Home-theater-designers
A la seva obra mestra Punt blau pàl·lid: una visió del futur humà a l'espai, el gran Carl Sagan va escriure: 'No en fa cap mal al romanç de la posta de sol saber-ne una mica'. Aquest ethos es va fer ressò (encara que potser de forma menys succinta) per part d'un físic, conferenciant i jugador de bongo Richard Feynman a El plaer de descobrir coses. Aquesta idea la tenia al cap recentment quan el meu amic Steve Guttenberg va publicar una senzilla pregunta a la seva pàgina personal de Facebook: 'Podeu descriure com us sona una bona qualitat de so?'
La meva resposta, em va semblar, va ser bastant succinta: tonalment neutra, dinàmica i neta, amb una bona alineació horària entre els conductors, baixos no direccionals i una mínima interferència de la mateixa sala. El gruix de les respostes, però, van estar dominades per metàfores culinàries i llàgrimes d’unicorn. Que està totalment bé, tingueu en compte. Estic tot per la llibertat de religió. Però, malgrat que ningú no va sortir i ho va dir, vaig tenir la sensació que la majoria dels seguidors d’Steve s’acostaven a l’àudio de gamma alta de la manera que els crítics de Sagan s’enfocaven als capvespres: que quantificar és disminuir. Que només importa la màgia.
A aquests oients, els dic això: si voleu gaudir d'un altaveu com el nou flagship Triton One de GoldenEar Technology en termes purament fantasmagòrics, aquí hi ha una gran quantitat de màgia per gaudir. Però preneu una mirada llarga, dura i escrutadora sobre els components que formen aquest majestuós monòlit (com encaixen, com treballen junts) i m’atreveixo a dir que hi ha una sensació de meravella encara més gran per descobrir.
El Triton One, per descomptat, segueix tres altaveus de torre anteriors de la gamma Triton Series: el relativament diminutiu Tritó Set , el Triton Three, una mica més gran, i el Triton Two, encara més gran. El Triton One s’assembla més a l’últim, per descomptat, fins al punt que una breu ullada a les seves fitxes tècniques us pot fer creure que el Triton One no és més que un Triton Two ampliat amb una petjada més gran i més dels mateixos conductors. : tres controladors de baixos quadràtics de subwoofer de tir llarg de 5 per 9 polzades en lloc de dos quatre radiadors quadràtics infrasònics plans de 7 per 10 polzades en lloc de dos i un parell de propietaris de GoldenEar de 5,25 polzades Cast-Basket Multi d'alta definició -Controladors de baixos / mitjans amb connexió de fase furgoneta en contrast amb els controladors MVPP de 4,5 polzades del Triton Two.
Tot i que si és tan profund com es cava, s’estan perdent algunes coses molt divertides que fan del Triton One molt més que un Triton Two en esteroides. La xarxa de crossover, per exemple, s’ha renovat completament, no només pel fet que la freqüència de crossover s’ha mogut de 160 Hz a 100 Hz, sinó també pel fet que es basa en una topologia equilibrada totalment nova que dóna lloc a un camí de senyal molt més net. Els conductors i les cistelles tenen un nou disseny més rígid. L’amplificador que alimenta els subs incorporats del Triton One també s’ha redissenyat amb nombroses fonts d’alimentació separades en lloc de l’alimentació única més gran de dissenys passats, un element manllevat d’amplis independents realment de gamma alta. A més, el DSP s’ha actualitzat des d’un disseny de 48 bits / 96 kHz a 56 bits / 192 kHz.
Podria continuar i continuar. N’hi ha prou de dir que pràcticament tots els components interns del GoldenEar Triton One s’han modificat, modificat o redissenyat directament des de zero. Per tant, simplement anomenar-lo una versió més gran, millor i més dolenta de l’altaveu HomeTheaterReview.com va anomenar 'sens dubte un dels millors altaveus de menys de 5.000 dòlars' estaria fent-li un greu servei.
La connexió
Bé, no es pot negar que és més gran i pitjor. Quan el meu repartidor de FedEx va dipositar un parell de Triton Ones al meu porxo davanter, els veïns es van reunir i es van quedar mirant, amb una mirada col·lectiva que deia: 'Per què algú necessita dos refrigeradors nous?' Cada caixa fa gairebé cinc peus i mig d’alçada i pesa 99 lliures. He tingut núvies més petites. I si em coneixeu, entendràs el que vull dir quan dic que és un miracle menor. Vaig sobreviure al procés de despatx sense haver sofert cap ferit mortal.
Alliberats del seu embalatge de 19 lliures, els Triton Ones són una mica més fàcils de manejar, tot i que els mitjons que cobreixen els altaveus de dalt a baix els fan una mica relliscosos. Com a resultat, moure els altaveus molt lluny és una feina de dues persones. A part d'això, la connexió és bastant senzilla per a un altaveu tan sofisticat. Cap enrere i cap avall, el Triton One presenta un parell de pals d’enquadernació disposats verticalment i una mica massa junts per als meus gustos, amb una entrada LFE i un control de volum per a l’amplificador ForceField de classe D de 1.600 watts.
Deixarem una mica l’entrada LFE i hi tornarem més endavant, perquè vaig passar la major part del temps amb el Triton One instal·lat al sistema de dos canals de la meva oficina a casa, connectat a l’amplificador integrat nova220SE de Peachetree Audio mitjançant un parell de cables d'altaveus Kimber Kable 12TC. La meva font principal era la meva PC de jocs i suports Maingear, connectada a la nova220SE mitjançant USB, amb el JRiver Media Center 19 (i posteriorment el 20) que gestionava la part del programari.
L’únic que s’esmenta, fins i tot lleugerament fora del normal, del procés de configuració estèreo és que es necessita una mica de joc per trobar la configuració adequada per al pom de nivell del subwoofer del Triton One. Per descomptat, això és cert per a qualsevol sistema de dos canals amb un sub llançat a la barreja, però em va costar aproximadament mitja hora de retolació i proves a zero en un entorn que sonés igualment bo amb N.W.A. i New Grass Revival per igual.
Després d’unes setmanes d’audició de la configuració estèreo, també vaig traslladar els Triton Ones breument al meu sistema principal de cinema a casa, on es van connectar al meu processador Anthem D2v 3D A / V i a l’amplificador multicanal Statement A5 mitjançant cables d’altaveu Straight Wire Encore II i un parell d’interconnexions de subwoofer a mida, el pedigree exacte del qual he oblidat sincerament.
Feu clic a la pàgina dos per obtenir resultats, el desavantatge, la comparació i la competència i la conclusió ...
Rendiment
Hauria d’afirmar que, malgrat el meu amor descarat per les ofertes de GoldenEar Technology fins aquest punt, tendeixo a tenir un biaix contra els altaveus de la torre tan grans com el Triton One. Probablement això sigui el resultat del fet que visc en una casa suburbana relativament de mida mitjana, de manera que el més allunyat de qualsevol parell d’altaveus és, en general, només un pèl de més de dos metres. A aquesta distància, un altaveu molt gran tendeix a sonar a les meves oïdes com una col·lecció de conductors dispars, gairebé segur que és el motiu pel qual tendeixo a ser atret pels electrostats o torres més petites com el Triton Seven, en el meu sistema de dos canals (on la meva posició d’escolta és a poc menys de dos metres).
Tot això és simplement dir que esperava que hauria de reordenar una mica la meva sala d’audició per donar a Triton Ones la possibilitat de respirar, per posar una mica més de distància entre jo i els altaveus de manera que els seus altaveus i els seus altaveus El tweeter de cinta plegada Velocity tindria una mica més de temps per reunir-se abans que el so arribés a les meves orelles.
Abans d’anar a tots aquests problemes, però, vaig decidir connectar els altaveus al lloc habitual només per assegurar-me que tot funcionés bé. (Les caixes d’enviament semblaven les conseqüències d’un d’aquells vells anuncis d’equipatges del Tourister americà.) Van trigar pocs segons a escoltar 'La nostra senyora del metro (amb Ani DiFranco)' de l'òpera popular Hadestown d'Anaïs Mitchell (Righteous Babe Records) adonar-vos que no seria necessari un reposicionament significatiu. Els meravellosos baixos verticals de la pista serpentegen borratxosament d’un costat a l’altre del punt de creuament sub-a-mitjà de 100 Hz del Triton One, com puc, senzillament mai no vaig poder detectar l’enviament d’un conjunt de conductors al següent.
En preguntar al president de GoldenEar, Sandy Gross, sobre l’enginyeria del Triton One, una cosa que em vaig oblidar de preguntar va ser el punt de creuament entre els mitjans i el tweeter. Per ser sincer, però, podria compondre un nombre i, probablement, el creuria perquè la transició entre mitges i tweeter és tan senzilla com la transició entre subs i mitges. Com a resultat, en la majoria de formes, el Triton One sona realment com un altaveu magnètic pla de gran abast o un electròstat positivament gargant. De baix a dalt, és espectacularment cohesionat, meravellosament unificat i deliciosament alineat al temps: una font solitària de so suntuós des de les profunditats del seu rang de freqüències (14 Hz) fins als límits de la meva audició (actualment al voltant dels 17,2 kHz) i probablement més enllà .
Tornant a la pista de DiFranco / Mitchell, el segon que es va fer evident immediatament sobre els Triton Ones són les seves excel·lents característiques de dispersió i imatge. És possible que 'Our Lady of the Underground' no sigui la mescla més densa de la història de la història, però a la pista hi ha moltes coses que van des de la percussió gran i atrevida, però lleugerament mandrosa, fins a la guitarra acústica delicadament escollida des del primer gruix de l'electricitat. guitarra al subtil xerramec de multitud que impregna el fons de la melodia des de sols de trompa, vibració i violí que esglaonen per tot l’escenari fins a la veu principal de DiFranco, que continua sent un rock fermament centrat al llarg de la pista. Igual que tots els altaveus de la torre GoldenEar, el Triton One els rendeix a tots en un espai tridimensional amb una versemblança enorme: una meravellosa caixa d’ombres sonora d’elements musicals en capes un enfront de l’altre i que s’estén de paret a paret, de costat a costat.
Un altre àlbum que brilla especialment sobre els punts forts del Triton One és The Chopin Variations (Hillset Records) de Chad Lawson. L’àlbum val la pena fer-ho, encara que no us agradi la música clàssica, encara que només sigui per la seva manera de capturar-lo. Lawson registra a altes hores de la nit, amb dos nens adormits a prop, de manera que ha desenvolupat una tècnica per posar feltre entre els martells i les cordes del seu piano i enregistrar el piano des de l'interior. El resultat és una experiència d’àudio íntima, tàctil i detallada que normalment prefereixo consumir per sobre d’auriculars, encara que només sigui pel fet que el desajustament més reduït del temps realment llença tota la gravació. Els Triton Ones fan un treball realment meravellós d’arrossegar-lo a aquell armari per al piano, però també de mantenir els diferents elements de la barreja escassa ben separats però també ben integrats. L’ampli però sòlid piano de la roca domina l’escenari sonor d’un extrem a l’altre, mentre el violí i el violoncel flueixen a través de la sala com els traços de pintura representats pel pinzell de rodets més efímer del món. Tot i així, d'alguna manera, encara aconsegueixen sonar exactament com els instruments de corda reals en un espai real.
Les dues coses més sorprenents revelades per aquest enregistrament són: 1) la capacitat dels Tritons en volums que limiten amb el inaudible i 2) la amplitud de la seva dispersió. Una vegada, mentre escoltava l'àlbum, em va sonar el telèfon. Així que vaig reduir el volum fins al punt que gairebé segur que no es podia sentir a l’altre extrem de la línia. El que m’ha cridat l’atenció és l’equilibri, el detall i l’impacte que ha tingut. El moviment subtil dels amortidors que s’eleven de les cordes. La textura viscosa de la resina i l’arc que s’arrossega a través de les cordes intestinals. Fins i tot amb el volum marcat tan baix que vaig poder escoltar el brunzit del ventilador del sostre que girava a l’habitació del costat, els Triton Ones encara van aconseguir treure bells detalls que van penetrar bé a l’habitació.
En aquest moment em vaig adonar que calia reposicionar lleugerament els altaveus. No tenen cap mena de preocupació pel que fa a la col·locació, però ho estic, de manera que vaig avançar a la cadira rodona de l’oficina per empènyer els altaveus una o dues polzades enrere i eixamplar la seva postura un parell de polzades mentre reduïa lleugerament la domar una mica de brillantor bruta resultant de la meva posició d’escolta propera. Vaig haver de deixar de rodar i començar a escoltar, però, quan el cap es va posar gairebé en línia amb la cara dels altaveus. Fins i tot a uns 170 graus fora de l’eix, l’escenari sonor encara era sòlid, totalment coherent i tonalment neutre, amb una imatge excepcional. Seria la meva posició d’escolta preferida? És clar que no. Però encara em va fer mareig escoltar el rendiment dels altaveus en condicions tan ideals.
Per ser franc, però, la música clàssica (per molt ben gravada que sigui) no és realment la meva passió. Nou vegades de cada deu, quan escolto música pel meu plaer, vaig a aparèixer en una gravació en viu de Grateful Dead, ja sigui una de les versions oficials de Dick's Picks o Dave's Picks o alguns enregistraments bootleg FLAC de taula de ressonància. Recentment he estat aprofundint en el treball de Hunter Seamons, que normalment pren les millors taules de ressonància disponibles Betty Boards , i els combina amb els millors enregistraments de públic disponibles per crear una barreja matricial que ofereix la claredat sonora del primer amb l'ambient i l'amplitud del segon. La seva combinació matricial del mític concert de Barton Hall del 8 de maig de 1977 (publicat 'oficialment' com a Hunter's Trix Vol. 40), és un dels favorits. A més de les actuacions de fumadors, simplement captura l’experiència en directe de Dead com poques altres gravacions poden fer. És tan dinàmic que resulta totalment inescotable al meu cotxe a qualsevol cosa que s’acosti a la velocitat de la carretera.
Feu una cua a 'Scarlet Begonias> Fire on the Mountain' a través dels Triton Ones, i de seguida us transportaran a la zona Phil, aquell lloc fabulós situat a prop de l'escenari, just davant de la pila del baixista Phil Lesh, on l'espectacle és tan sentit com se sent. La seva línia de baix en auge ressona al pit, formant una base fonamental per a la resta de la barreja: els teclats de Keith Godchaux apareixen perfectament a l’esquerra de l’escenari Mickey i la percussió de Billy s’estenen per la paret del darrere les veus de Jerry plovent com la veu d’alguns. Déu entremaliat de la part superior de la megafonia, la multitud que us envolta. Amb el risc de semblar estrany, si tanco els ulls, els Triton Ones simplement em transporten enrere en el temps a aquell concert històric. És la font més gran de so d'alta fidelitat que podria pensar per alimentar aquests altaveus? És clar que no. Però els Triton Ones ho fan com si no hi hagués altaveus. Mai he tingut la sort d’escoltar audicions a casa, això és el que fa l’àudio de gamma alta: no escollir música perquè els altaveus sonin al màxim, sinó escollir altaveus que facin que les gravacions que m’encanten sonen al màxim. I m’atreveixo a dir que les afortunades ànimes que van assistir a Barton Hall aquella nit no van sentir sonar la banda a prop d’aquest coherent, equilibrat, detallat.
Com he dit, després d’unes setmanes de punxar i empènyer els altaveus del meu sistema de dos canals, vaig decidir traslladar-los al cinema a casa per veure quant de baixos podrien suportar, ja que no crec que ni la meva col·lecció de hip-hop conté notes prou baixes com per gravar els Triton. Quan Gross es va adonar dels meus plans, em va preguntar si podia enviar el SuperCenter XL de la companyia per completar el sistema, ja que tenia previst utilitzar el Triton Sevens com a altaveus surround. He agraït i he configurat el sistema amb el SuperCenter XL i el Triton Sevens creuats a 60 Hz, amb els Triton Ones configurats a gamma completa i les sortides LFE dobles del meu Anthem D2v encaminades a les entrades de baixa freqüència dels Triton Ones. , amb la resta de subwoofers desconnectats. La freqüència màxima d’equalització al programari de correcció de sala Anthem es va establir a 300 Hz. Per obtenir més informació sobre per què he seguit aquesta ruta, consulteu la nostra introducció a l’equalitzador de la sala, titulada S'ha explicat la correcció automàtica de l'habitació .
Sé que es tracta d’una revisió dels Triton Ones, no del SuperCenter XL, però aquest últim manté una mica de discussió. Tot i ser l’altaveu central més gran de la formació de GoldenEar, em preocupava una mica la seva mida (i, si sóc franc, el seu preu), que no coincideix amb les torres més grans. Un altaveu central de 5,75 polzades d’alçada i 800 dòlars combinat amb altaveus de torre de 54 polzades d’alçada i 2.500 dòlars? No arribaria a dir que era escèptic, però estava preparat per excusar el SuperCenter XL.
No calien excuses d’aquest tipus. Tan bon punt vaig aparèixer en el recent llançament en Blu-ray de Godzilla (Warner Home Video), es van esvair tots els dubtes sobre la capacitat del SuperCenter XL per mantenir-se. Vaig muntar el centre en un suport sobre el meu televisor, en lloc de fer-ho a l’espai normal del canal central de la credència que hi havia a sota, per donar-li al seu parell de radiadors quadrats plans de baixa freqüència de 6,75 x 8 polzades cap amunt fes les seves coses (tot i que Sandy diu que només necessiten un parell de centímetres). Però fins i tot des d’allà dalt, el XL va teixir un excel·lent escenari sonor davanter juntament amb el parell de Triton Ones. El diàleg va trencar la densa cacofonia amb una intel·ligibilitat màxima, i els altaveus mai no se sentien lleugerament desequilibrats, tot i el seu desajust significatiu en el maneig de potència (250 watts màxims versus 650 watts màxims).
Però no es pot negar que els Triton Ones van ser l’estrella del programa, sobretot al capítol 11 de la pel·lícula, en què Godzilla i les bèsties MUTO lliuren la seva èpica batalla al centre de San Francisco. Els altaveus lliuraven cada fragment de vidre destrossant, cada cop de puny monstruós, cada rugit que perforava les orelles amb la màxima autoritat. Quant a l'extrem inferior? Fins i tot sense un altre subwoofer al sistema (normalment en faig servir almenys tres), els Triton Ones van tirar endavant totes les notes baixes en auge amb una cruesa visceral i van demanar més.
L’inconvenient
L’única advertència que he d’afegir a aquesta observació és que els Triton One necessitaven un posicionament una mica més acurat al cinema a casa que en el meu sistema de dos canals ... i això és d’esperar. Val la pena assenyalar que, si confieu en els Triton Ones per lliurar tot el vostre LFE, heu de situar els altaveus tenint això en compte. Les interaccions de les habitacions poden ser un augment quan s’ofereixen freqüències ultra baixes en aquest tipus de volums. Quan vaig tenir els Ons ben posicionats al meu cinema a casa, ja eren a la sala.
Això no suposa cap cop contra el disseny dels altaveus. Només són les realitats de la física. Curiosament, també serveix per ressaltar un altre dels punts forts de Triton Ones. Quan els tenia posicionats de manera ideal per a LFE, els mirava i em pensava: «Jo mateix, no és aquí on posaria un conjunt d’altaveus davanters esquerre i dret. En absolut.' I, tanmateix, sonaven increïbles: com deia, molt ben aparellats amb el SuperCenter XL a la part superior del meu televisor una mica més enrere, sense buits a l’escenari del so frontal ni estranyesa en termes de problemes de fase o altres problemes de sincronització.
A part d’això, l’únic inconvenient potencial que puc trobar és que a tothom no li agrada l’aspecte dels Triton. A la meva dona no els importen, estèticament parlant. Són menhirs recoberts de tela negra amb un polímer acabat en negre de piano. Personalment crec que tenen bon aspecte, però simplement no són del gust de tothom en termes de presentació visual.
Comparació i competència
Pel que fa a la competència, almenys pel que fa als preus, els GoldenEar Triton Ones en tenen una mica. El Mythos ST-L SuperTower de l’antiga empresa de Sandy, Definitive Technology, em ve immediatament al cap com un altaveu d’aspecte similar amb una configuració de control similar (a part del seu tweeter de cúpula de magnesi una mica més tradicional) i gairebé el mateix preu. No els he fet audicions a casa, però els he escoltat en fires i sonen excepcionals.
El LSiM707 de 2.000 dòlars de Polk Audio també destaca com a altaveu molt comparable en molts aspectes. Li falta el subwoofer integrat del Triton One i el Mythos ST-L SuperTower i es queda sense energia de baixa freqüència molt abans que el GoldenEar o l’altaveu Definitive Technology. Però també és un intèrpret deliciosament dinàmic, amb excel·lents imatges i nombrosos detalls.
aplicacions de pel·lícules gratuïtes sense registre
Tanmateix, realment, l’altaveu que he revisat destaca en la meva ment perquè oferir l’experiència sonora més comparable és la font de línia magnètica plana de 40.000 $ LS4 de Wisdom Audio (el LS3 de 30.000 $ és probablement un partit més proper, però no l’he revisat) . L’altaveu de Wisdom és molt més gran, tingueu en compte que es reprodueix molt més fort, és molt més sensible (100 dB vs. 92 dB, tots dos 2,83 V / 1 m) i si la meva memòria d’àudio em serveix és una mica més dinàmica. D’altra banda, el LS4 només s’estén fins a 80 Hz sense un subwoofer, no s’aguanta tan bé quan es toca a volums silenciosos i no hi ha manera que pugui encabir-ne un parell a cap habitació de casa meva. Ni tan sols potser. Ah, i he esmentat que costa 40.000 dòlars? Cadascun?
No dic que una persona del mercat per al Triton One hagi d’estudiar el LS4, o viceversa. Dos altaveus completament diferents per a dos públics completament diferents. I, tanmateix, em sento atret pels dos altaveus per la mateixa raó: el seu equilibri tonal similar, les seves característiques de dispersió i transparència similars, i el seu detall i imatge comparables.
Conclusió
És una mica difícil escriure sobre un altaveu com el Triton One de GoldenEar Technology sense que soni francament hiperbòlic. Però, en tots els criteris que m’importen, l’orador simplement se situa per sobre de la seva classe de pes. Tonalment neutre? Sí. Dinàmic? Sorprenentment. Net? Jo arribaria a dir immaculat. Bona alineació horària entre els conductors? Estaré maleït si puc saber per on s’enfonsa un i l’altre agafa. Inclou la seva resposta de freqüència massiva (de 14 Hz a 35 kHz) i el seu rendiment sonor general és irreprotxable.
En molts sentits, és realment el Carl Sagan dels parlants (i no se m’acudeixen més elogis que això). De la mateixa manera que Sagan va aportar el coneixement del cosmos a l’home comú d’una manera meravellosament digerible, el Triton One aporta un nivell de rendiment que normalment no està a l’abast de la majoria dels consumidors fins a un punt que no es pot descriure com assequible, per si mateix, però lliura per lliura (o dòlar per dòlar, segons el lloc on visqueu), se m'acut molt pocs altaveus amb relacions rendiment / preu properes.
Recursos addicionals
• GoldenEar Technology Triton Seven Altaveu revisat a HomeTheaterReview.com.
• Els GoldenCentre de tecnologia GoldenEar ja estan disponibles a HomeTheaterReview.com.
• Per obtenir més ressenyes d’altaveus de torre, consulteu el nostre Altaveus de peu i audiòfils a HomeTheaterReview.com.