Home-theater-designers
Des de la seva introducció fa cinc anys, la línia de receptors AV de MRX d’Anthem ha seguit un enfocament bastant provat i bo / millor / millor, amb ofertes bàsiques de 5.1 canals a la part inferior (MRX 300/310), ofertes sòlides de 7.1 canals al centre (MRX 500/510), i models 7.1 més potents a la part superior de la línia (MRX 700/710). Aquest any, però, Anthem fa front a aquesta tendència amb la tercera generació de receptors MRX. El model MRX 3xx s’ha quedat enrere, per una banda. La formació ara comença amb el MRX 520 de 1.399 dòlars (un model 5.1 que també admet preouts de 5.1 canals), s’estén fins al MRX 720 de 2.499 dòlars (com abans, un receptor de 7.1 canals de gran valor que ara compta amb preouts de 11.1 canals) i culmina amb el MRX 1120, de 3.499 dòlars, que, per si no ho havíeu imaginat, compta amb 11 canals d’amplificació (!!!) complets i compatibilitat amb Dolby Atmos (i DTS: X mitjançant una futura actualització de firmware a finals d’aquest any), tot inclòs un xassís que no és més gran que qualsevol receptor MRX anterior.
Parem un moment i reflexionem sobre aquest fet. Onze canals d'amplificació, suficients per alimentar un sistema de so envoltant complet basat en objectes 7.1.4, en una caixa que mesura només 6,5 polzades (o 4U) d'alçada. Això fa que sigui molt més compacte que fins i tot els receptors de nou canals que he posat a la pràctica fins ara, cosa que obliga a fer la pregunta òbvia: és Anthem escatimant el poder per extreure tants canals amplificats en una petita caixa que abans contenia set canals amplificats com a màxim?
La resposta breu: no, no és on compta. La llarga resposta? És creativa. Els cinc canals amplificats principals del MRX 1120 (esquerra, dreta, centre, envoltant esquerra, envoltant dret) són de classe AB, de 140 watts cadascun en vuit ohms i 170 watts en sis ohms. La resta de canals (la part posterior envoltant i quatre canals aèria, ja que probablement estarien configurats a la majoria de sistemes) són de classe D, de 60 watts cadascun en vuit ohms i de 75 watts en sis ohms. Per cert, aquest és Anthem que fa els informes, que tendeix a ser bastant conservador, així que prengueu-ho pel que vulgueu. Al món real, els 140 watts Anthem solen valer molt més de 140 watts del vostre fabricant japonès de receptors AV mitjà.
Anthem també inclou el MRX 1120 amb les últimes novetats i connectivitats en vídeo, cosa que és una proesa impressionant per a qualsevol fabricant d’electrònica no japonès. Sis de les seves entrades HDMI (hi ha un total de set rodones enrere i una cap amunt) són 2.0a amb conformitat HDCP 2.2, el que significa que el receptor és totalment compatible amb el mostreig de croma 4: 4: 4 a 4K / 60 (18,2 Gbps), alt Dynamic Range (HDR) i BT.2020 de davant a darrere. El processament de vídeo és una cosa del passat, tot i que el senyal de vídeo que alimenteu és exactament el que transmet a la pantalla, sense opcions d’escala, reducció de soroll o similars. Tot està bé perquè les entrades de vídeo analògic de qualsevol tipus també són cosa del passat (i ho escric tenint en compte totes les connotacions possibles). #HDMIorBust
En termes de processament d’àudio, els models MRX d’aquest any s’han vist força impulsats, amb els nous convertidors D / A de sortida diferencial de 768 kHz / 32 bits. Curiosament, els MRX 1120 i 720 també actuen com a receptors DTS Play-Fi, de manera que, si heu comprat aquest ecosistema (potser a través d’una empresa germana) La sèrie sense fils Premium PW AMP de Paradigm o qualsevol altre altaveus independents compatibles), el MRX 1120 i el seu germà poden actuar com a part del vostre sistema de música sense fils més gran de tota la casa.
Aquesta inclusió alleuja una mica la necessitat de capacitats de segona zona, però el MRX 1120 encara les té, i de manera molt configurable, amb la vostra elecció de sortides alimentades o de línia. De fet, 'bastant configurable' és una descripció que es podria aplicar a gairebé tots els aspectes de la línia MRX, aleshores i ara. Tot i que el procés general de configuració no ha estat més fàcil en passar de la segona generació a la tercera, és a dir, que mai recomanaria la línia als meus amics que només volen endollar un material i esperen que funcioni. al màxim potencial: un cop feta tota la configuració, l’MRX 1120, igual que els seus avantpassats, continua sent un dels receptors més pràctics que he auditat.
La connexió
Per als no iniciats, l’aspecte més descoratjador de la configuració del MRX 1120 probablement serà el procés de configuració de la correcció de la sala Anthem. Si ja esteu familiaritzat amb ARC (sobretot, tal com s’implementa als receptors MRX de la Gen 2), no dubteu a saltar-vos els propers paràgrafs. L'única diferència significativa que és probable que noteu és el fet que ARC s'ha expandit per gestionar més canals. Perquè duh.
Tanmateix, si no coneixeu Anthem, heu de saber que ARC no és com el vostre sistema de calibratge i correcció d’habitacions típic. En primer lloc, el propi programari no està integrat al receptor. És un programa descarregable per a Windows (ho sento, gent d’OS X i Linux!) Que funciona conjuntament amb un micròfon USB d’alta qualitat que s’adjunta al mateix ordinador que utilitzeu per executar el programari. [Nota de l'editor: just després de publicar aquesta ressenya, Anthem va introduir ARC Mobile per a iOS. Podeu obtenir més detalls aquí .] Aquest ordinador ha de ser a la mateixa xarxa que el MRX 1120, però no cal connectivitat especial. La LAN sense fils o per cable està bé, ja que ARC no funciona al domini temporal.
com afegir un esquema de text a Photoshop
D’acord, això significa que ARC no calcula els retards, de manera que haureu d’utilitzar una cinta mètrica per esbrinar les distàncies des del vostre seient principal fins a tots els altaveus del vostre sistema. No us preocupeu per obtenir més precisió que el peu més proper, ja que és una mesura tan precisa com permet el MRX 1120 (o, si viviu a qualsevol lloc del món civilitzat que no sigui els EUA, Libèria o Birmània, podeu arrodonir-vos al 30 centímetres més propers).
Tot això, executar ARC (una vegada que tingueu el programari carregat i el micròfon al seu lloc) pot ser tan senzill o en profunditat com vulgueu. Simplement executeu les mesures en cinc posicions, premeu el botó Calcula i, a continuació, pengeu els resultats al receptor i gairebé teniu garantit que teniu un sistema de so fantàsticament millorat que millora les anomalies dels baixos a la vostra habitació i deixa sol la sensació d’espai , escenari sonor, timbre, etc. Això es deu principalment a que, per defecte, ARC no aplica cap igualació per sobre de 5.000 Hz i gasta la major part dels seus recursos a la sub i a la mesura inferior de les capacitats de baix dels altaveus principals. (Per obtenir més informació sobre per què crec que això és bo, consulteu el nostre article S'ha explicat la correcció automàtica de l'habitació .)
Aprofundiu a la pestanya Objectiu del programari, però, i teniu tot tipus de paràmetres relacionats amb l’equalització i la gestió dels baixos del vostre sistema d’altaveus, que són vostres per al joc. Podeu, per exemple, establir una freqüència d’equalització màxima entre 200 i 5.000 Hz. (Normalment ho defineixo a 500 Hz o aproximadament, depenent dels altaveus adjunts, tot i que durant el procés d'aquesta revisió, sempre que hi hagués altaveus Atmos implicats, ho vaig deixar als 5.000 Hz per defecte.) També podeu ajustar el subwoofer ordre de passada, freqüència d’alta passada del subwoofer, freqüència mínima d’equalització del subwoofer, guany d’habitació i molt més. I cada vegada que modifiqueu un d’aquests números, podeu veure exactament quin tipus d’efectes tindrà sobre la resposta dels altaveus en un gràfic situat a la part dreta de la pantalla.
Fins i tot si sabeu exactament el que feu, és probable que les millores addicionals al so del vostre sistema siguin mínimes en comparació amb els càlculs predeterminats d’ARC, però, si esteu gastant 3.499 dòlars per un receptor, les possibilitats són igualment elevades que els rendiments decreixents són al vostre carreró.
Una altra cosa interessant és que podeu mesurar i emmagatzemar fins a quatre configuracions d’altaveus diferents i assignar configuracions d’altaveus individuals a diferents entrades. Això pot ser útil per diversos motius. Suposem que teniu una configuració Atmos completa amb 7.1 canals a terra i quatre sobrecàrregues. Això és fantàstic per a la visualització de Blu-ray, però, i quan passeu a la televisió? Necessiteu altaveus per gaudir de WeatherNation? No ho fas. Per tant, podeu fer mesures fàcilment per a un sistema 7.1.4 i tornar-les a executar per a un sistema 5.1 amb els mateixos altaveus al seu lloc, assignar aquesta última configuració a l’entrada del televisor i la primera a l’entrada del reproductor Blu-ray i tenen efectivament dues (o tres o quatre) configuracions de sistemes d’altaveus diferents. També podeu configurar els modes de so predeterminats per a cada entrada individualment, tant per a les fonts de dos canals com per a les multicanal. Per a la meva televisió, per exemple, m’agrada que les fonts de dos canals s’executin mitjançant el propi processament AnthemLogic-Cinema d’Anthem. Per al meu reproductor Blu-ray, prefereixo que Dolby processi l'àudio de dos canals. Per cert, també podeu utilitzar els diferents perfils dels altaveus per tenir en compte aspectes com una pantalla desplegable de projecció que només s’utilitza per a certes fonts, o fins i tot per a diferents posicions de seients principals. Però tampoc no val res que no estigueu limitat a només una 'entrada' per al vostre televisor. Les entrades de la sèrie MRX es poden configurar, de manera que podríeu tenir dues, tres o moltes entrades que treguin àudio i vídeo des del port HDMI 1. O vídeo des de HDMI 1 i àudio des d’una entrada d’àudio analògica o digital estèreo.
Aquests són només alguns exemples del que vull dir quan dic que configurar l'MRX 1120 pot ser una tasca si ho deixeu, però també premia aquest esforç inicial fent que el funcionament del dia a dia sigui pràcticament a prova d'idiotes. En certa manera, és gairebé com programar un sistema domèstic intel·ligent. O, per descomptat, podeu saltar-vos tot això i canviar de mode vosaltres mateixos durant l’ús diari com vulgueu.
Pel que fa als detalls del meu sistema, em basava principalment en un sistema KEF Q Series 5.1 que ja estava connectat al meu vell Anthem MRX 710 (per minimitzar variables en les meves proves), augmentat per un quartet d’altaveus GoldenEar Technology SuperSat 3 muntat al sostre. En cap moment vaig connectar envolupants posteriors per obtenir una experiència 7.1.4 completa, perquè els altaveus posteriors només donen tot el contrari del sentit, donat el disseny de la meva habitació i la seva proximitat a la paret del darrere.
Per a fonts, he confiat en el meu reproductor Blu-ray Dish Network Joey i Oppo BDP-93 connectat mitjançant HDMI, així com en un Roku Stick connectat a l’entrada compatible amb MHL del panell posterior (l’entrada HDMI frontal també és compatible amb MHL, per a un total de dos). També vaig connectar el controlador d’entreteniment i automatització Control4 EA-1 mitjançant HDMI i vaig fer els ajustos necessaris als menús de configuració del MRX 1120 per permetre encendre el sistema i controlar-lo mitjançant IP.
Vaig tenir alguns problemes amb la configuració de la xarxa, sobretot quan afegia el MRX 1120 al meu ecosistema Play-Fi. En un moment donat, em vaig quedar atrapat durant el procés de configuració i vaig haver de fer un restabliment complet de fàbrica a l'1120 perquè, per alguna raó, el receptor va deixar de respondre del tot al control IP després de penjar durant la configuració de Play-Fi. Però després del restabliment, tot es va comportar, la configuració de Play-Fi va funcionar sense problemes i, des de llavors, no he tingut cap problema.
Rendiment
—Però, amic! T’escolto dir: “fes una còpia de seguretat. Una mica heu analitzat una gran informació a la introducció. Canals posteriors i d’alçada amb la meitat de la potència dels seus homòlegs del canal principal? Eh?
T’escolto allà. Quina és la raó principal per la qual vaig llançar immediatament el disc Atmos més exigent que posseeixo al MRX 1120 des del primer moment, en lloc d’entrar en la meva avaluació com ho faria normalment.
L'última edició de Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video) és tant un assalt als sentits com un insult per als fanàtics dels còmics, i imagino que patiré a través del capítol 13 com a material de demostració d'Atmos. a les fires del proper any. En poques paraules, aquesta batalla entre Batman, Wonder Woman, Superman i 'Doomsday' (que he posat entre cometes burletes per una raó) és una barreja implacable de greus atronadors, barreja de so envoltant agressiu i basat en objectes de sobretaula. fúria. Si algun disc tenia la possibilitat d’encallar l’MRX 1120 o de revelar la debilitat dels seus canals d’efectes de classe D, aquest és l’únic. Fins i tot quan vaig empènyer el sistema una mica per sobre dels nivells d’audició de referència a la meva sala d’audició secundària de 13 a 15 per 8 peus, els canals de dalt es van mantenir més que propis, omplint l’espai de la part superior amb tants xiuxiueigs, xiuxiueig, zoom i efectes sonors en auge que ni tan sols em vaig preocupar de provar de catalogar-los tots.
En termes generals, en revisar receptors compatibles amb Atmos, passo un dia més o menys només per assegurar-me que funcionen com haurien de fer-ho i després torno a la configuració 5.1 per a la resta de proves. Normalment, no tinc molt a dir sobre els impactes dels altaveus sobre el rendiment d'un receptor. Però el MRX 1120 és una mica diferent. Una de les coses que sempre m’han agradat dels receptors MRX d’Anthem és la sensació palpable d’espai que creen: el fet que el camp de so sigui menys com cinc punts de so discrets i més com un so continu d’àudio a la sala. Mai no m’ha decebut la capacitat del meu MRX 710 d’immergir-me en un entorn, en lloc d’omplir només la meva habitació de so.
Aquesta mateixa característica s'aplica a les capacitats Atmos del MRX 1120, acabades d'estendre's a l'eix Z. Més que cap altre receptor Atmos que he provat aquí a casa, va crear una bombolla legítima de so dur que semblava desafiar la ubicació dels altaveus. I mai una sola vegada al llarg d’aquesta terrible pel·lícula no vaig sentir que els canals aeris de la classe D lluitessin de cap manera per mantenir-se al dia amb la cacofonia que sortia dels seus homòlegs de la classe AB, al nivell de les orelles.
Mireu aquest vídeo a YouTube
Una altra cosa que va revelar Batman v Superman és l'excepcional actuació de baixos de l'MRX 1120, cosa que no és una gran sorpresa donat que es troba entre les millors capacitats de gestió i correcció de baixos de qualsevol receptor que he auditat. Les meves notes sobre l'extrem inferior profund, penetrant, ple d'habitacions, però controlat en aquesta pel·lícula, només comptaven com a observació aïllada, ja que no he vist la pel·lícula amb cap altre receptor al seu lloc. Aleshores vaig aparèixer a la secció Director of Hellboy de Blu-ray (Sony Pictures Home Entertainment), no només perquè sigui una de les preferides des de fa molt temps, sinó perquè és literalment l’última pel·lícula que havia vist al meu MRX 710 connectada al mateix sistema d’altaveus KEF que feia servir. en aquesta revisió, les meves impressions van ser relativament fresques.
De seguida, em vaig sentir com a casa amb el lliurament sonor de la pel·lícula per part del MRX 1120. Saltant cap al capítol 13, quan Hellboy agafa el cinturó de magrana que li va llançar l'agent Myers, el ressò de la captura va repercutir a la sala amb exactament la mateixa precisió que recordava del meu receptor MRX 710. A més, la punxada de les granades penjades de l’espatlla d’Hellboy va brillar i va penetrar a l’espai entre nosaltres amb el nivell de detall que he conegut i estimat des de fa gairebé tres anys.
minecraft de forma gratuïta com php
A risc de fer malbé el final de la pel·lícula per a aquells que no l’hagin vist, diguem que aquestes magranes finalment s’apagaran. I quan ho van fer, em vaig trobar pensant que els baixos eren encara més controlats, més contundents i més naturals del que recordava amb el meu MRX 710, encara que només fos per una mica estrany. Una mirada ràpida als fitxers ARC del meu equip semblava confirmar-ho. Les mesures dels cinc canals principals semblaven pràcticament idèntiques entre les dues configuracions, però la dels subs no. Així que vaig llançar un correu electrònic ràpid a Nick Platsis d’Anthem per fer algunes investigacions tècniques. Després de mirar les meves mesures, Platsis semblava pensar que la col·locació del micròfon (i fins i tot la col·locació secundària) podria explicar algunes de les diferències que vaig escoltar, tot i que el DSP més avançat del 1120 també podria explicar algunes diferències en la precisió de les mesures. Després de xerrar una estona amb ell, m’inclino a creure que hi ha alguna cosa en aquest últim. Sembla que el MRX 1120 ha tingut algunes lleugeres remenades de resposta de greus a la meva habitació que el MRX 710 va suavitzar i, tot i que les diferències són subtils, com a mínim, tenen un impacte mesurable en el rendiment.
Per dir-ho francament, tot i que, fins i tot si el rendiment baix del MRX 1120 és exactament al mateix nivell que el MRX 710, i tot això és només un error (un error que he repetit dues vegades ara), encara posa el nou receptor d'una classe pròpia quan es tracta d'unitats capaces d'Atmos que he avaluat fins ara. En poques paraules, us costaria trobar uns baixos millors, més temperats, controlats i contundents sense gastar una bona quantitat de diners en tractaments acústics físics per a la vostra habitació. I, en general, l’únic sistema de correcció d’habitacions que dóna ARC als seus diners, segons la meva experiència, és Dirac, que és molt més difícil de configurar i executar.
Hellboy (2004) - Trailer núm. 1 Mireu aquest vídeo a YouTube
Pel que fa al rendiment de dos canals, podria plagiar gairebé la meva revisió del MRX 710 i acabar amb ell. Però, on hi ha la diversió? Vaig començar la meva avaluació estèreo del MRX 1120 amb l'últim CD de Sarah Jarosz, Undercurrent (Sugar Hill), amb especial èmfasi en la pista tres, 'House of Mercy'. Vaig gravitar cap a aquesta pista en particular perquè és difícil d’encertar. És delicat però dinàmic, amb una densitat enganyosa donada l’escassetat de la seva instrumentació: només dues guitarres acústiques i un contrabaix.
El MRX 1120 no només va revelar la gran mescla en tota la seva glòria, sinó que ho va fer tot descobrint totes les unces de subtils detalls de la pista: el raspall de l’arc contra les cordes de baix de la introducció, el simpàtic sonall de les cordes de guitarra sense cordar. però no silenciat. I a través de tot plegat, la veu de Sarah es va desencadenar a l'habitació amb una solidesa d'imatges sòlida com una roca i un equilibri tonal perfecte, sense oblidar un deliciós punxó dinàmic.
Només dubto en anomenar el rendiment estèreo del MRX 1120 com a “perfecte” per por que Anthem el superi amb la seva inevitable formació MRX de quarta generació i hauré de menjar-me les paraules, perquè només Governador Morris podria arrencar ternes lingüístiques tan 'perfectes' amb la cara recta, i jo no sóc un Gouverneur Morris.
Sarah Jarosz - House of Mercy - Video oficial Mireu aquest vídeo a YouTube
Pel que fa al rendiment de l’àudio en streaming, el MRX 1120 també sobresurt. A més de les seves funcions de Play-Fi, també admet Spotify Connect i la connexió és bastant ràpida. El canvi d'una font de vídeo a la font de Spotify Connect (o Play-Fi) és gairebé instantània i la qualitat del so és excel·lent.
Encara tinc alguns problemes amb Play-Fi (tot i que ha continuat millorant en termes de fiabilitat i funcions des del llançament), sobretot el fet que encara no és capaç de reproduir sense espais. Per tant, em resulta indignant en transmetre la meva col·lecció massiva de bootlegs i llançaments oficials de Grateful Dead en directe. Però la seva implementació aquí és tan bona com qualsevol dels dispositius Play-Fi independents que hi ha a casa i als voltants.
L’inconvenient
Amb el risc de sonar com un registre trencat (com faig pràcticament en totes les revisions d’un receptor de la sèrie MRX), encara trobo el comandament a distància una decepció important per diversos motius. La meva principal queixa és que no us permet accedir directament a les entrades ni als modes de so. Si voleu canviar de l'entrada 1 a l'entrada 2, per exemple, heu de prémer el botó d'entrada i desplaçar-vos pel menú de la pantalla i, a continuació, prémer Selecciona. Afortunadament, com he dit més amunt, el receptor en si és tan ajustable durant el procés de configuració que és probable que no necessiteu el comandament a distància només per canviar d’entrada i ajustar el volum (si això també és probable que la majoria de persones del mercat tinguin un receptor de aquest calibre també té un sistema de control avançat, o com a mínim un comandament a distància universal).
Una altra carn legítima que podríeu tenir és que a la línia MRX encara no hi ha entrades analògiques de 7.1 canals, que sé que deixaran de funcionar algunes persones. És una mica més difícil queixar-se de la manca d’aquestes amb el MRX 1120, ja que simplement no hi ha espai per a aquestes entrades al panell posterior, amb el xassís tan compacte com és, però allà el teniu.
Per últim, el MRX 1120 encara requereix l’ús d’una unitat flash USB per a actualitzacions de microprogramari, tot i la seva connexió Ethernet. Actualment, les capacitats d’actualització de la xarxa es donen per descomptades als receptors connectats, de manera que la manca d’això destaca com una mica d’anacronisme. Dit això, el procés d’actualització és força indolor, suposant que teniu una unitat flaix de recanvi.
Comparació i competència
Tenint en compte que la majoria dels receptors Atmos / DTS: X amb capacitat màxima de nou canals d'amplificació, l'MRX 1120 no té molta competència real per als que esteu al mercat per a 11 canals alimentats sense portar els vostres propis amplificadors a la festa. . L’Onkyo TX-NR3030 (2.399 dòlars) i Integra DTR-70.6 (2.800 dòlars) són alternatives òbvies, però, ja que es tracta de models de l'any passat, cap dels dos admet DTS: X, ja que el MRX 1120 acabarà aquest any. Tots dos també són increïblement alts (aproximadament el doble de l’altura de l’himne) i confien en l’AccuEQ propietari d’Onkyo per a la correcció d’habitacions, que sens dubte és més fàcil d’instal·lar que ARC però no dóna resultats equivalents (tot i que els resultats m’agraden millor que Audyssey) . També inclouen connectivitat Bluetooth integrada i molt més pel que fa al suport d’àudio en temps real.
Conclusió
Seré el primer a admetre que em vaig pintar en un racó de mena la meva ressenya del MRX 710 d'Anthem , especialment en elogiar l’empresa per fugir de trets a favor de la pura felicitat sonora. Estem aquí pocs anys després, i Anthem ha llançat un nou vaixell insígnia que potser no cauria exactament sota el paraigua del 'paquet de funcions', sinó l'afegit de la capacitat de Play-Fi, el suport de Spotify Connect i aquesta novetat Dolby Atmos que de què parlen tots els nois divertits, sens dubte amplia la funció MRX d'Anthem establerta per molts.
No està malament, però, perquè en afegir aquestes funcions, Anthem no va perdre de vista que la interpretació és la primera. Imagino que l’addició d’amplificació de classe D per als canals d’efectes augmentarà les celles, però, per ser franc, no hagués tingut curiositat per saber com l’empresa va aconseguir empaquetar tants canals alimentats en una caixa tan petita i va fer algunes excavacions tècniques Mai hauria sospitat que la configuració creativa de l'amplificador escoltés sola.
En poques paraules, el MRX 1120 és una mena de classe pròpia ara mateix. Com a mínim, estic dibuixant un buit complet quan intento pensar en altres receptors de 11,2 canals que tinguin aquest nivell de rendiment sonor multicanal i estèreo combinat amb aquesta personalització.
Recursos addicionals
• Consulteu el nostre Pàgina de categoria de receptors AV per llegir ressenyes similars.
• Anthem anuncia tres nous receptors AV MRX a HomeTheaterReview.com.
• Visiteu el Web de l'himne per obtenir més informació sobre el producte.