Home-theater-designers
Durant més de 30 anys, he utilitzat exclusivament preamplificadors basats en tubs en el meu sistema de referència de dos canals. També he utilitzat algunes de les etapes de línia d’estat sòlid actives més reconegudes històricament (Threshold FET-10 i Mark Levinson núm. 32), juntament amb dues etapes de línia passives molt considerades (Placette Audio Vishay S102 resister i Bent Audio audio). transformador). Basant-me en el meu gust personal, he arribat a la conclusió que a tots els faltava dues qualitats crítiques en comparació amb els preamplificadors basats en tubs.
En primer lloc, cap d’ells no podia crear els colors / timbres magnífics que es troben en actuacions en directe amb l’èxit que els millors tubs d’entrada / senyal NOS (12AU7 / 12AX7 / 6SN7 / 12SN7 / 12AT7). En segon lloc, el maneig de l’espacialitat de les etapes de línia en estat sòlid, com ara la imatge tridimensional, l’aire i l’espai al voltant de reproductors individuals, i la seva capacitat per crear un escenari sonor hologràfic no era fins al mateix nivell que el millor tub dissenys basats en. Aquestes deficiències sempre em van aparèixer, independentment de si feia servir amplificadors d'estat sòlid o de tubs. Alguns argumentaran que un preamplificador hauria de ser un 'cable recte amb guany', que no sumaria ni restaria res del senyal, però em cau al camp que l'addició de trets sonors positius per una etapa de línia està bé sempre que ho faci. no esdevinguin eufònics i exagerats fins al punt de ser poc realistes.
En el temps que he escrit per a HomeTheaterReview.com, he fet sis ressenyes de preamplificadors estèreo, que eren preamplificadors basats en tubs. Després de la meva revisió de la base de tubs Linear Tube Audio MicroZOTL2.0 amplificador / preamplificador d’auriculars l'any passat, vaig començar a rebre sol·licituds dels lectors que em preguntaven si volia revisar un preamplificador d'estat sòlid, de cost relativament baix, que podria aproximar-se al rendiment dels millors dissenys basats en tubs que havia revisat anteriorment. Em vaig decidir per la Pass Labs HPA-1 amplificador / preamplificador d’auriculars , que va resultar ser una joia sonora quan es feia servir com a escenari de línia.
L’HPA-1, que es ven per 3.500 dòlars, és el primer amplificador / fase de línia d’auriculars que Pass Labs ha creat mai. El HPA-1 pesa 15 lliures i fa 3,5 polzades d’alt per 11 polzades de llarg per 12 polzades d’amplada. Com tots els equips de la companyia, els materials externs i les parts internes són de primera categoria. La placa frontal gruixuda de l'HPA-1 coincideix amb l'aspecte dels actuals amplificadors .8 de Pass Labs i dels preamplificadors independents. La font d'alimentació / transformador és tan robusta que es podria utilitzar fàcilment en un amplificador de potència. L’HPA-1 utilitza una etapa de sortida MOSFET de classe A, que garanteix que l’etapa de línia condueixi qualsevol amplificador amb resolució d’alt nivell. A la placa frontal hi ha un LED que indica quan l’HPA-1 està encès. Pass Labs recomana deixar la unitat encesa tot el temps, de manera que hagi col·locat l’interruptor d’encès / apagat a la part posterior. Hi ha tres botons per accionar la secció de fase de línia i per canviar entre dues entrades. Sota el logotip PASS gravat es troba la presa d’entrada d’auriculars. Finalment, el pom de control de volum gran, que funciona molt suaument, està envoltat per un gran anell negre. De fet, és molt impressionant.
Al darrere, trobareu l'entrada IEC, dos conjunts d'entrades RCA i una sortida de preamplificador RCA.
[Nota de l'editor: l'avaluació de l'HPA-1 com a amplificador d'auriculars va ser realitzada per Ben Shyman en una audició independent, i va escriure tot el text relatiu a l'amplificador d'auriculars.]
The Hookup com a preamplificador
Vaig unir l’HPA-1 amb una gran varietat d’amplificadors (blocs mono Pass Labs XA60.8, blocs mono Perla Audio, àudio de tub lineal ZOTL-40 i Accuphase P-450), i les meves fonts van incloure el Line Magnetic DAC 1 i Fidelity -040 DAC híbrids, que rebien el senyal digital d'un transport de CD MBL 1621. Els altaveus que vaig utilitzar durant el procés de revisió van ser les torres de doble impacte de Tekton Design, el violoncel i el contrabaix de Lawrence Audio i les torres V7F d’Aurum Cantus. El cable d'alimentació que s'utilitzava per fer funcionar l'HPA-1 era el cable de nivell de potència 1 d'Archon.
Actuació com a preamplificador
La meva primera selecció va ser Duke Ellington’s Masterpieces d’Ellington (Columbia) per obtenir una mesura de com l’HPA-1 gestionaria els aspectes espacials d’aquest enregistrament de big band. Va crear un gran escenari sonor amb gran profunditat i dimensionalitat lateral. Igual que un escenari de línia basat en tubs, l'HPA-1 va retratar amb precisió l'espai entre els reproductors. Cada imatge del jugador tenia aquella 'carn a la densitat òssia' que poques vegades obteniu d'un preamplificador d'estat sòlid.
Mireu aquest vídeo a YouTube
La meva següent selecció va ser The Magic Hour (Nota blava), de Wynton Marsalis, per avaluar com la HPA-1 representaria la calor i el greix de la trompeta de Marsalis, juntament amb els timbres / tonalitat de la veu de Dianne Reeves. Si no sabés que l'HPA-1 estava basat en transistors, m'hauria enganyat: l'HPA-1 tenia la calor natural i la lleugera plenitud que imiten els tubs. A més, la música tenia una signatura general de liquiditat i suavitat. Res d’això va passar a costa de microdetalls o matisos de la música. L'HPA-1 era molt transparent, oferint la claredat que podríeu associar amb les etapes de línia d'estat sòlid.
Feeling of Jazz - Quartet Wynton Marsalis | Ritrola Mireu aquest vídeo a YouTube
La meva següent selecció va ser el clàssic àlbum de jazz Mingus Ah Um (Columbia), del baixista Charles Mingus. Era molt evident que l'HPA-1 podia fer justícia al so profund i potent del doble baix acústic de Mingus quan arrencaria intensament una corda per treure el màxim volum d'aquesta nota durant el seu solo. El que també em va cridar l'atenció va ser la manera en què Danny Richmond tocava els seus plats amb un to preciós que l'HPA-1 reproduïa amb la quantitat correcta d'aire i decadència.
Charles Mingus Mingus Ah Um, 1959 [Àlbum complet] Mireu aquest vídeo a YouTube
La meva selecció final va ser el flamant àlbum de The Rolling Stones, Blue & Lonesome (Polydor). Als Stones els encantava tocar els grans músics de blues de Chicago i la seva música antiga imitava els seus herois musicals. En aquest sentit, aquest àlbum torna a la forma. Tot i que no consideraria que aquest CD estigui ben gravat, sí que aporta la força i l’emoció de la banda. L’HPA-1 va perforar aquesta música crua i coratjosa amb molta força i força, independentment de l’amplificador que he fet servir al sistema. Per tant, l’HPA-1 pot ser bonic i dolç, tot i que també ho pot fer amb una gran dinàmica de macrodinàmica i un gran realisme quan cal.
L’inconvenient com a preamplificador
Els tres inconvenients que estic a punt d’esmentar no tenen res a veure amb el rendiment superlatiu de l’HPA-1. En primer lloc, no hi ha control remot. En segon lloc, l'HPA-1 només accepta cables RCA / de punta simple que no es poden utilitzar amb cables XLR / equilibrats. Per últim, no hi ha cap opció de derivació de teatre, de manera que realment no és adequada per a un equip de cinema a casa, sinó només per a un sistema de dos canals.
Feu clic a la pàgina dos per obtenir informació sobre el rendiment de l’HPA-1 com a amplificador d’auriculars, així com sobre Comparació i competència i Conclusió.
La connexió com a amplificador d’auriculars
Per avaluar l’HPA-1 com a amplificador d’auriculars, he utilitzat auriculars d’Audeze (LCD-X, 1.699 dòlars), Oppo (PM-1, 1.099 dòlars) i Audio-Technica (ATH-W1000Z, 699 dòlars). He utilitzat cables RCA de Wireworld entre un Mytek Brooklyn DAC i l’amplificador HPA-1, cables d’auriculars existents de cada parell d’auriculars i el cable d’alimentació existent de l’HPA-1.
Rendiment com a amplificador d’auriculars
Vaig començar amb el disc Friday Night in San Francisco (Phillips). Per sort, aquesta actuació en directe al teatre Warfield dels virtuosos de la guitarra Al Di Meola, John McLaughlin i Paco de Lucía es va gravar. Cada músic està completament al capdavant del seu joc. Hi ha pocs àlbums en viu en què la intimitat entre els intèrprets i la multitud estigui tan ben desenvolupada i es transmeti a l’oient. A través de la HPA-1, vaig poder apreciar aquesta intimitat a un nivell gairebé religiós. A la cançó 'Short Tales of the Black Forrest', el públic demostra el seu entusiasme d'alt nivell per McLaughlin i Di Meola en irrompre en una melmelada de blues, que surt de la cançó del tema Pink Panther.
Contes curts de la selva negra: Al Di Meola i John McLaughlin Mireu aquest vídeo a YouTube
Tot i que l'HPA-1 presenta cada guitarra amb precisió, claredat i separació de totes les cançons del divendres a la nit de San Francisco, això és especialment cert a 'Fantasia Suite', l'única pista on els músics toquen com a trio. L’HPA-1 també va treure altres intangibles per elevar aquest rendiment únic a un nivell d’elit: el toc, el raspallat i la comunicació entre artistes s’escolten fàcilment i fan que sembli com si estigués assegut al davant fila aquell divendres al vespre de 1981. Al meu entendre, l’escolta d’auriculars tracta d’intimitat i l’HPA-1 és gairebé perfecte en aquest sentit.
Passant al pop de finals dels anys setanta, vaig publicar el segon disc de The Cars: Candy-O (Elektra, MQA, 24/192). El tema inicial, Let's Go, és el tema més destacat de l'àlbum i encara es reprodueix regularment a les estacions de ràdio rock / pop. Al llarg de Candy-O, els baixos de Benjamin Orr sonaven profunds i mai enfangats, i la bateria de David Robinson tenia el cop i la profunditat associats als millors altaveus de terra que he sentit, sobretot a través dels auriculars LCD-X Audeze. Les guitarres tenien una excel·lent tonalitat i decadència. Tot i que l’escenari sonor variava per a cada parell d’auriculars, sent l’Audeze el més ampli i espacial dels tres, la separació dels instruments i la claredat general eren excel·lents a través dels tres parells.
The CARS - Let's go! (1979) Mireu aquest vídeo a YouTube
Va ser durant la meva escolta de Candy-O que va començar a sorgir una de les característiques més destacades de l’HPA-1: independentment del parell d’auriculars que vaig triar, l’HPA-1 en podia convèncer el màxim rendiment. L’HPA-1 es mostrava com un amplificador versàtil amb qualsevol parell d’auriculars.
Les llegendes del blues Eric Clapton i B.B. King van col·laborar per gravar Riding with the King (Duck / Reprise, 24 / 88.2) el 2000, i el resultat va ser un àlbum de blues de doble platí guanyador de Grammy. A través de l'HPA-1, la versió acústica de Clapton i King del conegut arranjament de Big Bill Broonzy de 'Key to the Highway' era elegant i molt refinada. Les guitarres acústiques eren equilibrades i la presentació general era àmplia i transparent, amb una col·locació precisa d’instruments a l’escenari sonor i a través d’ell. Això incloïa diferents graus de tridimensionalitat, segons els auriculars que trieu. A l'activista i blues King de 'Days of Old', l'equilibri entre el solo de Clapton al canal esquerre i el comping i l'acompanyament de King al canal dret era tan saborós que em va atreure expertament, gairebé com estar a l'estudi amb aquest duo de blues. mestres.
B.B. King i Eric Clapton: clau de la carretera Mireu aquest vídeo a YouTube
Vaig concloure amb la Superunknown 20th Anniversary Edition (A&M Records) de Soundgarden. Superunknown ofereix rutinàriament un espessor tapís de so en temes com 'Limo Wreck' (harmònics de guitarra) i 'Black Hole Sun' (altaveu de Leslie), l'HPA-1 sempre estava a l'altura de la tasca. Al llarg de Superunknown, el baix era profund, autoritari i molt puntuat. L’extrem inferior mai es va convertir en boleta, fins i tot amb les guitarres sintonitzades per baix-D.
El més divertit que vaig tenir, però, va ser a 'Spoonman', la cançó més coneguda i popular de l'àlbum, malgrat les signatures horàries que canviaven sovint, inclosa la més inusual hora 7/4. Al meu entendre, la pista de percussió dóna a Spoonman la seva singularitat. Durant el pont, les culleres tocades per Artis the Spoonman (un músic del carrer de Califòrnia i Seattle) es van transmetre de manera nítida i clara. A més, el so (aparentment) olles i paelles, interpretat pel bateria Matt Cameron, s’afegeix al tapís sonor de la cançó. La col·locació espacial de cada instrument era oberta i plena de gent, donant sensació d’espai sobre la pista de ritme distorsionada i punxant de la cançó. Aquest va ser el cas de tots els auriculars que vaig utilitzar.
Soundgarden - Spoonman Mireu aquest vídeo a YouTube
L’inconvenient com a amplificador d’auriculars
L’HPA-1 no té pràcticament cap inconvenient sonor. És igual o supera a gairebé tots els altres amplificadors d’auriculars que he escoltat. No obstant això, a 3.500 dòlars, Pass Labs podria incloure un mesurador de nivell i un control remot. Cada any que passa, penso més sobre la meva salut general, i això inclou la meva audició, de manera que agrairia especialment tenir una confirmació del nivell de decibels quan el so emana tan a prop de les meves oïdes. L’omissió d’un control remot és simplement una molèstia. M’agrada relaxar-me al sofà i entrar en una canalla d’escolta real, sobretot amb uns auriculars tan còmodes com els Oppo PM-1 o els Audeze LCD-X. Haver de baixar del sofà per ajustar el volum mentre canviava d’àlbums o cançons a l’iPad era un problema.
Comparació i competència
Com a preamplificador: realment no podia arribar a un preamplificador d’estat sòlid en la gamma de preus exacta del Pass Labs HPA-1 que fos competitiu en el seu rendiment. Per tant, el compararé amb dues etapes de línia molt més costoses amb les quals estic molt familiaritzat. El Ayre Acoustics K-5XE , que es ven per 4.350 dòlars, té una transparència excel·lent, una bona dinàmica i capacitats de posada en escena de so relativament llunyana. Tot i això, sembla un dispositiu típic d'estat sòlid pel que fa a timbres / tonalitat. Sembla una mica 'sec' i rentat en comparació amb l'HPA-1. El SimAudio Evolution 740P , que es ven per 9.000 dòlars, ofereix transparència a nivell de referència, micro-detalls fàcils d’escoltar i una dinàmica general excel·lent, però em va semblar que tenia un so analític i una mica estèril en la seva presentació general. No ofereix la densitat completa de la imatge ni la liquiditat, la tonalitat i els colors de la música en directe que he escoltat amb l'HPA-1.
Com a amplificador d’auriculars: el mercat dels amplificadors d’auriculars de gamma alta és una categoria completament esotèrica on els preus són elevats i les vendes per unitat probablement són petites. Malgrat aquest fet, el Pass Labs HPA-1 té alguns competidors destacables. El rei per Audeze es ven per 3.995 dòlars i és un tub híbrid / disseny Mosfet. Woo Audo ofereix una gran quantitat d'amplificadors d'auriculars a preus que van des de 'còmodes per a la majoria dels mortals' fins a 15.000 dòlars. El WA5-LE és un disseny basat en tubs per 3.699 dòlars. El SimAudio MOON Neo 430HA és un model d'estat sòlid que es ven per 3.500 dòlars. Finalment, no faria falta mencionar el HeadAmp Blue Hawaii per 5.000 dòlars, el AURALiC Taurus MkII per 1.899 dòlars i el Cavalli Audio Liquid Lightening 2 per 4.499 dòlars. No hi ha dubte que les opcions del mercat dels amplificadors d’auriculars de gamma alta, com els auriculars de gamma alta, creixen ràpidament.
Conclusió
El Pass Labs HPA-1 és el primer amplificador / preamplificador d’auriculars que ha produït mai aquesta emblemàtica empresa. Com a preamplificador, supera els preamplificadors d’estat sòlid que costen entre 5.000 i 10.000 dòlars més en la seva puresa de timbres / tonalitat, la seva liquiditat general, la palpabilitat de la imatge, l’aire que envolta les imatges individuals i la seva gran profunditat i amplada de l’escenari sonor. És exactament igual al que ofereixen els grans preamplificadors basats en tubs, com he dit al principi d'aquesta revisió? No del tot, però és molt proper, fins al punt que ho voldria al meu sistema si fes servir una etapa de línia d’estat sòlid. Com tots els equips de Pass Labs, està excepcionalment ben construït, té un aspecte molt guapo i, sobretot, té un rendiment excel·lent. Si podeu passar per alt la manca d’un comandament a distància i d’una opció XLR, trobareu que mata en el seu rendiment i pot competir amb qualsevol etapa de línia del mercat actual, oferint una mica de màgia de tubs sense la molèstia i la despesa de comprar i substituir tubs en el futur.
Com a amplificador d’auriculars, l’HPA-1 és, sens dubte, un intèrpret de cinc estrelles. És difícil imaginar un artista molt millor a qualsevol preu. L’HPA-1 és digne de ser aparellat amb les millors llaunes disponibles al mercat actual, com ara la Focal Utopia (3.999 dòlars), l’Audeze LCD-4 (3.995) o l’STAX SR-009 (3.799 dòlars). Però, tal i com van confirmar les nostres proves d’escolta, l’HPA-1 és un intèrpret d’alta qualitat que atorga el màxim rendiment dels auriculars amb els quals l’aparelleu. Aquest és un testimoni del rendiment i versatilitat excepcionals generals de l'HPA-1. Us acostarà a la vostra música i us proporcionarà una sensació d’intimitat que no deixa de ser addictiu i us mantindrà escoltant durant hores i hores.
Recursos addicionals
• Visiteu el Lloc web de Pass Labs per obtenir més informació sobre el producte.
• Consulteu el nostre Preamp estèreo i Auriculars pàgines de categories per llegir ressenyes similars.
• Amplificador integrat Pass Labs INT60 a HomeTheaterReview.com.
com puc fer drets d'autor de les meves fotos