Home-theater-designers
El minimalisme, la credibilitat de l’audiòfil, els preus baixos, això entenc. Però el control remot? Què passa a la gamma alta? Fa tan sols set o vuit anys, la mera menció del control remot hauria tingut els Flat Earthers i els Linnies i tots els altres masoquistes estranys que cridaven 'Compromís!', Un paquet de vilatans que arrosseguen els artells amb el front baix. brandant pentagrames i forquilles i torxes enceses mentre assaltaven el castell de Frankenstein. Però ja no és així. A mesura que les sensibilitats del mercat de masses s’estenen com la psoriasi i com el CD ens fa més mandrosos i mandrosos, acumulant el seu fertilitzant a les patates del sofà, també les marques especialitzades han de temperar el seu purisme. I Aula ha realitzat un acte de malabars amb el seu equip d’entrada que s’encarrega tant dels ajustaments com dels botons freaks ... però amb una petita condició.
• Llegiu més ressenyes de Classé Audio a HomeTheaterReview.com.
Amb el preamplificador Trenta i l’amplificador de potència Seventy, Classé ha entrat en un camp poblat per pocs, el més fàcil per a mi de recordar ser l’Aragó i la Fidelitat musical (amb els seus híbrids de tubs / trànsits de la sèrie F). La recepta és senzilla: oferiu a l’audiòfil productes sòlids i sense tonificacions al preu adequat sense deixar res important. Això significa la inclusió d'un funcionament equilibrat real (la classe inclou fins i tot una entrada equilibrada al preamplificador), ingredients de disseny, instal·lacions prou exactes per permetre l'ús de totes les fonts principals, inclosos els fono, un estil net, una bona qualitat de construcció i un aspecte això no avergonyirà el tipus de propietaris que realment fan un llançament sobre els Jones. Estem parlant de preus just per sobre del nivell d’entrada, el nínxol rarament abordat entre els amplificadors de potència de 999 lliures i l’engranatge melòdic que contraresta els partidaris laboristes. Parlem d’alta fidelitat políticament correcta, classificada com a tal perquè desdibuixa els límits de les classes. No és que això sigui realment barat.
El Trenta es ven per 1320 lliures i el Setanta es ven per 1399 lliures. Això per si sol és suficient per provocar una intensa respiració entre aquells que prefereixen que envieu tots els vostres diners, inclòs el pagament de la vostra hipoteca a Bòsnia, però aquest no és el punt. Per a un sistema totalment equilibrat que ofereix una potència perfecta de 75 W / ch en 8 ohms i que manejarà cinc fonts més cinta i no avergonyirà al propietari quan els esnobs són aproximadament, 2719 lliures estarà lluny de ser extorsionador. Ah, i també hi ha la qüestió d’un comandament a distància.
A diferència de Musical Fidelity en un extrem de l’escala de preus o Krell en l’altre, Class no incloïa la selecció de fonts al comandament. La mà de classe només proporciona pujada / baixada de volum i silenci, aquesta última és especialment útil quan sona el telèfon o quan algú més important truca des d’una altra habitació. Malauradament, l’argument per deixar fora la selecció de fonts és, en el millor dels casos, espiós, és a dir, cal aixecar-se per canviar de programari de totes maneres, de què serveix canviar les fonts del seient? - perquè algunes persones poden voler canviar entre el sintonitzador o el so del televisor i un CD o cinta que estigui en pausa, mentre que (i aquest és el botó real), d'altres (com ara revisors i minoristes) poden desitjar canviar A / B des de la posició d'escolta. És la 'petita condició minúscula' a la qual he esmentat anteriorment, però aquesta és la decisió que va prendre la classe, així que suposo que és una fortuna. Tot i això, per ser justos, cal admetre que la major part de l'activitat que implica un pre-amplificador de control remot és l'ajust de volum o el silenciat.
Cost de substitució de la bateria del Macbook Pro 2013
A la part frontal de la Trenta (ambdues unitats estan disponibles en plata o negre, per cert) hi ha el rotatiu per seleccionar les entrades, el commutador de cinta / font, el sensor d'infrarojos situat al centre, un control d'equilibri rotatiu, un commutador per triar reproduir o silenciar amb un LED verd / vermell per indicar l’estat i el control de volum rotatiu (motoritzat). És prim, net i completament funcional, només manca d'un botó mono si es vol discutir sobre allò que constitueix 'essencial'. La part posterior compta (d’esquerra a dreta) amb una entrada de xarxa de tres pins IEC, sortides equilibrades XLR, preses fono de primera qualitat per a totes les fonts de línia i un parell de XLR per a una entrada equilibrada. Tingueu en compte que la secció de fono es pot convertir en funcionament de línia, mentre que hi ha disponible un kit de resistències per als usuaris de fono que vulguin modificar la configuració de l'escenari MC. Els detalls interns inclouen un ampli aïllament mecànic dels circuits del recorregut del senyal, resistències de pel·lícules metàl·liques fetes a mida, condensadors de poliestirè i polipropilè, contactes platejats o daurats i controls i commutadors a mida.
Mesurar el mateix 19 polzades d’amplada però una polzada més profund que el Trenta a 11 3 / 4in i dues polzades més alt a 4 7 / 8s és el setenta coincident, un ampli tan senzill com es fa. Un balancí d’encès / apagat, un LED i un logotip que són el panell frontal en poques paraules. La part posterior és una mica més atapeïda, ja que la companyia ha instal·lat els dissipadors de calor a la part posterior en lloc dels laterals. Les zones exteriors del panell posterior alberguen les entrades equilibrades (XLR) i monofinals (fono), i després, desplaçant-se cap al centre, arriben els dissipadors de calor que flanquegen la secció central que conté una entrada de xarxa IEC, un portafusibles i publicacions d’enquadernació de manera. Igual que els Trenta, s’utilitzen un nombre substancial de peces fetes a mida, inclosos grans condensadors per filtrar un total de 40.000 SYMBOL 109 f 'Symbol' f, amb filtratge propietari de l’etapa del transistor de sortida principal i el subministrament local als nivells amplificadors diferencials de baix nivell . Smack al centre és un transformador toroidal únic que alimenta els dos canals, una de les úniques economies visibles afectades per la classe que manté el preu tan baix. Per tant, no, no hi ha afirmacions falses sobre dual-monoisme.
No us equivoqueu: l’operació equilibrada a tot arreu, inclosa la font, és la millor manera d’utilitzar la classe I que l’utilitza únicament en aquest mode. M’adono que hi ha massa components de fonts amb sortides equilibrades disponibles, a part d’uns reproductors de CD de gamma alta i l’últim, lamentat sintonitzador de Sequerra, però només vaig tenir una setmana per avaluar aquesta combinació en el seu millor lloc que en el pitjor . Intentant muntar un sistema de preus similars, vaig fer servir el duo Class amb Sonus Faber Minima Amators, Monitor Audio Ruby 3s i Rogers LS3 / 5As (un preu de 449 a 1449 lliures per parell) i el Krell Studio DAC amb el MD20 transport. I, tot i que aquest últim costa massa suposar que s’utilitza amb l’anterior en una situació normal, va constituir la font menys costosa que vaig poder reunir amb resultats equilibrats.
Això és gairebé com insultar l’organització de la classe perquè és prou coherent, competent i transparent per garantir l’ús de les millors fonts que els seus propietaris es poden permetre. Ara llegiu-ho atentament perquè no vull que m’acusin de revisar els clapers de Linn a principis dels anys vuitanta, cosa que va fomentar l’ús boig d’un tocadiscs d’última generació amb altaveus de 99 lliures i altaveus de 99 lliures. No estic suggerint que feu el mateix amb Reproductors de CD. Encara crec fermament que, per muntar un sistema equilibrat, és molt més important que 'escombraries-entre-escombraries' la creença que un sistema no pot ser millor que el seu component més feble. (Si alguna vegada començo a remenar amb accent de Glasgow, només disparar-me, d'acord?
Llegiu més a la pàgina 2
Per tant, amb el sistema a punt per llançar, cada element conegut barra les unitats Classé, els deixo riparar. Els lectors a llarg termini sabran que fa temps que tinc unitats Classé més estimades al meu sistema, un DR-4 i dos DR-10, que alterno amb l’electrònica Krell, Aragon i Gryphon per a tasques d’estat sòlid. Tinc un control del 'so familiar' de Classé? Si hi ha alguna cosa més que els models més estimats, seria coherència i velocitat d’estat sòlid amb una mica d’endolciment en els extrems de freqüència, detallats sense ser gravats massa finament. El so Classé és menys dominant que el de Krell, menys 'sòlid' i menys estès als extrems de freqüència, però és particularment agradable i força perdonador. És gairebé semblant a un tub en la seva 'actitud'.
El Trenta / Setanta, no és d’estranyar, sonava com un DR-4 / DR-10 reduït, i no només per una potència menor. Hi va haver reduccions a les àrees no quantitatives, de manera que no vull dir que es tractés simplement d'un cas de menys grunyits i d'un terreny de joc més reduït. Les unitats més cares ofereixen una major precisió i un control més ajustat de les octaves inferiors i un atac / desintegració transitòria. Però el bit intel·ligent és la forma en què els compromisos es distribueixen de manera uniforme a través del tauler en lloc de concentrar-se en una àrea, com la potència de sortida. Que és com hauria de ser.
És una idea interessant perquè és més que probable que un petit amplificador del fabricant de sons de grans amplificadors soni gairebé idèntic i es comportarà de manera similar per a tots, excepte els darrers decibels dels SPL disponibles. Però no esperaria que els Trenta / Setanta fossin tan ràpids, transparents o incolors com els seus germans més estimats. L’important és com se’n surt al preu.
Com passa amb totes les decisions de la vida, es tracta d’escollir els compromisos menys dolorosos. En aquest cas, el control remot anterior no és un d’ells. Hi ha més slam disponible en altres llocs (Musical Fidelity F-22 + F-15, Aragon 4004), transparència (els tubs de la Trilogia) i extensió de greus (F-15). Per tant, el paquet Trenta / Setanta necessita un ganxo, una àrea d’excel·lència que el distingeixi dels seus rivals.
Tenint en compte que els amplificadors són tan bons cap al 1993, probablement el menys difós de tots els components d'alta fidelitat, realment heu de fer un esforç per trobar-ne un de realment dolent. El rendiment mitjà, especialment quan s’arriben a combos de pre / potència d’uns 3.000, és excepcionalment bo, de manera que les opcions dels clients depenen de la identificació dels punts forts i de la seva relació amb les preferències personals. O debilitats i com desafien els requisits individuals.
Prescindim dels negatius sonors de Classés. El so no és el més dinàmic ni potent de la seva classe. Els Setanta portaran fins i tot els Minima Amators a nivells saludables, però intuïu l’esforç. D'acord, això no és cap problema. Només cal mantenir-ho allunyat d’Apogee Stages. Però després arribem a la virtut de la signatura, i això ha de ser coherència. El Thirty / Seventy té una consistència de dalt a baix que no he escoltat en aquest moment, i és fantàstic perquè fa que la pràctica de trencar l’espectre sonor en seccions sigui quasi impossible. El baix continua sense problemes cap a la banda mitjana, que es combina perfectament amb els aguts amb una profunditat que desafia l’oient a identificar les regions segons els canvis de textura en lloc de la freqüència real. Per contra, aquest amplificador és ideal per exposar crossovers mal dissenyats i, per extensió, és perfecte per demostrar que el bi-cablejat funciona, perquè sentireu la divisió d’un crossover, no la naturalesa d’un amplificador Jekyll i Hyde. La qual cosa converteix el Classé Thirty / Seventy en una opció ideal per a oients exigents en lloc de poderosos.
I el comandament a distància? És només una bonificació benvinguda. De nou, mai no vaig poder provar-ho perquè va arribar després que les unitats fossin enviades a fotografia. Per tant, truca a Debbie al 081 947-5047 per saber si fa el que hauria de fer.
• Llegiu més ressenyes de Classé Audio a HomeTheaterReview.com.