Home-theater-designers
Si n’heu comprat un de nou Receptor AV o bé processador de so envoltant en els darrers set o vuit anys, és probable que inclogués alguna forma d’instal·lació automàtica i / o EQ automàtic (també conegut com a correcció d’habitacions). A la superfície, tots els diferents sistemes de calibratge automàtic, des de Audyssey a ARC a MCACC a YPAO: semblen similars en la seva implementació. Cadascun d'ells requereix que col·loqueu un micròfon a la vostra habitació (ja sigui a la vostra posició principal d'escolta o en diversos punts de l'habitació, segons la sofisticació del sistema), que mesuri els tons de prova reproduïts a través de cadascun dels altaveus i, a continuació, utilitzi aquestes mesures per dos propòsits diferents. En primer lloc, el programari ajustarà automàticament els nivells relatius de tots els altaveus, de manera que el centre, la xarxa elèctrica, els entorns i el subwoofer es reprodueixin a la mateixa intensitat. Estableix el punt de creuament entre els altaveus del satèl·lit i subwoofer , i fa una suposició intel·ligent quant a la distància de cadascun dels altaveus de la posició principal d’escolta i ajusta la configuració de retard del receptor o del processador en conseqüència. En segon lloc, analitza aquestes mesures per determinar quin tipus d’efectes nocius té l’acústica de la vostra habitació sobre el rendiment dels altaveus i, a continuació, aplica una mescla d’equalització i / o filtratge per compensar-los.
Val a dir, però, que cap correcció digital de l’habitació pot compensar tots els problemes acústics d’una habitació. Per entendre per què, hem de dividir l’espectre d’àudio en dos trossos diferents i mirar-los per separat (amb disculpes per endavant a qualsevol expert en acústica del públic per la simplificació excessiva que segueix). Des dels 20 Hz fins als 200 o 300 Hz, les ones estacionàries són el vostre enemic més gran. Les ones estacionàries són un subproducte inevitable de col·locar altaveus en un espai tancat. Les ones sonores reflectides de les parets interfereixen amb les ones sonores que provenen directament del subwoofer o dels altaveus, cosa que provoca un augment del volum en alguns punts de la sala i una disminució del volum en altres punts, amb diferents caigudes i pics en diferents punts segons sobre la freqüència. Dit d’una altra manera, fins i tot si el subwoofer crea sons de baixa freqüència al mateix nivell de sonoritat en tot l’espectre de greus, un to de 50Hz pot ser el doble de fort en la vostra posició d’escolta del que se suposa, mentre que un to de 80Hz pot ser pràcticament inexistent. Canvieu a un altre seient de l'habitació i pot ser que passi el contrari (probablement no sigui exactament, però enteneu el punt). I tot això està determinat principalment per la mida i la forma de la vostra habitació, així com per la ubicació dels altaveus.
Les ones estacionàries també són molt difícils (per no dir impossibles) de combatre només amb tractaments físics acústics, cosa que fa que la correcció digital de l’habitació sigui una solució ideal. Bé, és una solució ideal per almenys la meitat d’aquest problema. Tot i que l’equalització pot fer front fàcilment als desagradables augments dels greus causats per les ones estacionàries, la majoria dels sistemes de correcció de l’habitació no poden fer front eficaçment a les baixades de greus causades per la interferència. Dit d’una altra manera, si la mida i la forma de la vostra habitació provoquen, per exemple, que els tons de 80Hz caiguin en un forat negre al vostre seient preferit de la sala, la correcció digital de la sala no és realment la vostra millor aposta per resoldre el problema. És molt millor que moveu el vostre subwoofer , reorganitzant els mobles o afegint un altre subwoofer al sistema, no per generar més greus, sinó per proporcionar-vos una cobertura de greus més uniforme, amb un sub que omple els nuls causats per la col·locació de l’altre. Però, a l’hora de combatre els baixos inflats i plens provocats pel reforç de les ones estacionàries, la majoria dels sistemes de correcció d’habitacions poden fer meravelles.
Però, per sobre dels 200 o 300 Hz més o menys, els efectes de l’habitació sobre el so que us arriba a l’oïda tenen menys a veure amb la mida i la forma de l’espai i més amb les qualitats de les superfícies que hi ha. Aquí, ens submergim en un territori controvertit, perquè no tothom està d’acord que un sistema de correcció digital d’habitacions basat en mesures de micròfon i corbes calculades d’equalització d’objectius pugui solucionar amb èxit problemes en aquestes freqüències. Com m’explicava una vegada l’enginyer acústic i president de Performance Media Industries, Anthony Grimani, “un micròfon omnidireccional no escolta com ho fa un ésser humà. La principal diferència és que un ésser humà escolta sons d'alta freqüència principalment direccionals, directament des de l'altaveu, i sons de baixa freqüència integrats des de l'altaveu més l'habitació. I després, entre freqüència baixa i alta freqüència, hi ha un empalme en què aquestes diferents maneres d’escoltar canvien gradualment d’una a l’altra ”. No cal dir que un micròfon no sent les coses d’aquesta manera.
aquest dispositiu no admet aquest accessori
Experts en acústica des de consultors acústics Floyd Toole pel fundador de Pro Audio Technology, Paul Hales, coincideix que la correcció de la sala no s'ha d'aplicar per sobre d'aquest punt de canvi, principalment perquè els nostres cervells són perfectament capaços de compensar coses com la diferència entre el so directe i el so reflectit per sobre de 200 o 300 Hz. La manera com ho explica Hales és que un piano de cua de gran concert sona com un piano de cua de gran concert, independentment d’on el posis, no l’equilibris de manera diferent per a diferents sales. De la mateixa manera, tant si parlem en una cambra anecoica o en un bany públic amb rajoles, reconeixeu la meva veu com la meva veu. És per això que molts de nosaltres que no estem massa entusiasmats amb molts sistemes digitals de correcció d’habitacions descriuen els resultats com a mortals o avorrits.
Dit això, seré el primer a admetre que els millors sistemes de correcció digital d’habitacions (aquells amb una resolució de filtre superior i aquells que mesuren no només la intensitat relativa de les diferents freqüències, sinó també quan aquestes freqüències arriben al micròfon) poden bona feina per combatre alguns problemes acústics a les freqüències més altes. No poden fer front efectivament a coses com la llarga decadència de la reverberació, almenys no segons la meva experiència amb la creació de sistemes de cinema a casa per a amics amb habitacions molt reverberants. Si toqueu la guitarra, probablement sabreu bé l’efecte que pot produir una llarga decadència en el so. Si no, seieu a la vostra habitació i canteu algunes notes. Si la vostra veu penja una mica en l'aire, el que escolteu és una decadència llarga. O podeu parar-vos al mig de la vostra habitació i picar de mans. Si sembla que sou a una catedral o a una coberta d’aparcament, cap correcció digital de l’habitació pot compensar-ho efectivament. Haureu d’invertir en tractaments acústics d’absorció per a la vostra habitació, ja siguin productes professionals o només alguns draps estratègicament col·locats.
Una bona correcció digital de la sala pot, però, combatre els artefactes que sonen (una mica de pre-eco o post-eco que acompanyen els sons d'alta freqüència). Per descomptat, no al
l Els sistemes digitals de correcció d’habitacions són els mateixos i no tots tracten de la mateixa manera diferents artefactes acústics. Per tant, val la pena discutir alguns dels sistemes de correcció d’habitacions més populars (així com alguns dels més avançats) de manera individual. Aquesta no és una llista completa, de cap manera, la intenció és simplement oferir-vos una visió general selectiva dels diferents sistemes de correcció d’habitacions que és probable que trobeu a l’hora de comprar un receptor nou o un processador AV.
Dennis analitza tots els tipus de correcció de sala, marca per marca a la pàgina 2
com exportar marcadors i contrasenyes de Google Chrome
Audyssey
El gran pare. El Padrí dels sistemes de correcció d’habitacions del mercat massiu. El primer nom que penses quan penses 'auto-EQ'. D’Audyssey la plataforma d'equalització d'habitacions apareix a tot, des dels receptors AV de $ 400 fins a Denon Controlador del sistema SC-1 de 6.000 dòlars de Wisdom Audio . Per descomptat, els dos extrems d’aquest espectre no estan coberts exactament per la mateixa tecnologia Audyssey. L'equalització automàtica de l'empresa està disponible en cinc sabors diferents, començant per la solució bàsica 2EQ. Podeu recordar de la meva revisió de Receptor AV Azur 751R de Cambridge Audio que no m'agrada massa el 2EQ, que ignora completament les freqüències de greus que més es beneficien de la correcció digital de l'habitació i que compta amb un nombre limitat de filtres per a altes freqüències.
La solució estàndard MultEQ millora una mica les coses, amb el doble de filtres d’alta freqüència i una correcció molt necessària per a les freqüències greus. Però, amb el degut respecte a Audyssey, per la meva experiència, encara trobo que MultEQ fa més mal que bé a les freqüències mitjanes i altes en qualsevol cosa que s’acosti a una sala acústicament acceptable.
Tot i així, passeu a MultEQ XT i ara estem parlant. Amb vuit vegades la resolució del filtre d’alta freqüència de vainilla MultEQ, XT permet una igualació més precisa i, com a tal, sona menys processat, menys sense vida, més ampli. També permet vuit posicions de mesura (en comparació amb les sis de MultEQ i les tres de 2EQ). Més posicions de mesura significa que el sistema té una visió més completa de tot l’espai d’escolta, cosa que li permet prendre decisions més intel·ligents sobre quins problemes hauria de tractar de corregir i no s’hauria de tractar. En revisar un receptor amb MultEQ XT, tendeixo a apagar-lo quan escolto música multicanal, però gaudeixo bastant de l’efecte que té a les pel·lícules.
Per a la majoria dels consumidors, el MultEQ XT 32 intensificat, normalment inclòs només amb receptors de gamma alta, és tan bo com ho fa, amb 256 vegades la resolució del filtre d’alta freqüència de MultEQ i quatre vegades la resolució del filtre de greus . Igual que MultEQ XT, també es beneficia de vuit posicions de mesura i, igual que MultEQ XT, dóna accés als instal·ladors professionals MultEQ Pro , un kit que inclou un micròfon i un preamplificador de qualitat professional i permet fer fins a 32 mesures a la sala. MultEQ Pro també permet al vostre instal·lador marcar corbes EQ objectiu personalitzades més adequades al vostre entorn d’escolta i preferències, en lloc de les corbes EQ objectiu de mida única per a 2EQ, MultEQ, XT i XT 32.
MCACC
És probable que, si compreu un receptor del mercat massiu per sobre del nivell d’entrada que no compta amb Audyssey, inclogui una de les dues alternatives propietàries. MCACC (o Advanced MCACC) és el sistema de correcció d’habitacions de Pioneer, que ha millorat dràsticament en els darrers anys. MCACC és agradable, al meu entendre, ja que us proporciona molts comentaris visuals sobre coses com la quantitat de reverberació a la vostra habitació. Depenent del model de receptor Pioneer que trieu, tindreu a la vostra disposició cinc o nou bandes d'equalització paramètrica i, segons la meva experiència (amb una mica de modificació), el rendiment general és al mateix nivell que l'Audyssey MultEQ XT (tot i fet que els sistemes funcionen de manera molt diferent).
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO ,com és possible que hagueu endevinat pel seu nom, és el sistema propietari de configuració d'habitacions de Yamaha. A diferència d'altres fabricants, l'empresa no dóna noms diferents als seus diferents nivells d'implementació, però YPAO en receptors Yamaha de gamma alta no sona com YPAO en les seves ofertes pressupostàries. Tanmateix, diré això: M'agrada YPAO una mica millor que el MultEQ d'Audyssey (i sobretot el 2EQ), sobretot perquè no fa gaire. Pot semblar un elogi revessat, però agraeixo el fet que YAPO no acoloreixi gaire la gamma alta. Malauradament, com a programa d’instal·lació automàtica, pot faltar l’oferta de Yamaha. El sistema mai no ha definit correctament els punts de creuament, la mida dels altaveus ni els nivells de subwoofer. Per tant, si esteu executant YPAO, prepareu-vos per modificar pràcticament totes les seves configuracions predeterminades a mà després del fet. Això és cert fins a cert punt de moltes rutines de configuració automàtica, però és universalment cert amb YPAO.
Correcció de la sala Anthem
Al meu entendre, el sistema propietari de correcció d’habitacions d’Anthem és el millor, tot i que es limita als avantatges i receptors d’Anthem. A diferència de la majoria de sistemes de correcció d’habitacions, requereix l’ús d’un ordinador Windows i el micròfon que ve amb ARC és una bèstia en comparació amb els petits micròfons d’hoquei-puck que porten barrets i que inclouen la majoria de sistemes de correcció d’habitacions. L’ús d’un ordinador proporciona a ARC molta més potència de processament per prendre les seves mesures i crear els seus filtres. Potser per aquest fet,ARC mai ha deixat de clavar perfectament els punts de creuament i els nivells dels altaveus en desenes de vegadesL’he executat tant a la meva Processador 3D D2v i Receptor MRX 700 . [Nota de l'editor, 20/11/13: una versió anterior d'aquesta història suggeria que ARC mesura la distància dels altaveus, però no ho fa.]
Tanmateix, el que realment m’agrada de l’ARC és que, per defecte, no aplica correcció a cap freqüència superior a 5.000 Hz i us permet establir la freqüència màxima de l’equalitzador vosaltres mateixos, entre 200 i 5.000 Hz. Al meu cinema a casa principal, amb el Anthem D2v 3D, tendeixo a trobar que és ideal una configuració d’equalització màxima d’aproximadament 400 Hz. Al meu cinema a casa secundari situat a la part posterior de la casa, vaig establir l’equalitzador màxim del MRX 700 a 600 Hz perquè el sistema pugui tractar sense problemes una pujada d’aquesta habitació al voltant dels 500 Hz.
També cal tenir en compte que, fins ara, Anthem no ha donat noms diferents a ARC per a diferents nivells. Si heu executat ARC al D2v, funcionava amb totes les seves capacitats executant ARC al MRX 500 o 700, us donà les mateixes mesures, però hi aplicareu menys filtres. ARC també requeria que la connexió entre el vostre PC i el pre / pro o receptor es realitzés en forma de Connexió RS-232 , que requeria l’ús d’un adaptador USB-sèrie per a la majoria d’usuaris. Amb la introducció dels nous receptors MRX 510 i 710, Anthem també va debutar ARC M1, que es beneficia de més filtres per als receptors (no tants com el D2v és capaç, però encara més), juntament amb un calibratge més ràpid i capacitats de xarxa. Així, ara podreu executar ARC en un receptor Anthem nou, sempre que el vostre ordinador estigui connectat a la mateixa xarxa domèstica.
com arrencar dual raspberry pi
PBK Paradigma / Anthem també té un altre sistema propietari de correcció d’habitacions anomenat Kit de baix perfecte , que com és possible que hàgiu recollit només funciona en subs de Paradigma. Penseu en això com una versió simplificada d’ARC (amb connexions simplificades, també inclou el mateix micròfon USB que ARC i només requereix una connexió USB des de l’ordinador fins al subwoofer). El millor de PBK és que aplica la correcció de l’habitació allà on més ho necessita la vostra habitació, a les freqüències greus.L’inconvenient, per descomptat, és que això només s’aplica al canal de subwoofer, que probablement el processador creua a 80 Hz. Per tant, no detectarà problemes als canals principals, que també generen greus entre la freqüència de creuament i aquest punt crític de 200 a 300 Hz on les ones estacionàries poden afectar el rendiment dels baixos superiors.
Sunfire Room EQ
Sunfire no té un nom fantàstic per al sistema d'equalització d'habitacions inclòs amb molts dels seus subwoofers (l'he executat amb excel·lents resultats tant a l'AtmosXT del meu dormitori com al Subwoofer de pantalla plana SubRosa al meu home theater). És ràpid. És fàcil. Aconsegueix la feina i tracta la majoria dels problemes acústics de les meves habitacions. Però, per descomptat, igual que amb PBK, només pot aplicar correcció fins al punt de creuament entre els subs i els satèl·lits.
TacT
Abans de l'aparició d'Audyssey Dynamic EQ, TacT era l'únic sistema de correcció d'habitacions digitals que tenia experiència amb aquest ajustament dels seus filtres en funció del vostre nivell d'escolta. Fins fa poc, la correcció de sala TacT també es limitava als preamplificadors i processadors de correcció de sala de la companyia, però aviat estarà disponible al nou XMC-1 pre / pro d’Emotiva.
Trinnov
Trinnov anomena el seu sistema de correcció d’habitacions Correcció acústica , i per tots els drets ho hauria d'odiar. De manera única, Trinnov treballa no només en els dominis de freqüència i temps, sinó també en el domini espacial. El micròfon inclòs amb Trinnov és en realitat un conjunt de micròfons que inclou una fletxa que ha d’estar apuntada directament a la pantalla. Durant les seves mesures, el sistema mapea la ubicació dels altaveus en tres dimensions i pot moure la ubicació percebuda d’un o més altaveus per compensar la ubicació dels altaveus inferior a l’ideal. Pot agafar altaveus frontals esquerra i dret espaiats entre ells (o massa separats) i pràcticament traslladar-los a un to perfecte de 22,5 o 30 graus del canal central. Fins i tot pot portar la imatge del vostre altaveu central al nivell dels altaveus principals esquerra i dreta si es troba massa per sota (o, per descomptat, per sobre) del vostre televisor. L’efecte és francament fantasmagòric i, de nou, sobre el paper, odio absolutament la idea. Però a la pràctica és fantàstic. Fa uns anys vaig revisar un receptor de Sherwood Newcastle que incloïa l’Optimitzador Trinnov i em vaig enamorar absolutament de l’efecte. Si la realitat de la vostra habitació impedeix col·locar els vostres canals envoltants de manera simètrica o si la vostra habitació té una forma estranya, us recomano que proveu Trinnov Acoustic Correction.
Per descomptat, com he dit, aquesta llista passa per alt molts altres sistemes notables de correcció d’habitacions, des de ARCOS de Harman a Lyngdorf's RoomPerfect a L’excel·lent MRC de Meridian , juntament amb altres solucions només per a greus com SMS-1 de Velodyne . Per tant, si he deixat de banda el vostre favorit, feu-nos-ho saber als comentaris següents.
T’agrada el que fa la correcció d’habitacions per al teu sistema de so o el detestes absolutament? O la vostra relació amb la correcció d’habitacions, com la meva, pertany a la famosa categoria de Facebook de “És complicat”?