Referència de la investigació d'àudio revisada: 600 amplificadors de potència - HomeTheaterReview

No us enganyeu: els crítics també es posen nerviosos. Almenys ho fa sempre que ha de revisar un producte que pugui reescriure les regles. Caram, l’últim de Bill Johnson no només els reescriu: ha llançat tot el llibre, ha mogut els missatges d’objectiu, ha començat amb una pàgina nova: tria el teu tòpic. Sigui quina sigui la vostra resposta normal a les revelacions d’una vegada en una generació, els monoblocs Reference 600 i el preamplificador de Reference 1 coincident faran que tots els que escolten el sistema siguin similars als gob-smacked. Aquí és on (com Barry Fox em va dir una vegada que ho faria) Ken Kessler finalment esgota el seu tesaurus dels seus superlatius.

Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes d'amplificadors estèreo a HomeTheaterReview.com.
• Trobar un receptor AV per combinar amb aquest amplificador.

com canviar la ubicació de descàrrega a Steam

Però, què hi ha de diferent en el primer? Recerca d’àudio productes que la companyia considera dignes del nom de 'referència'? No és de la mida del complement de tub, perquè els models ARC anteriors com el D-250 disposaven de vàlvules per dotzenes. No és preu, perquè hi ha productes de tub d’altres empreses que fan que els preus d’aquestes belleses semblin positivament assequibles. L’estilisme? No hi havia pistes a les edicions especials de la sèrie VT, i Reference 1 és un descendent evident de la gamma LS de preamplificadors. Mida? Ah, ara arribem a algun lloc ...

Llevat que trobeu alguna instal·lació on el propietari aconseguís amagar tots els panells frontals, excepte els de la referència 600, el primer que notareu és que un parell d’ells ocupa gairebé tanta superfície com la meitat d’un Mini-Cooper. (No riu: sento que hi ha bojos de cotxes japonesos que aparcen els seus cotxes a la seva sala d'estar.) La meva dona ho va notar amb un concís: 'Els amplificadors han de ser tan grans?', Seguit d'un 'Sense gent sana' voldria els de casa seva ... 'quan sortia de l'habitació sacsejant el cap. El que va veure van ser dos xassís de 483x267x749mm (WHD) cadascun. Aquesta darrera mesura, en diners antics, té una profunditat de 29,5 polzades, amb un extra de 1,5 polzades per a les nanses. Només es veuen més grans. I a continuació, hi ha el pes, 77,2 kg cadascun d’ells. Per a aquells de vosaltres que comprin per lliura, compareu els 32.000 lliures d’un parell de monoblocs de referència 600 amb certs amplificadors de triodes d’un sol extrem que es venen per 125.000 lliures.

Aquest vast panell frontal és la festa d’aniversari d’un paranoic que molesta el botó i el Nadal es converteix en un. Els enormes comptadors us indiquen el rang de funcionament de la tensió de línia i la potència de sortida que aquest últim també funciona amb els controls de polarització. Tot i que el mesurador anterior no us pot dir res sobre la qualitat de la vostra xarxa de corrent altern, segur que va ser bo observar que els nivells de suc de Seeboard a la llar de Kessler eren dins de les especificacions. Directament a sota dels metres hi ha una fila de 16 cargols fixats per ajustar la polarització dels 16 tubs de sortida. Sota aquests, d’esquerra a dreta, hi ha el rotatiu d’encès / apagat amb una posició d’espera, un regulador de la velocitat del ventilador, un comandament per a l’encesa / apagada del mesurador i la intensitat d’il·luminació i tres comandaments que seleccionen entre les 16 vàlvules de polarització i commutació el mesurador des de la lectura de potència fins al nivell de biaix.

A part dels ajustaments periòdics de les vàlvules, en funció del grau d'àudio / anal, els únics controls que realment necessiteu abordar diàriament són els tres rotatius a l'extrem inferior esquerre. Activar / desactivar implica moure el control a la posició d'espera, que il·lumina la llum d'espera ambre entre els comptadors. Deixeu-ho durant cinc minuts com a mínim si activeu el fred. Només vosaltres i el vostre gerent bancari podeu decidir si voleu deixar el 600 en espera entre les sessions d'escolta, ja que dibuixa 800 W al ralentí i 300 W al mode d'espera. Finalment, moveu l'interruptor a 'activat'. Finalment, el llum verd marcat com a 'operar' deixarà de parpellejar i esteu a punt per fer aquest retard, controlant l'escalfament dels components clau. Tingueu en compte que la posició d'espera controla un circuit que també proporciona una apagada automàtica en cas de fallada al circuit de polarització del tub.

L’ajust de biaix, que realitzarà in situ el vostre distribuïdor si és digne del vostre costum, és tan senzill com es fa. Canvieu la rotativa per seleccionar quin banc de vàlvules treballareu primer (V1-V8 o V9-V16), seleccioneu un tub, ajusteu el cargol de posició per situar el comptador a la zona verda designada i, eh, això és això. Feu-ho 32 vegades i heu esbiaixat els dos amplificadors.

Però no afanyeu les vostres connexions: la part posterior també té una sorpresa o dues. Per una banda, aquest amplificador està equilibrat de front a darrere, de manera que és només entrada de senyal XLR. En segon lloc, hi ha més publicacions d’enquadernació robustes a la part posterior que no necessiteu. Mireu-ho bé i veureu que no només us oferim la possibilitat de triar impedàncies, sinó la connexió dels altaveus desequilibrada o equilibrada. Si connecteu el 600 a altaveus o caixes de commutació (com ara certes caixes d’adaptació d’auriculars) que tenen un sistema de terra comú, heu de connectar el cable negatiu de l’altaveu al terminal desequilibrat per evitar un curtcircuit de l’amplificador i el positiu al Posició desequilibrada d’1, 2 o 4 ohms. Tot i que vaig fer servir el 600 amb una mitja dotzena de tipus i models d’altaveus, tots eren capaços de funcionar a partir de les sortides equilibrades.

A l’interior, si cal entendre cap a on van arribar els 32.000 lliures, hi ha els vuit tubs de sortida 6550C de vuit parells coincidents dividits en dos conjunts als costats orientats a l’amplificador. La resta del complement de la vàlvula consta d’un altre quartet de 6550C que actua com a reguladors, dos reguladors 7233, dos amplificadors de regulador 6922, vuit controladors 12AX7 i dos tubs d’entrada 6922. Sí: 34 tubs en total, i voldràs recanvis de fàbrica en lloc de coses velles, eh? Tot i això, Audio Research ha incorporat una certa flexibilitat, de manera que l'usuari exigent pot experimentar amb 6550s, 6550B, els esmentats 6550C, KT88 (si voleu ...), KT90, KT91 o KT100. Tingueu en compte que 'l'elecció actual de la companyia per a la fiabilitat i el servei llarg' és el 'Russian 6550C', sent 2000 hores una estimació conservadora de la vida útil del tub. El que m’agradaria escoltar és l’impossible: un parell de anys 600 farcits de vàlvula M-O KT88 originals ...

Com va dir Bill Johnson, amb el tipus d’alegria a la veu que s’esperava d’algú a qui se li va dir que podia llançar un Ferrari al vell Nurburgring i penjar la precaució: “Aquesta és la primera vegada que el Departament de Màrqueting em va dir que pogués dissenyar el producte primer i després pensar en els preus '. Aquest és el tipus de coses amb què somien tots els dissenyadors, quan els comptadors de mongetes tenen un bon dia o potser algú va posar un refredador d’aigua i van pensar que el decimal es veia millor un punt a l’esquerra. Però si hi ha la temptació d’assumir que Johnson va mirar enrere als clàssics ARC anteriors com el D150 i el D79, el tipus d’amplificadors de potència que van obtenir un estat clàssic i preus a l’igual, pensa-ho de nou. El '600 realment és una operació' de pissarra neta ', amb la intenció de la companyia de produir un model que estigués a l'alçada d'una etiqueta de 'referència' i que pogués impulsar qualsevol altaveu del mercat. Per crear una obra mestra de 500 W, Johnson va optar per 16 tubs que produïen una mica més de 30 W cadascun, per obtenir una fiabilitat absoluta. Compareu-ho amb una sèrie d’amplificadors del mercat que provenen de 70W d’un parell de 6550, sense informes d’avaries de tub, i podeu apostar que el 600 no consumirà articles de vidre amb la regularitat de les crispetes al microones.

Es fa molta part del factor d’estabilitat, el 600 que fa servir la regulació del tub per a totes les xarxes de la pantalla de sortida, les tensions B + del circuit frontal i les tensions B del controlador i de l’etapa de sortida. Els 16 tubs de sortida es combinen amb un acoblament parcial de càtode del 50% per permetre a ARC dissenyar i utilitzar un transformador de sortida altament eficient i acoblat. L'acoblament del càtode del 50% i les baixes impedàncies implicades impedeixen la necessitat de tornar a esbiaixar constantment els tubs, i la companyia fins i tot suggereix que els usuaris no s'haurien de preocupar per la coincidència del biaix 'punt pin'. (Deixa de somriure: he vist que les baixes d'àudio passaven hores intentant fer coincidir les lectures dels seus comptadors A-V-O amb dos decimals ...)

Especificat com a 500W a 16 ohms de 20-20kHz, el '600 també és descrit per ARC com a capaç de produir 550W en circumstàncies mitjanes i 600W en condicions ideals. Com que encara és inferior a 38 W per tub, podeu relaxar-vos. Els punts -3dB de l’amplada de banda de potència del 600 són de 12Hz a 80kHz, la resposta de freqüència és de 2Hz a 200kHz i la retroalimentació negativa general és de 12Hz. Tot i que el preamplificador coincident ofereix entrades i sortides equilibrades i desequilibrades, el Reference 600 només accepta senyals equilibrats mitjançant XLR. La sensibilitat d'entrada és de 2,0 V RMS per a la sortida nominal, mentre que la impedància és de 200 k ohm. Està completament acoblat directament a les sortides, totes les etapes són de corrent constant, i això és gairebé tan lluny com es pot obtenir de la moda actual de 8W d’un 300B solitari sense passar a estat sòlid.

Igualment desproveït de compromís és l’impressionant preamplificador de línia només de nivell 1. El que el separa dels dissenys anteriors de Audio Research és el control per microprocessador del volum, la selecció de fonts i l'equilibri, tot això fora del recorregut del senyal. El microprocessador proporciona memòria, de manera que el selector de fonts recorda si utilitzeu entrades equilibrades o d'un sol extrem, importants com totes les vuit entrades, tres auxiliars, de cinta, sintonitzador, CD, vídeo i un fono marcat en previsió d'un extern. phono stage: té duplicats RCA i XLR, tot i que no podeu tenir-los connectats alhora. Per tant, no, en realitat no es tracta d’un pre-amplificador de 16 entrades, sinó d’una entrada de vuit amb opcions.

Llegiu més informació sobre els 600 amperes de referència a la pàgina 2.

El que no és habitual en la referència 1 és una astúcia que s’utilitza per prevenir el tecnor. ARC pressuposa amb raó que els seus clients estiguin acostumats als controls rotatius i fins i tot puguin preferir-los, de la manera que els fabricants d’automòbils encara no han aconseguit convèncer els conductors que realment utilitzen els seus indicadors que les lectures digitals són millors que les analògiques. Així, l’1 porta pomos, només que no giren. Són tipus intermitents autocentrats de molla, com els del reproductor de CD Copland i el processador / preamplificador Acurus ACT1. Tenen petits arcs d’activitat, i els arrossegueu cap a l’esquerra o cap a la dreta per augmentar o baixar el volum, alterar l’equilibri o seleccionar fonts. Mantingueu-los i es desplacen per tot l’arc que els envolta en forma de LEDs verds. Invariablement, passareu més temps utilitzant el comandament a distància, que proporciona a cada barra de funcions l’elecció entre la selecció d’entrada equilibrada i desequilibrada. I he de dir que, com que el comandament a distància només va arribar el dia abans que havia de cedir el sistema, us acostumeu a aquests controls intermitents molt ràpidament.

Windows 10 no ha pogut detectar automàticament la configuració del servidor intermediari d'aquesta xarxa

A la part frontal, el '1 porta el seu guany, equilibri, registre i selectors de fonts com els esmentats falsos rotatius. En un canal que hi ha a continuació, hi ha commutadors de premsa i premuda amb la mateixa sensació que els comandaments. Sempre es centren automàticament, de manera que els empenyeu cap amunt o cap avall per triar on / off, entrada equilibrada o d’un sol extrem, polaritat normal o invertida i silenci / funcionament. Els LED verds de tot el lloc us indiquen quin mode heu escollit.

Hi ha un panell posterior més encallat que el de la referència 1? A la part superior hi ha les entrades fono i XLR de la dreta a la part inferior, les entrades del canal esquerre. A més d’aquests vuit conjunts, hi ha tres parells de sortides, una per al registre i dues per al principal, també en forma XLR i phono. Per últim, hi ha fusibles de fàcil accés, i ARC encara utilitza cables potencials captius. (Tingueu en compte que aquests productes van ser els primers que vaig utilitzar el 96 amb les marques CE).

Els lectors curiosos poden preguntar-se com pot un preamplificador pesar 30 lliures. Com el 600, aquest porta un panell frontal d'alumini de 3 / 8in de gruix. A l’interior hi ha els vuit triodes sovtek 6922, triats per la seva fiabilitat, mentre que la regulació del tub és d’estat sòlid per a un màxim silenci, mitjançant una combinació de MOSFET i JFET. Una part del pes també es deu a la inclusió de tres fonts d’alimentació toroïdals independents, una per a regulació de corrent continu, altes tensions i la secció digital. S’utilitzen components discrets a tot arreu, sent el Ref 1 una zona lliure d’IC.

Tot i que només 21 LEDs envolten el control de volum, hi ha molts passos entre ... més de 156 segons Bill, a 0,3 dB per pas. Aviat desenvolupareu el cop dret del canell per girar l’interruptor el suficient per activar un sol pas. I la manteniu per a un ajust continu. Senzill. El control del saldo funciona de manera idèntica. L’activació s’acompanya d’un retard de 45 segons, i Audio Research recomana reduir el volum fins i tot quan s’utilitza el mode de silenci quan es canvia la font.

Específicament, pensareu que accidentalment he perdut el full i he agafat un d’un preamplificador de transsexuals. La resposta de freqüència és de +/- 0,5 dB d’1Hz a 200kHz, amb punts de -3dB a 0,3Hz i millor que 400kHz. Distorsió? Menys del 0,01 per cent a la sortida de 2V RMS. El guany és de 12,3 dB equilibrat, 6,3 dB desequilibrat, la sortida de cinta és de 0 dB i les impedàncies d’entrada són de 220 k ohmios equilibrats i 110 k ohms desequilibrats. La impedància de sortida és de 400 ohms equilibrats, 200 ohms desequilibrats i la sortida màxima és de 7,0 V RMS o 3,5 V RMS de punta única.

Com que l’amplificador va arribar molt abans del pre-amplificador, vaig tenir l’oportunitat d’utilitzar-lo amb diverses unitats de control respectades, però no les avergonyiré: més d’una vegada em van dir que no sabria què podrien fer aquests amplificadors. fer-ho fins que els vaig escoltar amb el preamplificador de Referència 1, i aquests predicadors de la felicitat tenien raó. I, tot i que també vaig provar el Reference 1 amb altres amplificadors de potència, tinc totes les raons per creure que aquests articles es vendran en tàndem i que coincideixen perfectament, tal com s’esperava dels components dissenyats per treballar junts des del primer moment.

per què el meu touchpad no funciona?

Amb productes tan propers a la perfecció, tan exigents, tan coherents i tan descaradament superiors a qualsevol altra cosa del planeta, sembla indegut dividir el rendiment en aquestes petites categories que determinen les nostres prioritats. Així doncs, amb una gran sensació d’incongruència, jo, conegut com a ser ambivalent pel que fa als baixos com a prioritat, us ha d’assenyalar la brillantor d’octava inferior d’aquest sistema. Penseu que he utilitzat el sistema V de Wilson des que es va llançar, que conec la meva habitació força bé i que vaig tornar a
el material font habitual. El reproductor de CD escollit va ser el Marantz CD-12 / DA-12 en mode equilibrat. Els cables van ser cortesia de Harmonix per a les connexions dels altaveus i Mandrake equilibrat per a la resta, tot allò familiar.

I, tot i així, mai no vaig saber quanta informació de gamma baixa hi havia del piano darrere de Lou Rawls a Finalment, quanta més activitat d’octava inferior es podia arrencar de l’Assassinat de l’amor de Willy DeVille. Més impressionant encara va ser el pes afegit a les sessions sense altres greus, com la capella de Bobby McFerrin o les Persuasions. Recordeu: simplement no em poden molestar els baixos macho-bullshrumping, que trenquen guix. No em sembla ni plaent ni necessari. I, tanmateix, hi havia un sistema que, tot i no canviar la meva fidelitat a la importància de la banda mitjana per sobre de tota la resta, em va mostrar quins pecats pot cometre un component en el sector sub-60Hz. Per tant, no, no vaig passar massa temps amb el meu estimat LS3 / 5A en conjunt amb el paquet Audio Research. Però vaig tornar a descobrir un munt de material que pensava que els Wilsons s’alimentaven intactes.

No és un baix mecànic sec, com és el fruit d’equips d’estat sòlid molt menors. Més aviat, la combinació Reference 600 / Reference 1 emula amb facilitat el tipus d’acció d’octava inferior que molts suposen la única reserva dels millors amplificadors d’estat sòlid. És el baix sense restriccions. Extensió, quantitat, velocitat, palpabilitat, 'sintonia' (gawd, odio aquesta paraula ...): trieu un tret i us garanteixo que aquest sistema sobresurt amb ell. Més encantador encara, i part de la seva supremacia general com a proveïdor d’imatges en 3D, és la forma en què els components de referència demostren que la informació de baixa freqüència és direccional. Es va revelar que els enregistraments de jazz més antics amb baixos desconnectats eren tan rics en sons de graves localitzats que no puc imaginar ni els venals més venals centrals que continuïn argumentant que el baix no és direccional en el millor dels casos.

Però la banda mitjana ... Com diables fas malabarismes amb tanta claredat amb tanta calidesa? Un acústic natural amb una precisió gairebé més gran? Quan l’editor Harris va arribar a escoltar-ho breument (covard que sóc, em vaig negar a escriure la ressenya fins que va confirmar els meus descobriments), vaig condensar la sessió tocant veus d’alta textura. I SH coneix el so de Rawls, així com el brillant contrapunt de Dianne Reeves. Penseu en una juxtaposició que sigui millor: la veu de Rawls tan viscuda que fa sonar a Joe Cocker com McCauley Culkin, la veu de Reeves tan dolça, clara i pura que us preocupa l’absència de textura. I, no obstant això, el seu duet a 'Finalment' va demostrar com dos sons completament diferents es poden barrejar, encara que es mantenen diferents, com un sistema veritablement transparent i coherent pot gestionar tots dos simultàniament, fins i tot quan hi ha un mínim d'instrumentació auxiliar per tapar qualsevol esquerda menor.

Per al rang vocal, vaig tocar Howard Tate, les sessions remasteritzades publicades per Polydor als EUA com Get It While You Can. I SH finalment va entendre per què considero a Howard Tate com l’únic vocalista en forma de seguiment de Jackie Wilson. Millor encara, les sessions eren enregistraments de mitjans a finals dels anys seixanta de la costa est, on els músics de l’estudi sabien que el ritme era l’antítesi del control de la natalitat. Sexy? Mai no heu escoltat una ànima profunda fins que no sentiu la manera en què les referències plomen aquestes profunditats. Profunditats emocionals, passant pel nivell de l’intestí, fins al nucli. No m’ha emocionat tant la pura presència de la música a casa meva des de la primera vegada que vaig escoltar aquell disc de la Tate, quan la música va haver de transcendir el sistema en què es reproduïa.

Amb el risc de molestar a la meva família i als meus veïns, de tant en tant em vaig quedar fora. Vaig provar Led Zeppelin amb tota la seva esplendor, em vaig empolsinar amb ZZ Top, vaig destruir el meu imaginari Les Paul a Jeff Beck. Em vaig sentir com un nen de nou, descobrint la música d'alta definició per primera vegada, fins i tot excavant els enregistraments que, al 68, van batejar el meu primer sistema. I vaig intentar no pensar en quant eren 9.900 i 32.000 iguals ...

Bill Johnson s’hauria de retirar. No li queda res per demostrar perquè els amplificadors de potència Reference 1 i Reference 600 són, pel que fa a mi, els millors dispositius d’amplificació d’àudio mai produïts. Llegeix els meus llavis: el millor so que he sentit mai d’un sistema d’alta fidelitat en els meus 43 anys al planeta.

Ara correspon a tothom prendre’l d’aquí.

Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes d'amplificadors estèreo a HomeTheaterReview.com.
• Trobar un receptor AV per combinar amb aquest amplificador.