Home-theater-designers
Mentre Els televisors d'alta definició han continuat creixent , per no parlar de cada vegada més barat, cal dir que, per aconseguir una autèntica experiència cinematogràfica a casa, cal anar amb un sistema de vídeo de projecció frontal . Si l'objectiu és la projecció frontal, tenir un Cinemascope veritable o una pantalla de relació d'aspecte 2: 35: 1 s’ha de considerar el Sant Grial. L'únic problema amb les pantalles natives de 2: 35: 1 és que les transmissions de televisió d'alta definició són tradicionalment 16: 9 i gairebé la meitat de les pel·lícules estrenades són 1:85 o 16: 9 quan arriben a DVD o Blu-ray . El que això significa per a qualsevol entusiasta de la projecció frontal, especialment aquell que vulgui adquirir una pantalla nativa de 2: 35: 1, és que cal invertir en una pantalla d’emmascarament automàtic o viure amb barres negres (o de vegades barres grises) a a banda i banda de la imatge. Ah, i no oblidem que també haureu d’invertir en un adaptador / adaptador de lent anamòrfic per poder visualitzar correctament el material natiu de 2: 35: 1, és a dir, sense barres negres a la part superior i inferior.
Recursos addicionals
• Llegir ressenyes de projectors per anar amb la pantalla Osprey Tension Dual Series.
• Obteniu més informació sobre les pantalles d’elit .
A causa d'aquests factors, la majoria dels entusiastes de la projecció frontal acaben comprant una pantalla de relació d'aspecte estàndard de 16: 9, ja que els costos inicials són molt inferiors. Quant inferior? Bé, es poden tenir pantalles fixes de 16: 9 per només 300 dòlars, amb pantalles desplegables motoritzades que comencen als 400 dòlars. En comparació, les pantalles fixes natives de 2:35 comencen al voltant dels 700 dòlars sense emmascarament automàtic, amb pantalles desplegables motoritzades que s’obren al voltant dels 1.000 dòlars. Les pantalles d’emmascarament automàtic, ja siguin desplegables motoritzades o fixes, comencen al voltant dels 5.000 dòlars per una barata i poden arribar a preus superiors als 20.000 dòlars. Per descomptat, tots els preus que acabo de citar augmenten quan més gran augmenta la pantalla i més funcions hi afegiu. No cal que un home amb bata de laboratori i tirants blancs vegi que quedar-se amb una pantalla tradicional de 16: 9 és la manera més rendible d’anar.
Què vol dir, doncs, que els entusiastes de la mort, com jo, hem de trencar per aconseguir una veritable felicitat de 2: 35: 1? Mai més. Perquè hi ha una tercera opció, que ofereix als espectadors la comoditat de poder veure tant el material de relació d'aspecte 16: 9 com el natiu de 2: 35: 1 sense la necessitat d'enmascarar-se automàticament ni incórrer en els costos addicionals associats.
per què el meu xbox s'activa per si sol?
Saludeu la pantalla Osprey Tension Dual Series d’Elite Screens: líders en tecnologia de pantalla de projecció frontal assequible.
La pantalla Osprey Tension Dual Series és un disseny enginyós, ja que soluciona el problema de l’emmascarament automàtic i els seus costos associats simplement carregant dues pantalles separades en un mateix xassís. Quan vaig saber per primera vegada de l'existència de l'Osprey, vaig tenir un d'aquests moments 'duh', ja que la solució d'Elite sembla tan senzilla, però ningú no ho ha fet. Simplement van agafar les dues pantalles necessàries per gaudir del material de relació d'aspecte 16: 9 i 2: 35: 1 i les van ajuntar. És un geni freakin, et dic. I el cost d’aquest atac de brillantor? Els preus comencen a 1.999 dòlars per a una pantalla Osprey que conté una pantalla de relació d'aspecte de 16: 9 amb diagonals de 78 polzades i una pantalla de relació d'aspecte de 2: 35: 1 amb diagonals de 97 polzades.
La pantalla Osprey Tension Dual Series, com el seu nom indica, és un sistema de pantalla desplegable i motoritzat dual que garanteix que les pantalles de relació d'aspecte 16: 9 i 2: 35: 1 restin tenses i lliures d'arrugues quan es visualitzen. Les dues pantalles d'Osprey inclouen el propi CineWhite 1.1 d'Elite i guanyen material de pantalla i tenen un respatller negre per obtenir uniformitat de la imatge. Les dues pantalles tenen un angle de visió de 160 graus. Les mides comencen a 78 (16: 9) i 97 (2: 35: 1) polzades en diagonal i arriben fins a 106 (16: 9) i 133 (2: 35: 1) polzades. Les pantalles estan allotjades en una caixa d'alumini negre semi-brillant amb un recobriment d'esmalt resistent a la humitat. Osprey inclou totes les eines i el maquinari necessaris per muntar la pantalla a la paret o al sostre. Hi ha un kit opcional al sostre per a aquells que vulguin una instal·lació més segura. El cas de l'Osprey alberga un motor tubular dual que no és tan silenciós ni tan ràpid com alguns, però que definitivament fa la feina. Hi ha un interruptor de límit vertical ajustable per ajudar a establir els límits de caiguda / pujada adequats de la pantalla si cal, tot i que l’Osprey s’envia des de fàbrica amb la configuració de pujada adequada i la caiguda s’ha establert al màxim. Parlant de caiguda, les pantalles Osprey estàndard presenten una caiguda de 6 polzades de color negre, però Elite també fa que Osprey caigui de 24 polzades. Per descomptat, les longituds personalitzades també es poden demanar i es construeixen cas per cas. Tot el sistema Osprey i totes les seves peces tenen una garantia del fabricant de dos anys.
Cap pantalla motoritzada no estaria completa sense un comandament a distància i Elite envia la pantalla Osprey amb dos: un comandament RF estàndard i un comandament IR per acompanyar l’interruptor de paret de baixa tensió inclòs. És cert, la pantalla Osprey ve de sèrie amb una placa de paret i un kit d’interruptors, a més d’un comandament a distància IR. Ara, la placa de paret no és el que anomenaria una placa de commutació estàndard, sinó que és més aviat un 'disc' negre que es troba a la part superior del tauler de guix i que es connecta a la pantalla Osprey mitjançant un cable connectat. La placa de paret presenta els mateixos controls que ambdós comandaments a distància, botons individuals per pujar, 2: 35: 1 i 16: 9. Premeu qualsevol d'aquests tres botons de qualsevol dels comandaments a distància o de la pròpia placa de paret i la pantalla seleccionada començarà a caure o retractar-se. Si teniu la pantalla 16: 9 activada i premeu el botó etiquetat 2: 35: 1, la pantalla 16: 9 començarà a augmentar a mesura que la pantalla 2: 35: 1 caigui a sota i viceversa. Viouslybviament, en prémer el comandament a distància es retractarà de la pantalla que hi hagi engegada sense baixar l’altra.
La connexió
Com que els sostres de la meva nova llar tenen una alçada aproximada de nou peus, no podia sortir-me amb la pantalla Osprey estàndard amb la seva caiguda de 6 polzades, ja que hauria posicionat les pantalles de molt a més per adequar-les, i encara menys la visualització a llarg termini. Elite va tenir l’amabilitat d’enviar-me la pantalla Osprey Tension Dual Series més petita amb la caiguda de 24 polzades per tal d’adaptar-me a les meves necessitats. La pantalla que em van enviar era el número de model DTE97C78H-E24 (E24 significa '24 polzades addicionals de caiguda)' que contenia una pantalla de 16: 9 en diagonal de 78 polzades i una pantalla de 2: 35: 1 de 97 polzades. Com que la carcassa ha de ser prou gran per a la pantalla més gran, en aquest cas la pantalla de proporció 2: 35: 1 de 97 polzades, el xassís d'alumini era una mica més llarg del que estava previst a 104 polzades. En total, el cas mesurava 104 polzades de llarg per sis polzades i mitja d'alçada i gairebé cinc polzades de profunditat. El més interessant de la funda Osprey és que la seva alçada i profunditat segueixen sent les mateixes independentment de la mida de la pantalla, de manera que només heu de lluitar amb la longitud i el pes a l’hora de planificar el sistema. Pel que fa al pes, la meva mostra de revisió pesava només un pèl de menys de 50 lliures.
Instal·lar la pantalla Osprey és una feina per a dues persones, sobretot si teniu previst muntar-la al sostre, que era jo. Un bon amic meu va tenir l’amabilitat de donar un cop de mà i em va ajudar a instal·lar la pantalla Osprey al sostre i a alimentar el corrent a una presa de corrent muntada al sostre. Sense tenir corrent elèctric a una presa de corrent instal·lada al sostre, l’Osprey va pujar en poc menys d’una hora amb gairebé zero enrenou. Tot i que sempre podeu contractar un instal·lador personalitzat per instal·lar qualsevol pantalla, inclosa l'Osprey, el seu procediment de muntatge i el disseny de suports són prou fàcils d'entendre i completar l'estil de bricolatge.
Un cop instal·lat, em vaig familiaritzar amb els controls de l'Osprey, tot i que no vaig haver de fer cap ajust a la configuració de fàbrica de pujada i baixada, ja que eren perfectes per a la meva habitació. No obstant això, si heu d’ajustar la pantalla de la pantalla, és un procediment prou senzill que consisteix a col·locar una clau Allen en un dels quatre forats situats a la part posterior de la carcassa d’alumini de l’Osprey.
Pel que fa a la resta del meu sistema, he utilitzat el meu projector Anthem LTX-500 D-ILA de referència, que es va muntar a uns 14 peus i mig de les pantalles d'Osprey per tal de satisfer les necessitats de distància de llançament del meu lent anamòrfic Panamorph FVX200J recentment instal·lat. adaptador (revisió pendent). Per tal d’aprofitar al màxim la pantalla 2: 35: 1 de l’Osprey, vaig haver d’establir la funció d’estirament vertical del meu projector Anthem perquè “el material natiu 2: 35: 1 a través de l’objectiu Panamorph es visualitzés correctament. Per a la visualització estàndard de 16: 9, hauria de desactivar la funció d'estirament vertical i establir la relació d'aspecte del meu projector a 4: 3 a causa de la manera com el Panamorph estira la imatge, però per a una altra revisió.
Rendiment
Vaig optar per provar la pantalla 2: 35: 1 d’Osprey primer, de manera que vaig donar a conèixer l’actualització de la franquícia Star Trek (Paramount) de J.J.Abram en disc Blu-ray. Vaig seguir endavant i deixo reproduir el disc, ja que la seqüència inicial està plena de material de demostració, des de reflexes vius fins a negres rics i profunds que no queda cap pedra sense girar durant els deu minuts aproximats de la pel·lícula. De seguida, l’observació més impressionant amb veure material 2: 35: 1 és una d’omissió, és a dir, l’omissió de barres negres a la part superior i inferior. No teniu cap idea de la quantitat de béns immobles que es perden a les barres negres quan visualitzeu 2: 35: 1 en una pantalla estàndard de 16: 9 fins que no pugueu veure-les sense elles. L'efecte és increïble i sembla que l'impacte de la imatge es multiplica per deu. La imatge simplement se sent més gran, més gran i proporciona una major sensació d’immersió mitjançant una configuració adequada de 2: 35: 1 i després mitjançant una plataforma de 16: 9. Més enllà d’això, atès que els límits de la imatge en si mateixos s’enfronten al material negre que envolta l’Osprey, l’increment del contrast percebut a tot arreu és enorme. A més, com que Osprey no utilitza emmascarament automàtic, no hi ha separació (per molt mínima que sigui) entre el material de la pantalla CineWhite i el seu envoltant de material negre, cosa que no passa amb les pantalles tradicionals d’emmascarament automàtic. Per això, la vora de la imatge és més nítida, creant la il·lusió, almenys en una habitació enfosquida, que la imatge simplement 'penja' a l'espai. Tanmateix, per tal d’aconseguir uns negres rics i profunds a la pantalla, l’Osprey s’hauria d’utilitzar o, almenys, veure’ls críticament en una habitació completament fosca.
Sé que la meva afirmació anterior no hauria de passar per res, però hi ha diverses pantalles de llum ambiental o de llum que rebutgen la llum que fan un treball fenomenal que us permet veure el material projectat amb una llum mínima present a la sala, però no és el cas amb l'Osprey, fins i tot per a una llum de lectura única i de baix nivell pot alterar el rendiment i el contrast del nivell de negre. Els nivells de negre són sòlids, però no són tan profunds ni tan nítids com trobareu amb algunes pantalles i / o materials de pantalla més costosos. El material de la pantalla de Osprey's CineWhite us permet aproximar-vos al 90% del rendiment en termes de detall de nivell de negre, riquesa i profunditat general, ja que obtindreu pantalles que costen de cinc a deu vegades més. Prenguem per exemple la seqüència dins del vaixell de Niro, que és en gran part un erm cavernós d’estalagmites metàl·liques i boira atmosfèrica. El material CineWhite de Osprey permetia un munt de detalls de nivell de negre que revelaven capa sobre capa de casc torturat i tort, però la delimitació entre el primer pla i els elements de fons no era tan nítida com la que trobareu amb pantalles més costoses o d’alt contrast. En última instància, arruïna o elimina l'experiència visual? No del tot.
Ara, el contrast (lluny de les vores de la pantalla) és molt bo entre els elements clars i foscos de la pantalla i encara millor en entorns més il·luminats. Dins d'escenes en gran part fosques o seqüències de poca llum, no és tan nítid com he vist de la competència, però de nou estem parlant d'un producte per valor en dòlars a l'Osprey, no d'un atac sense objecte. Què vol dir això? Bé, per una banda, significa que la fidelitat de vora és una mica més suau en general. No confongueu la paraula 'suau' amb vaga o borrosa, ja que he trobat que la fidelitat de la vora de l'Osprey semblava més natural i més semblant al cinema que el que m'he acostumat de la collita actual de pantalles d'alt contrast, que apreciat.
En una habitació realment enfosquida, els colors projectats sobre la superfície CineWhite de l'Osprey's són rics, vibrants i ben saturats, amb una bona uniformitat. M’agraden les pantalles blanques pel que fa a la reproducció del color, ja que trobo que la llum ambiental o les pantalles d’alt contrast tendeixen a enriquir els colors una mica artificialment, per no parlar, de fer-los aparèixer més foscos a tot l’espectre, cosa que no passa amb el Osprey. Tot i que Star Trek és una pel·lícula artificialment saturada pel que fa al color, hi havia prou indicis subtils en algunes de les seqüències menys trepidants de la pel·lícula que em van permetre veure coses com els tons de la pell i altres en el seu estat natural i l’Osprey va fer un gran treball mostrant tot el matís, la textura i el detall que conté.
com publicar un gif a instagram
Finalment, la superfície del material en si mateix no va injectar cap textura ni anomalies lleugeres a la imatge i el sistema de tensió de les pestanyes va mantenir la superfície de la pantalla pròpia sense arrugues.
Volent provar el rendiment de la pantalla 16: 9 d’Osprey, vaig prémer el botó que tenia l’etiqueta “16: 9” al comandament, que enviava la pantalla de 2: 35: 1 i deixava la pantalla 16: 9 al seu lloc. Hi ha algun contacte breu que passa entre les dues pantalles a mesura que els seus suports inferiors passen entre si, donant lloc a un 'tonyo' apagat, però a part d'això, el funcionament és suau i lliure de dramatúrgia. El procés de deixar caure una pantalla o substituir-ne una per l’altra triga aproximadament 30 segons, es dóna o es pren (sí, l’he cronometrat).
Des que Star Trek es va rodar al cinemascope, vaig continuar i vaig aparèixer a Avatar de James Cameron (20th Century Fox) al disc Blu-ray. Avatar, en la seva forma 2D, es va llançar en cinemascope, però per a la seva versió inicial de Blu-ray ens han regalat una imatge 1:78: o 16: 9, perquè així es va mostrar per a la seva versió en 3D. Uf, un exemple més de com el 3D està 'canviant' la nostra manera de veure pel·lícules. Però divago.
De seguida, era evident que la imatge no era tan gran ni tan aclaparadora visualment com amb la pantalla 2: 35: 1, però en realitat no és una comparació justa. El fenomen de la imatge 'flotant' que comentava anteriorment amb la pantalla 2: 35: 1 estava present i es va explicar. La qualitat de la imatge era idèntica entre les dues pantalles. Fins i tot els vaig aixecar i deixar caure un darrere l’altre per assegurar-me que no hi havia cap diferència visible en el rendiment. Fins i tot la distància que separava la pantalla 16: 9 i la pantalla 2: 35: 1 que hi havia darrere era tan petita que el meu projector ni tan sols es va adonar, mantenint les quatre vores de la imatge nítides i en contrast amb el material negre que l’envoltava. És realment genial i és bo.
com utilitzar el símbol del sistema
En general, vaig trobar que l'Osprey era un artista molt capaç i sòlid que ofereix una gran quantitat de rendiment i comoditat en una solució molt fàcil d'utilitzar. És la millor pantalla que hi ha? No, però, on es troba al mercat i els problemes que soluciona / soluciona per als entusiastes que vulguin afegir una mica de màgia de cinemascopi al seu sistema mentre es mantenen pressupostats, és fenomenal.
Competència i comparació
No hi ha una comparació directa real per a la pantalla Osprey Tension Dual Series, ja que ningú fa una solució de dues pantalles en un, com fa Elite a aquest preu. No obstant això, Osprey competeix amb les pantalles tradicionals d’emmascarament automàtic, de les quals n’hi ha moltes. A l'extrem més alt de l'espectre es troba el dnp Supernova Epic , que és una autèntica pantalla d’emmascarament automàtic sense cost, dissenyada per als videòfils més exigents. La Supernova Epic de dnp és, sens dubte, la millor pantalla que he vist, però no està dirigida realment al comprador típic d’Osprey, per la qual cosa és una comparació una mica entre pomes i taronges. Stewart Filmscreens també fabrica diverses pantalles fines d’emmascarament automàtic, ja siguin fixes o desplegables, i he passat un temps considerable amb les seves Pantalla ElectriScope i l'han trobat com un intèrpret molt capaç. Tanmateix, igual que la pantalla dnp esmentada anteriorment, l’ElectriScope no s’adreça realment al client típic d’Elite. Una pantalla que es podria considerar un competidor directe no és en absolut una pantalla d’emmascarament automàtic, sinó una pantalla “negra” d’alt contrast de Screen Innovations. Black Diamond II de Screen Innovations el material de la pantalla rebutja la llum ambiental i es pot demanar en format 16: 9 o 2: 35: 1. Per què el Black Diamond II fa aquesta llista és perquè el material en si és tan bo per rebutjar la llum ambiental i mostrar negres nítids i veritables que realment no s’observen les barres projectades, creant així la il·lusió d’un emmascarament automàtic o una pantalla de relació d’aspecte nativa. A més, les pantalles Black Diamond II de SI comencen al voltant del preu demanat de l'Osprey, però només les podeu obtenir en una configuració de pantalla fixa, cosa que suposa un estalvi.
Si necessiteu ajuda per decidir quina pantalla és adequada per a vosaltres i per al vostre sistema, consulteu la revista Home Theater Review Pàgina de la pantalla de projecció frontal per obtenir orientació, informació i ressenyes .
L’inconvenient
Hi ha alguns elements que impedeixen que la pantalla de la sèrie Dual Tension Osprey sigui perfecta, tot i que s’han de tenir en la perspectiva adequada donat el preu demanat i la funcionalitat suprema de l’Osprey. Per començar, el motor intern és una mica sorollós si sóc honest i no és tan ràpid com alguns. Tot i que l’impacte visual d’una pantalla desplegable és innegable, el soroll del motor de l’Osprey li roba una mica el seu atractiu sexual. Tanmateix, una vegada que la pel·lícula preferida comença a reproduir-se en el seu format nadiu, tot és perdonat.
M’agradaria que Elite també oferís el blanc com a opció d’acabat per a la funda d’alumini d’Osprey, ja que el seu acabat metàl·lic negre és una mica “voluminós” visualment, especialment quan es monta al sostre. Sé que fer el treball en negre és probablement una mesura d’estalvi de costos, però no m’importaria (i tampoc crec que altres ho paguin) pagar una sobrecàrrega nominal per una façana blanca.
A hores d’ara, la pantalla Osprey només s’ofereix en un material, el propi material guanyador de CineWhite 1.1 d’Elite, que té un rendiment sòlid, però per als usuaris amb consideracions de llum ambiental no és l’ideal. Elite ofereix altres materials de pantalla, inclòs un material acústicament transparent, a les seves altres pantalles desplegables, així que tinc curiositat per saber per què no s’ofereixen aquí.
Per últim, i això no suposa cap inconvenient ni un inconvenient per a Osprey, tant com un inconvenient d’anar amb una configuració de relació d’aspecte 2: 35: 1, ja que requereix un adaptador d’objectiu anamòrfic. Hi ha projectors que surten capaços de mostrar contingut anamòrfic sense la necessitat de fixar una lent especial, però també són costosos. Si voleu gaudir del material 2: 35: 1 de la manera que es volia veure, planegeu gastar almenys 1.500 dòlars en un adaptador o lent anamòrfic per acompanyar la vostra nova pantalla Osprey Tension Dual Series.
Conclusió
És difícil faltar a la pantalla Osprey Tension Dual Series d’Elite Screen, sobretot tenint en compte el seu preu inicial i el seu conjunt de funcions. Elite ha aconseguit elaborar un producte que sigui atractiu per a la multitud de vins i formatges, però que ofereixi un pressupost de cervesa. En cap lloc trobareu una pantalla de projecció frontal que us permeti gaudir tant del contingut de la relació d’aspecte de 16: 9 com de 2: 35: 1 sense pensar abans en quin dels vostres fills valdria més per a la ciència.
Sí, hi ha costos addicionals associats a la visualització correcta del material 2: 35: 1, principalment l’ús d’un accessori de lent anamòrfic, però, atès el baix preu inicial de l’Osprey, podeu utilitzar els diners que estalvieu a la pantalla per compensar el cost d’un material anamòrfic. lent. Per exemple, l'Osprey base costa 1.999 dòlars i el Panamorph FVX200J utilitzat en aquesta revisió es ven per 2.995 dòlars. Uniu tant Osprey com Panamorph amb un projector frontal assequible, per exemple, per exemple, Epson, i esteu buscant un preu total d’uns 7.000 dòlars, que és encara inferior al que podríeu invertir en l’automòbil d’un competidor. pantalla emmascaradora.
Així, tot i que la pantalla Osprey Tension Dual Series pot tenir les seves peculiaritats, tot i que menors, queda eclipsada per la seva proposta de valor, el rendiment de l’habitació enfosquit, la facilitat d’ús i la comoditat. Per a la gran majoria de consumidors, Osprey és obligatòriament ser totes les pantalles que necessitaran.