grimani, “un micròfon omnidireccional no escolta com ho fa un ésser humà. La principal diferència és que un ésser humà escolta sons d'alta freqüència principalment direccionals, directament des de l'altaveu, i sons de baixa freqüència integrats des de l'altaveu més l'habitació. I després, entre la freqüència baixa i l’alta freqüència, hi ha un empalme en què aquestes diferents formes d’audició canvien gradualment d’una a l’altra ”. No cal dir que un micròfon no escolta les coses d’aquesta manera i necessita molta potència de processament i un filtratge sofisticat per compensar aquest fet.
com afegir quadre de text a Google Docs
Experts en acústica des de consultors acústics Floyd Toole per al fundador de Pro Audio Technology, Paul Hales, coincideix que la correcció d'habitacions no s'hauria d'aplicar per sobre d'aquest punt de canvi, principalment perquè els nostres cervells són perfectament capaços de compensar coses com la diferència entre el so directe i el so reflectit per sobre de 200 o 300 Hz. La manera com ho explica Hales és que un piano de cua de gran concert sona com un piano de cua de gran concert, independentment d’on el posis, no l’equilibris de manera diferent per a diferents sales. De la mateixa manera, tant si parlem en una cambra anecoica o en un bany públic amb rajoles, reconeixeu la meva veu com la meva veu. És per això que aquells que no estem massa entusiasmats amb molts sistemes digitals de correcció d’habitacions descriuen els seus resultats com a mortals o avorrits.
Dit això, els millors sistemes de correcció d’habitacions digitals (aquells amb una resolució de filtre més alta i una aplicació més intel·ligent de filtres, i aquells que mesuren no només la intensitat relativa de les diferents freqüències, sinó també quan aquestes freqüències arriben al micròfon) poden fer-ho una bona feina per combatre alguns problemes acústics en les freqüències més altes. No poden, però, tractar eficaçment coses com la llarga decadència de la reverberació, almenys no en la meva experiència amb la creació de sistemes de cinema a casa per a amics amb habitacions molt reverberants. Si toqueu la guitarra, probablement sabreu bé l’efecte que pot produir una llarga decadència en el so. Si no, seieu a la vostra habitació i canteu algunes notes. Si la vostra veu penja una mica en l'aire, el que escolteu és una decadència llarga. O podeu parar-vos al mig de la vostra habitació i picar de mans. Si sembla que sou a una catedral o a una coberta d’aparcament, cap correcció digital de l’habitació pot compensar-ho efectivament. Haureu d’invertir en tractaments acústics d’absorció per a la vostra habitació, ja siguin productes professionals o només alguns cortinatges col·locats estratègicament.
Una bona correcció digital de l’habitació pot, en canvi, combatre els artefactes que sonen (una mica de ressò que acompanya els sons d’alta freqüència). A més, com he dit anteriorment, la introducció de formats de so envoltant basats en objectes com Dolby Atmos i DTS: X han fet que la correcció digital de les habitacions sigui més important (de fet, més necessària) que mai.
Per descomptat, no tots els sistemes de correcció d’habitacions digitals són iguals i no tots tracten de la mateixa manera diferents artefactes acústics. Per tant, val la pena discutir alguns dels sistemes de correcció d’habitacions més populars (així com alguns dels més avançats) de manera individual. Aquesta no és una llista completa, de cap manera, la intenció és simplement oferir-vos una visió selectiva d'alguns dels diferents sistemes de correcció d'habitacions que podeu trobar quan compreu un receptor nou o un processador AV i com ha canviat el mercat en el passat. varis anys.
Audyssey
Pot ser que no aparegui a gairebé tants productes com abans, però Audyssey segueix sent el primer nom que penses quan penses en 'correcció d'habitacions'. D’Audyssey plataforma apareix en productes que van des dels receptors AV de nivell mitjà fins a nivell d’entrada de Denon fins al controlador del sistema SC-1 de 6.000 dòlars de Wisdom Audio . Per descomptat, els dos extrems d’aquest espectre no estan coberts exactament per la mateixa tecnologia Audyssey. El calibratge automàtic de la companyia està disponible en diversos sabors. Afortunadament, la seva solució més bàsica, 2EQ, sembla que s’ha eliminat progressivament. Podeu recordar de la meva revisió de Receptor AV Azur 751R de Cambridge Audio que no m'agradava excessivament el 2EQ, que ignorava completament les freqüències de greus que més es beneficien de la correcció digital de l'habitació i presentava un nombre limitat de filtres per a altes freqüències.
La solució estàndard MultEQ millora una mica les coses, amb el doble de filtres d’alta freqüència i una correcció molt necessària per a les freqüències greus. Però, amb el degut respecte a Audyssey, per la meva experiència, encara trobo que MultEQ fa més mal que bé a les freqüències mitjanes i altes en qualsevol cosa que s’acosti a una sala acústicament acceptable.
Tot i així, passeu a MultEQ XT i ara estem parlant. Amb vuit vegades la resolució del filtre d’alta freqüència de vainilla MultEQ, XT permet una igualació més precisa i, com a tal, sona menys processat, menys sense vida i més ampli. També permet vuit posicions de mesura (en comparació amb les sis de MultEQ). Més posicions de mesura significa que el sistema té una visió més completa de tot l’espai d’escolta, cosa que li permet prendre decisions més intel·ligents sobre quins problemes hauria de tractar de corregir i no hauria d’intentar corregir. En revisar un receptor amb MultEQ XT, tendeixo a apagar-lo quan escolto música multicanal, però gaudeixo bastant de l’efecte que té a les pel·lícules.
Per a la majoria dels consumidors, el MultEQ XT32 intensificat, normalment inclòs només amb receptors de gamma alta, és bo, de fet, amb 256 vegades la resolució del filtre d’alta freqüència de MultEQ i quatre vegades la resolució del filtre de greus. . Igual que MultEQ XT, també es beneficia de vuit posicions de mesura i, igual que MultEQ XT, dóna accés als instal·ladors professionals a MultEQ Pro, un kit que inclou un micròfon i un preamplificador de qualitat professional i permet fer fins a 32 mesures a la sala . MultEQ Pro també permet al vostre instal·lador marcar corbes EQ objectiu personalitzades més adequades al vostre entorn i preferències d’escolta, en lloc de les corbes EQ objectiu de mida única per a 2EQ, MultEQ, XT i XT32.
Actualment, si trobeu Audyssey en un receptor nou, és molt probable que sigui un Denon o un Marantz, que ara agrupen el sistema de correcció d’habitacions juntament amb altres tecnologies Audyssey en quatre nivells anomenats Audyssey Bronze, Silver, Gold i Platinum. El bronze inclou MultEQ, Dynamic Volume i Dynamic EQ. La plata inclou MultEQ XT, Dynamic Volume i Dynamic EQ. Gold també compta amb MultEQ XT, juntament amb Dynamic Volume, Dynamic EQ i Dynamic Surround Expansion. L’Audyssey Platinum supera les coses fins a MultEQ XT32, volum dinàmic, ecualització dinàmica, expansió envoltant dinàmica, subequalització HT i contenció de baixa freqüència.
Els nous receptors Denon i Marantz també s’han actualitzat per donar suport a l’aplicació MultEQ Editor per a iOS i Android, que us permet ajustar les corbes objectiu i, lloeu el Baby Buddha, establir una freqüència d’equalitzador màxima per sobre de la qual no és igualada. aplicat. En el moment d’escriure aquest article, l’aplicació de 19,99 dòlars per iOS i Android encara és força nou, així que espereu alguns errors i problemes, però aquest és un gran pas per alleujar moltes de les preocupacions que la gent té amb Audyssey.
Dirac en directe
El meu, com han canviat els temps. Quan la versió original d’aquesta cartilla es va publicar fa gairebé quatre anys, Dirac era tan petit al radar de correcció de la meva habitació que la vaig passar per alt. Avança ràpidament fins al 2017 i no és només un dels sistemes de correcció d’habitacions més ben considerats, sinó que també apareix en equips nous a un ritme cada vegada més gran. Podeu trobar el sistema en tot, des dels processadors de cinema a casa d’Emotiva XMC-1 i RMC-1 fins als RS20i de 23.000 dòlars de DataSat, amb ofertes d’Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio i Theta Digital.
Començarem a veure que aparegui a més receptors del mercat massiu aviat? Potser. Una cosa diferencia Dirac dels sistemes de correcció d’habitacions que es troben a la majoria d’unitats de consum: el fet que requereixi un ordinador Windows o OS X per funcionar. També és una mica més complicat que la majoria de sistemes bàsics de correcció d’habitacions, ja que requereix que ajusteu el guany d’entrada i sortida abans d’executar les mesures i, si es produeix un retall en algun moment del procés, haureu de retrocedir i fer ajustos. El programari també us permet ajustar les corbes d’objectiu per parells de canals (o individualment per l’altaveu central i els subs) i establir fàcilment una freqüència màxima passada que no s’aplica cap correcció.
Com passa amb Audyssey (però, a diferència d’altres sistemes de correcció d’habitacions molt apreciats, com Anthem Room Correction), Dirac Live treballa en el domini temporal, és a dir, que no només ajusta l’equalització de la sortida del processador o del receptor, sinó que aplica filtres que compensar la distorsió temporal. A diferència d'Audyssey, que es basa en filtres de resposta d'impulsos finits, Dirac Live utilitza filtres de fase mixta per aconseguir una alineació temporal superior o una correcció de resposta a l'impuls. Tenint en compte això i la meva experiència addicional amb (i comprensió) de Dirac Live, recentment he canviat la forma en què utilitzo el programari. Fins fa poc, he esculpit els meus propis filtres per aplicar una correcció no superior a 400 o 500 Hz. Avui en dia, trobo millors resultats aplicant filtres que cobreixen tot el rang de freqüències audibles, però dedico molt més temps a esculpir-los. Per sota de 400 o 500 Hz més o menys, deixo que Dirac estableixi els seus propis punts de corba objectiu. Per sobre d’aquesta regió, elaboro una corba que ressegueix amb molta cura els grans trets de la resposta dels meus altaveus a la sala, tot suavitzant qualsevol tremolor flagrant. Dit d’una altra manera, mantinc la veu dels altaveus mentre redueixo els danys causats per la meva habitació i també aplico la correcció temporal a tot el rang de freqüències audibles.
Tenint en compte que requereix nou punts de mesura de micròfon que formin una mena de cub allargat (sí, heu de pujar i baixar el micròfon a mesura que el moveu cap endavant, cap enrere i de costat a costat), així com el fet que la seva mesura i filtre -Les pantalles de creació poden contenir dades i opcions força denses, Dirac Live no és per als dèbils, però actualment està lligat al primer lloc entre els meus sistemes de correcció d'habitacions preferits.
Correcció de la sala Anthem
També empatat al primer lloc? Sistema propietari de correcció d'habitacions de Anthem. ARC, per descomptat, es limita a utilitzar-lo amb els preamplificadors i receptors Anthem, a més de sistemes de música sense fils i barres de so de Paradigm i MartinLogan. Com es va assenyalar anteriorment, ARC no funciona en el domini del temps, però, al meu entendre, tracta les ones estacionàries millor que qualsevol altre sistema de correcció de sala, fins i tot Dirac.
En la seva forma més completa, ARC requereix l’ús d’un ordinador Windows i el micròfon que s’acompanya és una bèstia en comparació amb els petits micròfons d’hoquei-puck que porten barrets i que inclouen la majoria de sistemes de correcció d’habitacions. L’ús d’un ordinador proporciona a ARC molta més potència de processament per prendre les seves mesures i crear els seus filtres. Potser degut a aquest fet, ARC mai ha fallat en clavar perfectament els punts de creuament i els nivells d’altaveus en les dotzenes de vegades que l’he executat a Processador 3D D2v i tots els receptors de la companyia que he audicionat.
Tanmateix, el que realment m’agrada d’ARC és que us permet prendre tot tipus de decisions sobre pendents de creuament, guany de sala i, per descomptat, freqüències màximes d’equalització. Al meu cinema a casa principal, amb l’Hymne D2v 3D, sempre he trobat que era ideal un paràmetre d’equalització màxima d’aproximadament 400 Hz. Al meu cinema a casa secundari situat al fons de la casa, vaig establir l’equalitzador màxim del meu Anthem MRX 1120 a 600 Hz perquè el sistema pugui tractar sense problemes una pujada d’aquesta habitació al voltant dels 500 Hz.
També cal tenir en compte que, fins al llançament dels receptors MRX de segona generació, Anthem no va donar noms diferents a ARC per a les seves diferents implementacions. Si vau executar ARC al D2v, funcionava amb totes les seves capacitats executant ARC al MRX 500 o 700 de primera generació, us donaria les mateixes mesures, però hi aplicaríeu menys filtres. Originalment, ARC també requeria que la connexió entre el vostre PC i el pre / pro o receptor es realitzés en forma de connexió RS-232, que requeria l’ús d’un adaptador USB-sèrie per a la majoria d’usuaris. Amb la introducció dels nous receptors MRX 510 i 710, Anthem també va debutar ARC M1 (ara simplement conegut com ARC 2), que es beneficia de més filtres per als receptors (no tants com el D2v és capaç, però encara més), juntament amb un calibratge més ràpid i funcions de xarxa. La companyia també ha introduït recentment ARC per a dispositius iOS, que potser no es beneficiaran de la mateixa qualitat de micròfon i funcionalitat, però sens dubte ofereix més facilitats d’ús i intuïtiu.
Trinnov
Trinnov anomena el seu sistema de correcció d’habitacions Correcció acústica i, per tots els drets, ho hauria d’odiar. De manera única, Trinnov treballa no només en els dominis de freqüència i temps, sinó també en el domini espacial. El micròfon inclòs amb Trinnov és en realitat un conjunt de micròfons que inclou una fletxa que ha d’estar apuntada directament a la pantalla. Durant les seves mesures, el sistema mapea la ubicació dels altaveus en tres dimensions i pot moure la ubicació percebuda d’un o més altaveus per compensar la ubicació dels altaveus menys ideal. Pot prendre altaveus frontals esquerra i dret espaiats entre ells (o massa separats) i pràcticament traslladar-los a un to perfecte de 22,5 o 30 graus del canal central. Fins i tot pot portar la imatge del vostre altaveu central fins al nivell dels altaveus principals esquerra i dreta si es troba massa a sota (o, per descomptat, a sobre) del televisor. L’efecte és francament fantasmagòric i, de nou, sobre el paper, odio absolutament la idea. Però a la pràctica és fantàstic. Fa uns anys vaig revisar un receptor de Sherwood Newcastle que incloïa l’Optimitzador Trinnov i em vaig enamorar absolutament de l’efecte. El sistema en la seva forma més nova també compta amb una correcció de resposta d’impulsos i magnituds al mateix nivell que Dirac Live (o tècnicament millor que), i permet tot tipus d’eines de configuració de corbes d’objectiu que he detallat a la visió general d’aquest sistema, fins a una versió encara més fina. grau.
Hi ha una advertència important, però. Fora de sistemes selectes com el caríssim processador SDP-75 de JBL Synthesis, Trinnov Optimizer només està disponible als costosos preamplificadors de 16 o més canals de Trinnov.
AccuEQ
Durant els darrers anys, Onkyo i Integra han canviat de ser llicenciataris d'Audyssey a introduir el seu propi sistema de correcció d'habitacions anomenat AccuEQ. Les primeres implementacions del sistema van faltar, com a mínim, ja que no van aplicar cap EQ als altaveus frontals ni al subwoofer. Tot i així, les versions més recents han millorat molt i, en la seva forma actual, AccuEQ és realment bastant bo. Una cosa que diferencia el sistema és que executa dues rondes de mesures. La primera ronda s'utilitza per ajustar els nivells, els retards i els creuaments, mentre que la segona s'utilitza per calcular les corbes d'equalització. Segons la meva experiència, a diferència de les implementacions anteriors d’AccuEQ, la versió més recent del programari realitza la major part de la seva correcció a les freqüències de greus, deixant en la seva majoria les mitjanes superiors i les altes freqüències. No obstant això, costa una mica establir correctament les freqüències de creuament, així que estigueu preparats per ajustar-les manualment.
MCACC
MCACC (o Advanced MCACC) és el sistema propietari de correcció d’habitacions de Pioneer, que ha millorat dràsticament en els darrers anys. Actualment es presenta en tres varietats. La versió bàsica, sense adjectivar, de MCACC simplement mesura els altaveus, equilibra els nivells, ajusta el creuament, modifica els ajustaments rudimentaris de l’equalitzador i aplica la correcció de fase al subwoofer. En canvi, no fa res per combatre les ones estacionàries, ja que no s’aplica cap igualació al sub. Advanced MCACC i MCACC Pro, en canvi, sí.
El MCACC avançat també afegeix un control de fase per a cada altaveu, una igualació més avançada (inclòs el subequalitzador) i aspectes com comprovacions de polaritat dels altaveus. MCACC Pro és el gran kahuna, amb funcions tan avançades com Auto Phase Control Plus (filtres que apliquen la correcció temporal de manera selectiva a tot el rang de freqüències), mesura i correcció independent de sub-subministrament, gestió avançada de greus per a sistemes envoltants basats en objectes i Eina de distància de precisió que us permet ajustar les distàncies dels altaveus (i, per tant, els retards) al nivell mil·limètric.
Aquí estic especulant purament, però m’he de preguntar quant de temps es quedarà MCACC. Menciono això no perquè Pioneer sigui cap tipus de problema, ni per deficiències en MCACC en comparació amb altres solucions propietàries d'Onkyo, Yamaha, Sony i similars. Aquesta especulació es basa únicament en el fet que Pioneer va desenvolupar recentment una relació de treball amb Dirac, pel qual el primer serveix de fet com a distribuïdor del programari del segon al Japó.
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO, com és possible que hagueu endevinat pel seu nom, és el sistema propietari de configuració d’habitacions de Yamaha. YPAO es presenta en dues varietats: una es diu simplement YPAO i l’altra es diu YPAO R.S.C. El primer mesura els nivells i els retards dels altaveus i aplica un equalitzador paramètric amb diferents graus d’èxit, mentre que YPAO R.S.C. també aplica filtres de resposta a impulsos per combatre el so reflectit. Més recentment, Yamaha també va afegir la possibilitat de modificar els vostres propis paràmetres d’equalitzador paramètric a YPAO R.S.C., amb la copia dels filtres de resposta d’impuls dels seus propis paràmetres calculats.
Probablement només trobareu YPAO als AVR de Yamaha de menor preu en aquests dies, amb YPAO R.S.C més freqüentment a nivells mitjans i superiors. Si busqueu un receptor Yamaha, hi ha una cosa més crucial a tenir en compte: YPAO R.S.C es presenta en dues varietats: una amb mesures multipunt i una que mesura només des d’una posició de seients. Segons la meva opinió, aquest últim no fa molt bona feina amb nivells i distàncies, de manera que probablement val la pena anar a un model amb mesures multipunt a menys que tingueu previst configurar el receptor completament manualment.
Calibratge automàtic de cinema digital (DCAC)
Un altre sistema propietari de correcció d’habitacions que es troba als receptors del mercat massiu és el DCAC de Sony (que es presenta en varietats com DCAC EX i ADCAC). Francament, aquest és un misteri per a mi, ja que Sony no publica gaire informació clara sobre què fa o com funciona. Segons la meva experiència, és un èxit o falta, que proporciona resultats subtils o dolents, i la configuració del nivell i la distància dels altaveus sempre necessita alguns ajustaments. A més, el nou micròfon dual que s’inclou amb unitats com el STR-ZA5000ES pot oferir resultats de mesurament molt inconsistents d’execució en execució, fins i tot amb el micròfon situat a la mateixa posició. L’inconvenient més important de DCAC és que sembla que fa molt poc al senyal per sobre de 500 Hz o per aquí. L’inconvenient és que, de vegades, els seus paràmetres calculats automàticament poden agreujar problemes d’ones estacionàries, cosa que supera completament l’objectiu. Quan es tracta d’això, el que realment es podria beneficiar de DCAC són múltiples mesures, però tots els receptors de Sony que he revisat fins ara només permeten una posició de micròfon.
Assistent d'equalització de sala
Una solució popular per als fabricants de bricolatge, Room EQ Wizard (o REW) no és per als dèbils, però si teniu un receptor que us permet marcar amb els vostres propis paràmetres d’equalitzador paramètric i no us importa aprofundir a les males herbes. , proporciona resultats força sorprenents. REW requereix que compreu la vostra pròpia interfície d'àudio USB (el PreSonus AudioBox és una opció força popular, però altres com el Tascam US-2 2 funcionaran molt bé, sempre que tingueu alimentació fantasma), així com el vostre propi micròfon calibrat (com el micròfon Behringer ECM8000, si busqueu una opció assequible), però el bo és que el programari en si és gratuït . Una vegada més, aquesta pot ser una opció descoratjadora al principi, ja que el programari no es manté ni de la mà, però hi ha moltes fantàstics tutorials de vídeo per aquí, així com extensos fitxers d’ajuda al lloc web de REW.
Kit de baixos perfecte
Paradigma / Anthem també té un altre sistema propietari de correcció d’habitacions anomenat Kit de baixos perfecte , que com és possible que hàgiu reunit, només funciona a Paradigma i MartinLogan subs. Penseu en això com una versió simplificada d’ARC (amb connexions simplificades, també inclou el mateix micròfon USB que ARC i només requereix una connexió USB des de l’ordinador fins al subwoofer). El millor de PBK és que aplica la correcció de l’habitació allà on més ho necessita la vostra habitació, a les freqüències greus. L’inconvenient, per descomptat, és que això només s’aplica al canal de subwoofer, que probablement el processador travessa a 80 Hz. Per tant, no detectarà problemes als canals principals, que també generen greus entre la freqüència de creuament i aquest punt crític de 200 a 300 Hz on les ones estacionàries poden afectar el rendiment dels greus superiors.
Sunfire Room EQ
Sunfire no té un nom fantàstic per al sistema d'equalització d'habitacions inclòs amb molts dels seus subwoofers, però no en necessita cap. (L'he executat amb excel·lents resultats tant a l'AtmosXT del meu dormitori com al subwoofer de pantalla plana SubRosa al meu home theater.) És ràpid. És fàcil. Aconsegueix la feina i tracta la majoria dels problemes acústics de les meves habitacions. Però, igual que amb PBK, només pot aplicar correcció fins al punt de creuament entre els subs i els satèl·lits.
Per descomptat, com he dit, aquesta llista passa per alt molts altres sistemes notables de correcció d’habitacions, des de ARCOS de HARMAN a Lyngdorf's RoomPerfect a l'excel·lent MRC de Meridian, juntament amb altres solucions només de baixos com SMS-1 de Velodyne . Per tant, si he deixat de banda el vostre favorit, feu-nos-ho saber als comentaris següents.
T’agrada el que fa la correcció d’habitacions per al teu sistema de so o el detestes absolutament? O la vostra relació amb la correcció de la sala, com la meva, cau en la famosa categoria de Facebook de 'És complicat'?
Recursos addicionals
• Receptor AV vs. AV separat: Quin és el millor per a vosaltres? a HomeTheaterReview.com.
• Els millors, millors i millors receptors AV del mercat actual a HomeTheaterReview.com.