Home-theater-designers
Fes un cop d’ull a l’òrbita el·líptica de la indústria de l’àudio domèstic i veuràs que gira al voltant de dos centres de gravetat: un, orientat a l’estil de vida, dominat per empreses com Bang & Olufsen, la línia de formació de Bowers & Wilkins i similars. L’altra, orientada a l’alt rendiment, dominada per marques com JBL Synthesis i Pro Audio Technology. Per descomptat, la majoria dels productes que avaluem aquí a HomeTheaterReview no entren exclusivament en una o altra categoria, sinó que orbiten entre aquests dos extrems. Però, en general, com més s’acosta a un focus, més s’allunya de l’altre.
I després arriba Theory Audio Design, idea del propietari i president de Pro Audio Technology, Paul Hales. Inicialment concebut per aprofitar la base de clients PRO existent, per proporcionar una experiència d’àudio millorada per als televisors de cases i voltants on es fa servir PRO en una sala de teatre dedicada, Theory ha crescut una mica en abast i intenció des que es va dissenyar per primera vegada. En poques paraules, l'objectiu de Hales és atendre tant el mercat residencial com el comercial, tant per a aplicacions interiors com exteriors, so envoltant i àudio distribuït, amb el mínim de models possible.
En lloc de saltar a totes aquestes piscines alhora, la companyia comença al cinema a casa (o potser seria més precís dir la sala de mitjans) amb sistemes de so envoltant modulars que combinen la majoria i giren al voltant tres ofertes de barres de so, cadascuna dissenyada per coincidir amb l’amplada de les mides de televisió més habituals que dominen el mercat de les sales de mitjans en aquest moment. El sb65, dissenyat per coincidir amb pantalles de 65 polzades, es ven per 2.000 dòlars. El sb75 (el company lògic dels televisors de 75 polzades) arriba a 2.200 dòlars. I el sb85 (podeu emplenar aquest parèntesi vosaltres, oi?), Té un preu de 2.400 dòlars.
Tots tres comparteixen les mateixes configuracions de controladors: sis dels controladors de baixa freqüència de fibra de carboni de 5 polzades de Theory (dos per a cada canal LCR) i tres controladors de compressió de polímers avançats d’1,4 polzades. L'alçada i la profunditat són les mateixes a tota l'alineació, a 9,5 i 3,8 polzades, respectivament. Tots tres tenen les mateixes capacitats de maneig de potència a 200 W (AES) per canal. La sortida màxima també es classifica de manera idèntica a la línia a 117 dB per canal> 124 dB impulsats per tres canals.
La diferència més gran, a part de l’obvia disparitat d’amplada, és que el sb65 consta de tres recintes tancats separats, mentre que el sb75 i el sb85 tenen tres recintes separats de reflex baix, cadascun amb dos ports de tret frontal. El resultat és que, tot i que el sb65 té un ample de banda nominal de 75 Hz a 23 kHz, el sb75 i el sb85 s’estenen de 58 Hz a 23 kHz.
Si preferiu saltar-vos completament les barres de so, Theory també ofereix el seu altaveu de paret polivalent sb25, que es col·loca més com un altaveu de canal envoltant o d’efectes d’alçada, però que es pot configurar tan fàcilment com els canals LCR (o només L&R si no voleu un altaveu central). El sb25 és efectivament un canal del sb75 allotjat al seu propi recinte, ja que compta amb dos controladors de baixa freqüència de fibra de carboni de 5 polzades i un únic controlador de compressió de polímer avançat d’1,4 polzades, juntament amb dos ports de tret frontal i 200 W Manipulació de potència (AES), amb una potència màxima de 117dB.
Actualment, Theory també ofereix dos subordinats passius a la sala (amb versions alimentades i de paret que arribaran a finals d’aquest any). El sub12 té una potència de 500W (AES) / 1000W de maneig continu de la potència amb una potència màxima de 122dB i una extensió de baixa freqüència fins a 22 Hz. El sub15 augmenta la potència màxima fins a 124 dB i compta amb les mateixes especificacions de maneig de potència i amplada de banda.
La connexió
La salsa secreta del sistema Theory Audio Design és l’ALC-1809 de 3.500 dòlars, un controlador d’altaveus 1U sense ventilador amb nou canals amplificats de classe D (tres d’ells 300WPC a 4 ohms, sis d’ells 100WPC a 4ohs, pont a 300W), 96 Processament DSP de kHz / 32 bits, gestió de greixos de matriu de 8x8, capacitats de barreja de matriu de 8x8, 20 EQ paramètrics per canal i funcions d’anàlisi de senyals automàtiques (per a intercomunicació i paginació).
com afegir una contrasenya a Google contrasenyes
Depenent de les vostres necessitats, l'ALC es pot configurar per conduir des d'un sistema 2.0 fins a un sistema 5.2.2 Atmos. Els futurs ALC comptaran amb commutació HDMI, processament Dolby, etc., però, ara com ara, haureu de portar el vostre propi processador de so envoltant a l’equació.
I ha de ser un amb sortides XLR equilibrades per a cada canal (o heu d’utilitzar adaptadors RCA a XLR), ja que les entrades d’àudio a l’estil fènix de l’ALC-1809 només són equilibrades. Podeu optar per fer el cablejat del fènix vosaltres mateixos o confiar en els adaptadors XLR-a-fènix de Theory.
Les sortides al nivell dels altaveus també són phoenix, però he trobat que els terminals no tenien cap mena de problema per adaptar-se al meu cable d’altaveu preferit de 12 guages. Tampoc els pals d’enquadernació amb moll a la part posterior dels altaveus.
A l’hora de configurar i configurar l’ALC-1809 per conduir un sistema de teoria, el vostre instal·lador tindrà tres opcions. El més bàsic i automàtic dels tres consisteix a utilitzar un programari anomenat ALC Automator. Si no necessiteu més de nou canals d’amplificació (que requeririen almenys un controlador d’altaveus addicional), aquesta és, amb diferència, l’opció preferible, ja que automatitza el procés d’assignació de canals, configuració de retards i nivells, marcatge de guany de frontera compensació, configuració de la gestió de baixos, etc.
Les solucions de programari més avançades disponibles a Theory requereixen una configuració manual més gran, però us donen accés a PEQ i altres ajustaments i ajustaments.
Però com que la majoria dels instal·ladors confiaran probablement en l'ALC Automator, he seguit aquesta ruta per instal·lar un sistema de so envoltant Theory sys5.2 - 7515 5.2. Aquest sistema està format per una barra de so sb75, dues parets sb25 a les parets envoltants i dos subwoofers sub15. L’Sb75 s’ha escollit perquè coincideixi amb l’amplada de la meva pantalla Vizio P75-F1 i arriba a 3/32 de polzada a cada costat per fer-ho perfectament. Hales em diu que és un partit encara més proper per a les pantalles de gamma alta de Sony de 75 polzades.
La teoria originalment em va plantejar la idea de fer una revisió del sistema 5.2.2, però la meva allotjament recent amb Dolby Atmos ha acabat i, francament, estic farta de distreure els altaveus de moment per ara. (D’acord, divulgació completa: tampoc volia muntar al sostre un parell d’altaveus de 23 quilos, tot i que de manera temporal. També he escoltat prou demostracions de Theory Audio Design Atmos per saber que el sistema sobresurt absolutament en àudio basat en objectes I estava aquí per fer proves pràctiques amb el programari de configuració, així com per mesurar el rendiment del sistema en una sala que conec íntimament, amb el meu propi material de demostració.)
Theory insisteix que la tasca d’instal·lar la barra de so sb75 és una feina de tres persones. El vaig trobar factible amb dos humans i un American Staffordshire Terrier supervisant, però hi havia alguns esbufecs i panteigs implicats. El sb75 pesa 68 lliures, en gran part a causa del seu armari d'alumini extruït increïblement inert. Aquest gruix, combinat amb la seva longitud, el fa poc pesat. Igual que el sb25, la barra de so es basa en un sistema de muntatge de tacs per a la instal·lació física (batejat com a Z-CLIP a la documentació de l’empresa), que us proporciona una mica d’espai en termes de col·locació esquerra / dreta, tot i que no cal dir que el els tacs s’han de cargolar als tacs.
Els sub15 van resultar una mica més fàcils d’instal·lar i posicionar. Tenint en compte que no tenen amplificadors interns, pesen només 76 lliures per peça, més que el sb75, cert, però donades les seves dimensions força compactes, són transportables per un solitari Wookiee. També tenen una profunditat de només 19,8 polzades, ni més ni menys que un RSL Speedwoofer 10S - tot i que amb una amplada de 23,5 polzades no són exactament el que en diríeu 'compactes'.
Amb els altaveus col·locats, vaig activar el programari ALC Automator i vaig connectar el meu ordinador a l'ALC-1809 mitjançant el cable USB inclòs. En obrir el programari, vaig notar tot tipus de configuracions de potencial funky fora dels límits dels típics 2.0, 5.2, 5.2.2, 7.2, etc. Per qualsevol motiu, 4.3.2 em va divertir especialment, però el meu sentit de l’humor és estrany. Només heu de saber que la configuració que trieu ha de ser compatible amb el vostre processador / preamplificador envoltant.
Quan heu seleccionat la configuració preferida d’altaveu 5.2, he anat a les caselles desplegables de la part superior de la pantalla i he seleccionat quins models d’altaveus específics han ocupat cada funció. Aleshores vaig haver d’anar a comprar una cinta mètrica de Lowe’s, perquè ha passat un minut des que n’he hagut d’utilitzar i no he pogut trobar la vella. L’ALC Automator us demana que connecteu les distàncies de cada altaveu a la posició dels seients, així com les distàncies de cada altaveu a la cantonada més propera, amb increments d’un peu per al primer i opcions de cantonada, 1 peu o> 2 peus per a aquest últim. També indiqueu al programari si l’altaveu està muntat a la paret, a 1 peu de distància o a més de 2 peus, i després apliqueu la configuració i deixeu que el programari pugui xifrar. Una vegada més, Automator calcula els nivells, els retards, la gestió de greus i la compensació del guany de frontera en funció dels números que li doneu, de manera que hi ha poca cosa més a fer després de donar-li les mesures pertinents.
El programari fins i tot us proporciona un mapa pràctic d’entrades i sortides, us mostra com connectar els canals de pont i us dóna la llegenda de quin altaveu arriba a on. També activa els llums de la part posterior de l'ALC per mostrar-vos quins canals d'entrada corresponen a les sortides de pont.
Vaig penjar els resultats calculats pel programari a l’ALC (que van trigar uns dos minuts), vaig portar l’ALC a la meva sala de mitjans i el vaig connectar entre els altaveus i el preamplificador RMC-1 d’Emotiva, i després vaig escoltar ràpidament. Vaig decidir que necessitava un parell de decibels addicionals de guany per al canal secundari, de manera que vaig tornar a carregar l'ALC a la meva oficina a casa, vaig fer aquest ajust, vaig penjar els resultats, després vaig tornar a connectar el controlador / amplificador de l'altaveu al meu sistema i vaig aprofundir escolta seriosa.
Rendiment
Probablement tingueu cert nivell d’expectatives sobre el rendiment del sistema Theory Audio Design simplement basat en el fet que està construït al voltant d’una barra de so. Llença aquestes expectatives per la finestra.
En realitat, saps què? Vaga això. Mantingueu una mica aquestes expectatives i parlem de les deficiències que la majoria de la gent associa amb els sistemes de barres de so, perquè ajuden a donar llum a allò que fa que aquest sistema d’altaveus sigui tan fantàstic. Crec que és segur dir que esperareu que un altaveu LCR integrat amb amplada que coincideixi amb la pantalla del vostre televisor sigui una mica limitat quant a la posada en escena de so, oi?
Només van trigar uns minuts amb la versió Blu-ray UHD de Conan el bàrbar (el ridícul reinici del 2011 protagonitzat per Jason Momoa) per reconèixer que això està lluny del cas del sb75. A la primera escena en què el jove Conan s’uneix als joves del seu poble per guanyar-se el dret a convertir-se en guerrer, em va cridar l’atenció el gran so de la partitura percussiva de Tyler Bates a través de la barra de so.
El batec del cor sonava com si provingués d’un lloc, com a mínim, uns metres més enllà de les restriccions del gabinet. Això va evitar el problema inherent a tants sistemes envoltants basats en la barra de so, en què el camp de so forma una mena de falca: ampla a la part posterior de la sala i pinçada cap a la part davantera. Durant tota l’aventura ximple d’espasa i bruixeria, tot el que vaig escoltar del sistema Theory va ser un so envoltant que omplia d’habitacions i que no se sentia mai limitat en la ubicació dels altaveus. La meravellosa dispersió dels altaveus condueix a una gran experiència d’àudio cinematogràfica que és fàcilment a l’alçada dels millors altaveus independents d’aquesta classe de preus.
Conan the Barbarian (1/9) CLIP de la pel·lícula - Young Conan (2011) HD Mireu aquest vídeo a YouTube
Donada la poca profunditat dels armaris a tota la línia de teoria, també podeu esperar algunes limitacions en termes de dinàmica. També allà us equivocaríeu. De fet, els cops i cops que proporciona aquest sistema no només superen altres altaveus de gairebé la mateixa mida. En termes d’atac, el sistema també vergonya sistemes d’altaveus molt més grans i cars. Durant Star Wars: Episodi II - Atac dels clons , Em va sentir especialment afectat per la forma en què el sistema (subs i altaveus per igual) gestionava les càrregues sísmiques que Jango Fett va deixar caure al camí de vol d'Obi-Wan Kenobi a prop del punt mig de la pel·lícula. Aquell moment de silenci, seguit d’aquell inconfusible PWANG i la destrossa d’asteroides, em va emportar francament, i no d’una manera “per a una barra de so”. Simplement no podríeu demanar més en termes d’autoritat, potència, impacte, control i pura producció SPL a qualsevol cosa que s’acosti a aquest preu.
Obi-Wan vs Slave I - Attack of the Clones [1080p HD] Mireu aquest vídeo a YouTube
Voleu escollir informació sobre la claredat del diàleg? Haureu de triar un objectiu més fàcil que el sb75. Com molts de vosaltres, estic segur, he estat tornant a veure Hamilton a Disney + gairebé sense parar des del moment en què va començar a transmetre’s, i la meva única queixa sobre la presentació és que les lletres poden ser una mica difícils d’entendre de vegades ( sobretot perquè hi ha una mica massa pesada de la sala (i no hi ha prou àudio de micròfon directe suficient a la barreja). Però el sb75, francament, maneja el diàleg millor que el meu altaveu de referència del canal central, especialment durant cançons com 'Guns and Ships' i 'Satisfied', durant les quals les lletres de vegades ruixen com a metralladora.
Clip 'Satisfet' | Hamilton | Disney + Mireu aquest vídeo a YouTube
Què passa amb la integració dels baixos? La majoria dels sistemes de barres de so (i, de fet, molts sistemes d’altaveus sub satèl·lits) tenen problemes amb un buit o un descens significatiu en la resposta de magnitud en algun lloc al voltant del punt de creuament. Normalment faig servir el Drumbone de Blue Man Group de Audio per obtenir una idea de com de dolent és aquest buit amb els sistemes sub / sat, però el sistema Theory Audio Design simplement el va mastegar i va demanar-ne més. La transició entre els ritmes de freqüència més baixa i alta (les freqüències fonamentals de les quals sonen com si passessin de 70 Hz a algun punt de mitjans de la dècada dels 80 fins a les meves oïdes) és totalment perfecta, totalment lineal, sense que es pugui fer una mica de capbussada. escoltat.
Drumbone Mireu aquest vídeo a YouTube
Per descomptat, els monstres LFE sub-20 Hz poden tenir problemes amb el fet que els subwoofers sub15 només s’estenen fins a 22 Hz. I és cert que hi ha un grapat de bandes sonores de pel·lícules que aprofundeixen una mica més. A la lluita de clavegueram entre Spidey i el Llangardaix El sorprenent home aranya , per exemple, no podia sentir fins a l'últim centímetre d'aquests rumors subsònics que afluixaven les entranyes per als quals l'escena és amada pels drogats del cinema a casa. Però, si coneixeu l’obra de Paul Hales de Theory Audio Design, això no hauria de sorprendre. Fins i tot el seu subwoofer Pro Audio Technology LFC-21sm de 21 polzades i 155 quilos amb prou feines cau per sota dels 19 Hz. Es centra sobretot en el rendiment sense claredat, impacte i distorsió, que generalment impedeix que els seus dissenys secundaris intentin generar freqüències tan ridículament baixes com en alguns altres subs. I en general, és un enfocament amb el qual estic d'acord. El que trobeu a faltar en termes de l’última paraula de pantalons de cama, repeteix el tipus de baix controlat, dinàmic, dur però impol·lut (per no parlar de LOUD) que la majoria de la gent mai no ha experimentat a casa seva .
The Amazing Spider-Man - The Lizard's Sewer Lair Scene (6/10) | Clips de moviment Mireu aquest vídeo a YouTube
Aquests baixos meravellosos, musicals i musculats, combinats amb l’excel·lent coherència, dinàmica i neutralitat de la barra de so i dels altaveus per satèl·lit, fan que sigui increïble un sistema d’altaveus de cinema a casa.
L’inconvenient
En termes de qualitat d’àudio, no tinc absolutament res de negatiu a dir sobre el sistema Theory Audio Design. El seu rendiment és irreprotxable. Les crítiques que tinc sobre el sistema en general s'han de llegir més com una llista de desitjos per a futures actualitzacions i millores del sistema.
En primer lloc, m'agradaria veure una mica més la flexibilitat d'instal·lació, especialment per a sb75 i les seves barres de so germans. Tenint en compte el seu gran pes, entenc per què no és opcional l’ús d’una barra de so que es connecti al televisor. Però m'agradaria veure alguna mena de solució que no es pogués muntar a la paret, fins i tot si fos tan simple com un suport que es pogués utilitzar per col·locar-lo damunt d'una credenza. [[ Nota de l'editor: en el procés de comprovació de fets, Theory Audio Design ens va fer saber que una solució de muntatge de taula està en desenvolupament per llançar-la a finals d’aquest any. ]]
Les capacitats de xarxa també ajudarien, si no per cap altre motiu que l'eliminació de la necessitat d'una connexió USB entre l'ordinador i el controlador durant la configuració. (Pel que val, podria haver utilitzat un ordinador portàtil per fer la configuració una mica més fàcil, si només el meu ordinador portàtil no fos un Mac. De moment, Windows és l'únic sistema operatiu compatible amb el programari.)
També m'agradaria que Theory introduís un altaveu multiús més petit. Tot i que el sb25 és gairebé un partit perfecte per a la meva sala de mitjans principal més gran, és francament exagerat per a la meva sala de mitjans secundaris de 12 per 15 peus, que d’una altra manera seria un candidat principal per a un sistema de disseny d’àudio.
I, tot i que poques vegades o mai discutim sobre el preu a la secció Inconvenient de les nostres ressenyes, cal afirmar que el sistema Theory Audio Design representa una proposta de valor una mica desigual segons les vostres necessitats, principalment a causa del fet que el controlador d’altaveu ALC-1809 és el component més car del sistema.
Si esteu construint un sistema envoltant complet de so envoltant o basat en objectes, el sistema és francament una ganga ridícula. Cinc estrelles tot el camí. Per poc més de 10.000 dòlars, podeu tenir un sistema de parlants 5.2.2 realment espectacular i amplificació. Només cal que afegiu processament envoltant i una pantalla i seràs l’enveja del vostre barri la nit del cinema (un cop puguem tornar a convidar els nostres veïns a fer pel·lícules, és a dir). De debò, us costaria muntar un sistema d’altaveus de components amb amplificació acompanyant que tingui un bon rendiment durant deu grans.
Tanmateix, si només voleu o necessiteu una barra de so, el sistema Theory no té tant sentit des del punt de vista del valor: 3.500 dòlars per al controlador d’altaveus més 2.000 dòlars per a la barra de so més petita de la gamma us situa aproximadament a la meitat del preu de un sistema de so complet basat en objectes.
Competència i comparacions
Si esteu buscant la combinació exacta d’exageració de l’estil de vida i un rendiment desenfrenat que ofereix el sistema Theory Audio Design, crec que la competència serà poc freqüent. Però us recomanem que consulteu el sistema d’altaveus de paret Décor de Paradigm. Pel que he vist, m'agrada la seva personalització i flexibilitat d'instal·lació. Tanmateix, no he escoltat el sistema, així que, per obtenir impressions de rendiment, haureu de comprovar-ho Ressenya de Brian Kahn .
Conclusió
Muntar un sistema de cinema a casa és prou difícil per a aquells que vivim i respirem aquestes coses diàriament. Feu que els vostres amplificadors coincideixin amb els altaveus ? Els vostres altaveus coincideixen? Rebo correus electrònics almenys un cop al mes de lectors que desconcerten sobre el fet que la funcionalitat de configuració de sala automàtica dels seus receptors sembla que els seus subwoofers es troben en un codi postal diferent dels seus altaveus principals.
I vaja, resoldre el trencaclosques del cinema a casa de gamma alta és la meitat de la diversió per a algunes persones. Però també és una cosa que impedeix a molta gent entrar al nostre hobby. El sistema Theory Audio Design soluciona tants d'aquests problemes i, al fer-ho, sembla molt sexy. El fet de fer-ho fora del parc en termes de rendiment és un miracle menor.
Hi ha molt d’estimar en aquest sistema: el seu baix musical però muscular, l’impacte dinàmic general, la meravellosa dispersió de l’entorn i el LCR per igual, la claredat del diàleg inabastable, la imatge excel·lent, la manca de distorsió absoluta i la signatura sonora bellament neutra. Ni tan sols esmenta el magnífic disseny dels altaveus. Poseu-ho tot en comú i el que obtingueu amb el sistema Theory Audio Design és una experiència d’àudio de cinema a casa realment de primer ordre mundial que sembla que pertany a un escenari de mescles i que sembla que pertany al tipus d’apartament de luxe del Midtown Manhattan que podria. l'únic somni de permetre.
Recursos addicionals
• Visiteu el Lloc web Theory Audio Design per obtenir més informació sobre el producte.
• Llegir Els sistemes d’altaveus de disseny d’àudio ja s’envien a HomeTheaterReview.com.
• Llegir Informe CEDIA 2019: Un conte dels Haves i els que no tenen a HomeTheaterReview.com.