Home-theater-designers
Com a persona amb una mentalitat científica, trobo poques coses tan satisfactòries com per demostrar-se incorrectes ... i pocs sistemes d’altaveus a la memòria recent m’han delectat tant com els nous 1.478 dòlars de RSL CG3 5.2 sistema d’altaveus de cinema a casa .
puc gravar una trucada telefònica a l'iphone
Podríeu pensar que insinuo una mala impressió de la nova formació d’altaveus, però no és així. Almenys no exactament. Per ser bastant contundent al respecte, els meus primers pensaments en desembalar el quartet de Altaveus de prestatgeria CG3 (135 dòlars cadascun) i Altaveu central CG23 (200 dòlars cadascun) es podria resumir millor com 'Oh'. Els armaris, tot i que tenen un acabat brillant negre piano, no destaquen de cap manera en particular per als altaveus de la seva mida: 9,5 per 5 per 6 polzades per a les prestatgeries i 16 per 6 per 6,4 polzades per al centre. Els llocs d’enquadernació, tot i que són perfectament funcionals, semblen ser ofertes estàndard de Parts Express. Els conductors (cons de Kevlar de quatre polzades i tuiteres de cúpula de seda d’una polzada), certament, tenen un aspecte prou encantador, però es poden resumir com a “provats i fidels” des del punt de vista del disseny.
Per descomptat, res d’això no s’ha de considerar lleuger. És simplement dir que qualsevol persona que hagi provat una quantitat decent de sistemes d’altaveus de mida petita a mitjana donarà una ullada als altaveus CG3 de RSL i tindrà una confiança raonable en la seva avaluació del seu rendiment, sense ni tan sols connectar els altaveus. Atès que encaixen força bé entre sistemes de satèl·lit compactes i ofertes de prestatgeries més grans en termes de mida global, el cervell lògicament també espera unes capacitats de rendiment situades entre aquestes dues grans classes.
L’única variable, per descomptat, és el port en forma de cigarret que revesteix la part inferior de les prestatgeries (i els laterals del centre), l’única indicació exterior d’una tecnologia interna força intel·ligent, és a dir, la Guia de compressió patentada de RSL, que permet ones sonores per comprimir-se i expandir-se de manera molt calculada per minimitzar la ressonància del gabinet. És la mateixa tecnologia que es troba al subwoofer Speedwoofer 10S de la companyia, dos dels quals s’inclouen al paquet CG3 5.2. (Ja he revisat el sub 10S a una revisió autònoma ). La tecnologia també es troba en el sistema GC4 que nosaltres revisat fa uns anys .
Fins i tot la meva experiència amb el Speedwoofer 10S, però, no m’acabava de preparar per al rendiment d’aquests altaveus d’aspecte modest.
La connexió
La configuració del sistema va resultar senzilla i senzilla, excepte que vaig elevar els canals frontals unes quantes polzades, sobretot per compensar el fet que normalment confio en altaveus de prestatgeries molt més grans al sistema de cinema a casa del meu dormitori.
Vaig utilitzar el receptor AV MRX 1120 d'Anthem per conduir el sistema RSL durant la durada de la revisió, tot i que vaig fer alguns ajustaments a la configuració de la correcció de la sala Anthem durant tot el procés. Quan vaig executar ARC per primer cop, vaig estudiar les mesures a la sala i vaig decidir (contra el consell del propi programari) que els altaveus podrien manejar bé un punt de creuament de 80 Hz. Tanmateix, només va caldre escoltar una mica de música per adonar-se que aquest punt de creuament sol·licitava una mica de pesada bona part dels woofers de quatre polzades dels altaveus de les prestatgeries CG3. Un punt de creuament de 100 Hz va donar lloc a una barreja molt més fluida entre subs i sats, per no esmentar el fet que es basava en les recomanacions d'ARC, així com en la resposta de freqüència dels altaveus al lloc web de RSL.
Com es va esmentar anteriorment, el sistema CG3 5.2 ve amb un parell de subwoofer RSL Speedwoofer 10S, cadascun dels quals es posicionava a sota i just a l’exterior dels altaveus davanters de les prestatgeries esquerra i dreta. Les interconnexions fetes a mida van salvar el buit entre el receptor i els subs, i vaig fer servir el cable d’altaveu Monoprice Choice Series 12AWG per connectar les prestatgeries i l’altaveu central.
Una cosa que val la pena assenyalar és que vaig establir la freqüència EQ màxima d’ARC una mica superior a l’habitual, a 600 Hz. Això va servir per suavitzar un lleuger descens (~ 3 o 4 dB) en el rendiment de l'habitació al voltant del punt de 500 Hz dels altaveus davanters esquerre i dret, així com els voltants. Per sobre d'aquest punt, la resposta dels altaveus a la sala es va aferrar molt fortament a la corba objectiu d'ARC, de manera que no hi hauria hagut molt si s'apliqués algun EQ encara que ho hagués permès. Per obtenir més reflexions sobre la correcció d’habitacions i per què he establert un límit en l’equalització quan puc, consulteu el meu article S'ha explicat la correcció automàtica de l'habitació .
Rendiment
Penseu que la resposta neutral i uniforme hauria estat el primer que vaig notar sobre el sistema RSL CG3 un cop que es va començar a escoltar seriosament. I potser hauria estat, si no fos pel gran so audaç i desafiant la mida dels altaveus. Dir-ne 'ompliment d'habitacions' no seria dir gaire, ja que qualsevol sistema sub / satèl·lit raonablement mig pot omplir de so el meu espai d'escolta de 13 per 15 per 8 peus. 'Saturació d'habitacions' seria un descriptor més adequat. El primer disc que vaig llançar al sistema va ser The Ultimate Edition de Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video), ja que recentment havia audicionat les primeres escenes amb el mateix receptor i dos sistemes d’altaveus significativament més grans a la mateixa sala. .
Fins i tot en les notes inicials de la partitura de Hans Zimmer i els remolins efectes del vent que s’hi van obrir pas, el que més em va impressionar del sistema RSL CG3 va ser el seu sentit de l’escala i la seva perfecta transparència. I vull dir-ho en un parell d’aspectes. Per una banda, fins i tot a mesura que l’escena avança i el baix comença a augmentar (des de les notes lentes, baixes i impregnants de la música fins al fort cop d’energia de baixa freqüència mentre Thomas i Martha Wayne es disparen a temps per onzena quarta vegada), i a mesura que els sons direccionals de freqüència més alta augmenten per igualar-se (el murmuri dels boscos de la seqüència dels somnis de Bruce, el tintinet de perles del formigó), el que més em va cridar l’atenció és el difícil que era saber on deixava el subwoofer apagats i els altaveus principals van agafar la marxa.
Per una altra cosa, em va agafar l’envolta del paisatge sonor. A causa de la dispersió àmplia i uniforme dels altaveus, l’enviament des de l’escenari del so frontal fins als voltants no va tenir gràcia.
Fins i tot quan em movia per l’habitació, la meravellosa sensació d’espai que proporciona el sistema RSL es mantenia molt bé. Oblida’t dels punts dolços. Aquest sistema té una gran zona dolça, que hauria de ser especialment apreciat pels que compartiu el vostre espai de cinema a casa amb diversos oients.
Mireu aquest vídeo a YouTube
Saltant uns minuts cap endavant a la recuperació de la destrucció de Metropolis de l’Home d’Acer (aquesta vegada a través dels ulls de Bruce Wayne), em vaig sentir especialment impressionat pel dinamisme del sistema RSL. Les explosions, les restes i els criptonians que s’estavellen contra els costats dels edificis afecten el tipus d’impacte que no esperaria dels altaveus d’aquestes dimensions.
Però a través de tota la cacofonia, el diàleg (el poc que puntua aquestes escenes) va romandre completament clar i intel·ligible. Deliciosament.
Així que vaig decidir presentar-me a la meva prova de tortura per obtenir més claredat del diàleg. Coneixeu el següent: la seqüència Mines of Moria del disc dos de El senyor dels anells: Fellowship of the Ring, edició ampliada (nova línia). Com he esmentat qui sap quantes vegades abans, el més important que fa que aquesta escena sigui tan booger és la reverberació gruixuda i gotejadora que acompanya el diàleg. Si alguna cosa està malament, ja sigui per a una acústica d’habitacions flagrant, desequilibris tonals o problemes de temps, les paraules es tornen tosques i difícils de seguir.
Des del moment en què es va produir el vertigen, el maneig de l’escena del sistema RSL em va fer caure. Per una banda, mentre Gandalf pronuncia l'advertència: 'Hi ha coses més velles i més febles que els orcs als llocs profunds del món', es mou de la pantalla central a la dreta del quadre. A mesura que la seva veu seguia des de l’altaveu central fins a la part davantera dreta i cap a l’altaveu envoltant dret, em va sorprendre la consistència que es mantenia en termes de timbre. Això per si mateix és un truc per a altaveus d’aquestes dimensions, sobretot tenint en compte que l’altaveu central CG23 és un altaveu horitzontal amb una configuració de controlador mitjà-tweeter-mitjà.
Encara més impressionant va ser el fet que, en moure el cap d’un costat a l’altre mentre avaluava el rendiment de l’altaveu central, no vaig sentir cap dels problemes de fase (l’efecte “tanca de piquet”) que sovint pateix els altaveus centrals M-T-M. Al girar el cap cap a l'esquerra i la dreta com la meva columna vertebral ho permetia, no vaig sentir res més que un so consistent (i consistentment fantàstic) des del centre, que probablement té molt a veure amb la mida relativament petita dels cons de baix grau, però també apunta a la cura que es va tenir en el disseny dels altaveus per garantir un espaiat adequat dels conductors.
També val la pena assenyalar el meravellós treball que va fer la resta del sistema CG3 en omplir l’espai dins i al voltant d’aquestes paraules difícils de representar. Fent un cop d'ull a les meves notes, veig comentaris com 'hologràfic' i 'completament embolcallant' una i altra vegada. Tot i que és improbable que guanyi el Pulitzer per un verborreu tan nasal, estic lluitant per aconseguir res més evocador. En poques paraules, el CG3 va fer una feina tan bona com es podia esperar en la construcció auditiva dels entorns de la Terra Mitjana. No em sentia escoltant un simulacre d’un espai fantàstic, sentia que estava en aquell espai.
LOTR The Fellowship of the Ring - Edició ampliada - Un viatge a la foscor Mireu aquest vídeo a YouTube
Confiat que el sistema d’altaveus RSL podia gestionar gairebé qualsevol tarifa cinematogràfica que vaig llançar, vaig dirigir la meva atenció cap a la música. Vaig començar amb The Low Spark of High-Heeled Boys (Universal-Island Records) de Traffic, si no per cap altra raó que el CD remasteritzat del 2002 estava a la part superior de la meva pila de música al dormitori. El tema principal, en particular, va resultar ser una opció excel·lent per donar llum a tantes forces del sistema RSL, especialment en la interpretació deliciosament neutra de les trompes i el piano i l’excel·lent lliurament dels cops dinàmics de la cançó.
Pel que fa a la manera com els altaveus arriben a l'habitació durant els florits percussius de la cançó, admetré que al principi vaig pensar que havia involucrat accidentalment el processament envoltant del receptor, fins que vaig desplaçar-me cap a un dels envolupants i vaig confirmar que estava en silenci. . Fins i tot sense l’ajut de l’entorn i del centre, un sol parell de CG3 (i, per descomptat, el parell de subwoofer SpeedSofer 10S) pintaven sons en un espai tridimensional d’una manera que desafiava positivament el posicionament dels altaveus. I no només em va impressionar la profunditat de l’escenari sonor, sinó també la seva amplada. Per damunt de tot, va ser la barreja hàbil de mitja gamma sedosa, detalls sumptuosos, capacitat de resposta, coherència i impacte desenfrenat el que més em va impressionar.
TRÀFIC - LA BAIXA ESPURNA DELS NENOS D'ALT TALL - La baixa espurna dels nois de taló alt (1971) :: SOTW # 22 Mireu aquest vídeo a YouTube
Em vaig trobar igual d’emocionat i captivat per l’actuació del sistema CG3 amb Tubular Bells de Mike Oldfield (en aquest cas, l’edició remasteritzada del 2009 de Mercury UK). Simplement, no hi ha res de què queixar-se aquí, ni molt d’elogi, des del remolí, tintat de diverses capes de la melodia inicial fins a les explosions d’orgue que la puntegen i la perforen. El final de la primera part és on el sistema s’uneix i brilla de debò, sobretot, sobretot per la seva capacitat de fer malabars amb la línia de baix gruixuda, la guitarra carregada amb caixa Glorfindel i tots els diversos instruments anomenats un per un com el chugga-chugging la secció rítmica fa que l’oient es converteixi en un estupor hipnòtic. En un moment donat, mentre escoltava l’acumulació de la narració de Vivian Stanshall, vaig dir una paraula molt entremaliada. En veu alta. I és cert, es podria argumentar que el preu dels altaveus va tenir un paper important en la meva estimació de la seva impressió (un sistema de 2,2 canals us portaria al nord de 1.000 dòlars, per punt de referència), però jo estaria inclinat a discutir . Els altaveus són tan bons.
Final a les campanes tubulars de Mike Oldfield: cara 1 Mireu aquest vídeo a YouTube
L’inconvenient
Vaig trigar molta música a escoltar per trobar una pista amb la qual el RSL no em va impressionar del tot, i finalment la vaig trobar a Hey Ladies, de Beastie Boys, de l'edició remasteritzada del 20è aniversari de Paul's Boutique (Capitol Records). El problema prové del fet que la pista depèn de molts cops de puny en el rang de 100 Hz, just on el subwoofer i les prestatgeries es donen la mà i on cap d’ells no és el més fort. Tingueu en compte que el sistema gestiona molt bé altres aspectes de la cançó, especialment aquell canvi de fase divertit a la introducció, però l’única manera que realment podia aconseguir aquella puntada que buscava era reduir una mica el volum i moure’s molt més a prop dels altaveus.
Beastie Boys - Hey Ladies Mireu aquest vídeo a YouTube
Tingueu en compte que no és sorprenent, sobretot per la mida dels armaris. I vaig trobar que el fet de moure el punt de creuament fins a 120 Hz va ajudar una mica, però ràpidament el vaig tornar a baixar fins a 100. Les compensacions simplement no valien la pena només pel grapat de pistes de la meva col·lecció de música on es tracta d’un assumpte.
Després de notar-ho, vaig tornar enrere i vaig veure diverses pel·lícules (bé, divulgació completa: vaig veure les set pel·lícules de Star Wars disponibles en Blu-ray, així com la trilogia Ip Man), escoltant específicament deficiències similars en la dinàmica dels baixos , i mai no els vaig trobar.
Val la pena assenyalar que la meva habitació de 1.560 peus cúbics va demostrar empènyer els altaveus fins als seus límits de rendiment. No els hagis passat, compte. L'única vegada que vaig sentir una tensió apreciable va ser quan vaig augmentar el volum un parell de dB passat el nivell d'escolta de referència. Això no és una queixa, només una advertència. La física és física, al cap i a la fi. Simplement dic que, si la vostra habitació és molt més gran que la meva i si us agrada fort, us recomanem que pugueu a un sistema format per un canal central més gran del monitor CG23, que té una sensibilitat més alta i una extensió de greus més profunda que el seu homòleg de prestatgeria CG3. Dit això, per la seva mida, els CG3 treuen una quantitat de so bastant increïble.
Comparació i competència
Dels altaveus que he provat a la memòria recent, crec que el sistema que es compara principalment amb l'RSL CG3 és l'Elac Debut B6. La prestatgeria Elac és substancialment més gran i, com a tal, té una millor extensió de greus. Però els altaveus RSL es beneficien d’un rendiment substancialment més pla i neutre (sobretot a les freqüències mitjanes i superiors), un millor detall, una millor transparència i una dispersió sensiblement més àmplia, suau i més consistent.
L’únic sistema d’altaveus que realment desitjaria haver pogut comparar cap a cap amb el sistema RSL és el Super Surround 5.1 de NHT. Preu similar. Especificacions aproximadament similars. Els RSL poden gestionar una mica més de potència, cosa que val la pena assenyalar, però els NHT més petits tenen una extensió de greus més profunda, tot i que no tenen l'avantatge de la tecnologia Compression Guide de RSL.
Si esteu buscant una inversió i un alt rendiment en relació amb la mida, el paquet Prime Satellite 5.1 de SVS també mereix un aspecte (i una escolta) a 999 dòlars. Igual que RSL, SVS depèn de les vendes directes a Internet i té un millor període de prova a casa (45 dies contra 30).
Conclusió
A 1.478 dòlars per un paquet complet d’altaveus de cinema a casa de 5,2 canals (1.079 dòlars si opteu pel sistema CG3 5.1 amb un sol subordinat), el sistema CG3 de RSL representa un valor increïble, no cal dir-ho. Però això només és una part de la raó per la qual m’encanten aquests altaveus. El seu so neutre, el cop de puny dinàmic i les seves fantàstiques característiques de dispersió els fan dignes d’atenció.
Quan es té en compte la seva mida (i la seva notable manca de ressonància per a la seva mida), és difícil no deixar-se impressionar per aquests sorprenents petits superiors. RSL té aquí alguna cosa bastant especial. Si busqueu un sistema de cinema a casa de prestatgeries de llibres relativament compacte que regeixi directament amb la música de dos canals, us deureu provar-ho.
Recursos addicionals
• Consulteu el nostre Pàgina de la categoria Altaveus de prestatgeries per llegir ressenyes similars.
• Visiteu el Web de RSL per obtenir més informació sobre el producte.
• Rogersound Labs CG4 5.1 Speaker System Revisat a HomeTheaterReview.com.