Home-theater-designers
A la ATSC 3.0 pel que fa al format d'àudio de batalla, Dolby AC-4 sembla mantenir un clar avantatge sobre MPEG-H, especialment quan es tracta de suport als Estats Units. No obstant això, amb molts països que encara no s'han compromès amb cap dels dos còdecs, encara és massa aviat per comptar MPEG-H.
com trobar missatges suprimits a Messenger
Tots dos formats es van donar a conèixer a la recent convenció de Nova York de la Audio Engineering Society (AES) que es va celebrar al Javits Center, on els expositors van incloure tots dos Dolby i empresa alemanya Fraunhofer , que va desenvolupar MPEG-H amb Qualcomm i Technicolor. La convenció va proporcionar una de les millors oportunitats encara per obtenir una imatge clara dels avantatges que tant els formats de lliurament com la compressió d’àudio proporcionaran als consumidors, ja sigui que miren pel·lícules, programes de televisió o altres continguts de vídeo i si aquesta visualització és es fa en un televisor UHD de pantalla gran, una tauleta o fins i tot un petit telèfon intel·ligent.
Els avantatges de l'àudio ATSC 3.0
A hores d’ara, almenys alguns de vosaltres probablement heu sentit a dir que ATSC 3.0 ofereix una àmplia gamma de funcions, inclòs l’àudio millorat. Més enllà de la promesa de millorar la qualitat del so, els diversos avantatges de l’àudio ATSC 3.0 han ocupat en gran part el segon pla en altres aspectes de la història ATSC 3.0, inclòs el seu suport per a UHD, rang dinàmic alt, gamma de colors ampla i freqüències de fotogrames més altes. (Nota de l'editor: fa només dues setmanes, el FCC va autoritzar oficialment l'estàndard ATSC 3.0 per a ús de radiodifusors.)
Per començar, ATSC 3.0 permet la inclusió de formats d’àudio 3D més immersius (fins a 7.1.4 àudio) (amb el .4 que fa referència al suport de cinema a casa per a quatre altaveus d’alçada: superior davant esquerre, superior davant dret, superior posterior esquerre, i superior posterior dret). Per descomptat, la majoria dels consumidors no tenen altaveus d’alçada per aprofitar aquesta capacitat. És probable que la majoria dels consumidors ni tan sols tinguin un sistema envoltant de 5.1 canals a casa seva, i molta gent està perfectament satisfeta amb el so mediocre que surt dels seus televisors o amb una barra de so barata.
'Per això treballem amb fabricants de barres de so', va dir Jan Plogsties, especialista en tecnologia de Fraunhofer Audio. Al CES del gener, 'molt probablement anunciarem [una] col·laboració' amb un dels fabricants de barres de so ', on bàsicament diem:' Podeu fer molt amb aquest format [nou] quan tingueu una bona representació a la barra de so '. --Fins i tot si no teniu cap configuració 5.1, 7.1 o 7.1.4.
Fraunhofer va demostrar una barra de so amb MPEG-H a la International Broadcasting Convention (IBC) a Amsterdam al setembre, però no va dir quina empresa de parlants la va fabricar. Plogsties va assenyalar que Fraunhofer també està parlant amb els fabricants de televisors de Corea del Sud que també fan barres de so, cosa que era una clara referència a LG i Samsung (cap de les dues empreses va respondre immediatament a la sol·licitud de comentaris). La barra de so es pot connectar mitjançant HDMI, o 'podeu fer la descodificació directament a la barra de so' mitjançant MPEG-H, va dir.
Els auriculars també representen una 'gran oportunitat per utilitzar codecs de nova generació', va dir Roger Charlesworth, director executiu del grup DTV Audio, després de la convenció AES. Els sistemes d'àudio basats en objectes 'us permeten renderitzar una experiència d'escolta [immersiva] amb més facilitat en diversos dispositius', inclosos els auriculars, va explicar. Per tant, els espectadors d'una pel·lícula o programa de televisió en un telèfon intel·ligent o tauleta poden obtenir una simulació de l'alçada i la profunditat que es proporcionaria en un entorn de cinema a casa tradicional amb altaveus de so envoltant.
La personalització de l’àudio és una altra part de la història
Plogsties em va fer una demostració MPEG-H a AES de Nova York per mostrar com el còdec pot proporcionar una àmplia gamma de funcions de personalització d’àudio. Per exemple, algú que mira una pel·lícula amb MPEG-H pot triar entre diversos idiomes o escoltar els comentaris del director en lloc de la banda sonora principal, de manera similar al que poden fer els espectadors de pel·lícules de discos Blu-ray i DVD amb el clic d’un botó a el comandament a distància.
Per descomptat, no és cap secret que la visualització lineal tradicional de TV i la visualització basada en discos òptics de pel·lícules i altres continguts de vídeo estan en declivi a mesura que més espectadors passen a la transmissió a la carta a través de Netflix i altres serveis de gamma alta. . Però, va assenyalar Charlesworth, 'l'única cosa que hem perdut en streaming' és el comentari del director, una característica que a molts de nosaltres ens havia encantat en discos Blu-ray i DVD. Per a les emissores, els creadors de contingut i totes les persones que treballen en el costat de distribució i distribució de l'equació, 'si voleu fer alguna d'aquestes coses en streaming ara, heu de tenir una banda sonora totalment diferent, i això és un gegant dolor al cul ', va explicar. Només Netflix pot necessitar dotzenes de versions del mateix programa, incloses versions estèreo i 5.1, juntament amb versions en diversos idiomes, va assenyalar, i va afegir: 'La seva complexitat és absurda'.
Però MPEG-H i AC-4, que ofereixen la majoria de les mateixes funcions principals, faciliten molt aquest procés. Charlesworth prediu que cada còdec d'àudio ATSC 3.0 'atraurà' i cadascun tindrà certs avantatges sobre els altres en cada mercat.
Brian Markwalter, vicepresident sènior de recerca i estàndards del CTA, va dir gairebé el mateix. “Els dos sistemes d’àudio escollits per a ATSC 3.0 tenen l’avantatge evident d’oferir als consumidors l’última generació de tecnologia de compressió, que ofereix una millor qualitat i més flexibilitat a velocitats de dades més baixes. Un exemple de la flexibilitat que atraurà els creadors i distribuïdors de contingut és la capacitat de separar, per exemple, la música i els efectes (és a dir, tots els sons que escolteu en un programa de TV menys el diàleg parlat) de la llengua anglesa. diàleg, el diàleg espanyol i la pista vocal de descripció del vídeo perquè es puguin seleccionar i barrejar al receptor. Tot i que en teoria és possible fer-ho amb els sistemes actuals, a la pràctica l’emissor ha de crear un programa d’àudio complet per a l’anglès i un de castellà equivalent i transmetre’ls tots dos, utilitzant un ample de banda més preciós del necessari. Aquests sistemes també són més avançats, donen cabuda a l’àudio multicanal tradicional i a l’objecte més nou, de manera que els consumidors obtindran la millor experiència possible independentment de si utilitzen una barra de so o un sistema d’altaveu multicanal cobert. '
Lider dels Estats Units de Dolby
AC-4 va obtenir una important victòria l'any passat quan el grup d'àudio de l'ATSC el va recomanar sobre MPEG-H per a les emissores dels Estats Units. En el document ATSC 3.0 A / 300 que ATSC va publicar el 19 d'octubre, assenyalava que 'tots els serveis de televisió terrestres i híbrids ATSC 3.0 emesos en una regió determinada utilitzaran un sistema d'àudio seleccionat per a aquesta regió' i 'organitzacions de difusió al nord Estats Units ha seleccionat el sistema d'àudio definit a A / 342, part 2 com a sistema d'àudio per utilitzar-lo a Mèxic, Canadà i els EUA. I aquell sistema d’àudio era ... tambor, si us plau ... Dolby AC-4.
Realment ningú hauria d’estranyar-se que l’emissora nord-americana AC-4 fos seleccionada per MPEG-H. Al cap i a la fi, Dolby és una empresa nord-americana que cotitza en borsa i té una presència consolidada al mercat. 'El que ha passat aquí és que hi ha diferents verticals i diferents mercats internacionals en què Fraunhofer o Dolby seran dominants', va explicar Charlesworth. Va afegir: 'Crec que tots dos tindran èxit en determinats mercats o en certes verticals. Per exemple, crec que hi ha una mica de biaix anti-americà una mica a Alemanya, 'on Fraunhofer és' l'equip local, de manera que [podem] veure més implementacions de MPEG-H en 'aquell mercat o en un altre' on Fraunhofer és més dominant '.
Quant als Estats Units, Charlesworth va dir: 'Quan parlem d'àudio immersiu, crec que no hi ha dubte que Dolby ja està fent un gran progrés aquí, i crec que hi ha un nivell de confiança' entre els professionals del sector a Hollywood amb tecnologia d'àudio Dolby , inclòs el sistema de so envoltant Atmos. 'Amb Dolby, la gent ja barreja pel·lícules a Atmos ara. Estem veient televisió episòdica premium. Starz té diversos espectacles disponibles a Atmos actualment. I veurem més contingut d’Atmos de Netflix, d’Amazon i de gent així, i Game of Thrones de HBO està disponible a Atmos. Per tant, crec que Hollywood té una mena de canalització que ja és Atmos, i així el que estem veient (el que vam veure fa molt de temps amb 5.1) ho estem veient amb Atmos. Ara es converteix en una mena d’estàndard per barrejar so.
Charlesworth prediu que el suport AC-4 aviat apareixerà en una àmplia gamma de descodificadors i televisors i, presumiblement, en futurs descodificadors Roku, consoles de jocs, Apple TV i altres dispositius per al mercat nord-americà.
Després del Saló NAB a Las Vegas a principis d’aquest any, el director general i president de Dolby, Kevin Yeaman, va dir en la convocatòria de guanys del segon trimestre de la seva empresa que l’AC-4 “guanyava força”. Va dir que l'AC-4 era 'el doble d'eficient que Dolby Digital Plus i ofereix noves funcions convincents'. Tot i que 'la implementació requereix temps, socis clau com Samsung, LG, Sony i VIZIO ja han anunciat l'adopció' d'AC-4 als seus televisors. És possible que escoltem més anuncis en aquest front al proper CES del gener.
Igual que Charlesworth, Markwalter de CTA prediu que tant AC-4 com MPEG-H 's'utilitzaran àmpliament'. Fins ara, Dolby AC-4 aparentment ha captat els Estats Units i la resta d’Amèrica del Nord, mentre que MPEG-H ha captat Corea del Sud. Però hi ha hagut signes que l'AC-4 també té un avantatge a Europa, malgrat la presència de Fraunhofer. Per una banda, els primers televisors equipats amb Dolby AC-4 ja són al mercat 'avui per LG i Samsung a Amèrica del Nord i Europa', segons Mathias Bendull, vicepresident de serveis de pantalla multi-àudio de Dolby. També hi ha hagut 'diverses transmissions en directe amb èxit de Dolby AC-4, inclosa una transmissió en directe' del torneig de tennis Roland-Garros French Open aquest any per France Television, una transmissió a Atmos, lliurada a través d'AC-4, va dir.
Bendull també va assenyalar el fet que l'European Telecommunications Standards Institute (ETSI) va publicar l'estàndard AC-4. Va ser el 2014. En el moment , ETSI va anomenar AC-4 una 'experiència flexible, rendible i millorada per a la indústria i els usuaris finals'. ETSI no va anar a batre per MPEG-H i va publicar aquest estàndard, cosa que, sens dubte, semblava significar que ETSI va afavorir l'AC-4 sobre MPEG-H. Malgrat això, però, la portaveu de l'ETSI, Claire Boyer, em va dir: 'ETSI no recomana cap norma específica sobre una altra, però deixem que la indústria les fabriqui i les adopti i les utilitzi si els resulta beneficiós'.
Fins i tot suposant que AC-4 guanya la batalla per Europa, però, encara quedaran molts països. Per tant, caldrà veure quin format tindrà la màxima avantatge en un any. Ara com ara, però, sembla que l’AC-4 és al seient del conductor quan es tracta de la sala d’estar, sobretot quan es té en compte l’avantatge que gaudeix gràcies a que és l’únic dels dos còdecs que ja admet el cada vegada més omnipresent Tecnologia de so envoltant Atmos.
Recursos addicionals
• HDMI 2.1 arribarà aviat a AV Gear a prop vostre a HomeTheaterReview.com.
• Rètols prometedors per a la televisió UHD emesa al programa NAB a HomeTheaterReview.com.
• Conclusió de l'espectacle CEDIA 2017 a HomeTheaterReview.com.