Mark Levinson No 53 Amplificador de potència digital híbrid revisat - HomeTheaterReview

El Marca Mark Levinson ha construït la seva reputació sobre les espatlles de l'amplificació d'estat sòlid. Des dels inicis de la marca, Mark Levinson és conegut per la fabricació d’alguns dels millors amplificadors d’estat sòlid de grau audiòfil més potents de tot el món. Alguns argumentarien que el cim del disseny dels amplificadors de Mark Levinson es va produir en la forma dels seus amplificadors de potència monoaural de referència, els No 33. Els No 33 eren bèsties, tant per mida com per so, i també cobraven impostos a la cartera. Mark Levinson mai no s’ha mostrat tímid a l’hora de cobrar una prima pels seus productes i per què no haurien de considerar els audiòfils benestants els productes de Mark Levinson, com el famós número 33, com a vèrtex del que és possible quan es barreja la passió amb tecnologia. Dit això, els enginyers i dissenyadors de Mark Levinson no estaven a punt de deixar-se prou bé, de manera que es van proposar millorar la perfecció amb la introducció del seu nou amplificador monoaural de referència, el No 53.

Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes d'amplificadors a HomeTheaterReview.com.
• Troba un preampli per aparellar amb el No 53.
• Cerqueu el fitxer altaveus sòlids ideals i subwoofer per al sistema.

Abandonar el número 33 no va ser una decisió que es va prendre a la lleugera, ja que s’havien convertit en coses de llegenda durant el seu temps en el punt de mira. Tot el que es destinés a substituir el número 33 havia de ser una cosa veritablement especial i única per a la marca, una targeta de presentació de les coses futures. Bé, va arribar la trucada i, com molts de la premsa audiòfila, la resposta no era exactament la que esperàvem.

Mark Levinson estava construint un amplificador digital.

Vaig conèixer per primera vegada l’existència del número 53 al CES el 2008, on estaven exposats estàticament als afores de la sala on els recentment revisats Revel Salons rebien la major part de l’atenció. Llavors, l’home de relacions públiques de Mark Levinson, Robbie Clyne, em va donar el flac d’allò que s’estava elaborant sota la bella tasca del cas del No 53. 'Passaran a ser digitals, però no sonarà a cap amplificador digital que hagueu sentit mai', va dir Clyne.

Si el xassís tenia alguna indicació, quedaria clar que no seria un amplificador basat en mòduls ICE reempaquetats, com tantes altres ofertes digitals ja disponibles. Jo era escèptic, però pensava que si algú podia fer que un amplificador digital no sonés digital, segurament seria Mark Levinson. L’espectacle anava i venia i no vaig escoltar gaire sobre els avenços del número 53 ni el vaig veure en cap dels següents espectacles. Vaig començar a pensar que potser la promesa d’un amplificador digital de Mark Levinson havia estat presa d’una economia en fallida i del tancament d’alguns dels seus grans distribuïdors.

Llavors, just abans d’aquest passat CES, vaig rebre una trucada de l’editor de HomeTheaterReview.com, Jerry Del Colliano, que m’informava que el número 53 acabava d’arribar a la seva porta. Vaig fer el que faria qualsevol audiòfil que es respectés. Ho vaig deixar tot i vaig anar a casa seva per escoltar-los. Per sort, el meu afany havia de ser recompensat, ja que vaig poder convèncer a Jerry que no tenia les centenars d’hores del seu horari per fer la revisió i va acabar emportant-me el número 53 de casa. Alguns nois tenen tota la sort (i un Land Rover).

Els No 53 són amplificadors imponents si sóc honest, tot i que no són ni tan grans ni tan pesats com els No 33 que substitueixen. El número 53 comparteix més que una semblança passera amb el número 33, però el llenguatge de disseny és més madur, més racional i molt millor construït. El número 53 mesura una mica més de 20 polzades d’alçada per gairebé vuit polzades i mitja d’amplada i 20 polzades de profunditat. Inclouen la balança a un fenomenal de 135 lliures cada un, que és més de deu vegades més pesat que l’amplificador digital més gran que he pogut trobar en línia. No obstant això, va ser el preu del No 53 el que em va sorprendre en 50.000 dòlars per a la parella. Els amplificadors digitals s’enorgulleixen de ser potents i compactes, a més de ser assequibles. Els No 53 són extremadament potents, però són lluny de ser compactes i aparentment només són accessibles per a aquells amb cognoms com Gates, Getty o Hilton. Però, com he dit anteriorment, el client que busca comprar un amplificador com el No 53 no es preocupa tant pel preu com per la seva perfecció.

En tornar a l’alimentació, el No 53 té una potència de 500 watts per canal en vuit ohms i 1.000 watts per canal en quatre, cosa que és més que suficient per alimentar qualsevol altaveu disponible avui en dia. És molt possible que en realitat poguessin ser prou potents per impulsar un Ford F-150 si estiguéssiu tan inclinat. Una gran quantitat de potència no és cap novetat entre els amplificadors digitals, tot i que la forma en què el No 53 ho proporciona.

Els amplificadors digitals tradicionals, també coneguts com a amplificadors de commutació, funcionen encenent i apagant els dispositius de sortida ràpidament per imitar un senyal d’entrada. Normalment, un conjunt de dispositius de sortida controla / condueix la meitat positiva de la forma d'ona i un altre controla la meitat negativa, cosa que provoca una pèrdua de menys energia en forma de calor, cosa que els fa extremadament eficients. L’avantatge de l’amplificació digital o de commutació supera la potència elevada, generalment són molt ràpids, articulats i amb un so suau quan es fa bé, tot i que encara no he trobat un amplificador digital que pugui coincidir amb un amplificador de classe A o A / B termes de la baixada. Ara, si teniu un amplificador digital o de commutació mal dissenyat, experimentareu el que molts anomenen 'soroll de commutació', que és el subproducte dels dispositius de sortida que s'encenen i apaguen constantment. El No 53 elimina efectivament el soroll de commutació mitjançant la seva tecnologia patentada i patentada d’energia intercalada (IPT), que augmenta la freqüència de commutació a 2 MHz, molt per sobre del llindar de l’audició humana i permet que el No 53 faci servir filtres menys intrusius, de manera que no té negatius impacte en la pròpia banda de senyal sonora.

Un altre problema amb molts dels amplificadors digitals actuals és el fenomen conegut com a 'bandes mortes'. Les bandes mortes són literalment buits en la sortida d'àudio, que es creen quan els dispositius de sortida que controlen les parts respectades de la forma d'ona estan apagats al mateix temps. Segons Mark Levinson, això es produeix a cada 'punt de pas zero' i és un fenomen constant que es pot produir fins a 40.000 vegades per segon en un senyal de 20 kHz. La majoria dels amplificadors digitals combaten això escurçant el temps en què els dos conjunts de dispositius de sortida estan apagats, però això augmenta les possibilitats que tots dos dispositius de sortida estiguin activats simultàniament, cosa que pot danyar-los o destruir-los amb el pas del temps. El No 53 es va dissenyar utilitzant una tecnologia patentada (sense nom) que permet que els dos dispositius de sortida estiguin activats simultàniament durant períodes curts de temps per eliminar completament les bandes mortes, mantenint la fiabilitat a llarg termini.

Tot i que el que acabo de descriure pot semblar bé o excessivament tècnic en funció de la forma en què l’hagi decidit mirar, cap dels dos explica per què el No 53 és molt més gran o pesat que els seus rivals digitals. Allà és on entren les fonts d’alimentació del No 53. Els amplificadors digitals no són petits perquè no necessiten fonts d’alimentació massives que fan absolutament. No obstant això, la majoria dels fabricants escatimen aquí per estalviar en pes, mida i costos. El resultat amb els típics amplificadors digitals? Reflexos ràpids il·luminadors embolicats en un so sense vida, fred i, finalment, anèmic.

com fer collages fotogràfics a facebook

El No 53 no pateix la mateixa sort que els seus rivals en aquest departament, ja que té un transformador toroidal substancial, bo i boig, acoblat a quatre condensadors de mida de llauna de soda, tots ells completament aïllats del blindatge dels circuits d’amplificació digital del No 53. les interferències i la reducció del soroll. Mantenint-se amb les abundants fonts d’alimentació del No 53, els circuits de control dels amplificadors digitals també tenen les seves pròpies fonts d’alimentació regulades independents que també estan aïllades i protegides de tota la resta de l’amplificador. En poques paraules, el No 53 està construït internament com Fort Knox amb prou potència i reserves d’alimentació per conduir pràcticament qualsevol altaveu audiòfil d’alt rendiment disponible avui en dia.

Com que Mark Levinson està molt més relacionat amb les marques professionals sota el paraigua de Harman, moltes de les tecnologies desenvolupades o compartides en aquest amplificador provenien de Crown, que és coneguda per fabricar alguns dels millors amplificadors de potència de so, d’alta producció i molt fiables. per a aplicacions d'àudio professionals. La tecnologia de reducció de problemes està viva a Harman.

La potència i les funcions sonores del No 53 es lliuren als altaveus mitjançant les seves opcions de connexió situades al darrere. Anant de dalt a baix, el número 53 disposa d’una varietat d’entrades i sortides de control i activació que comencen amb Ethernet, així com entrades i sortides Link2. També hi ha disparadors estàndard de 12 volts. A sota de les entrades de control hi ha una única entrada equilibrada, així com una entrada d'estil RCA desequilibrada. Aproximadament a la meitat de la part posterior del número 53 trobareu dos jocs de pals d’enquadernació de grapa d’aleta de grapa Mark Levinson que poden acceptar tant el cable d’altaveu acabat com la pala nua. També hi ha petits forats en els propis postals d’unió de femelles que poden acceptar també cables d’altaveus acabats en plàtan. A sota dels pals d’enquadernació es troba l’interruptor principal d’alimentació del número 53, així com un receptacle de cable d’alimentació.

La connexió
La integració del número 53 al meu sistema va ser prou fàcil un cop vaig poder fer una crida al 'poder de Greyskull' per situar-los en posició. Moure el número 53 és una feina per al vostre concessionari o com a mínim per a dues persones, tot i que es pot fer en solitari si esteu tan inclinat, tot i que no ho recomano.

Un cop a la posició al costat de cadascun dels altaveus Revel Studio2, vaig connectar el No 53 al meu preamplificador Mark Levinson 326S mitjançant un parell d’interconnexions equilibrades de referència transparent. Vaig connectar el número 53 als meus Studio2 mitjançant un parell de cables d’altaveus de referència transparent de vuit peus acabats amb grans pals de pala per obtenir la millor connexió. La resta del sistema consistia en un reproductor SACD / CD Mark Levinson 512 i el meu AppleTV amb filtració d’alimentació que també es feia mitjançant l’àudio transparent.

Vaig deixar que el sistema jugés i entrés durant la major part d’una setmana abans de començar la meva avaluació crítica. Com a nota lateral ràpida per als escèptics del cable: no escatimeu en cables de gamma alta quan aneu a la uber-estratosfera amb productes com els amplificadors de potència No 53. Fins i tot el més mínim dels punts febles de la cadena de senyal són fàcilment audibles, tal com ho vaig saber quan vaig intentar utilitzar cables d’altaveus menors. Productes com el Mark Levinson No 53 amplificadors són la veritable raó per la qual empreses com Transparent fabriquen cables que costen més que les parts del cos trossejades i venudes a la ciència.

Rendiment
Vaig arrencar les coses amb una mica de rock clàssic que apareixia a través del 'Piano Man' de Billy Joel de la seva col·lecció Complete Hits Collection: 1973-1997 Edició limitada (Columbia). Fora de la porta, la separació entre l'harmònica i el piano de Billy Joel era real, amb els dos instruments sonaven realistes i fidels a la naturalesa d'un instrument en viu. El piano de Billy Joel era ric i exuberant, amb un detall i un enfocament tremendos que el feien aparentment materialitzar-se entre els meus Revel Studio2. Les veus de Billy Joel al llarg del tema eren plenes de cos i tenien tal coherència que se sentien menys com una gravació i més com una actuació en directe. El número 53 va demostrar ser més que capaç de reproduir el pes i l’emoció reals d’una representació. Els No 53 són molt suaus, increïblement refinats i imperceptibles en aparentment qualsevol volum, tot i que semblen, de vegades, una mica massa compostos. L’escenari sonor va ser, com a mínim, impressionant, ja que posseïa profunditat i amplada naturals, així com detalls i espai entre els propis instruments. En termes d'escenari sonor, el No 53 no es va projectar artificialment a la meva habitació tal com poden i ho faran altres amplificadors de gamma alta. En lloc d'això, va mantenir la part frontal de l'escenari sonor segrestada als deflectors anteriors dels meus altaveus i va deixar que la resta es revelés darrere dels altaveus en un arc ben controlat.

Vaig saltar a 'The Entertainer' al mateix disc i vaig donar el
No hi ha 53 una mica més de volum per jugar. Una vegada més el retrat del No 53
d'espai era estrany i va transformar la meva sala d'escolta en
espai de gravació en si. El detall d 'alta freqüència, escoltat al
nombrosos xocs de plats, sonava molt no digital, amb una bona
quantitat d'aire i decadència per no parlar d'un detall suau que mai no va ser
gravat o fatigant. El rang mitjà és la peça de festa del número 53 i demostrada
per estar a l’alçada del millor que he escoltat fins ara al meu sistema de referència.
'The Entertainer' té una mica més de coses que 'Piano Man'
l’escala, el pes i la dinàmica, i el número 53 estava a l’altura de la tasca.
Dinàmicament, el No 53 era tot un control, que deixava explotar la música
per capes ràpides d'elements musicals superposats versus
simplement cridant-te. Fins i tot quan es va empènyer al límit, el núm. 53 es va mantenir
la seva compostura i mai va perdre l’atenció als detalls, per molt que fos
minut el detall podria haver estat. Sincerament, vaig pensar que el meu Revel Studio2s
aniríem a cedir molt abans que ho fessin els no 53, perquè només n’hi ha
tanta potència a l’aixeta. La capacitat de baix del No 53 és pràcticament sense
igual, cosa que em va semblar increïble donat el seu pedigrí digital. El número 53
la resposta dels baixos no sona en absolut digital, ja que té un pes enorme
i el pes, per no esmentar el real slam i l’impacte, però encara exhibint
d'aquest control increïble del qual vaig parlar abans.

Tanmateix, com amb 'Piano Man', no vaig poder aconseguir el número 53
sortir de la seva closca i balancejar-se realment amb un abandonament imprudent. No ho faré
anomenar el número 53 avorrit o sense vida perquè no és cap d’aquestes coses
no obstant això, el seu so sembla forjat a partir d'anys crítics i clàssics
entrenament enfront d'hores de jamming amb la banda en un pub o a la mare de mala qualitat
garatge. És un amplificador que ha acabat l’escola i continua
el llinatge de Mark Levinson al qual arriba la seva generació de clients
esperem, però els no 53 ho porten a un extrem agradable.

com instal·lar Windows 7 a Virtualbox

En escoltar el Mark Levinson No 53s de Jerry Del Colliano
sistema, que il·lustrava definitivament que per bo o
car l 'engranatge, el rendiment és la sinergia del sistema a parts iguals i el
habitació en si. A l’habitació de Jerry hi havia clarament un slam més baix
lliurat a partir dels anys 53, que va injectar una mica més d ''ànima' al núm
Actuació dels anys 53, cosa que només em faltava al toc
sistema / habitació. Tot i que Jerry també utilitza Revel Salon2s més grans al seu sistema,
on la meva es basa en els Studio2s més petits i menys pesats. Encès
es va emetre la demostració de plaer culpable de 'Hella Good' de No Doubt
Apple TV de Jerry, vaig poder sentir els èxits baixos de Roland 808 tan profunds que
em van emocionar físicament amb uns baixos ajustats i resoluts a nivells generals
que es va apropar a la bogeria sonora. Trenta segons de la pista de No Doubt va ser
tot el que es necessitava per convèncer-me que el número 53 podria rock and roll i
eren, de fet, 'Hella Good'.

Tornant l'avaluació del número 53 del meu sistema, vaig decidir fer-ho
enganxeu el directe a París de Diana Krall i el tema 'A Case of You' (UMVD
Etiquetes). M'encanta aquesta cançó per les raons òbvies, però també perquè
hi ha tanta subtilesa en la gravació en forma de públic
els membres passen a la respiració i xiuxiueig de Krall, per no parlar del
el so de les seves pròpies ungles dels dits ballant pels ivoris. Bé, res
Vaig escapar de l’abast del 53, ja que em van tractar d’un dels més realistes
i interpretacions de la cançó que he escoltat de forma orgànica fins ara.
L'escenari sonor semblava gairebé com una barreja de so envoltant, tot i que
mentre que és finament detallat amb una delineació gairebé perfecta entre el
diversos músics i els seus instruments. Les veus de Krall eren completes
enfocament, tot i que van descansar just al centre, tal com ho vaig poder entendre de manera audible
una idea del propi piano i de l’angle en què es posicionava
L'escenari. El sentit de l’aire i la decadència natural que segueix a tots i cadascun
la frase i la nota pronunciades durant la pista van ser tremendes i, tot i que,
Els 53 no són de naturalesa digital, la forma en què es van fer transitoris
els detalls de vegades eren més semblants als tubs que els que esperava.

Tot i que els No 53 no van tenir problemes per reproduir No Doubt, era clar
aquesta música subtil detallada i rica més seguint la línia de Diana Krall
van ser el que van néixer els No 53 per reproduir-se.

Seguint una mica aquest tema musical, vaig seguir endavant i vaig donar les indicacions
el que pensava que seria la prova perfecta del No 53s de metall i
delicadesa tot en un dels temes 'Hanging' i 'Escape' del
Banda sonora de Plunkett i Macleane de Craig Armstrong (Melankolic).
'Hanging' presenta un gran cor i tambors contra l'època de la guerra civil
una secció de corda i vent de fusta reduïda que dóna pas a 'Escape', que
no és res, si no és una orgia orquestral impulsora i per excel·lència
tema del tràiler de la pel·lícula. Vaig configurar el volum amb cura, sabent-ne unes quatre
minuts al parell de pistes les coses anirien passant de fort a
'Estàs boig?' El que vaig aconseguir era el que esperava i
em va demostrar d'una vegada per totes que els No 53 no eren només bons amplificadors,
eren grans amperes. La delicadesa que posseeixen fins i tot quan s’enfronten a un
l’atac d’instruments, textures i tons és una interpretació sorprenent
fins a l'últim bocí de la música com si la seva pròpia vida en depengués.
El cor va ser molt impressionant, així com la capacitat del 53 per instal·lar-los
el escenari sonor i també delimiten entre els diversos nivells en què
estaven dempeus. Les notes agudes de la secció soprano van ser angelicals
i aparentment materialitzat a partir de les meves bigues (si tingués bigues)
completament lliure dels propis parlants. Tot i això, era l’únic
vocalista aproximadament un minut i mig a 'Hanging' que em va donar oca
bonys perquè aparentment va sortir de la negror que era la meva
xemeneia i em va acostar. Va ser inquietant. Però va arribar la prova real
quan les últimes notes persistents de 'Penjant' van esclatar en 'Escape' i
Em vaig esforçar per trobar el comandament per por que estava a punt de bufar
alguna cosa en marxa. Per descomptat, i els No 53 van demostrar que en tenien
pilotes per enfrontar-se a qualsevol repte i no només sortir a l’altre
bàndol però surt victoriós. No hi havia cap indici de compressió o
distorsió que es pot trobar a qualsevol lloc, fins i tot música neta, nítida i detallada
quan es reprodueix en volums que mai havia tocat. El que era encara més
sorprenent per a mi va ser que malgrat els pics de 100 dB més a vegades el
el so mai era fatigant ni dur.

El No 53 és un amplificador impecablement suau i refinat que sona
tan bons com els millors amplificadors digitals sense deixar de tenir
gust dels millors dissenys d'estat sòlid.

Competència i comparació
Per comparar l'amplificador núm. 53 de Mark Levinson amb la seva competència, llegint les nostres ressenyes per al McIntosh MC-501 mico amplifier de Brian Kahn i el Amplificador monobloc CT-M600 classificat pel doctor Ken Taraszka. Hi ha més informació disponible al nostre Pàgina de la marca Mark Levinson i el nostre Secció amplificador .

L’inconvenient
No fem picades de paraules aquí com eren els amplificadors Mark Levinson No 53
Creat per a clients audiòfils molt rics a Àsia i Europa i
sobretot. Als Estats Units, encara hi ha audiòfils que tenen les butxaques profundes
però la majoria de les persones amb el pes econòmic per comprar Mark realment
El Levinson No 53 els voldria muntar en bastidor. Mentre poguessis
tècnicament muntar en paret un parell de Levinson No 53 de peu, el
la instal·lació seria, en el millor dels casos, incòmoda. M’hauria agradat veure Harman
feu una versió muntable en bastidor del No 53, ja que funcionen prou bé
en directe (a la part inferior) d’un bastidor d’equips professional. Aquesta opció
també permetria un No 53 com a amplificador de potència del canal central per a
cinemes de gamma alta de gamma alta. Amb la configuració actual, no ho estic
segur on instal·laríeu un sol número 53 per a un canal central
altaveu sense que sembli fora de lloc.

El No 53 és un amplificador digital però competitiu
és probable que no el compareu amb altres amplificadors digitals
de la talla de Bel Canto o NuForce, perquè això no és just
comparació. Tot i que són de naturalesa digital, els No 53 actuen i semblen més
amplificadors tradicionals de classe A o A / B, encara que sí que en tenen
velocitat digital i so neutre. Tenen tot el poder que podríeu
mai demanen i després alguns, però mostren el seu poder amb gran
contenció. Si esteu buscant un amplificador extravagant per al metall pesat
demostracions, hi ha amplificadors millors. Si escolteu atentament el més subtil
detalls del baix standup, piano acústic i violins fins: no ho sóc
segur que el Mark Levinson no 53 té una igualtat al mercat actual.

La majoria dels amplificadors digitals estalvien energia. Els Mark Levinson No 53 en fan servir més
fonts d’alimentació tradicionals i bàsicament beuen corrent altern de la paret. Si
Cerqueu un ampli Mark Levinson 'verd' del que em temo que el No.
53 ho és, però no estic segur que l’anomenés aprovat per la Mare Natura.

Conclusió
A la venda al detall de 50.000 dòlars per al parell, els amplificadors mono 53 de Mark
Els Levinson són una veritable afirmació en molts aspectes. Visualment i
físicament són elegants i meravellosament imponents. Ells poden
alimenta absolutament qualsevol altaveu audiòfil del mercat amb facilitat -
No m'importa la quantitat de porc que els altaveus monstre de la mida del taüt
són, els Mark Levinson No 53 estan a l’altura del repte i tindran èxit
amb estil i gràcia.

Si busqueu el millor amplificador per comprar diners, vosaltres
hauran de sentir el Mark Levinson núm. 53. Ho poden fer tot
i des d’una nova perspectiva del disseny dels amplificadors de potència. Encara que ho tingueu
per fer servir el Citation X per visitar una ciutat que té un parell de demostracions, és així
probablement val la pena el vostre temps i diners. Aquests amplificadors representen el cim de
rendiment al mercat actual.