Revisat el convertidor digital a analògic de Theta Chroma

Revisat el convertidor digital a analògic de Theta Chroma

012911.Theta_Chroma.JPG





Donat que Theta El sublim Pro Gen V és un dispositiu que em sorprèn constantment amb la seva transparència, rapidesa, coherència i llibertat digital, no hauria de sorprendre que sigui el meu convertidor de referència. Per molt que adoro la Marantz DA-12 KI Signature, no és exactament un model de producció, de manera que el vaixell insígnia Theta serveix perfectament com a criteri disponible actualment.



Us podeu imaginar, doncs, l’alegria amb què vaig rebre la notícia que Theta té un nou convertidor d’entrada, que substitueix el Cobalt 307 de tres anys. Just per què es va considerar que el Cobalt, un dels pocs DAC assequibles capaços de desafia les gangues realitzades per Audio Alchemy: cal no substituir-ho, no estic segur, però el Chroma 396 augmenta la posició mentre manté l'estatus de 'nivell d'entrada'. En altres paraules, és millor que el Cobalt, però no gaire més car, amb 849 lliures esterlines enfront dels 699 lliures esterlines del Cobalt. Si no teniu cap importància en la qualitat, sentiu l’amplada de l’escola de valor percebut, veureu que £ 150 no són més que una quota nominal pels guanys físics, fins i tot abans de considerar els sònics.
Normal 0 MicrosoftInternetExplorer4





Recursos addicionals

Chroma, a diferència del Cobalt de mida 'de butxaca gran', és un dispositiu 'adequat' de 430x50x210mm (WHD). Convenientment, si no per casualitat, és l’amplada adequada per descansar damunt d’un CD-63SE de Marantz, i prou baixa i elegant per ser discreta. La profunditat restringida, però, limita el nombre de components que podrien recolzar-se a sobre, en cas que els vostres plans d'apilament difereixin dels meus. El que significa aquest estoig més gran que Cobalt és que hi ha espai per a una font d’alimentació molt més gran i un disseny del circuit millorat. I amb això només n’hi ha prou per justificar el jardí i mig extra. Chroma és per a Cobalt, de diverses maneres, el que és un Marantz SE per a un model que no és SE: una millor font d’alimentació, un millor xassís i un augment de preu raonable.



A l’esquerra de la caixa hi ha dues fonts d’alimentació, una per a la secció analògica i una per al digital, ambdues tapades amb capes de material que disminueix les vibracions. De fet, està apilat de manera tan gruixuda que la coberta hi posa contacte quan es cargola al seu lloc, cosa que augmenta la rigidesa de la unitat i l’amortiment mutu tant de la coberta del xassís com dels transformadors. A més de millorar la font d'alimentació i la carcassa de Cobalt, Chroma també ofereix un millor rebuig de la fluctuació i un 'filtre analògic refinat'. La placa base omple la caixa i conté, malgrat el preu del Chroma, components seleccionats per al consumidor conscient de la marca, com ara condensadors de polipropilè Wima a tota la secció analògica i resistències de làmina a granel de Vishay en l’etapa de conversió de corrent a voltatge. El DAC és el respectat PCM-67 de Burr-Brown, el dispositiu de mostreig de 18 bits x8 que es troba al Cobalt.

Si estudieu el Chroma 396, veureu que és absolutament senzill i minimalista, com ho són la majoria dels DAC del planeta. No hi ha cap interruptor d’encesa / apagat: només el deixeu encès sempre que vulgueu evitar el seu tolerable temps d’escalfament de 15 minuts i només heu de triar entre les entrades coaxials i òptiques mitjançant un polsador a la panell frontal acabat de 8 mm de gruix. Consideradament, Theta ha inclòs la inversió de fase (en el domini digital, per descomptat) mitjançant el segon botó de premsa del tauler frontal i dos LED per indicar el bloqueig i l’encesa. Això és tot: conversió bàsica D / A amb volants. (I qualsevol persona que consideri que la inversió de fase és un volant necessita una sessió amb xeringa per a l'oïda).



A la part posterior, un endoll IEC accepta el cable de xarxa de tres nuclis i els endolls phono s’adapten a la sortida principal (analògica), l’entrada digital coaxial i la sortida digital coaxial. El model estàndard també inclou una entrada òptica TOSlink. També veureu obertures buides per a les sortides equilibrades opcionals disponibles per a la versió professional i per a una segona entrada digital òptica (ja sigui AT&T o Laserlinque de Theta). Fins ara, tan normal. Ara arribem a la part on entra en escena la paranoia audiòfila total. La mostra de ressenyes va incloure la tercera i última opció: HDCD.

Aquest no és el lloc per entrar en un argument HDCD-vs-HDCD, per les senzilles raons per les quals (1) és aquí, (2) moltes empreses ho juren i (3) els discs HDCD són (pel que diuen) compatible amb reproductors no HDCD. Bàsicament, podeu agafar-lo o deixar-lo, només haureu d'abordar-lo quan vulgueu escoltar un CD que no estigui disponible sense codificació HDCD, per exemple, l'últim de Neil Young,. I què dimonis: encara es reproduirà bé en un reproductor de CD que no sigui HDCD. Una mica més discutible és que els discos que no són HDCD presumptament sonen millor a través de reproductors i DAC equipats amb HDCD a causa d’un filtratge superior.



Si voleu gastar o no 100 euros addicionals per l’opció 396 HDCD de Chroma depèn de la vostra opinió sobre el llastimós fil de discos HDCD de les principals discogràfiques. Tenint en compte que només puc nomenar alguns títols codificats per HDCD que val la pena posseir (la caixa de Tom Petty, l’esmentat CD de Neil Young, algunes reedicions de Stephen Stills, una recopilació de Hendrix *), ja no estic tan segur que l’home / dona al carrer té un gran incentiu per 'fer HDCD'. Però divago.

Continueu llegint sobre el Chroma DAC a la pàgina 2.

com protegir amb contrasenya una unitat de memòria

012911.Theta_Chroma.JPG

El que ha provocat l’agreujament és el campament que afavoreix la sonoritat pura
qualitat del no HDCD Theta Chroma sobre la versió equipada amb HDCD. La causa
d'aquests audiòfils, revisors, dissenyadors, etc., escumant a la boca
és el tall de 6 dB que afecta la sortida d'un senyal no HDCD en marxa
mitjançant un sistema HDCD. Segons les especificacions de Pacific Microsonic, això és així
necessari per tenir en compte el suposat rang dinàmic de HDCD
reproducció en comparació amb la reproducció normal de CD, tot i que els teòrics de la conspiració podrien olorar a
rosegador, és a dir, donar als discs HDCD un avantatge injust quan els fa A / B
amb discs no HDCD del mateix material.

Recursos addicionals

Com que el Chroma no HDCD no pateix això, i com que utilitza un
diferent sistema de filtratge, hi ha un culte als usuaris de Chroma que no són HDCD
argumentant que fa volar l'edició HDCD.
Cosa que segurament ho fa. En piques. D’altra banda, Theta sí
incorporat a la versió HDCD una petita característica que, sempre que
ni Theta, ni els seus distribuïdors ni els seus distribuïdors activen realment
això, molestant així Pacific Microsonics, es pot utilitzar per anul·lar
el tall de 6dB. Segons el redutable Pedro de Absolute Sounds, qualsevol
l'audiòfil que pugui soldar hauria de ser capaç de fer-ho. Més important,
Pedro assenyala que la versió HDCD supera a la venda que no és HDCD
versió 4-a-1. (No puc quants clients realitzen la modificació)
digueu.)

Sembla, doncs, que la saviesa dominant exigeix ​​comprar
el HDCD Chroma 396, que després circumcideu. Ara això és tu
hauria de comprometre’s a fer una compra i els distribuïdors no
se suposa que ha de fer la modificació, de manera que només podreu provar una prova sense modificar
versió en una botiga. Tot i això, he optat per l'HDCD Chroma the
modificació per a la revisió (vegeu la barra lateral). Fins i tot he sentit a parlar d’un canalla
distribuïdor que va realitzar la modificació i va instal·lar un interruptor per evitar-la
et fa desitjar que el Chroma arribi per aquí. Sigui el que sigui, l'he utilitzat amb el
Marantz CD-12 i Theta Data III transporta, a més d’alimentar-s’hi
la sortida digital del Marantz CD-63SE. Es van fer comparacions amb
el Marantz DA-12, Audio Alchemy DAC-In-The Box, el CD-63SE's DAC i
El Pro Gen V de Theta, aquest últim equipat amb HDCD.

Tan subtils eren algunes de les diferències entre Chroma i Pro Gen V
que vaig passar tanta estona vigilant a través d’auriculars: els DAC s’alimentaven
directament a un energitzador Stax que condueix Omegas, com vaig fer a través de
El Krell KRC-3 condueix un GRAAF 5050 i el preampli / potència Sutherland 2000
amplificadors, a Wilson WATT / Puppy System V. El que va causar la confusió no va ser
la forma en què el Pro Gen V va millorar la seva germana petita, però el
similituds entre els dos. El HDCD Chroma modificat semblava igual
un Pro Gen V reduït, de la mateixa manera que un Sonus Faber Concertino
sona com un bebè Extrema.

Al primer paràgraf, vaig dir que el Pro Gen V em sorprèn
la seva transparència, rapidesa, coherència i llibertat de la digitalitat. ' El mateix
les paraules s'apliquen a l'HDCD Chroma modificat, però per grau, en relació amb què
és la norma a un preu molt més baix. No us enganyeu: el Chroma
no és un Pro Gen 'compromès', tot i que li falta la capacitat d'aquest
resoldre els detalls més fins i la menor potència de registre que fa
el Pro Gen V és natural amb sistemes que presenten un excés de wooferage, el
Chroma pot emular la destresa de la V en un sistema més petit i menys revelador.

Es reprodueix a través de sistemes menys intensius en greus, cosa que és poc probable
aprofiteu tot l’impacte dels baixos derivats de la Pro Gen V, el Chroma encara
aconsegueix (tant amb material HDCD com sense material HDCD) lliurar-ne tants
informació de gamma baixa que es requereixi per transmetre
pes i ritme. Us trobareu, una i altra vegada, reconeixent el
so del Pro Gen V als Chromasomes. [ANDREW: DEIXI EL
'C' EN MAJÚSCULA CROMASOM !!!!!] Més impressionant encara és
transparència, que us permetrà escoltar la interpretació tant
que us trobareu disposats fins i tot a fer algun llistat A / B al
cables acumulats a la caixa de recanvis. Això és genuí de gamma alta
rendiment econòmic, limitat només en termes absoluts.

Per a aquells que encara conserven la por i el repugnància que mantenen els LP
en primer lloc, el Chroma és analític però càlid, ràpid però no agressiu.
Si alguna cosa us diu categòricament que no escolteu un 4000
DAC, és una lleugera manca de refinament en els extrems de freqüència, tots dos
s’acaba. I això a part, el Chroma ho té
hi ha prou resolució per a tots, excepte per donar - vos una llista dels fitxers
diferències entre, per exemple, un CD i una còpia directa de CD-R, o
or-alumini. Pels meus diners? Això el converteix en el millor sub-1000 DAC de
la terra. I el mantinc com a referència d’entrada.

Ah, i una altra cosa: és una manera dolça d'afegir HDCD al Marantz CD-63SE del qual preferiu no separar-vos ...

Distribuït per Absolute Sounds, 58 Durham Road, Londres SW20 0DE. Tel
0181-947 5047. Fax 0181-879 7962. Correu electrònic [correu electrònic protegit]

* Per què dos ex-membres de Buffalo Springfield tenen CD codificats per HDCD? I
Hendrix no va tocar el primer solo de Stills? Oloro una trama? penso
ens ho haurien de dir ...)

TV de 60 hz vs 120 hz

Recursos addicionals

STOCK VERSUS MODIFICAT
Anem a tractar-ho tan breument com sigui possible: la modificació necessita -
literalment: uns cinc minuts per actuar. Simplement talla una pista i
enllaçar dos punts amb un petit saltador. Això és. Armat amb un parell de
Chromas - estoc, modificat, sense - Vaig arribar al
següents:

Millor so: HDCD Chroma la modificació
Millor valor: croma no HDCD

Simplement, el Chroma no HDCD és més net, sona més dolç i
més detallat (amb discos no HDCD, per descomptat) que el HDCD sense modificar
Croma. Però realitzeu la modificació i estan tan a prop com per estar
gairebé indentical. Si les llémenes necessiten escollir, llavors el HDCD Chroma modificat
encara sona un lleuger toc més fred i estèril que el que no és HDCD
Croma. (Una vegada més, s’utilitzen discos que no són HDCD.)

Potser l'experiència més reveladora de totes sigui aquesta: a través del
HDCD Chroma modificat i utilitzant els CD de prova que ofereixen el mateix
enregistraments en format HDCD i no HDCD, els enregistraments no HDCD
les versions HDCD. Ho sento, colla, però m'acabo d'afegir a l'anti-HDCD
campament. MC, un dels primers a oposar-se vocalment, tenia tota la raó.