Home-theater-designers
RBH és una empresa d’altaveus coneguda principalment per les seves grans torres, sistemes modulars exòtics, altaveus arquitectònics, monitors professionals i, més recentment, alguns realment exquisits i amb un preu raonable auriculars . Al meu entendre, però, no es presta prou atenció als esforços de la companyia en el mercat dels sistemes d'altaveus de cinema a casa compactes. Esperem que l’últim desenvolupament de la companyia en aquest departament, la seva sèrie CTx, ho rectifiqui.
La meva sèrie CTx és, pel que sé, el primer redisseny important i fonamental de la Sèrie CT RBH que ha servit bé a la companyia des de fa més d’una dècada. Tot i que els nous altaveus MM-4x (379 dòlars per parell) comparteixen una bona part d’ADN amb els seus predecessors (específicament, els seus woofers de con d’alumini de quatre polzades, molt les mateixes dimensions i unes especificacions de rendiment molt similars), eviten els elements lleugerament arrodonits, armaris poligonals de fosa a pressió dels altaveus MM-4 anteriors a favor de tancaments compostos de matriu de polímers reforçats amb fibra en forma de llàgrima i en forma de llàgrima. El canal central s’ha transformat completament en forma de C-4x (339 dòlars), no només estèticament, sinó també en el fet que ara el seu tweeter s’eleva per sobre dels woofers amb disposició horitzontal. Veuré per què es tracta d’un canvi tan important a la secció de rendiment següent.
Potser el canvi més substancial del paquet CTx global es produeix en la forma del seu subwoofer S-8 (479 dòlars), que compta amb un únic con d'alumini de vuit polzades en lloc dels controladors dobles (un de front, un de baix). el seu predecessor, el MS-8.1. El S-8 també ha vist caure l'amplificació de 200 a 150 watts. No puc dir quin efecte té sobre la sortida de so total, ja que no es disposa d'un MS-8.1 per comparar-lo. Tanmateix, tot i la seva menor amplificació i el fet que presenta un woofer menys, el nou subcompliment presenta una millor extensió de baixa freqüència (32 versus 35 Hz en el punt -3dB).
Recursos addicionals
• Aprendre mes sobre So RBH a HomeTheaterReview.com.
• Consulteu la nostra ressenya del Subwoofer RBH SX-1212P / R a HomeTheaterReview.com.
• Consulteu la nostra revisió del Auriculars RBH EP2 a HomeTheaterReview.com.
A part, com he dit, les especificacions del sistema segueixen sent les mateixes: els satèl·lits principals proporcionen una resposta de freqüència nominal de 100 Hz a 20 kHz (± 3dB), amb una sensibilitat respectable de 85 dB (2,83 V a un metre). RBH tendeix a ser una empresa associada a altaveus de baixa impedància, però el MM-4x té una classificació de vuit ohms nominal (i no cau menys d’uns 6,5 ohms a la dreta al voltant de la marca de sis kHz). Mentrestant, el centre C-4x té una sensibilitat de 88 dB amb una impedància nominal de sis ohms (que també s’alinea gairebé perfectament amb la seva impedància mínima). Per obtenir més informació sobre la impedància dels altaveus i com pot afectar la vostra elecció d'amplificació, consulteu la nostra introducció Com triar l'amplificador adequat per als altaveus (o viceversa).
La connexió
Vaig ressaltar aquests números d'impedància per una raó molt específica. Per descomptat, els altaveus de la sèrie RBH CTx haurien de treballar amb pràcticament qualsevol receptor AV del mercat massiu, atès el seu nombre. Fins i tot la impedància mínima del C-4x està en línia amb el que s’espera d’un altaveu amb una impedància nominal nominal de vuit ohms. RBH és, al cap i a la fi, una de les poques empreses amb les quals sempre podeu confiar per valorar els seus altaveus de manera meticulosa i conservadora, i el sistema de la sèrie CTx no és una excepció.
el meu controlador xbox one no s'encén
Així que no vaig pensar res en connectar el sistema al Receptor Onkyo TX-NR636 de 7,2 canals que estava revisant quan van arribar els altaveus de RBH. Vaig encendre el receptor, vaig apuntar el disc que hi havia al reproductor Blu-ray Oppo (el llançament de DVD-Audio de Chicago II de Rhino) i em vaig asseure per conèixer els nous altaveus. Tot i que es considera que pot carregar una càrrega de sis ohms, l'Onkyo simplement no podia suportar la dinàmica d'aquest disc quan es reproduïa a través dels altaveus RBH. Qualsevol pic apreciable va fer que el receptor passés al mode de protecció contra falles.
No estic del tot segur de culpar el receptor o els altaveus (però sospito fermament dels primers, atès que havia tingut problemes amb ell durant el transcurs de la revisió), vaig canviar l'Onkyo per la meva confiança Himne MRX 710 . A partir d’aquí, em complau informar-vos que el procés d’instal·lació, configuració i escolta va ser gairebé 100% lliure de problemes.
Si tinc una petita queixa sobre el disseny dels altaveus de la sèrie CTx, és que es basen en connexions d’altaveus amb moll en lloc de pals d’enquadernació més flexibles, cosa que va fer necessària l’eliminació dels endolls banana dels cables dels meus altaveus. Els connectors són agradables i espaiosos, però, i va suposar poc esforç per alimentar-los amb filferro gruixut de calibre 12.
A part d’això, no trobo absolutament res de què queixar-me quant a la forma del sistema CTx. RBH va enviar un sistema 5.1 complet en negre, així com dos satèl·lits MM-4x addicionals en blanc mat, per poder comprovar els diferents acabats (i tenir la rara oportunitat de revisar un sistema 7.1 complet a la meva sala d’escolta secundària). A més de ser magnífics en qualsevol color, els altaveus MM-4x també són increïblement versàtils pel que fa a les opcions de muntatge, amb forats roscats tant a la part inferior com a la part posterior per utilitzar-los amb suports o suports de paret. La part posterior de l’altaveu també inclou ranures de quatre vies que envolten la inserció roscada, que funciona com un muntatge de forat de clau de posició múltiple si preferiu seguir la ruta més senzilla en muntar-la.
Al C-4x li falten forats de muntatge a la part inferior, però compta amb dues de les combinacions de quatre insercions roscades de forat de clau / rosca a la part posterior. Tots els altaveus funcionen de forma meravellosa, ja sigui muntats o independents, tot i que (per descomptat) hi ha diferències significatives en la resposta dels greus segons quin enfocament adopti. Mitjançant una combinació d’escoltar i abocar els informes del sistema de correcció de sala / baixos ARC 2 del meu Anthem MRX 710, em vaig instal·lar en un encreuament entre el sub i el satèl·lit de 110 Hz per als altaveus independents de la part frontal de la sala i els 90 Hz per a envoltants i darrere muntats a la paret. El meu enfocament típic és aplicar només la correcció de l’habitació just després del punt de creuament sub / sat en fer revisions, però vaig trobar que els altaveus de paret es beneficiaven d’una mica de doma addicional a causa del reforç de les fronteres, de manera que em vaig fixar en una freqüència d’equalització màxima de 200 Hz. Per tenir-ho clar, estem parlant d’un augment d’aproximadament sis a set dB que també amplia l’extensió de baixa freqüència útil dels altaveus en uns 20 Hz més o menys. Res de flagrant. Res inesperat per a un altaveu satèl·lit petit i ben elaborat.
El subwoofer S-8 inclou opcions de connectivitat força estàndard: dues entrades RCA (nivell de línia i LFE), un control de nivell, un creuament variable de 40 Hz a 150 Hz, un commutador de fase de 0/180 graus i un commutador de tres commutador d'activació / activació / apagada de manera automàtica. Durant la configuració, vaig deixar el crossover al màxim (per permetre al MRX 710 gestionar completament la gestió dels baixos), però vaig haver de modificar una mica el control de nivell. Sorprenentment, ho vaig haver de rebutjar. Amb el volum ajustat al punt mitjà, el receptor no podia abaixar el canal del subwoofer prou cap avall per coincidir amb els satèl·lits. Aquesta va ser la meva primera pista de que havia subestimat el subgrup basat en les especificacions i les aparences.
La segona pista va ser el fet, malgrat les expectatives, realment no vaig haver de jugar amb el posicionament per aconseguir una cobertura suficient de l’habitació i una bona barreja entre el subwoofer i els satèl·lits. Vaig començar col·locant el S-8 en la posició més atractiva estèticament, just al costat de la credència sobre la qual havia col·locat els altaveus LCR per a la meva sorpresa, va funcionar gairebé perfectament allà mateix. El S-8 perdona d’una manera que no s’esperaria només mirant el seu disseny relativament convencional i reduït.
com fer una instal·lació USB de Windows 10
Aneu a la segona pàgina per obtenir informació sobre el rendiment, la desavantatge, la comparació i la competència i la conclusió ...
Rendiment
Els primers capítols de Star Wars: Episode II - Attack of the Clones on Blu-ray (20th Century Fox, per ara) realment em van dir pràcticament tot el que necessitava saber sobre el rendiment del sistema d’altaveus de la sèrie RBH CTx. es va configurar i calibrar correctament. A partir del rastreig inicial, podeu escoltar matisos al 'Títol principal de Star Wars' que simplement no estic acostumat a sentir en altaveus d'aquesta mida sense esforçar-me: els subtils triangles tintinants, per exemple. Saltar més enllà dels principals títols fins a quan el iot nubià tipus H del senador Amidala esgarrapa la negror de l’espai (i de nou pels núvols de Coruscant), i el baix és tot el que voldríeu que fos: autoritari, impactant, realment tàctil. És la paraula final de l'extensió de greus? No, el sub-S-8 emet força ràpidament per sota dels 30 Hz, i hi ha algunes notes de baixos profunds al motor del vaixell que simplement no es van lliurar aquí. Però el llançament és elegant i, tot i que he vist aquesta escena (per no parlar d’aquesta pel·lícula) més de les vegades que m’importa comptar i saber exactament el que sona el baix a través de submarins molt més grans i cars. mai no em vaig trobar desitjant aquesta mitja octava que faltava mentre auditava el S-8. Crec que això es deu principalment al rendiment del subwoofer en tots els altres aspectes.
Saltant al capítol set, 'Speeder Chase', es fa una imatge més completa de les capacitats del sistema en general. La impressió que em va sortir és que el sistema de la sèrie CTx sona com un sistema d’altaveus molt més gran. Què vull dir amb això? Per una banda, la línia entre satèl·lits i subwoofer és gairebé impossible de precisar. No hi ha buit, ni desconnexió. Mantenint-se en línia amb l’escena inicial, el rendiment dels baixos al llarg de la seqüència va ser gran, impactant, amb pantalons i, sobretot, no localitzat. A més, vaig escoltar molt poc de la coloració que tendeixo a associar amb altaveus més petits. Des de les notes més baixes generades per la sub fins als aguts més brillants bombats pels satèl·lits MM-4x, el sistema presenta una meravellosa neutralitat que facilita l’oblit d’escoltar altaveus i de perdre’s a la pel·lícula.
Hi ha una lleugera excepció: un descens notable de la resposta en freqüència de l’altaveu central C-4x entre 200 i 300 Hz. A la meva habitació, es tracta d’un bany de 5 dB. L’efecte que això té és canviar lleugerament el timbre de les veus, cosa que es nota més amb Obi-Wan d’Ewan McGregor que amb Anakin de Hayden Christensen. Per ser clars, les veus dels actors no sonen gens naturals. Sempre tan lleugerament diferent del que estic acostumat a escoltar amb sistemes d’altaveus més grans i plans. La diferència de timbre no és tan sorprenent com el canvi en la meva pròpia veu entre el moment en què em llevo per primera vegada i després d’haver treballat unes hores i haver parlat algunes paraules al telèfon.
No vull aprofundir en aquest punt massa temps perquè hi ha molt d’estimar sobre el canal central C-4x. Per sobre d'aquest rang de 200 a 300Hz, és deliciosament neutre i, a més, evita la majoria dels problemes típics dels altaveus centrals horitzontals mitjans-mitjans: el lobbing, l'efecte innormal de 'tanca de piquet' que causa el timbre de tants altaveus per canviar mentre es mou d’esquerra a dreta davant d’ells. Una part d'això és gairebé segur que s'atribueix a l'esmentat disseny de tweeter alçat del C-4x. Alguna part, però, és, sens dubte, atribuïble al fet que RBH utilitza un pendent creuat força fort (12 dB per octava) per minimitzar la interferència entre els woofers i els tuitaires. Sigui quina sigui la raó o raons finals, aquest és un dels millors canals centrals horitzontals que he sentit en molt de temps, independentment de la mida o el preu. La claredat del diàleg mai va ser menys que impecable, fins i tot amb les meves proves més torturadores per tal.
Tornant al que vull dir quan dic que la sèrie CTx sona com un sistema d’altaveus més gran, crec que el quart capítol de Sucker Punch: Extended Cut en Blu-ray (Warner Bros. Pictures) ens aporta un altre bon exemple. Les característiques de dispersió i capacitat d’imatge dels altaveus són absolutament de primer ordre per a un paquet d’altaveus compacte. A mesura que s'obre l'escena i el personatge de Carla Gugino és mig burlós / mig encoratjador a Babydoll a ballar per primera vegada, fins i tot abans que comenci la música obtindràs una meravellosa sensació de l'espai de la sala. Els altaveus CTx teixen un paisatge auditiu des de l’aire. Sí, el remix de 'Army of Me' de Björk sona fantàstic de tots els set canals i del subwoofer, però més impressionant que això, per a mi, és el diferent que sona l'entorn quan Babydoll s'apropa al personatge de 'Wise Man' de Scott Glenn per a la primera vegada al temple de la seva imaginació. De nou, parlem d’una seqüència les mescles sonores de la qual consisteixen principalment en diàlegs (horriblement escrits). Però la capacitat dels parlants CTx de situar aquest diàleg en un espai tridimensional tangible (dos espais tridimensionals completament diferents, en realitat) és força impressionant. Quan, pocs instants després, el gran monstre samurai ataca Babydoll i colpeja l’arma pel centre del marc, també es talla per l’aire de l’habitació de davant a darrere d’una manera que sembla desafiar el posicionament dels altaveus.
com desbloquejar Android sense ordinador
Parlem un moment del que no vull dir quan dic que el sistema CTx sona com a altaveus molt més grans. Un altaveu amb una sensibilitat de 85 dB i capacitats de maneig de 20 a 100 watts (de 10 a 120 watts per al C-4x) no omplirà de so una habitació cavernosa. La meva sala d’escolta secundària de 13 per 15 peus es troba al límit superior de les mides d’habitació adequades per al sistema, suposant que us agrada escoltar pel·lícules a nivells de referència. (Faig.)
Aquí està la cosa, però. La majoria dels altaveus, quan s’empenyen cap a les vores de les seves capacitats de rendiment, poden semblar força estressats. Vaig aparèixer a la meva còpia de Scott Pilgrim vs. the World (Universal) en Blu-ray i vaig saltar cap endavant al capítol 15 en què Scott i la seva banda s’enfrontaven als bessons Katayanagi en una batalla de les bandes i monstres psíquics. Deixo que l’escena es reprodueixi a nivells de referència complets. Parlem de pics dinàmics superiors als 100 dB. Explosions dinàmiques de potència de més de 250 watts, si els meus càlculs són correctes. Això supera les capacitats classificades tant dels altaveus Anthem MRX 710 com dels altaveus RBH CTx. Cap dels dos es va esgarrifar. El so era ferotge, certament, però era una ferotge controlada. La distorsió, pel que vaig poder escoltar, era nul·la. El baix va ser brutal però deliberat. El camp sonor era massiu i intencionadament caòtic, però també cohesionat i mai cacofònic. Si hagués augmentat el volum, estic segur que el receptor o els altaveus s’haurien posat de moda, però cap dels dos semblava que estigués lluitant.
Imaginant que tant el receptor com els altaveus podien fer una pausa amb tota la intensitat, vaig aparèixer a la meva còpia en Blu-ray de Dave Matthews i Tim Reynolds: Live at Radio City (Sony BMG) i vaig explicar 'Crash Into Me'. Vaig començar amb la barreja Dolby TrueHD 5.1 96/24, que era meravellosament rica, molt detallada i bastant omplerta d’espai, tot i la manca general d’activitat dels altaveus envoltants a la barreja (a part del soroll de la gent). Les veus eren clares i atractives i les guitarres acústiques amplificades sonaven tan bé com sonarà mai una pastilla piezoelèctrica. El que em va sorprendre una mica, però, va ser quan vaig passar a la pista PCM de dos canals del disc. Els altaveus d’aquesta mida generalment no aguanten tan bé en mode 2.1, però he trobat que l’escenari sonor generat per un parell d’altaveus MM-4x és absolutament exemplar, amb una excel·lent separació entre els dos eixos i una meravellosa presentació de l’ampli mix de la veu de Matthews.
L’inconvenient
Em sembla que ja he cobert gairebé tots els inconvenients potencials dels altaveus de la sèrie RBH CTx, però només per reiterar-ho: el sistema sembla ser una mica difícil de conduir (donat que va causar la fallada del receptor Onkyo TX-NR636). mode de protecció quan s’alimenten pics dinàmics apreciables). A més, el subwoofer, tot i que és molt dinàmic i potent, no té una extensió de baixa freqüència, tot i que no en un grau sorprenent donada la seva mida. RBH sí que ofereix un subwoofer intensiu, tot i que el S-10, tot i que augmenta la mida del seu controlador de 10 polzades, les especificacions dels subcomponents més grans són pràcticament idèntiques a les del S-8. M'esperaria que es mogués una mica més d'aire, però sembla que no jugui més aviat.
I després, hi ha una lleugera manca d’oomph del C-4x a la regió de 200 a 300 Hz. Tanmateix, dubto a posar-ho completament a la columna 'Aspectes negatius', perquè: en primer lloc, és tan subtil que no estic segur que la majoria de la gent ho noti i, en segon lloc, gran part depèn probablement de la ubicació. L’única opció per a la col·locació de canals centrals al meu espai d’escolta secundari és a sobre d’una credenza, que pràcticament no ofereix cap reforç de fronteres. Tot i que, després d’haver vist les mesures dels altaveus de la meva habitació a la sala, estic raonablement segur que el muntatge a la paret del centre, combinat amb la gestió de baixos de qualsevol bon receptor AV, s’aplanaria i s’enfonsaria de manera molt satisfactòria.
Comparació i competència
Actualment, la Sèrie RBH CTx té una competència força més gran que la que tenia el seu avantpassat original a l’espai del sistema de teatre compacte d’altes prestacions. Fins i tot quan s’adhereixen a sistemes amb aproximadament el mateix rang de pressupost (entre 1.000 i 2.000 dòlars), és difícil restringir la llista. Pel que fa al pressupost global, el rendiment i l’estètica, es veuen al cap dos sistemes com una bona competència per aquest sistema: el SuperCinema 3 de GoldenEar i el Cinema 100 CT de Paradigm. M’agradaria poder dir-vos que aquí hi ha un clar guanyador, però cada sistema té els seus punts forts i els seus punts febles. El subwoofer del sistema GoldenEar es reprodueix molt més profundament, però no està tan ben definit a les regions de baixos superiors. Els seus satèl·lits generen un escenari sonor més profund, però no sonen tan bé en mode estèreo com la RBH CTx Series. Mentrestant, el sistema Paradigma és una mica més dinàmic i sona millor a nivells d’escolta més baixos, però els seus satèl·lits no es combinen tan perfectament amb el seu sub com els RBH.
Conclusió
Crec que la carn més gran que tothom podria tenir amb els nous altaveus de la sèrie CTx de RBH és que us portarà fins al límit de creure que és capaç de desafiar les lleis de la física, que per descomptat no ho són. Amb això, vull dir que només hi ha tanta sonoritat que un altaveu tan petit pot generar esperant que obrin SPL de nivell teatral en una sala gran seria una bogeria. Tot i això, en un entorn adequat (una habitació petita a mitjana), i potser el que és més important amb el receptor o amplificador adequat, sens dubte enganyen a algú pensant que podrien anar de punta a punta amb torres en un cinema a casa més gran. . La conclusió? Els nous altaveus de la sèrie RBH CTx aconsegueixen quelcom que fan pocs altaveus de la seva mida: una barreja hàbil de ferocitat i musicalitat, amb un escenari de so realment bell i una barreja gairebé perfecta entre subwoofer i satèl·lits.