Home-theater-designers
A l'agost de l'any passat vaig escriure sobre Projector LED M-Vision Cine de Digital Projection , que era Projecció digital La primera incursió en tecnologia de projecció LED DLP amb un preu inicial de 15.995 dòlars. M’agradava bastant el M-Vision Cine LED, de fet, sentia que era un dels projectors LED de primera generació amb millor rendiment que incloïa competència de la talla de Runco i SIM2 . Dit això, entenc que no tothom pot desemborsar gairebé 16.000 dòlars per a un projector, sobretot un que, malgrat el seu ADN LED, semblava mancar en la categoria de brillantor en comparació amb els seus homòlegs DLP tradicionals.
Doncs bé, per excel·lent que pot ser un primer adoptant, de vegades ser un defensor també pot pagar dividends, cosa que em porta al projector M-Vision Cine 230 DLP de Digital Projection. Comercialitzant per 6.995 dòlars molt més manejables, el M-Vision Cine 230 és el mateix projector que el Cine LED, només sense els LED. El Cine 230 compta amb el mateix xassís i acabat de fibra de carboni mat / negre mat que el Cine LED, de fet, tots els projectors de la sèrie M-Vision estan incorporats a la mateixa carcassa, que mesura una mica més de 16 polzades de llarg per gairebé 18-. centímetres d'ample i set centímetres d'alçada. El Cine 230 inclina la balança a uns 26 quilos pesants però no manejables.
Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes del projector frontal del personal de HomeTheaterReview.com.
• Trobar una pantalla de projector excel·lent per combinar amb el Cine 230.
Al darrere, el Cine 230 té dues entrades HDMI 1.3a acompanyat d’entrades VGA / RGB analògic (femella de 15 pins), entrades de vídeo component, S-Video i vídeo compost. El Cine 230 té un port USB femení, així com una sortida d’emissor IR (jack estèreo de 3,5 mm) i Entrades RS-232 per ajudar en comunicació i control, ja sigui mitjançant un ordinador o un sistema domòtic.
El Cine 230 és un projector HD de 1920 x 1080 d’un sol xip que utilitza l’última tecnologia DarkChip de Texas Instruments. Amb una brillantor de 1.000 ANSI lúmens a través de la seva única làmpada i una relació de contrast nativa realista de 3.000: 1, el Cine 230 és ideal per a cinemes domèstics dedicats amb pantalles de 120 polzades de diagonal (10 peus) i més petites, o per a sales multimèdia amb consideracions de llum ambiental. El llum de 230 watts del Cine 230 té una capacitat de 2.000 hores en el seu mode 'normal', tot i que la seva vida útil es pot ampliar quan es col·loca en mode 'econòmic'.
El Cine 230 es pot demanar i equipar-se amb algunes lents diferents: una lent 1,56-1,86 o l’objectiu més comú 1,85-2,40, que es poden ajustar manualment mitjançant el sistema de claus Allen de Digital Projection situat sota una petita trampa que porta el nom de l’empresa. i logotip. No confongueu l’objectiu 1.85-2.40 amb un objectiu anamòrfic, ja que no ho és. Per veure material d'origen 2: 35: 1 o 2: 40: 1, encara haureu d'utilitzar un adaptador de lent anamòrfic, com el sistema TheaterScope del Projecció Digital o un de tercers com Panamorph . La projecció digital ofereix diversos projectors M-Vision amb el que anomenen lents de conversió, les versions .8: 1 i 1.25: 1 estan disponibles. El 0,8 converteix l’objectiu estàndard 1,56-1,86 en 1,25-1,48: 1, mentre que l’1,25 converteix l’objectiu 1,85-2,40 en 2,32-3,0: 1. Bàsicament, aquestes lents ho permeten visualització nativa 2: 35: 1 sense la necessitat d’un adaptador d’objectiu anamòrfic, tot i que aquesta tecnologia no s’ofereix aquí amb el Cine 230, sens dubte una mesura d’estalvi de costos.
La qual cosa em porta al comandament del Cine 230. El comandament del Cine 230 és petit, en comparació amb altres comandaments a distància del projector de gamma alta, presenta una il·luminació posterior total i és senzill a mesura que arriben. El comandament del Cine 230 no és atractiu, però és extremadament funcional, només hi ha els controls necessaris per obtenir el màxim rendiment del Cine 230 sense haver de passar el menú després del menú. En termes de pura funcionalitat i facilitat d’ús, crec que Digital Projection té el millor comandament a distància del negoci. No és que l’utilitzeu gaire, ja que un cop hàgiu configurat un projector de projecció digital, l’únic que necessiteu mai és el control remot per encendre el projector i apagar-lo quan hàgiu acabat. Estic segur que molts utilitzaran un sistema universal de control remot o domòtic per a.
La connexió
El Cine 230 va arribar enmig d’una orgia de projector de vídeo a la Casa de Robinson, que incloïa dos projectors D-ILA d’origen JVC, així com la meva pròpia referència. Anthem LTX-500 D-ILA (també un JVC per començar). Amb tres projectors instal·lats a casa meva vaig haver de convocar el meu MacGyver interior per acollir el Cine 230.
Vaig acabar utilitzant una prestatgeria d'acer independent de cinc prestatges de Lowes que em va permetre connectar cadascun dels quatre projectors al meu sistema col·locant dos projectors, l'un al costat de l'altre, a cadascun dels dos prestatges superiors. Normalment, hauria muntat cada projector al sostre fent servir el muntatge universal del meu projector Muntanya Omni no obstant això, es tractava d'una circumstància rara i una mica única, de manera que calia prendre mesures més dràstiques. La plataforma era increïblement sòlida i funcionava molt bé, ja que havia d’emprar menys desplaçament d’objectius del que era habitual al meu sistema si hagués muntat al sostre el Cine 230.
Un cop col·locat i centrat al prestatge, vaig marcar l’alineació del Cine 230 amb la clau Allen que s’inclou, que quan es col·loca en un dels dos forats d’ajust del Cine 230 permet el moviment manual de l’objectiu d’esquerra a dreta i amunt i avall. Un cop tenia la imatge centrada tant en la meva pantalla de referència SI Lunar HD .85 Grey Pantalla Elite Osprey Vaig tornar a enganxar la petita peça de plàstic que cobreix els controls d'ajust manuals del Cine 230, 'bloquejant-los' al lloc.
A partir d’aquí va ser el moment de calibrar el Cine 230, que va resultar ser extremadament senzill gràcies a les visualitzacions estel·lars en pantalla de la Projecció digital i a la manca de trucs digitals o òptics que altres fabricants troben tan convincents. Utilitzant el meu disc Digital Video Essentials en format Blu-ray, vaig poder marcar la imatge del Cine 230, cosa que no va trigar gaire, ja que el seu rendiment immediat no estava gairebé calibrat, almenys en el meu entorn de visualització. .
En total, configurant, alineant i calibrant, el Cine 230 va trigar aproximadament una hora, tot i que estic segur que pocs clients de Projecció digital realitzarien aquesta tasca pel seu compte, ja que és una feina que segurament recauria en el distribuïdor o en l’instal·lador personalitzat. espatlles.
Pel que fa als equips associats, vaig connectar el Cine 230 al meu Reproductor Blu-ray de Sony via Cable HDMI d'alt rendiment transparent . Vaig fer servir dues pantalles en la meva avaluació del rendiment del Cine 230: la meva pantalla de referència .85 Lunar HD Grey de Screen Innovations (SI Screens) i la pantalla de guany d’unitat, 16: 9 que forma part de la pantalla Osprey Dual Tension Series d’Elite Pantalles. Les dues pantalles tenien una diagonal de 80 polzades amb una relació d'aspecte de 16: 9 que descansava aproximadament entre 11 i 11 peus i mig de l'objectiu del Cine 230.
Rendiment
Vaig començar la meva avaluació del projector Cine 230 amb la comèdia d’acció Tom Cruise i Cameron Diaz Knight and Day (20th Century Fox) en Blu-ray. Knight and Day presenta una paleta de colors càlids i vibrants a tot arreu, amb reflexos una mica estalviats i negres lleugerament aixafats, tot i que els negres també són càlids. El Cine 230 va reproduir la paleta de colors hiperreal de Knight and Day amb facilitat sense millorar-la més enllà del que el colorista i el director pretenien. Els colors eren rics, ben saturats i sobretot exactes a la intenció dels artistes. Els tons de la pell semblaven increïbles posseint una textura i un contrast meravellosos sense excés de gra ni soroll. De fet, estic segur que Cameron Diaz mai no ha tingut un aspecte millor, elogi tant al director de fotografia com al Cine 230. La imatge va tenir una nitidesa natural que, juntament amb els colors vius i les riques fotografies panoràmiques de la pel·lícula, van fer que les imatges apareixen més o menys com si es mostressin mitjançant un televisor HD de visualització directa que un projector frontal, especialment quan es visualitza amb una pantalla d’alt contrast. La producció de llum que es va informar de Cine 230 de 1.000 lúmenes ANSI semblava ser precisa, ja que, independentment del material de pantalla que utilitzava, sempre em rebien una presentació visual dinàmica i uniforme.
Llegiu més sobre l’actuació del Cine 230 a la pàgina 2.
Parlant de material de pantalla: em va semblar que l’alt contrast
la superfície de la meva pantalla de referència SI va provocar que els negres es trenquessin una mica
més del que esperava, cosa que va provocar algunes de les transicions més subtils
entre clar i fosc per ser menys aparents, tot i que el material sí
augmentar el contrast percebut a les regions més clares de la imatge, així com
donar al color una lleugera puntada als pantalons. La fidelitat de vora, ja una
dels punts forts del Cine 230, també semblava consolidar-se una o dues escales
quan es visualitza a la meva pantalla SI.
El moviment era suau i semblava a una pel·lícula, sense artefactes de moviment
o anomalies de compressió presents, inclòs l'excés de gra, tot i que sí
noteu algun que altre 'arc de Sant Martí' però només quan vaig apartar els ulls
la pantalla i els va retornar de cop. Perquè tots els projectors basats en DLP
projecta la llum a través d’una roda de colors que circula ràpidament (o dues), allà
és la possibilitat de veure el que normalment es coneix com a
'efecte arc de Sant Martí', pel qual l'espectador veu breus llampades de color vermell i blau
i 'cua' verda seguint de prop un objecte en moviment. L’anomalia és
més freqüent en escenes amb moviment ràpid i / o objectes lleugers
passant per davant d'objectes més foscos, com ara els crèdits al final d'un
pel·lícula. Alguns espectadors poden veure l'anomenat 'efecte arc de Sant Martí'
constantment, mentre que altres no ho poden veure en absolut. A les meves proves estava
només puc veure aquesta anomalia quan vaig apartar els ulls de la
pantalla i centrat en una altra cosa abans de tornar-los de nou.
Fins i tot llavors l’efecte va ser subtil i va durar menys d’una fracció de segon. Jo
ho dirà, però, quan es projecti sobre una pantalla d’alt contrast
en comparació amb un fet a partir d'un material de guany d'unitat, l'efecte arc de Sant Martí semblava
per ser més fàcil de reproduir i, per tant, fer-ho una mica més visible
cap de les dues superfícies produïa l'anomalia si mantenia el focus fixat en el
pantalla.
què és una funció en la codificació
En general, tot i que em van agradar molts aspectes de l’actuació del Cine 230
Quan s'utilitza amb una pantalla d'alt contrast, he trobat el seu rendiment a
la unitat guanya superfície per ser més natural i semblant a la pel·lícula, tot i que en dos
en ocasions, els clients de casa meva comentaven que preferien l’alt
contrast o material gris sobre el del guany d’unitat.
La qual cosa em va fer pensar ...
DLP versus D-ILA (i LCD)
Històricament he estat fan i defensor de projectors basats en D-ILA.
No és que tinc res en contra de DLP o del Cine 230 revisat
aquí, és que prefereixo com D-ILA recrea una imatge. Trobo
D-ILA serà més subtil, textural i semblant a la pel·lícula, tot i que encara ho és
capaç de recrear la riquesa sovint dinàmica necessària per a HD
retransmissions. D’altra banda, DLP, especialment el Cine 230, és lluny
visualment més emocionant, amb més punxó que al principi, segon i
fins i tot la tercera mirada és simplement captivadora. No es pot negar l’impacte
de DLP i quan es col·loca un al costat de l’altre amb un projector D-ILA, el D-ILA
gairebé sembla trist en comparació. No és que sigui la imatge DLP
artificial o imprecisa, és diferent tots els detalls,
hi ha colors i textures, només es presenten de manera diferent.
Penseu-ho així: D-ILA ho és televisors de plasma què és DLP Televisors LED .
Tot i que tot això pot semblar una tangent estranya, és el millor
analogia que m’he plantejat per descriure la totalitat del Cine 230
representació visual.
Actuació Part II
Vaig continuar la meva avaluació amb Transformers La venjança dels caiguts
(Paramount) en Blu-ray. Transformers no és ni molt menys cinematogràfic
obra mestra, encara que com a demostració de vídeo és una de les millors. El Cine
La capacitat de 230 per resoldre les diverses textures metàl·liques, independentment de
brillantor o estat, era impressionant, sobretot quan es tractava de
superfície rovellada del Devastator, que va ser tan bellament renderitzada i
clarament definit que em sentia com si tingués una qualitat tàctil
havien d’arribar i tocar la pantalla. Una vegada més, els colors en el seu
la representació i la saturació eren magnífiques. Els nivells de negre eren profunds i bé
definit amb una resolució impressionantment bona, permetent una igualació uniforme
el més mínim detall en alguns dels diversos Transformers
parts mecàniques per veure.
A la batalla forestal entre Optimus Prime i Megatron, la profunditat
present a la imatge era impressionant. De fet, era en aquest moment que jo
Vaig anotar les paraules '3D pot xuclar-ho' a la meva llibreta perquè estava rebent
tota la dimensió, l'impacte i la immersió que podia manejar i que no tenia
portar ulleres estúpides per fer-ho, un efecte que vaig poder replicar quan
veient The Dark Knight (Warner Brothers) en Blu-ray.
Parlant de The Dark Knight: les seqüències IMAX eren justes
impressionant, sobretot les preses aèries de Hong Kong, ambdues durant el dia
i a la nit. Claredat, resolució i detall macro del Cine 230
va donar vida a la imatge, donant-li un tipus de persona
presència. Projectant sobre una superfície de guany d’unitat, la capacitat del Cine 230
per resoldre detalls fins en tons en gran part monocromàtics com el
teixit de fibra de carboni del vestit de Batman o la imperfecció dels fils
i les diferències de to en el traçat de pinça dels vestits de Bruce Wayne eren
increïble.
En general, vaig trobar que el Cine 230 era un intèrpret notable,
amb un rendiment que esperareu veure de manera més costosa
projector, ni un molt inferior als deu grans. L'actuació del Cine 230 va ser
coherent en general, amb el que vull dir sempre agradable
independentment del material d'origen, ja sigui Blu-ray, HD o fins i tot SD. Fins i tot
Va veure una pel·lícula descarregada per iTunes a través de The Next Karate Kid
(Columbia Pictures) i va trobar que el Cine 230 era força complementari
el fitxer molt comprimit, que mostra les belles imatges de la pel·lícula
mentre minimitza molts dels artefactes de compressió, tot i que en pocs
de la nit i les escenes poc il·luminades eren inevitables.
Competència i comparacions
El Cine 230 és un projector notable, tot i que la projecció digital ho té
ara va entrar a les aigües de l’assequibilitat, per la qual cosa n’hi ha un gran
gran quantitat de competència, especialment quan es tracta de projectors basats en DLP.
El nou HD8600 DLP d’Optoma és un bon projector amb característiques similars al Cine 230 i
costa aproximadament el mateix a 7.499 dòlars al detall.
Si el que desitgeu és la producció de llum, hi ha diverses ofertes,
encara que basat en LCD, de Sanyo, que publica números de tipus DLP. Prendre per
exemple el Projector LCD Sanyo PLV-Z4000 que costa 2.495 dòlars al detall i té una qualificació ANSI lumen de
1.200 i és capaç de produir una imatge sorprenentment bona, amb
colors brillants, clars, que són molt similars a DLP, tot i que no del tot
refinat com el Cine 230.
Després, hi ha D-ILA, que no acaba d’empaquetar la mateixa llum
com a molts dissenys basats en DLP, inclòs el Cine 230, però que posseeix
el mateix nivell de refinament. Hi ha diversos dissenys JVC D-ILA a o
a sota del preu demanat del Cine 230 que consideraria que seria
concursants, concretament els nous 3.000 dòlars de JVC que ofereixen el DLA-HD250Pro.
Tot i que tots els projectors esmentats poden ser similars en paper,
no es podria demanar un enfocament més variat de la reproducció d'imatges,
per això, els vostres ulls, gustos i pressupost seran els factors decisius
a l’hora de triar quin projector és el més adequat per a vosaltres. Per obtenir més informació
projectors frontals o ajuda per decidir quina tecnologia pot ser la correcta
si us plau fes un cop d'ull Pàgina de projecció de vídeos de Home Theater Review .
L’inconvenient
Tot i que crec que el Cine 230 és un projector bastant especial, allà
hi ha alguns aspectes del seu rendiment que cal tenir en compte. Per a
per començar, el Cine 230 és en gran part un assumpte manual i, en gran part, vull dir
completament, ja que heu d'ajustar manualment el desplaçament de l'objectiu així com
zoom i enfocament. Això no és una gran cosa per a mi, de fet, ho prefereixo.
No obstant això, per a molts, inclosos els instal·ladors, és una mica complicat
que tants projectors us permeten fer ajustaments a distància.
El seguidor del Cine 230 és sensiblement més fort que la majoria dels projectors, a
almenys era més fort que tots els altres projectors que tenia a mà. Això
No va ser molestament fort, però durant escenes tranquil·les d'algunes de les pel·lícules
vaig veure que es notava. Juntament amb el soroll dels fans, el Cine 230
produeix una quantitat considerable de calor dels seus respiradors muntats a la part posterior,
de nou, no és un gran problema per a aquells que munten el seu Cine 230 al sostre
o en un armari adequadament ventilat, però és una cosa que cal tenir en compte.
Per últim, el Cine 230 va mostrar una mica del temut 'arc de Sant Martí
efecte 'durant les meves proves de visualització. Amb els ulls fixats a la pantalla no
l'efecte arc de Sant Martí és present, tanmateix allunyeu els ulls un moment i
després torneu-los a l'acció i veureu arc de Sant Martí, però només
momentàniament. Això no és un error exclusiu del Cine 230, de fet, els projectors DLP amb xip simple poden patir i sovint aquesta anomalia. No és un
defecte, només cal tenir en compte una peculiaritat. En les meves proves vaig trobar que el
l'efecte arc de Sant Martí es va veure més fàcilment i es va reproduir fàcilment quan es va utilitzar un
pantalla d'alt contrast versus una amb un material de guany d'unitat,
alguna cosa que cal tenir en compte en cas de comprar el Cine 230 o qualsevol DLP
projector basat en aquest tema.
Conclusió
La quantitat de rendiment de la projecció digital s'ha aconseguit incloure
el seu nou projector M-Vision Cine 230 DLP és impressionant. Que es mes
increïble és l’assequible del Cine 230. Venda al detall per 6.995 dòlars
Cine 230 és el projector de nivell inicial de Digital Projection, tot i que ho faria
difícilment el classifiqueu com a intèrpret de pressupost. Per aproximadament set grans
El cinema 230 representa un valor fenomenal i una primícia per al digital
Projection, que històricament ha ofert productes molt per sobre del
Marca de 10.000 dòlars. El Cine 230 aconsegueix empaquetar tota la representació
esperaria d'un projector de projecció digital més car però a
preu que ara es poden permetre a molts entusiastes.
Tot i que el Cine 230 no té defectes, sí que té un
ventilador una mica sorollós, expulsa molta calor, només ofereix control manual
i parpelleja algun que altre arc de Sant Martí: els seus problemes no són exclusius
en canvi, són compartits per molts dels seus germans basats en DLP. Mancances
a banda, el que destaca el Cine 230 és proporcionar a l’espectador un
brillant, ben saturada, amb una imatge acolorida amb negres suaus i rics
aspectes brillants que junts recreen una experiència visual que sí
sempre clarament definit i involucrant, tant si mireu HD o SD
material font.
Tot i que definitivament hi ha un aspecte 'DLP', tinc moltes sensacions
d'avui aficionats al cinema a casa modern , que estan acostumats a veure grans
Els televisors LED dels seus minoristes locals de grans caixes funcionen com el Cine 230
imatge, perquè realment és l'equivalent de projecció frontal d'un televisor LED.
Més convincent és el fet que actualment hi ha televisors LED que es venen
entre quatre i sis mil dòlars, cap dels quals compta amb mides de pantalla
més gran de 65 polzades, de manera que podríeu obtenir un augment nominal del preu
dóna la benvinguda a un projector, com el Cine 230, a casa teva i no
només dupliqueu la mida de la pantalla, però també el vostre gaudi. Concedit
el Cine 230 no inclou aplicacions en 3D ni Internet, però on compta -
recreant l'experiència cinematogràfica a casa: el Cine 230 farà un fregall
pis amb qualsevol televisor d'alta definició de pantalla gran.
Per tant, si busqueu un frontal assequible i ben arrodonit
projector que és tan còmode en un teatre dedicat com un
a la sala d’estar i no busqueu més enllà del M-Vision Cine 230
Projecció digital: és probable que hi hagi tot el projector
necessitat i després alguns.