Home-theater-designers
Escrivint això amb plena consciència del risc d’alienar greument els més jingoístics de vosaltres, he d’informar que els tres millors sintonitzadors mai fabricats eren nord-americans. Aquest és un consens que he trobat parlant amb experts, navegant per la xarxa i utilitzant les meves pròpies orelles. Vaig tenir una conversa de 20 minuts sobre això amb Tim de Paravicini, de l’EAR, que va dissenyar un petit sintonitzador saborós per a Luxman i que coneix aquestes qüestions. Va estar d’acord. I la ironia no es perd en ningú.
Recursos addicionals
• Llegiu més ressenyes del reproductor de DVD-Àudio i SACD de Denon aquí.
• Llegiu aquí ressenyes de components de fonts audiòfiles, inclosos reproductors SACD i DVD-Audio, plats giratoris, DAC, transports de CD i molt més.
Senzillament, abans que la BBC es convertís en un pla, el Regne Unit tenia les millors transmissions del món, tant en contingut com en qualitat de senyal, mentre que hi havia poques estacions precioses per als sintonitzadors del Regne Unit. Els EUA, en canvi, només tenien quantitat. D’acord, de manera que les seves estacions de rock eren inigualables, però la naturalesa comercial de les transmissions nord-americanes la va fer palesa en comparació amb el Beeb en els seus millors moments. Tanmateix, les grans distàncies i una barreja de terreny van obligar els dissenyadors nord-americans a perfeccionar els seus sintonitzadors fins a un nivell on poguessin fer front a tot, des de vastes àrees amb poca cobertura fins a ubicacions urbanes on un simple bigotit d'un gir del dial podria trobar-ne cinc estacions.
com es fa un bitmoji
Com a resultat, els dissenyadors de sintonitzadors nord-americans van aprendre a fer malabars amb la selectivitat, el rebuig del soroll, l’amplada de banda, les quantitats variables de compressió i qualsevol altra consideració, especialment, com va assenyalar Tim, el rebuig de RF, un àrea problemàtica “on ningú no podia tocar els Yanks”. I el triumvirat dels sintonitzadors que ho van conquerir tot, amb la qualitat del so que es va morir, va consistir en el Marantz 10B llançat el 1964, el McIntosh MR78 que va arribar el 1972 i el model de Sequerra 1 del 1973.
No és casualitat que l’últim dels tres portés el nom de Esquerra, ja que a Richard Sequerra se li atribuïa el co-disseny del campió de la dècada anterior, el Marantz 10B, amb el merescudament celebrat Sid Smith. (Per a la història del tan cobejat McIntosh MR78, vegeu el proper llibre McIntosh: For the Love of Music, que es publicarà aquest any.) De fet, quan va aparèixer la Sequerra per primera vegada, molts van considerar que era un estat sòlid. versió d'un 10B, 'una forma de descriure'l instantàniament com el successor lògic del 10B.
Com passa amb la majoria de productes, el 10B tenia una característica definidora. Era un autèntic oscil·loscopi al tauler frontal que feia que l’afinació precisa fos més fàcil d’aconseguir, alhora que proporcionava a l’usuari més científic un analitzador d’espectre de RF. El seu atractiu no es va perdre a Sequerra, que el va destacar en els primers sintonitzadors que van portar el seu nom. Amb el seu elevat preu de 1800 dòlars al seu llançament (pujant a gairebé 4000 dòlars en forma carregada prop del final de la seva carrera inicial), el seu disseny sense compromisos i les seves instal·lacions avançades, aquest sintonitzador va aterrar amb el mateix tipus d’impacte que el Wilson WAMM i el Disc giratori de Goldmund: els experts pensaven que els productes caros havien de ser excel·lents. O sino.
En producció, el model 1 de Sequerra era tant un concepte com una unitat específica perquè hi havia nombroses opcions i variants. També se sap que els professionals, incloses les emissores de ràdio nord-americanes, per fer proves de transmissions utilitzaven Sequerres d’aplicacions especials molt modificades. L’enfocament d’opcions també s’aplica a les posteriors Sequerras produïdes per David Day des de principis dels vuitanta fins a mitjan dècada de 1990, mentre que la nova gamma de sintonitzadors DaySequerra llançats el 2005 s’ofereixen en diferents versions.
El 1984, la Corporació Davidson-Roth va adquirir els drets de Sequerra, que van tornar a introduir com a DaySequerra FM Broadcast Monitor, sent el nou sintonitzador una versió àmpliament actualitzada de l'original. El que dificulta les coses per al col·leccionista és la profusió de models tant de Sequerra com de DaySequerra, inclòs el Model II de 1976-77, un nou disseny del 1983 anomenat Model One Broadcast Analyzer i DaySequerras que inclouen FM Reference, FM Reference Classic , FM Studio, FM Studio 2, FM Broadcast Monitor i altres, amb preus que van des de 3.000 dòlars fins a uns 13.000 dòlars, segons les opcions, la més costosa és la pantalla Panalyzer amb tot cant i dansa.
Per agreujar les coses, hi havia una infinitat de canvis evolutius amb prou feines reflectits en pistes externes. Quan vaig revisar una referència de FM el 1991, 18 mesos després d’haver audicionat l’emissió de FM, vaig saber que la referència era, com vaig escriure, «... més que una actualització, una mena de versió de« tercera generació », però els detalls dels canvis no m'han arribat. El que puc treure d’un llibre blanc que l’empresa va produir és que tot s’ha adaptat a uns estàndards encara més ridículs ... Moltes de les millores impliquen l’ús de peces superiors que, simplement, no estaven disponibles fins i tot quan es va dissenyar Broadcast , mentre que altres consideracions tractaven sobre una fabricació més fàcil, més consistent i una major fiabilitat. '
El típic del que podríeu trobar allà, tot i que eBay ha estat recentment relativament lliure de Sequerra, tot i els temors pel futur de les transmissions analògiques, és el DaySequerra FM Studio Tuner, la versió 'pressupostària' del Model 1. Es va vendre aquí per 3.950 lliures el 1989, per posar-vos els temors. Comú a la majoria de seqüerres, presentava dues matrius verticals de sis botons per costat, un dial d’afinació rotatiu, grans dígits vermells i l’oscil·loscopi instrumental de 4,5 polzades.
(Per pura coincidència, l’únic article de Sequerra a eBay en el moment d’escriure-ho era un tub CRT per a la pantalla, amb un preu de compra de 250 dòlars. En el moment que vaig revisar la meva primera Esquerra, em van dir que ... l’abast per si sol costaria aproximadament un terç del preu del sintonitzador.)
Per a la majoria de models, els 12 botons de control operen quatre funcions d'oscil·loscopi, inversió de polaritat absoluta, derrota de contorn, selecció d'ample de banda IF estreta, normal i ampla, 'forçament mono', derrota de silenci i engegada / apagada. A la part posterior hi ha una entrada de xarxa IEC, una entrada aèria de 75ohm amb rosca a l’estil americà i quatre parells de preses de fono. Dos parells són per a la sortida de senyals, ja sigui normals o invertits, mentre que els altres parells (també normals i invertits) alimenten l’oscil·loscopi per avaluar altres components de nivell de línia, als quals s’accedeix prement el botó del tauler frontal marcat com a 'Visualització vectorial externa'.
Pel que fa a la filosofia de disseny, el manual del propietari informava al client que s’utilitzava un sofisticat sistema d’ajust analògic preferent a l’ajust digital.
perquè l’empresa va trobar les compensacions inacceptables, argumentant que l’ajust de síntesi digital és, entre altres coses, més sorollós i menys precís. La companyia també va considerar que aquesta sintonització digital té una resolució de 12,5 kHz amb una 'precisió de configuració' real superior a 8 kHz, mentre que el DaySequerra es va provar de la precisió de configuració de
millor que 100Hz.
La qualitat del so mai no va ser una cosa posterior, tot i les preocupacions aparentment imperatives per als problemes exclusius del disseny del sintonitzador. Els sintonitzadors de l'era DaySequerra utilitzaven autèntiques etapes d'amplificació d'àudio dual-mono dissenyades per Dan D'Agostino de Krell, cada canal que utilitzava dispositius completament discrets i que oferia un funcionament equilibrat. L’estudi també comptava amb sis fonts d’alimentació regulades per separat mitjançant un transformador toroidal de 250VA a mida. Es van utilitzar parts de les especificacions militars, incloent-hi resistències de pel·lícules metàl·liques Dale 1% i condensadors Roederstein i Mial. El sintonitzador FM Studio, quan es connecta a la xarxa elèctrica en directe, descansava en mode d’espera, amb una il·luminació mitjana de la matriu de l’oscil·loscopi per indicar aquest estat. Com que el sintonitzador necessitava com a mínim 30 minuts per oferir un rendiment òptim quan s’encenia el fred, aquesta etapa prèvia a l’escalfament va fer que el rendiment complet estigués disponible en un minut. En prémer el botó ON s’encenien el comptador digital, les llegendes al costat de cada botó i l’oscil·loscopi. Tot i que no tenia presets, la Sequerra era una
delit de sintonitzar, amb un control rotatiu molt ben ponderat que recorda el Marantz 10B, una pantalla digital de color vermell brillant de la freqüència de l’estació i la de l’oscil·loscopi
matriu d’afinació, amb el seu assalt de tres puntes: en prémer el botó superior de la matriu esquerra es va produir la quadrícula sobre l’oscil·loscopi. Entre les estacions, hi havia un desenfocament blau a la part inferior de l’objectiu. Quan us acostàveu a una estació, el desenfocament prenia la forma d’un petit arc, donant la volta a la matriu. Com més alt sigui l’arc recorregut, més fort serà el senyal. Per a la sintonització del centre mort, l'usuari simplement va centrar l'arc blau sobre la línia vertical central de la graella, les paraules 'pilot estèreo' es van il·luminar sobre el taulell de l'estació quan es va localitzar una emissió estèreo. La segona i la tercera pantalla avaluen la qualitat del senyal i estèreo. 'Tuner Vector Display' produeix una quadrícula x-y que mostra la desviació màxima instantània dels canals d'àudio dret i esquerre. El programa musical va produir una ràfega en forma d’ou que emanava del punt central, mentre que la veu d’un locutor produïa una línia gairebé vertical en el cas del discurs amb les veus a l’escenari esquerre i a l’escenari dret, les dues línies giraven en la direcció de cada altaveu. més separats, millor serà la separació. Les emissions mono produïen una línia vertical. Es va seleccionar 'Visualització vertical equilibrada del sintonitzador' quan s'utilitzava el sintonitzador en mode equilibrat.
Un cop familiaritzat amb el manual del propietari, l'usuari podria utilitzar l'abast per revelar amb gran precisió la intensitat del senyal exacta, la separació, la desviació màxima dels canals L i R i molt més. Això va ser particularment útil per ajudar a configurar una antena en una zona plagada de problemes de camins múltiples. 'Stereo Contour Override' va ser una característica interessant que recorda la facilitat de 'barreja' dels sintonitzadors més antics. Quan es va forçar el sintonitzador a mono (també anomenat derrota estèreo) quan la recepció estèreo era feble semblava simplement un sacrifici, el control de contorn de Sequerra es va utilitzar per fer el millor compromís entre efecte estèreo i soroll. Tingueu en compte que aquesta funció es va produir amb el botó a la posició 'fora', de manera que aquells que no llegien el manual escoltarien so contornejat per aconseguir una separació de 50 dB a 1 kHz i 40 dB a 10 kHz, mantenint una relació S / N de 70 dB. Amb el botó premut per a la derrota, es va rebre el senyal no processat. La referència FM de 5457 GBP que vaig revisar el 1991 semblava exactament com la de Broadcast, amb les mateixes funcions, a més de sòcol XLR al darrere en lloc de fonos invertits i no invertits per a un ús equilibrat. Vaig escriure que continuava sent 'una unitat només analògica, superheterodina, només de FM, que demostrava que la precisió de sintonització és millor que 100Hz. El frontal RF utilitza tres circuits de RF sintonitzats en paral·lel per produir la impedància de càrrega adequada per als dispositius mescladors bipolars i amplificador de tetrodes MOSFET equilibrat. Tres circuits de transformadors milloren el rebuig d’imatges i el rendiment de la sobrecàrrega de RF. L’empresa defuig l’ús de circuits AFC o comentaris globals, en lloc d’utilitzar aquest front-end de RF horrible complex i car. Però per això existeix la Sequerra.
'El subsistema IF utilitza circuits electrònics de commutació de RF i processadors IF paral·lels, que permeten a l'usuari seleccionar tres amplades de banda IF. Les seccions de filtre IF utilitzen circuits Q variables per obtenir una resposta òptima del guany i del detector, de manera que es garanteix la mínima distorsió independentment de l'amplada de banda seleccionada per l'usuari. '
Actualment en ús, recentment actualitzat [veure quadre], el FM Reference encara té un avantatge sonor respecte a qualsevol sintonitzador de la meva experiència. Hi ha un calor a la veu (parlada i cantada), mentre que la sensació de tridimensionalitat palpable és ineludible en les transmissions en directe ben microfonades. L’utilitzo tot el temps per a programes de notícies, xats i similars i, a través del Lexicon MC-1 en mode Logic 7, proporciona un so que ho engloba d’una manera que encara no he sabut del temut DAB. Fatiga? Només depèn del DJ.
En el pitjor dels casos? Només ens queden uns quants anys abans que els culs desconnectin la FM. Fins i tot si un sintonitzador de Sequerra FM que funciona us costa uns quants diners, no hi ha cap millor manera de veure-ho o escoltar-lo.
com recuperar la ratxa
Llegiu més a la pàgina 2
coses a fer amb un pi de gerds
Actualitzacions de DaySequerra
L'actualització inclou el següent:
* Substituïu el tub de l’oscil·loscopi per un CRT nou
* Afegiu nous circuits de commutació que permetin a l’usuari apagar fàcilment l’oscil·loscopi del tauler frontal quan no s’utilitza. Aquest circuit elimina completament les tensions de la placa i de la deflexió del CRT i proporciona un engegat lent, allargant significativament la vida del tub i solucionant completament la principal falla de fiabilitat del sintonitzador.
* Substituïu totes les bombetes incandescents per dispositius LED d'estat sòlid
* Substituïu el mesclador de RF per un disseny de rebuig d’imatges superior
* Torneu a esbiaixar els amplificadors IF i substituïu els filtres IF per filtres de retard de grup reduïts combinats a mà per millorar la distorsió i la separació de canals
* Feu coincidir manualment i ajusteu els punts de biaix dels FET al circuit d'àudio millorant el nivell inferior i la resposta transitòria.
* Una alineació completa
DaySequerra proporciona una garantia limitada de per vida a totes les unitats actualitzades per defectes i mà d'obra que cobreixin peces i mà d'obra, excepte el CRT. El nou CRT és
garantit per un any per defectes i mà d'obra, segons Day, 'però amb un ús correcte del nou circuit de regulació, el CRT hauria de durar més de cinc anys. El meu ara té deu anys i va fort ».
Els clients haurien de Day Sequerra al 011 856-719-9900 o visitar www.daysequerra.com
per organitzar la recollida i sol·licitar una reserva per a l’actualització. Dia: 'Estem realment aclaparat amb la resposta a aquest programa, però només fem tres actualitzacions a la setmana'. Això es deu al fet que Day insisteix a escoltar personalment cada unitat que rep l'actualització. El cost total de la modificació és de 1.680 dòlars EUA, més despeses d'enviament.
BARRA LATERAL: Especificacions del fabricant: DaySequerra Sintonitzador de difusió FM Bandes d'ona Només FM Rang de sintonització 87,5-108 MHz Rang de visualització 87,2-108,3 MHz Sintonització de la pantalla Rang dinàmic 120dB Precisió de sintonització 0,0005% de freqüència sintonitzada Amplada de banda: 280kHz Normal: 180kHz Estret: 130kHz Sensibilitat útil 10dBf (estèreo) 8dBf (mono) Relació S / N -65dB 50dB Llindar de silenci 35dBf Separació [protegit per correu electrònic] [protegit per correu electrònic] Silenciós, 1 kHz 0,35% (típic 0,10%) [protegit per correu electrònic] , 1 kHz 0,10% (tipus 0,08%) Rebuig SCA -75dB (tipus -85dB) Rebuig AM -75dB (tipus -85dB) Dimensions 440x375x145mm (WDH) Preu (1989) 3.950
Recursos addicionals• Llegiu aquí ressenyes de components de fonts audiòfiles, inclosos reproductors SACD i DVD-Audio, plats giratoris, DAC, transports de CD i molt més.