Home-theater-designers
Al juliol de l'any passat, vaig revisar el projector M.150 SIM2 , que era un disseny amb un sol xip il·luminat per LED. Vaig sortir d’aquella trobada per sempre canviat, ja que el M.150 no només va desafiar la noció que calia tenir 4K per a la visualització en pantalla gran (no), sinó que també va redefinir el que significava ser un producte de referència. El M.150, després del calibratge, es va mesurar millor i va tenir un rendiment superior al de qualsevol projector que havia vist fins ara, inclòs el famós Sony VPL-VW1000ES, un projector natiu 4K , mentre que el M.150 era només HD. El M.150 era, i segueix sent, prohibitivament car per a tots, excepte el màxim nivell d’aquesta afició. Jo diria que aquest rendiment sovint té un preu. El dòlar s’atura amb l’M.150. Estava tan enamorat del M.150 que vaig intentar adquirir-lo, però fins i tot jo, amb les meves connexions industrials i els meus preus d’allotjament, no podia fer-ho realitat. Tingueu la seguretat si puc, ho faria. El M.150 va fer més que trastocar el meu carretó de poma de gamma alta: va encendre la meva afinitat per DLP.
Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes de projectors de vídeo dels escriptors de Home Theater Review.
• Trobeu una pantalla al nostre Secció de revisió de la pantalla del projector .
• Explorar fonts del nostre Reproductor Blu-ray i Servidor de suports seccions de revisió.
Durant anys, havia estat un home LCD, més concretament un SXRD i després un entusiasta de la projecció frontal D-ILA. Tot i revisar un projector DLP aquí i allà , cap d'ells em va donar ganes de deixar les meves 'fitxes' en favor de 'miralls' (recordeu aquella campanya publicitària). Aleshores va aparèixer el M.150 i tot va canviar. En la meva intenció d’adquirir l’M.150 per motius personals i professionals, vaig començar a examinar el concepte de DLP en general i, en parlar amb els representants de SIM2, es va fer evident que un dels trets que em va semblar més atractiu era la fidelitat d'un sol xip del M.150. Tot i que sóc conscient que hi ha projectors DLP de tres xips, el disseny d’un xip i la seva nitidesa inherent són quelcom que no pot coincidir amb cap xip. Sabent com de regulada està la plataforma DLP per part de Texas Instruments, vaig preguntar a la gent de SIM2 si sentien algun dels seus altres dissenys d’un xip “menors” que podrien anar de punta a punta amb l’M.150, però a un nivell inferior punt de preu. El producte que em van assenyalar va ser el seu Nero 3D-2, que és l'objecte d'aquesta revisió.
El Nero 3D-2 es troba dins de la línia de projectors Domino de SIM2, que inclou el més car Sirio, dues variants de Nero i un parell de projectors Crystal de baix cost. El Nero no és el que ningú anomenaria barat: vendre al detall per 19.990 dòlars el Nero 3D-2 no és res, si no un producte d’alt nivell a un preu elevat, tot i que Nero rebaixa el preu de venda al detall del M.150 per 8.000 dòlars. Tot i que vivim en una època que ara ha de lluitar contra 4K, els 19.990 dòlars són encara molts diners per a HD. Tanmateix, com he assenyalat en altres articles i ressenyes, la resolució no és ni la meitat de la història pel que fa a la fidelitat de la imatge, així que no escriviu HD ni el Nero apagat encara. En termes d’aspecte, el Nero és un producte decididament SIM2, ja que (en bona part) comparteix la mateixa forma física que innombrables altres projectors SIM2 abans que ell. Només cal dir que no confondreu un projector SIM2 o el Nero amb un Epson, JVC o Optoma. Les línies esculpides del xassís Nero estan revestides d’una mena de material de goma amb tacte suau, a diferència del plàstic nu. L'acabat és de color negre mat, el que significa que, a diferència d'altres projectors, inclòs el M.150, el Nero 'desapareix' en una habitació fosca, en lloc de convertir-se en una font de llum reflectida. Això és una gran cosa. El mateix xassís mesura 18 polzades d'ample per una mica més de vuit polzades d'alçada en el seu punt més alt i gairebé 18 polzades de profunditat. Dic 'punt més alt' perquè l'objectiu Fujinon personalitzat descansa dins d'un 'protuberància' que sobresurt cap amunt del costat dret del projector (cap a l'objectiu), afegint així un toc més a la seva forma ja escultòrica. El projector, totalment equipat, fa que la balança es pugui respectar a les 25 lliures respectives, de manera que només s’apliquen els muntatges de sostre més robusts.
Tot i que no es pot fer res sobre la posició de l'objectiu descentrat, podeu demanar el Nero amb un dels tres objectius. La configuració estàndard és el que SIM2 anomena l’objectiu T2, que és la manera com es va equipar la meva mostra de revisió. L’objectiu T2 té una proporció de llançament d’1,82-2,48: 1. En termes pràctics, un Nero equipat amb l’objectiu T2 Fujinon pot omplir una pantalla de 100 polzades des d’una distància mínima d’uns 13 peus. SIM2 ofereix una lent de llançament més curta, la T1, que té una proporció de llançament d’1,37-1,66: 1, bona per a 100 polzades des de poc menys de 10. Hi ha una lent de llançament més llarga, la T3, amb una relació de llançament de 2,54-3,90: 1, que omple la pantalla de la mateixa mida a una distància mínima de gairebé 19 peus. Els que tenen habitacions més petites probablement hauran d’optar per l’objectiu T1, tot i que em diuen que l’òptica que conté l’objectiu T2 i T3 és superior a la del T1, per això el T2 és l’objectiu predeterminat del Nero. La lent es pot ajustar manualment al llarg del pla vertical, amb el focus i el zoom motoritzats a través del comandament a distància. Les relacions d’aspecte admeses inclouen 4: 3, 16: 9 anamòrfics, bústies, panoràmiques i píxels a píxels, a més de tres conjunts addicionals definits per l’usuari.
com crear un joc a roblox
Seguint les línies rodones que rodeja el Nero cap enrere, trobareu el seu tauler d’entrada. Les entrades de Nero inclouen HDMI 1.4a (2), VGA-UXGA (D-Sub, 15-pin), component analògic, compost, sortida de sincronització 3D, RS-232 i USB. També hi ha tres disparadors de 12 volts per a articles com ara pantalles desplegables motoritzades, així com trineus de lents anamòrfics. També es pot trobar un receptacle de potència estàndard de 15 amperes que s’amaga al tauler posterior, junt amb un interruptor principal d’encès / apagat. Les entrades RS-232 i USB es poden utilitzar per al control / calibratge, així com per a actualitzacions de programari i / o producte. També hi ha controls manuals ubicats a la part posterior del Nero, tot i que un cop finalitzada l'alineació de la seva òptica, la majoria optarà pel control a través del comandament a distància.
Darrere de les escenes, el Nero té un disseny DLP d’un sol xip, amb una resolució nativa de 1.920 x 1.080. El Nero posseeix el motor lleuger ALPHAPATH patentat per SIM2, que és bo per a 2.000 lúmenes ANSI (màxim). La llum té una potència màxima de 3.000 hores en mode Eco i 2.000 hores en estàndard. La funció DynamicBlack de Nero augmenta la seva relació de contrast a 30.000: 1. També compta amb la incorporació de SIM2 en la interpolació de fotogrames i / o processament de moviment en forma de PureMotion. Hi ha un mode anomenat PureMovie, que evita tots els processos i us proporciona el senyal entrant en la seva forma 'més veritable', cosa que sens dubte gravitarà cap als puristes (ho vaig fer). PureMotion, en canvi, és similar a molts dels esquemes d’interpolació de fotogrames actuals que s’esforcen per eliminar el judder de seqüències de moviment ràpid duplicant i / o creant fotogrames basats en els que vénen abans i després del fotograma de referència, és a dir, el present al senyal original. Nero també disposa d’un mode 3D PureMotion, que pot ser més útil que el seu homòleg 2D. I sí, el Nero és un projector 3D que utilitza tecnologia 3D activa, és a dir, que serà necessari un emissor amb ulleres compatibles per veure contingut en 3D, tots dos opcionals.
Això em porta al control remot. El comandament a distància del Nero és el mateix que el que es troba al M.150, cosa que no m’agradava aleshores i que avui encara no m’agrada. És peculiar. No és impossible aprendre ni operar en la foscor, ja que està totalment retroil·luminat, simplement no és molt intuïtiu. M’agradaria que SIM2 ho abandonés a favor d’una aplicació o alguna cosa més universal, però, per desgràcia, és la vareta que obtindreu.
La connexió
Desbloquejar el Nero és una feina prou fàcil per a un, però muntar-lo al sostre definitivament requereix un conjunt de mans addicionals (o dues). Com que sabia que volia muntar el Nero al sostre en lloc de muntar-lo a la taula, ja que tenia el M.150, vaig trucar a Chief i va fer que aquesta empresa em fes arribar un muntatge RPA Elite, completat amb la placa de muntatge SIM2 Nero personalitzada. Tot el conjunt anava junt com la mantega i, gràcies a l’enginyós sistema de passador i pany de Chief, el Nero penjava del meu sostre en un tres i no res. Com a nota lateral, si gastareu els diners en un projector com ara el Nero o qualsevol projector de gamma alta, per això, us exhorto fortament a protegir la vostra inversió comprant les plaques de muntatge personalitzades de les empreses com ara Chief, en lloc de confiar en armadures expandibles o similars.
Un cop al sostre, alineeu l’òptica de Nero amb la de la meva pantalla Elite AcousticPro 4K de 120 polzades no va ser cap problema. Es van fer ajustaments menors a l'alineació vertical de l'objectiu mitjançant una clau Allen inclosa i, a partir d'aquí, es va activar el zoom i l'enfocament, els quals es controlen amb control remot. SIM2 inclou patrons de prova a l’interior de Nero (què no passa actualment?) Per ajudar-vos tant en els ajustos del zoom com del focus. Un cop completades aquestes tasques, simplement vaig posar algunes hores a la bombeta. Les bombetes del projector canvien, de vegades de forma espectacular, al llarg de les primeres o 50 hores. També canvien a mesura que s’acosten al final de la seva vida, és a dir, si bé la vida útil de qualsevol bombeta del projector inclosa en la llista del fabricant pot ser de 2.000 hores, es calcula que el veritable temps útil d’aquesta esperança de vida és d’aproximadament la meitat o les tres quartes parts del que es reclama. Encara són moltes, però no són 2.000 hores. No es tracta d’una acusació contra el Nero, sinó d’una observació sobre tots els projectors frontals tradicionals basats en làmpades.
Com que no miro pel·lícules ni televisió les 24 hores del dia, em van costar unes poques setmanes agafar unes 50 hores a la bombeta. Un cop la bombeta es va instal·lar per al llarg recorregut, vaig donar al meu amic i calibrador resident Ray Coronado Jr. de SoCalHT una trucada. Ray em va ajudar en el calibratge del M.150, un procés que no s’assembla a cap altre, ja que els procediments de calibratge d’un DLP són molt diferents dels d’un projector basat en LCD. El calibratge DLP és similar a un joc de Battleship, que en el cas del Nero significa emprar dos ordinadors: un per al mesurador i el programari SpectraCal i l’altre per al propi programari de calibratge de Nero. La majoria dels clients de Nero mai veuran aquest costat de la instal·lació de Nero, ja que un distribuïdor o un integrador personalitzat realitzaran aquestes tasques sense que el client en tingui coneixement ni aportacions. En altres paraules, és només una part integral de la propietat d’un producte de gamma alta com és el Nero (esperes).
Amb tots els equips endollats i llestos per al rock and roll, Ray i jo vam fer algunes mesures fora de la caixa. No és cap secret que els projectors SIM2 no estiguin coneguts en termes de precisió general de la imatge i que el Nero no sigui una excepció. Fora de la caixa, l’escala de grisos era terrible, amb un Delta E mitjà de 9,6, amb el vermell que representava l’error més gran. El Delta E per color, de nou fora de caixa, era de 6,5. L'estàndard SMPTE requereix que Delta E sigui inferior a 3 tant en color com en escala de grisos, cosa que, òbviament, Nero no aconsegueix. A més, la producció de llum era deficient, mesurant uns lamberts de tres peus i mig en la meva pantalla de 120 polzades. Ara, la meva pantalla és acústicament transparent, de manera que em costa una mica de llum i, per tant, al Nero, però fins i tot amb el guany típic del 20% (la pèrdua mitjana atribuïda a les pantalles acústicament transparents), la llum fora de caixa la producció del Nero seria encara inferior a cinc peus lamberts. La meva habitació està embolicada amb teixit negre, sostre i tot, de manera que no era com si no aconseguís cap imatge, sí, no era tan brillant com esperava inicialment.
És després del calibratge que la majoria dels projectors SIM2, inclòs el Nero, comencen a millorar el seu pedigrí de gamma alta. Abans vaig afirmar que el M.150 era el projector més precís que havia vist mai. Tot i que el Nero no coincidia del tot amb el rendiment del M.150, es va acostar. Després del calibratge, l’escala de grisos es va fer un seguiment real de cert, amb un Delta E mitjà de 1,26, molt lluny del 9,6 o tres vegades el marge d’error acceptable. El Delta E de 1,26 no només és acceptable, sinó que és notable, tot i que el vermell va ser de nou el nexe feble de la cadena. El color va millorar exponencialment, posseint un Delta E de només 8,8 calibratge posterior, molt per sota del marge d’error permès i més a prop de reflectir el punt de referència de precisió establert pel M.150. La brillantor també va millorar, tot i que no per molt, gestionant només cinc lamberts de peus i mig a la meva pantalla. Afegiu la pèrdua del 20% a causa de la transparència acústica de la meva pantalla i, probablement, estareu al voltant de sis lamberts en total. La imatge resultant no semblava apagada en cap forma ni forma, però realment no recomanaria emparellar un Nero amb una pantalla superior a 120 polzades. Considero 120 polzades, fins i tot en una habitació controlada per la llum, l’avantatge real de la seva capacitat pel que fa a la sortida de llum. Aquells amb teatres controlats per la llum amb pantalles de 92 a 110 polzades estaran molt millor equipats per al Nero.
S'han inclòs els components font utilitzats per a aquesta revisió Reproductor Blu-ray BDP-103 d’Oppo , així com el Reproductor multimèdia Dune-HD Max . L’única altra peça d’equip de la cadena de senyal de Nero era la meva Preamplificador AV Integra DHC 80.2 , que estava configurat com a 'A través', és a dir, no feia res més que canviar el senyal de vídeo entrant en lloc de provar de convertir-lo. Amb tot marcat i guardat a la memòria, era hora de continuar amb l'espectacle.
Obteniu més informació sobre el rendiment del projector SIM2 Nero 3D-2 DLP a la pàgina 2.
Rendiment
Vaig començar les meves avaluacions subjectives del Nero amb el Titanic de James Cameron en format Blu-ray (Paramount). Aquesta impressionant transferència va semblar positivament brillant a través del Nero. A la meva habitació controlada per la llum, la imatge no apareixia a la llum, sinó que va sortir de la meva pantalla. Sens dubte, això va ser el resultat directe de la meva habitació envoltada de terra a sostre amb tela negra. Tot i això, els colors eren rics, vibrants i sobretot fidels al material d'origen, amb zero signes d'editorialització en nom del Nero. Els tons de la pell, malgrat una correcció de color força forta per part dels cineastes, semblaven naturals en contra de la paleta de colors estilística de la pel·lícula. Els detalls del nivell de negre eren bons, tot i que els nivells de negre en conjunt eren uns quants tons per sobre del negre absolut, cosa poc habitual per als projectors basats en DLP.
és possible que no s'admeti com solucionar aquest accessori
En realitat, per a un DLP, el rendiment de nivell de negre de Nero era gairebé líder en la classe, però encara no del tot segons l’estàndard de, per exemple, certs JVC. El contrast era bo, ja que els detalls de les escenes tant brillants com amb poca il·luminació eren fàcilment perceptibles. El que és més important, les zones d’alt contrast, com ara els cabells contra un cel en gran part blanc o blau clar, no van patir cap error d’alineació de panells ni de franges de color a causa del disseny d’un sol xip de Nero. Vaig configurar el Nero a PureMovie, és a dir, he passat per alt qualsevol processament de vídeo intern o interpolació de fotogrames. La imatge resultant era cinematogràficament llisa i lliure d’artefactes. El detall i la fidelitat natural de la vora de Nero van ser sorprenents, donant a certes escenes i imatges una sensació de dimensió orgànica.
Seguint endavant, vaig indicar Road to Perdition (DreamWorks) en Blu-ray. Tot i que no era tan punyent, com el Titanic, la imatge encara se sentia viva. Road to Perdition és una pel·lícula decididament més fosca a la seva paleta, que va donar un entrenament al Nero, ja que es van provar tant el seu nivell de negre com el seu contrast. De nou, les regions més fosques de la imatge no eren absolutes, sinó més aviat una tonalitat de 90 o 95 per cent de gris. No és perfecte, però definitivament digne de gaudir. El contrast era sòlid, evident en els detalls encara perceptibles a les regions més fosques de la pel·lícula, malgrat la incapacitat de Nero per produir negre veritable. Els moments més clars van ser igualment impressionants, ja que es van compondre i definir netament els moments forts. Tot el present florit era allà a les ordres del director de fotografia i no el resultat de la incapacitat de Neró per fer front. El color, encara que era molt més acerat que el del Titanic, encara es mostrava de forma natural. Els tons de la pell eren especialment orgànics tant pel seu color com per la seva textura. El moviment va tornar a ser suau, i els artefactes, a part de la compressió digital habitual (no la culpa de Nero), eren un problema.
Vaig acabar la meva avaluació del Nero amb Iron Man al disc Blu-ray (Paramount). Vaig avançar cap a l'atac d'Iron Man contra el recinte on havia estat empresonat anteriorment a la pel·lícula. Centrant-me primer en els detalls, em vaig meravellar de la claredat i la claredat que va fer Nero de cada petita taca de runa que caia o explotava. Quan Iron Man és afusellat fora del cel i aterra en un cràter de la seva pròpia creació, el següent tret que arrossegava fora del forat era tan realment viu que els grans de terra individuals semblaven i se sentien com a brutícia autèntica. Massa sovint amb dissenys de xips o panells, els detalls i / o el contrast es perden en errors d’alineació, no és el cas en aquest cas. El contrast entre l’orgànic i el no orgànic en aquesta mateixa escena va ser sorprenent, igual que la capacitat del Neró de mantenir la seva compostura destacada, com quan el sobtat flash i onada de xoc d’una explosió es van produir davant d’un cel quasi uniforme. Els colors, novament apagats, semblaven fidels a la pel·lícula i mai no semblaven reproduir els favorits cap a cap tonalitat. El seguiment en escala de grisos semblava completament precís, ja que els blancs semblaven blancs i els grisos i negres eren correctament grisos i negres. De nou, els negres podrien haver estat més profunds, però mai no va ser molest.
La meva experiència més important per veure algunes de les meves pel·lícules preferides a través del Nero va ser aquesta: sempre em va semblar cinematogràfic. A causa de la seva naturalesa de xip únic, la forma en què Nero retrata una imatge és més semblant a la pel·lícula que la que proporcionen la majoria de projectors frontals basats en múltiples xips i / o panells. A través del Nero, coses com el gra de pel·lícula de fet semblen semblar un gra de pel·lícula en lloc de ser una subtil pixilació, no pas que estigueu veient els píxels per se. La simplicitat i l’enfocament inherents als dissenys d’un sol xip és una cosa que, un cop experimentada de primera mà, és difícil de viure. M’agradaria que el Nero hagués estat més brillant, ja que sento que uns quants lúmens addicionals no haurien fet res més que millorar la seva ja meravellosa imatge. Tanmateix, malgrat la seva poca producció de llum, la imatge de Nero era encara de primer ordre.
Per últim, i aquest és un problema que tots els fans i / o possibles clients de DLP han d’afrontar, és l’efecte arc de Sant Martí. DLP ha recorregut un llarg camí des dels seus humils inicis i, tot i que el Nero pot confiar en una roda de colors, les anomalies relacionades amb l'arc de Sant Martí resultants no són realment un problema. Sóc susceptible de veure artefactes semblants a l’arc de Sant Martí i he d’admetre que, mentre n’he vist uns quants de vegades, les seves ocurrències eren escasses i molt distants. Una vegada més, això no és un cop al Nero, ja que tots els DLP d'un sol xip poden patir-ho, tot i que el mal que sembla ser un projector d'un sol xip està dictat en gran part pels propis ulls de l'espectador. Per exemple, la meva dona no veu en absolut artefactes de l'arc de Sant Martí, fins i tot quan intento deliberadament recrear-los. Imagina't.
L’inconvenient
Hi ha moltes coses que agraden del Nero, tot i que no és perfecte per cap tram. En primer lloc, considero que les afirmacions de sortida de llum de SIM2 sobre el Nero són optimistes, ja que he mesurat altres projectors amb qualificacions de llum ANSI similars i he obtingut resultats molt superiors. Tal com està, no puc recomanar amb bona consciència que aquells que considerin construir un teatre al voltant d’una pantalla de més de 120 polzades de diagonal considerin el Nero com un projector, ja que no crec que tingui la llum. Les pantalles inferiors a 120 polzades de diagonal, en habitacions controlades per la llum, haurien de sortir bé, amb pantalles que baixen fins a 110 i fins i tot a 100 polzades de diagonal, millorant-les. Si la vostra habitació té llum ambiental, oblideu-la, ja que el Nero necessita el que el seu nom suggereix: la negresa.
El Nero funciona calent i, com a resultat, és força fort sota una càrrega. Això no és exclusivament exclusiu del Nero per se, ja que tots els projectors, fins i tot els basats en LED, tenen ventiladors. És que els fans de Nero no són tan silenciosos com alguns. Però no són tan forts com altres. A més, com que la major part del panell posterior de Nero està dominat per ventiladors i ventilacions, els que opten per muntar els projectors a sobre haurien d’esperar un augment subtil de la temperatura de l’habitació. Planifiqueu en conseqüència. Vaig muntar el Nero gairebé vuit peus per darrere de la meva posició de visualització principal, de manera que els canvis de temperatura i / o el soroll del ventilador eren menys problemàtics, però en les proves generals vaig poder veure que esdevenia un problema.
com desar un vídeo des d'Internet
No hi ha cap tapa ni cap tap automàtic amb el Nero ni cap projector SIM2 que he trobat. Potser és la meva part del cineasta, però m'agrada protegir les meves òptiques quan no les faig servir, en lloc de tenir-les simplement penjades. No sé si els models SIM2 futurs o nous disposaran de taps de lent automatitzats, però estic segur que desitjaria que hi hagués un present al Nero.
Competència i comparacions
No falten projectors frontals de gamma alta, tant LCD com DLP, especialment els que es venen al voltant o menys del preu de venda de Nero. Tot i que considero que el Nero és exemplar en pràcticament tots els aspectes, excepte potser una producció de llum, no és el campió indiscutible que és el seu germà M.150. Dit això, el Nero competeix favorablement i, en alguns casos, és el millor dels projectors com VPL-VW1000ES de Sony (24.999 dòlars), que malgrat les seves capacitats 4K encara no té la liquiditat i l’enfocament que té un sol xip Nero. Tampoc el Sony es calibra tan completament com el Nero, tot i que el primer descendeix el segon en termes de producció de llum.
El JVC DLA-X90RBU és un altre contendent sòlid, que és cert que té més en comú amb el Nero que potser el Sony, ja que tots dos són pantalles HD natives, capaces de produir una llum similar (encara que no és la mateixa) i es poden calibrar a una polzada de la seva vida, per dir-ho així. El JVC és gairebé 8.000 dòlars més barat que el Nero, tot i que això ho faci a l’usuari final, ja que els seus estils visuals, D-ILA i DLP, no podrien ser més diferents.
Avui també hi ha projectors DLP d’un sol xip molt menys costosos disponibles. M-Vision Cine 230 de la projecció digital recorda poc menys de 7.000 dòlars, tot i que a aquest preu és probable que sigui una millor comparació o comparació Projectors Crystal de SIM2 en lloc del Nero.
Per obtenir més informació sobre aquests grans projectors, així com d'altres semblants, visiteu Pàgina de projecció frontal de Home Theater Review .
Conclusió
El meu viatge amb el Nero va començar per l’enamorament que tenia del M.150 que, per desgràcia, no em podia permetre. Tot i que el Nero no podria ser més diferent del M.150 pel que fa a l’arquitectura interna i la construcció, els resultats finals són extremadament similars, ja que el Nero presenta una imatge cinematogràfica precisa que no s’assembla a la del M.150. Un gran elogi, ja que el M.150 és gairebé perfecte tant sobre el paper com als meus ulls. Tot i que el Nero pot estar il·luminat i, per tant, requereix que els usuaris potencials considerin mides de pantalla inferiors a 120 polzades de diagonal, en un entorn adequat, és increïble. Sí, cal calibrar-lo i, sí, el comandament a distància encara funciona, però al cap i a la fi, quan estigui dit i fet, puc pensar en pocs projectors DLP d’un sol xip que ho facin millor que el Nero.
Recursos addicionals
Llegiu més ressenyes de projectors de vídeo dels escriptors de Home Theater Review.
Trobeu una pantalla al nostre Secció de revisió de la pantalla del projector .
Exploreu fonts del nostre Reproductor Blu-ray i Servidor de suports seccions de revisió.