Altaveus de peu ELAC Uni-Fi UF5 revisats - HomeTheaterReview

El nom d’Andrew Jones ja és sinònim d’oradors de gran pressupost. No obstant això, el llançament de l'Elac UF5 i els altres altaveus Uni-Fi demostra que el nom de Jones hauria de ser sinònim de 'dissenyar un producte de la manera més intel·ligent per a un punt de preu determinat'. Conec Jones des de fa uns vint anys, i el que sempre m’ha cridat l’atenció del seu treball és que sempre sembla trobar la millor solució d’enginyeria per a una aplicació i un pressupost particulars. Recordo cap al 2004, quan Jones va demostrar el meu prototip del TAD Reference One de 80.000 dòlars per parell, minuts després va explicar amb igual entusiasme els dissenys del seu conductor per a un altaveu bidireccional Pioneer construït per vendre a 60 dòlars per parell al Circuit Ciutat.

Els nous altaveus Uni-Fi encarnen el que Jones em va dir fa molts anys: 'El millor altaveu bidireccional és un altaveu tridimensional'. Amb això, vol dir que un altaveu bidireccional amb un tweeter convencional de gamma mitjana / woofer i una cúpula és un compromís entre la dispersió del woofer i la gestió de la potència del tweeter i que afegir un controlador de gamma mitjana elimina aquest compromís, si el preu de l’altaveu és alt. suficient per permetre’s afegir un controlador de gamma mitjana. Aquest no va ser el cas de la línia Debut, la primera línia d’altaveus que Jones va dissenyar per a Elac. Tanmateix, els preus més alts (encara raonables) de la nova línia Uni-Fi li van permetre encerclar cada tweeter de cada altaveu amb un con de gamma mitjana de quatre polzades.

'Encercled' és una paraula clau aquí perquè els tuiters i els controladors de gamma mitjana dels altaveus Uni-Fi són concèntrics, cosa que significa que els seus centres acústics estan sempre a la mateixa distància de les orelles, de manera que no patiu cap dels efectes de filtratge de pinta que són típics dels altaveus amb un rang mitjà (o woofer) i tweeter separats físicament. Els conductors concèntrics han estat un tret distintiu dels dissenys no pressupostaris de Jones des dels seus dies a KEF, l’empresa més famosa pels tuiters concèntrics.

Segons Jones, la resposta de baixos de la UF5 és bàsicament la mateixa que la de l’altaveu de la prestatgeria UB5, tot i els dos woofers addicionals de la UF5, de mida més gran i de preu doble. Els dos woofers inferiors estan emmurallats als controladors superiors del seu propi recinte, però el volum d’aquest recinte és el doble que el recinte del woofer superior i té dos ports, de manera que l’UF5 és bàsicament l’UB5 amb dues seccions de greus addicionals afegides. . Per què gastar més per la UF5? Perquè reproduirà notes profundes molt més altes sense distorsions del que pot fer l’UB5.

Les llistes UF5 per 499 dòlars cadascuna. També hi ha l’altaveu de prestatgeria UB5 de 499 dòlars per parell i el centre UC5 de 349 dòlars. No hi ha cap subwoofer dissenyat específicament per complementar els altaveus Uni-Fi, però Jones considera que els subwoofers de la Sèrie Debut estan a l’altura de la tasca.

ELAC va crear una versió pintada de la UF5 una mica més prima per al mercat europeu, que ha decidit portar als Estats Units cap al setembre a un preu aproximat de 400 dòlars més alt. Jones em va dir que la versió més prima sona igual que l'original. Al meu entendre, la versió més prima sembla molt més agradable ... sí, 400 dòlars més bonica.

La connexió
Jones va venir per casa meva per instal·lar els UF5, tot i que no va acabar fent res diferent del que hauria fet jo. Va col·locar els altaveus als mateixos llocs on havia col·locat altres altaveus de torre que estava provant i els va moure una mica després d’haver escoltat una mica. A causa de la resposta constant fora de l’eix del mitjà / tweeter concèntric, els altaveus de la sèrie Uni-Fi no són gens complicats en la ubicació.

Les UF5 tenen dues funcions que faciliten la instal·lació. En primer lloc, hi ha un conjunt de pals de fixació de cables d’altaveu molt resistents, amb poms prou grans com per poder-los estrènyer fermament a mà. El segon és un parell de puntals metàl·lics que es cargolen a la part inferior de l’altaveu. Les punxes de les catifes que vénen amb el fil de l’altaveu a les varetes i es poden ajustar amb precisió amb una clau hexagonal o amb els dits. Un cop ajustada l’alçada dels pics, podeu tapar-los amb uns botons roscats.

Durant la visita de Jones, vam utilitzar el Receptor AV de Sony STR-ZA5000ES Ja ho tenia configurat, amb un reproductor Blu-ray Samsung com a font i el receptor configurat per a bypass estèreo. Més tard, vaig substituir el meu equip de proves habitual: un Classé Audio CA-2300 amp i un preamplificador / DAC CP-800, amb un tocadiscos Ikura Music Hall i un preamplificador fono NAD PP-3, tot connectat amb cables d’altaveu Wireworld Eclipse 7 i interconnectats. Per a comparacions de nivell amb altres altaveus, he utilitzat el meu commutador AVX ABA Audio by Van Alstine.

Rendiment
Potser no seria millor iniciar una avaluació dels altaveus amb una gravació inferior a la norma, però, després d’escoltar totes les pistes habituals de prova durant la visita de Jones, em vaig morir de ganes de presentar The Red Norvo Trio amb Tal Farlow i Charles Mingus, un clàssic dels primers temps. Anys 1950 que vaig trobar en un estat impecable en una botiga de discos de Los Angeles per 3 dòlars. En cançons com 'This Can't Be Love', em va encantar la reproducció neta i neutral de l'UF5. Totes les notes de la ràpida línia de baixos de Mingus sonaven perfectament. Potser el més important, però, és que he sentit un sentit natural de l’espai en aquesta gravació a partir de les vibracions de Norvo i la guitarra de Farlow, tot i que és mono. Fins i tot els sons semblaven venir dels costats de la sala. (L'enllaç aquí és aparentment el mateix enregistrament, provinent d'un àlbum diferent.)

Red Norvo, Tal Farlow i Charles Mingus: This Can't Be Love Mireu aquest vídeo a YouTube

Vaig sentir una sensació similar d’embolcall a Ambient 1: Music for Airports de Brian Eno. En aquesta gravació, s’afegeix molta reverberació al piano, de manera que sona bastant ampli a través de gairebé qualsevol altaveu. Tot i que la reverberació va afegir una sensació de profunditat darrere dels altaveus, l'efecte envoltant que vaig obtenir de la UF5 va fer que aquest àlbum fos més implicat del que seria en un conjunt mitjà de parlants.

Un passeig pel llac Mireu aquest vídeo a YouTube

el mode fosc de l'explorador de fitxers no funciona

Els UF5 van lliurar una bonica i directa reproducció de la primavera de la cantant de jazz Susie Arioli, del CD del mateix nom. Una vegada més, vaig sentir una envoltant sensació d’espai, sobretot pel piano i les vibracions. 'Només un gran so que omple d'habitacions', vaig gargotejar en les notes. La veu d’Arioli sonava excepcionalment clara i, de fet, els UF5 semblaven treure les seves veus una mica més de la barreja del que estic acostumat a escoltar.

Mireu aquest vídeo a YouTube

Preguntant-me si els UF5 podrien aportar una mica de sentit de l’espai a les gravacions que tocava, vaig posar 'De somni a somni', de Les nits de Bradley, del pianista Kirk Lightsey i el baixista Rufus Reid. Aquest àlbum es va gravar al ja desaparegut club de jazz de Bradley, a Greenwich Village, que visità sovint quan vivia a Nova York. Els UF5 semblaven desaparèixer completament amb aquest enregistrament que hi havia un escenari sonor profund entre els altaveus, però només un modest efecte envoltant, que és el que sonava l’espai estret i profund. Em va encantar especialment la forma en què els UF5 van transitar sense problemes des del solo inclinat de Reid fins a la línia de baix caminant del pizzicato que tocava darrere del solo de Lightsey, els altaveus van capturar tots els detalls d’alta freqüència del so inclinat sense emfatitzar el parell de xiscles que va fer l’arc de Reid durant el solo , però, també van capturar el ric, llenyós i dur pinchada de Reid (que he tingut el plaer de sentir sense amplificar a una distància d’uns 10 peus).

'Stressed Out' de Twenty One Pilots va demostrar que la UF5 pot ser potent i dinàmica quan calgui. Vaig pujar la melodia fins a veure si els baixos de l’altaveu s’aconseguien o es distorsionaven sota l’estrès, però no va ser així. Tot i que les notes de baix més profundes no sonaven tan plenes com ho farien amb un altaveu més gran, no vaig escoltar ni una fugaç pista de distorsió en els baixos, ni en el rang mitjà ni en els aguts.

vint-i-un pilots: Estressat [VÍDEO OFICIAL] Mireu aquest vídeo a YouTube

google calendar com a Windows 10 de fons d'escriptori

Tot i que no tenia a mà un sistema de cinema a casa UniFi, vaig decidir reproduir l’escena del disc Blu-ray de Thor en què Thor és atacat i aparentment assassinat per un gran robot, després recupera els seus poders i destrueix el robot . Igual que amb la pista Twenty One Pilots, aquesta escena va demostrar que els UF5 poden suportar molts abusos de greus profunds sense distorsions audibles ni sorolls de port.

Mireu aquest vídeo a YouTube

Com faig habitualment quan reviso els altaveus de torre, vaig comparar l’UF5 amb els meus altaveus Revel Performa3 F206 de 3.499 dòlars per parell, fent servir el Van Alstine AVA ABX per igualar els nivells i realitzar el canvi. En moltes melodies, com ara 'Gloria's Step' de Bill Evans - the Complete Village Vanguard Recordings, era extremadament difícil escoltar la diferència. La diferència més gran en aquesta melodia va ser en els baixos, que en realitat semblaven més suaus i més naturals a la UF5 perquè el F206 té, a les meves orelles, només una mica d’excés de punxó a la part inferior.

Bill Evans - The Complete Village Vanguard Recordings, 1961: Gloria's Step (Take2) Mireu aquest vídeo a YouTube

Feu clic a la pàgina dos per veure Mesures, El desavantatge, Comparació i competència i Conclusió ...

Mesures
Aquí teniu les mesures de l’altaveu UF5 (feu clic a cada gràfic per visualitzar-lo en una finestra més gran).

Resposta de freqüència
Eix: ± 3,4 dB de 42 Hz a 20 kHz
Horitzontal mitjana de ± 30 °: ± 2,6 dB de 42 Hz a 20 kHz
Mitjana ± 15 ° vert / horiz: ± 3,0 dB de 42 Hz a 20 kHz

Impedància
mín. 3,8 ohms / 397 Hz / -11, nominal 6 ohms

Sensibilitat (2,83 volts / 1 metre, anecoica)
83,6 dB

El primer gràfic mostra la resposta en freqüència de l'UF5, el segon mostra la impedància. Per a la resposta de freqüència, es mostren tres mesures: a 0 ° sobre l’eix (traça blava) una mitjana de respostes a 0, ± 10, ± 20 ° i ± 30 ° fora de l’eix horitzontal (traça vermella) i una mitjana de respostes a 0, ± 15 ° horitzontalment i ± 15 ° verticalment (traça verda). Considero que les corbes de 0 ° en eix i horitzontal de 0 ° -30 ° són les més importants. Idealment, els primers haurien de ser més o menys plans i els segons haurien de tenir el mateix aspecte però inclinar-se lleugerament a mesura que augmenti la freqüència.

La resposta de la UF5 és bastant plana en general. Degut a la caiguda de l'eix a 7,5 kHz (que no és tan aparent fora de l'eix), l'altaveu mesura més pla a qualsevol de les dues finestres de mesura que no pas a l'eix. (Sense aquesta caiguda de 7,5 kHz, la resposta a l'eix seria de ± 2,3 dB.) Aquesta caiguda és prou estreta, prou poc profunda i amb una freqüència prou elevada que dubto que molesti a ningú. L’única anomalia que veig en la mesura que espero que es revelaria fàcilment a l’oïda és que el pic es centra a 2 kHz, cosa que pot fer que l’altaveu soni una mica més brillant, però probablement també tindria l’efecte positiu de millorar la intel·ligibilitat de la veu.

La resposta fora d’eix és fantàstica, com s’esperava de la matriu concèntrica de gamma mitjana / tweeter. A mesura que us avanceu més enllà de l’eix, obtindreu un desplaçament agut agradable, suau i consistent, sense baixades significatives en la resposta de gamma mitjana, que és exactament la forma en què dècades d’investigacions científiques ens diuen que un orador hauria de respondre. La reixeta té un efecte una mica més gran que la mitjana, reduint la resposta entre -1 i -2 dB entre 2,3 i 6,8 kHz, i també introdueix un parell de baixades molt estretes (i gairebé segur que inaudibles) a 10,3 i 16,3 kHz. Per tant, si l’altaveu sona una mica brillant per al vostre gust, la reixa pot domesticar la resposta dels aguts inferiors i mitjans de manera subtil però útil.

La impedància de la UF5 és una mica baixa, baixant per sota dels quatre ohms durant una mica, però es pot anomenar amb seguretat un altaveu de sis ohms. La sensibilitat és una mica baixa a 83,6 dB (mesurada a un metre amb un senyal de 2,83 volts, de 300 Hz a 3 kHz), cosa que significa que la UF5 pot arribar a uns 100 dB amb uns 40 watts. Així doncs, funcionarà bé amb gairebé qualsevol receptor o amplificador a mig camí, tot i que no recomanaria fer-lo servir amb un d’aquests amplificadors Pyle o Lepai de menys de 50 dòlars.
Heus aquí com he fet les mesures. Vaig mesurar les respostes de freqüència mitjançant un analitzador d’àudio Audiomatica Clio FW 10 amb el micròfon de mesura MIC-01 i l’altaveu accionat amb un amplificador Outlaw Model 2200. Vaig utilitzar una tècnica quasi anecoica per eliminar els efectes acústics dels objectes circumdants. L’UF5 es va col·locar damunt d’un suport de 90 cm de 36 polzades. El micròfon es va col·locar a una distància de dos metres a l’alçada del tweeter i es va col·locar una pila d’aïllament de mezclilla a terra entre l’altaveu i el micròfon per ajudar a absorbir els reflexos del sòl i millorar la precisió de la mesura a freqüències baixes. La resposta dels greus es va mesurar fent un micròfon proper i sumant les respostes dels woofers i els ports, i unint aquest resultat als resultats quasi anecoics a 188 Hz. Els resultats es van suavitzar a 1/12 d'octava. Les mesures es van fer sense la reixa excepte el que s’indica. El postprocessament es va fer mitjançant el programari analitzador LinearX LMS.

L’inconvenient
Com he dit més amunt, la UF5 es mantenia bé en comparació directa amb els meus altaveus Revel Performa3 F206, però hi havia un parell de cançons que mostraven els avantatges de la construcció més costosa del F206. A 'Wives and Lovers' de Frank Sinatra i l'àlbum It Might As Well Be Swing de Count Basie, vaig poder sentir que el tuiter del Revel és millor. Sonava suau, natural i lliure de sibil·lància a les veus de Sinatra, però, quan vaig canviar a UF5, vaig sentir una suau quantitat de sibil·lància. També vaig assenyalar aquest efecte a la gravació de Susie Arioli i al disc Blu-ray de Thor.

A més, els F206 sonaven una mica més oberts i amplis, cosa que fa que el UF5 soni una mica 'caixó' en comparació. Tenint en compte la dispersió demostrablement excel·lent de la UF5, crec que això podria haver estat degut a una lleugera ressonància al gabinet de la UF5, que no és tan sòlida ni ben preparada com l’F206, que és 3,5 vegades més costós.

Vaig notar que la UF5 té un rastre subtil de menor èmfasi en els aguts. Descriviria la seva forma de sonar com a viva, no brillant. Tanmateix, si teniu un so més relaxat i suau, és possible que la UF5 tingui un toc excessiu per a vosaltres.

a qui pertany aquest número de forma gratuïta

Comparació i competència
Hi ha molts altaveus de torre d’uns 1.000 dòlars per parell. L’UF5 és, com a mínim, competitiu amb qualsevol dels que he escoltat i té un valor millor que la majoria perquè té un disseny de tres vies i la majoria dels seus competidors són dissenys de 2,5 vies, amb un medi / woofer relativament gran controlador més un o dos controladors coincidents més que funcionen només a les freqüències més baixes. Tot i que la majoria de les principals empreses d’altaveus tenen atractives ofertes en aquest rang, és possible que els seus controladors de megafonia / woofer més grans no els permetin sonar tan oberts i envoltants com ho farà la matriu concèntrica de tweeter de mig polzada / una polzada de quatre polzades de l’UF5. Aquests altaveus inclouen els 449 dòlars cadascun PSB Imagine X1T (un de 2,5 vies amb controladors dobles de 5,25 polzades), els 549 dòlars cadascun Monitor Audio Bronze 6 (un de 2,5 vies amb controladors triples de 6,5 polzades) i els 499 dòlars cadascun Klipsch RP-260F (un bidireccional amb controladors dobles de 6,5 polzades). No puc dir amb certesa quins d'aquests altaveus us agradaria més perquè, per descomptat, hi ha una certa quantitat de gust personal. Tanmateix, dubto que penseu que algun d’ells sonarà substancialment millor que el UF5.

Una competència més intensa podria venir de la Tecnologia definitiva BP9020 , un disseny bipolar de tres vies de 649 dòlars cadascun amb un woofer de vuit polzades alimentat i radiadors passius dobles. He sentit el BP9020 en un esdeveniment recent i va quedar força impressionat. Dubto que coincideixi amb la puresa sonora de l'UF5, però el disseny bipolar probablement sonarà encara més envoltant i la secció de baixos potents proporcionarà una resposta de greus més profunda que la que pot obtenir l'UF5.

Conclusió
He escoltat un gran nombre d’altaveus torre de 1.000 € per parell. Vaig fer el meu primer tiroteig per a una revista del sector fa uns 20 anys ... i la UF5 és la millor que he sentit fins ara. És un valor fantàstic, està perfectament dissenyat i simplement sona molt bé. Feu un parell a la vostra sala d’estar, enganxeu-los a un receptor o amplificador decent i experimentareu el millor so que ofereix l’empresa de so, a un cost que una llar mitjana es pugui permetre fàcilment.

Recursos addicionals
• Consulteu el nostre Pàgina de la categoria Altaveus de peu per llegir ressenyes similars.
• Visiteu el Web ELAC per obtenir més informació sobre el producte.
• El que el vostre sistema necessita per gaudir de Dolby Atmos avui a HomeTheaterReview.com.