Home-theater-designers
Fa un parell de setmanes, LG va organitzar un TV Reviewer Workshop, en el qual la companyia va convidar els revisors a veure els nous televisors OLED i Super UHD en acció i obtenir detalls específics sobre les noves i actualitzades tecnologies de la línia. La major part del que vaig aprendre sobre els televisors OLED de 2018 de la companyia, la compartiré quan realment revisi un nou model (que hauria de passar molt aviat). Però l'esdeveniment durant tot el dia va incloure algunes altres activitats que em van semblar interessants i que val la pena compartir.
No va ser casualitat que el taller d’aquest any es va celebrar a Hollywood, Califòrnia, ja que LG va aprofitar l’ocasió per promocionar dues de les seves associacions més populars, amb Netflix i Technicolor. Vam fer un recorregut complet per un dels estudis de Netflix a Hollywood on resideixen molts experts en AV de la companyia, la gent que supervisa l'execució de tecnologies de Netflix com Dolby Vision i Dolby Atmos. Aquest és un article en si mateix (i tinc intenció d’escriure-hi).
També vam fer una visita a Technicolor, i aquest és el viatge en què em centraré aquí. Si sou amants del cinema, sens dubte n’haureu escoltat el nom Tecnicolor , ja que la companyia té molts Oscars i Emmy al seu abast. Però sabeu què fan realment? Technicolor és potser el més conegut pel seu treball de color i imatges en el camp de la postproducció. Els coloristes de la companyia són responsables del domini i correcció del color de moltes pel·lícules i programes de televisió populars. Technicolor també proporciona serveis d’edició d’efectes visuals i edició / mescla de so. Només per deixar alguns noms, la companyia ha proporcionat recentment serveis de color i efectes visuals per a la Pantera Negra de Marvel, efectes visuals per a A Wrinkle in Time i efectes de color / so / visuals per a la segona temporada de Stranger Things.
De tornada al CES, LG va presentar Technicolor com un dels seus nous socis. Què implica aquesta associació? Algunes coses, en realitat.
Advanced HDR de Technicolor
LG és el primer fabricant de televisors a afegir suport per a 'Advanced HDR by Technicolor' a la seva línia de televisió UHD 2018 i el vicepresident sènior de tecnologies emergents de Technicolor, Kirk Barker, es va asseure amb nosaltres per explicar aquesta tecnologia HDR amb més detall.
utilitzant el controlador wii o pro a la PC
El més destacat per Barker sobre Advanced HDR de Technicolor (sí, aquest és el nom oficial, així que ho escriuré completament una vegada i una altra) és que en realitat no és un format o estàndard com HDR10, HLG o Dolby Vision. Advanced HDR de Technicolor, desenvolupat conjuntament amb Phillips, és un sistema que permet la transmissió d’emissions de TV HDR en directe. Des del punt de vista de la difusió, Advanced HDR de Technicolor és realment compatible amb estàndards d’alt rang dinàmic com HDR10 i HLG. Barker diu que el sistema Technicolor pot adoptar qualsevol funció de transferència electroòptica (o EOTF, l’element bàsic de la tecnologia d’alt rang dinàmic) i adaptar-lo perquè es transmeti sobre la marxa i admet metadades dinàmiques per adaptar l’HDR a base escena a escena per adaptar-se a les capacitats d’un televisor concret.
A la zona de L.A., Technicolor ja ha realitzat un parell d’emissions de prova (en col·laboració amb Spectrum Networks i Charter Communications) per transmetre versions HDR de jocs en viu de Dodgers i Lakers. L’última prova que van realitzar va ser especialment destacable perquè van poder utilitzar només un camió de producció per produir i transmetre tant les versions HDR com SDR del joc.
Per posar-ho en perspectiva, penseu en quan es va iniciar la televisió d'alta definició (si teniu l'edat suficient per recordar-ho). La necessitat de produir dues emissions totalment separades, una en HD i una en SD, va ser un obstacle per a l’adopció de HD. Quan el procés es va racionalitzar prou com per permetre que tot es pogués gestionar mitjançant un camió de producció, les emissions en HD van poder prosperar.
El sistema Advanced HDR by Technicolor pot funcionar amb ATSC 3.0, serveis de transmissió sense fil i transmissions per cable / satèl·lit. Aquest any és possible que vegem retransmissions oficials HDR en directe, en funció de com aquests distribuïdors de contingut decideixin avançar amb HDR aquesta història de FierceCable proporciona un bon resum d’on som amb les diferents tecnologies HDR.
Mode expert en Technicolor
Un altre element de l’associació LG / Technicolor és la inclusió d’un nou mode d’imatge als televisors OLED de 2018 anomenat Mode expert Technicolor. Bàsicament, el punt de venda de LG és aquest: si voleu veure el contingut exactament com l’ha vist l’equip de masterització de Technicolor, utilitzeu el mode Expert de Technicolor, que s’estableix en les especificacions de Technicolor per al punt blanc i la lluminositat màxima.
El punt blanc és un tema interessant per a videòfils, revisors i calibradors professionals. Sempre ens han ensenyat que el punt blanc D65 (que té coordenades x i específiques) és precís tant per als estàndards HD com UHD, però el punt blanc Technicolor utilitza coordenades x i diferents perquè el 'blanc' resultant en realitat sembla més precís en comparar l’OLED amb els tipus de dispositius de masterització que s’utilitzen a Technicolor. Això obre tota una llauna de cucs que no entraré aquí, però sí que em porta al tercer aspecte de l'associació ...
LG OLED a la badia Mastering
Per a mi, com a videòfil, la part més divertida i interessant de la gira Technicolor va ser quan vam visitar una de les badies de masterització i vam veure un colorista en acció. El colorista sènior de difusió Tom Forletta (a la dreta), que actualment treballa al drama immensament popular This Is Us de NBC, ens va donar un petit tutorial sobre què fan els coloristes i com ho fan.
Probablement l’aspecte més evident de la feina d’un colorista és assegurar-se que una pel·lícula o un programa de televisió mantingui un aspecte constant de principi a fi. Evidentment, Matrix té un to de color molt específic, que és totalment diferent del de La La Land o de La forma de l’aigua. El mateix passa amb els programes de televisió. Cada espectacle té un aspecte coherent que el director i el director de fotografia decideixen juntament amb el colorista principal. De manera més precisa, escena per escena, però, el colorista no només maneja tons de tons, ombres, etc. També està jugant amb ombres i llum per assegurar-se que el seu ull es dirigeixi cap on ha de que les il·luminacions de l'escena no enterren les emocions d'un actor. Si una escena de This Is Us s’està rodant a l’aire lliure, l’escena de 30 segons podria trigar moltes hores a filmar-se, temps en què el sol s’ha mogut i la qualitat de la llum ha canviat sovint ... però el producte final ha de semblar igual que es va disparar en 30 segons, en les mateixes condicions d’il·luminació. És feina del colorista assegurar-se que això passi.
Per tant, no cal dir-ho, el millor amic d’un colorista és un dispositiu de visualització precís amb un contrast i uns detalls d’ombra excel·lents. Una badia de masterització sol tenir dues pantalles: una és el monitor de masterització més petit i l’altra és un “monitor client” més gran orientat al consumidor que ajuda a donar al colorista una millor idea del que veurà l’usuari final. Aquests dos monitors han de tenir un aspecte tan semblant com puguin perquè el colorista pugui confiar en el que està veient.
Part d’aquesta responsabilitat correspon als calibradors professionals i LG convida David Abrams d'Avical per parlar-nos d’aquest procés. Va explicar com, durant anys, el plasma va ser l’elecció entre els coloristes per les seves pantalles orientades al consumidor. Malauradament, la majoria d’aquests plasmes ara estan morts o propers, i la seva incapacitat per fer 4K i HDR els converteix en una opció poc pràctica en el flux de treball actual. La majoria dels LED / LCD no proporcionaven el nivell de precisió i contrast necessari per al treball.
Introduïu OLED. Fins que Sony es va unir a la lluita l’any passat, LG era l’única empresa que oferia televisors OLED de pantalla gran als Estats Units que podia servir de monitors de clients, de manera que es va començar a formar una associació indirecta entre empreses com Technicolor i LG. Però quan gent com David Abrams va començar a acostar-se a LG per parlar de coses que podrien fer dins dels seus televisors per donar als coloristes encara més flexibilitat i precisió, va florir una associació més formal. Technicolor ara utilitza LG OLEDs com a monitor del client en moltes de les seves suites de masterització. (Perquè consti, Technicolor també utilitza televisors OLED Panasonic en algunes badies de masterització, però aquests televisors no es venen aquí als Estats Units). A la badia de Tom Forletta hi ha una pantalla de 30 polzades. Monitor de masterització OLED Sony BVM-X300 i un televisor OLED LG B7 de 55 polzades, que va substituir el plasma VT60 de Panasonic (RIP!). Forletta no va poder dir prou coses agradables sobre la tecnologia OLED i tots els seus punts forts.
Quan veieu el procés de masterització en acció, quan veieu com es presta molta atenció a cada petit detall per assegurar-se que el producte final té l’aspecte exactament tal com volia el director, només condueix a casa el punt del perquè fem el que fem. com a revisors de la pantalla. Per què sempre us expliquem que eviteu el mode d’imatge Dinàmica o Vívida i que utilitzeu el mode Cinema, Pel·lícula o ISF (i potser ara el mode Expert de Technicolor). Per què us recomanem que desactiveu tantes de les millores artificials. Per què diem que més color no és necessàriament un color millor. Per què mesurem els televisors per veure la precisió que poden tenir i per què els calibrem per veure si els podem fer encara més. El televisor o el projector és l’última parada d’una llarga i complicada cadena i, en última instància, sou qui teniu l’última paraula sobre si tot aquell treball compensa o no a la sala d’estar.
com consultar el vostre dm a instagram en línia