Altaveu de terra Bryston Middle T revisat

Altaveu de terra Bryston Middle T revisat

L_1.jpgNo hi ha un munt de marques d’àudio tan respectades universalment com Bryston. Són populars entre els professionals dels estudis. Són populars entre els audiòfils. I com que Bryston s’ha enganxat sobretot al que saben (electrònica d’àudio de gamma alta i, en particular, amplificadors), l’empresa mai no ha embrutat la seva marca amb productes de baix rendiment o, pitjor encara, amb escombraries del mercat massiu. Ara veieu per què la recent mudança de Bryston a altaveus suposa un risc tan enorme.

Afortunadament, Bryston ho va fer de la manera més intel·ligent i va portar un soci: Àudio axioma , una empresa parlant canadenca. Igual que Bryston, Axiom Audio és conegut per productes senzills, poc glamorosos, però ben dissenyats. No en va, l’enginyeria d’Axiom està fortament influenciada pel treball pioner realitzat al Canadian National Research Council. De fet, el fundador d’Axiom, Ian Colquhoun, treballava allà. Sembla una combinació perfecta per a una empresa com Bryston, oi?



Per tant, tenim una empresa d’amplificadors senzilla que treballa amb una empresa d’altaveus senzilla. No sembla una combinació inspirada. Normalment funciona millor quan una parella és directa i l’altra afegeix un toc de capritx. Penseu en Jagger i Richards. Sonny i Cher. Obama i Biden.



quan va sortir la televisió de pantalla plana

El Middle T de 4.500 dòlars / parell, el més petit dels dos altaveus de torre de Bryston, segur que no sembla inspirat. És només un avorrit moble de xapa de fusta amb laterals inclinats i conductors dinàmics de treball. Els pals d’enquadernació són feines ordinàries de plàstic vermell-negre. Els cargols que mantenen els conductors al seu lloc sobresurten molt, donant al Middle T un aspecte casolà. Bryston destaca els avantatges dels controladors fets a mida del Middle T i del gabinet fortament reforçat, però totes les empreses parlants ho diuen. D’acord, potser no Monoprice, però ho diuen totes les empreses que parlen.

El Middle T inclou una càrrega de controlador força convencional. El maneig de les mitjanes i les altes és un tweeter amb cúpula de titani d’1 polzada i un rang mitjà de 5,25 polzades amb un con d’alumini revestit de ceràmica. Els woofers dobles de 8 polzades, també fabricats amb cons d’alumini revestit de ceràmica, són tan profunds com amples i semblen ser robats d’un Honda Civic llançat en camí cap a una cursa d’arrossegament dB.



Tingueu la seguretat que el Middle T no es va construir per caprici. Forma part d’una extensa línia de 15 altaveus, que inclou parets interiors, parets, altaveus centrals i subwoofers. Per tant, Bryston té tots els models que necessiteu per muntar qualsevol cosa, des d’una plataforma purista de dos canals fins a la completa Dolby Atmos sistema.

Llavors, què té de atractiu aquest altaveu? Per què l'he presentat a HomeTheaterReview.com? Un únic motiu: perquè el vaig escoltar al CES del 2014 a Las Vegas i sonava bé. Per descomptat, es tracta d’una fira on el fabricant va tenir l’oportunitat de controlar completament la meva experiència auditiva. Com sonaria el Middle T quan estigués instal·lat a la meva sala d’escolta, connectat al meu equip, reproduint la meva música?

La connexió
Vaig tenir la sort de fer passar Craig Bell de Bryston per ajudar-me a desembalar i configurar. Més enllà de treure els altaveus de les caixes i els outriggers opcionals instal·lats per fer els altaveus més estables, Craig no em va forçar cap mena d’ideologia de Bryston. Només em va dir que posés els altaveus on tenia el meu Revel F206s configurar-los, comprovar-los per assegurar-se que estaven en bon estat de funcionament i després em van deixar escoltar.



Per a aquesta revisió, he utilitzat el meu trusty Krell Amplificador integrat S-300i, a més d’una àmplia varietat de fonts que incloïen un tocadiscs Ikura del Music Hall funcionant a través d’un preamplificador phono NAD PP-3, un amplificador DAC / auriculars USB PHA-2 Sony PHA-2 connectat al portàtil Toshiba que conté la meva col·lecció de música i un Amplificador DAC / auricular USB USB DacMagic XS de Cambridge Audio amb el mateix ordinador. També he utilitzat un Samsung Reproductor Blu-ray BD-C6500.

La parella de Middle Ts era servicial i senzilla a la meva sala d’escolta. Amb els panells posteriors a 24 polzades de la meva paret posterior, aconseguia un bon equilibri entre els baixos i els mitjans i els aguts, tot i que el Middle T té prou baixos per poder treure el parell més lluny si ho hagués volgut. Els vaig estendre a una distància d’uns vuit peus de distància i a uns 9,5 metres del cap quan em vaig asseure a la cadira d’escolta. Això em va donar la barreja d’amplitud i imatge central sòlida que m’agraden.

Bryston inclou reixes adherides magnèticament, però no les he fet servir.

Rendiment
Simplement vaig a estar a punt i diré que la Middle T sonava tan bé que la vaig escoltar sobretot per pur plaer. Sempre que vaig agafar un disc nou (o vell) o vaig comprar una nova descàrrega a Amazon, sempre tenia ganes d’escoltar com sonava a través dels Brystons. Normalment no és el cas dels altaveus que tinc a revisió. Normalment em concentro a fer la revisió perquè pugui tornar al meu Revel F206. Per descomptat, finalment vaig rebre algunes notes per poder acabar aquesta revisió. Per tant, aprofundim en alguns enregistraments.

Quan vaig girar el saxòfon / flauta / manzello / stritch / whistle de Rahsaan Roland Kirk 'Three for the Festival' de We Three Kings, vaig experimentar algunes de les imatges més sorprenents que he sentit. El kit de bateria sonava gairebé realment gairebé real, amb la trampa i la trampa que provenien de l’interior de l’altaveu dret i ressonaven de manera fluida al canal esquerre. El piano, que venia just a l’interior de l’esquerra, va fer ressò de la dreta. Era obvi que sentia un estudi real i crec que amb les pistes sonores que sentia de la T mitjana, hauria pogut dibuixar una imatge bastant precisa de l’espai de gravació. Quan Kirk tocava els seus tres saxos (tenor, manzello i stritch) alhora, els instruments no sonaven tan bé. Imagino que gravar un noi tocant tres saxos alhora hauria estat dur. Però la flauta de Kirk, el seu xiulet i els seus sons vocals xisclants i guturals semblaven increïblement reals. Semblava gairebé com si els dos Ts del Mig estiguessin mantenint una conversa sobre Roland Kirk.

'Three for the Festival' em va fer pensar en altres enregistraments no tan grans, així que vaig fullejar el meu ordinador per apuntar al rei dels enregistraments no tan grans: Todd Rundgren. Tot i que la veu de Todd sona crua, tosca, distorsionada i sobresaturada en el seu primer èxit, 'We Gotta Get You a Woman', mai no l'he sentit a imaginar amb tanta precisió aquesta melodia. Les palmes de les mans del segon vers -alguna cosa que amb prou feines es nota a la majoria dels sistemes en què la gent escoltava aquesta melodia- sonaven realment reals, gairebé com si estigués just al costat de Todd quan ell les afegia. La percussió, normalment enterrada en la barreja ocupada, va ser fàcil d’escoltar de sobte, ja que l’ampolla de llet (?) Saltava pràcticament del tweeter esquerre. Vaig notar tants detalls nous en aquesta gravació (que vaig escoltar per primera vegada a vuit pistes cap al 1977), tot i que el so no va ser ni tan sols lleugerament difós ni brillant. Només desitjo que tots aquells audiòfils que pensen que els detalls exagerats són iguals als detalls poguessin escoltar aquest altaveu.

Per descomptat, havia de veure què podia fer el Middle T amb grans enregistraments, no només amb pèssims, de manera que vaig treure un dels enregistraments pop més audiòfils de la darrera dècada: 'Something Real' de Thomas Dybdahl de Science. Simplement va sacsejar. El baix era especialment fantàstic, amb molt de cos, caràcter i subtilesa. Qualsevol que sigui l’instrument de percussió que Dybdahl tocava semblava absolutament real, s’estenia per omplir la meva sala d’estar d’un costat a un altre. Als tres minuts en què va començar el baix, la part inferior es va posar molt greu. Per damunt de tot aquest caos sonor, la veu de Dybdahl surava, sonant impecablement neta, clara i plena. Tota l’experiència va ser senzillament increïble. Si totes les demostracions de les fires fossin tan bones, es vendrien molts més altaveus.

Feu clic a la pàgina dos per obtenir més informació sobre Rendiment, Aspectes negatius, Comparació i competència i Conclusió. . .

Actuació (continuació)
Sembla que cada estiu té una cançó que no et pots treure del cap. Per a mi, la cançó d'été del 2014 és l'irresistible 'Sherman (Animals in the Jungle)' de Tom Vek. Diria que era un ajust perfecte per al Middle T, excepte que gairebé tot sembla un ajust perfecte per al Middle T. Els cops de sintetitzador de la reixa de la introducció sonaven colossals, envoltant-me al darrere del cap com si ho fes tenia configurats altaveus surround. El quartet de woofers de 8 polzades va provocar el boom totalment, fent caure el ritme incessant i insistent de Vek amb tota la potència, facilitat i claredat d’un gran subwoofer. Com de costum amb aquesta melodia, la vaig seguir empenyent i empitjant, però no vaig sentir ni rastre de distorsió a la veu de Vek.

Pining per posar la capacitat d’alta resolució de Sony DAC USB per utilitzar-lo, he posat la versió 24/96 de Yes 'Long Distance Runaround', provinent de HDTracks.com. Normalment el que més m’atrau d’aquesta melodia és el ganxo: la melodia que va tocar el guitarrista Steve Howe durant els cors i tant ell com el teclista Rick Wakeman a la introducció i al descans de la cançó. El que més vaig notar aquí va ser el baix de Chris Squire, que semblava tan perfecte, tan pla i tan ajustat, sense que sobresortissin notes i tota la subtilesa de la seva digitació i selecció. També em van impressionar els dos parells de dobles cops ràpids que Bill Bruford fa al bombo del segon vers. Amb molts altaveus i subministraments, el baix és massa descuidat per atacar ambdues puntades. Amb la Middle T, ambdues puntades sonaven completament clares i detallades, donant-me una sensació realista de la batedora de feltre que impactava al cap del tambor.

Tenint en compte que Bryston ofereix una línia completa d’altaveus, és probable que el Middle T trobi el seu camí en molts sistemes de cinema a casa. Per tant, per descomptat, havia de veure com sonava amb el diàleg i els efectes sonors de la pel·lícula. Vaig posar el Blu-ray de Star Wars - Episodi II: L’atac dels clons, que comença amb un sobrevol pesat des d’una nau espacial i acaba en una explosió gegant, per després seguir en una escena en què personatges amb varietat de timbres vocals discuteixen qüestions mundanes. Tot i que estava alimentant l’àudio estèreo del sistema des de la sortida analògica del meu reproductor Blu-ray Samsung, eliminant així el canal d’efectes de baixa freqüència (LFE), la sobrevolada de la nau espacial va arribar a través dels Brystons amb un potent rebombori de greus. una sacsejada greu a la meva cadira d'escolta durant l'explosió. També vaig observar una gran sensació d’envolupament durant i després de l’explosió, amb els klaxons d’alarma que semblaven provenir d’uns 80 graus a banda i banda de la pantalla. Les meves notes van concloure amb: 'Vaja, escolta que bé sonen les veus!'

Mesures
A continuació, es mostren les mesures per l’altaveu Bryston Middle T. Feu clic a cada foto per veure el gràfic en una imatge més gran.

Bryston-FR.jpg

Bryston-imp.jpg

data de llançament de panasonic dp-ub9000 us


Resposta de freqüència
Eix: ± 3,3 dB de 33 Hz a 16 kHz, ± 7,9 dB a 20 kHz
Mitjana: ± 3,5 dB de 33 Hz a 16 kHz, ± 7,7 dB a 20 kHz

Impedància
Mínim 3,7 ohms / 32 Hz / + 17 °, nominal 7 ohms

yamaha a-s2100 revisió

Sensibilitat (2,83 volts / 1 metre, anecoica)
89,3 dB

El primer gràfic mostra la resposta en freqüència de la T mitjana, el segon mostra la impedància. Per a la resposta en freqüència, es mostren dues mesures: a 0 ° sobre l’eix (traça blava) i una mitjana de respostes a 0 °, ± 10 °, ± 20 ° i ± 30 ° (traça verda), totes mesurades a l’eix horitzontal .

Per a un altaveu d’aquest rang de preus, no és una resposta molt plana. Hi ha un descens mitjà suau però molt ampli, de gairebé tres octaves d’amplada i centrat a 1,5 kHz. També hi ha una ressonància aparent de tweeter a 17,5 kHz, amb un llançament agut per sobre d’aquesta. Tanmateix, la meva suposició és que la caiguda de gamma mitjana li donarà al parlant un caràcter més subtil que una coloració manifesta, gairebé el mateix que vaig sentir del B&W CM10, que no tenia la perfecció del meu Revel F206. parlants de referència, però tenien un encant propi innegable que de vegades feia més atractiu l’escolta.

Aquestes mesures es van fer sense reixes. Malauradament, vaig oblidar fer una mesura de reixeta i els altaveus ja fa temps que han tornat a Bryston, de manera que mai no ho sabrem a menys que Bryston publiqui la mesura. (No retingueu la respiració.)

La sensibilitat d'aquest altaveu, mesurada quasi-anecòquicament de 300 Hz a 3 kHz, està una mica per sobre de la mitjana a 89,3 dB. Haureu d'obtenir uns +3 dB més de sortida a l'habitació. La impedància nominal és de 7 ohms. Així, bàsicament, gairebé qualsevol amplificador amb una potència mínima de 10 watts pot conduir aquest altaveu a volums raonables.

Heus aquí com he fet les mesures. Vaig mesurar les respostes de freqüència amb un analitzador d’àudio Audiomatica Clio FW 10 amb el micròfon de mesura MIC-01 i l’altaveu accionat amb un amplificador Outlaw Model 2200. Vaig utilitzar una tècnica quasi anecoica per eliminar els efectes acústics dels objectes circumdants. La T mitjana es va col·locar damunt d’un suport de 67 polzades (28 polzades). El micròfon es va col·locar a una distància de dos metres. La resposta dels greus es va mesurar mitjançant la tècnica del pla de terra, amb el micròfon a terra dos metres davant de l’altaveu. Els resultats de resposta de greus es van empalmar a les corbes quasi anecoiques a 200 Hz. Els resultats es van suavitzar a 1/12 d'octava. El postprocessament es va fer mitjançant el programari analitzador LinearX LMS.

L’inconvenient
Tot i que la Middle T sonava bé amb tot, no semblava perfecte amb tot. Per exemple, a la versió de Hol Wa Cole de 'Train Song' de Tom Waits, els sacsejadors i altres percussions manuals no sonaven tan exuberants com he sentit parlar, per exemple, dels altaveus electrostàtics com MartinLogans. La T mitjana presenta de forma clara i neutral els aguts, sense encant ni caràcter artificial. Això no vol dir que faltés el detall dels aguts. Ben al contrari: hi havia tants detalls aguts que la percussió gairebé va començar a distreure’s de la veu.

A la meva pista de proves de tots els temps, Rosanna, de Toto, vaig notar que els baixos no eren tan plens i acanalats com voldria. Però es tracta d'un altaveu de torre, el que significa que no es pot col·locar per obtenir la resposta més plana possible dels greus de la manera que pot fer un subwoofer, de manera que alguns pics i baixades del baix són simplement una part inherent del paquet. Tota la resta de la pista sonava molt bé. M'ha agradat especialment el fàcil que era escoltar la manca de decadència suau al tambor: un artefacte dels primers temps de la reverberació digital, potser?

Quan vaig escoltar Attack of the Clones, vaig notar que hi havia una mica més de diàleg dels woofers de 8 polzades que no m’agradaria, cosa que de vegades feia que les veus sonessin subtilment congestionades. A poques veus, sobretot el canceller Palpatine i aquell noi Jedi amb el rar estrany bulb de pell al cap, els faltava una mica de cos. Però es tractava de defectes subtils i, en general, la claredat vocal era excel·lent.

Comparació i competència
La competència òbvia per al Middle T és el Revel F208, que comparteix la mateixa configuració del controlador i el mateix preu de llista. No tinc el F208 a mà, però sí el F206 molt similar, una mica més petit. En comparació amb el Middle T, el F206 sona una mica més suau a la mitja part, però lleugerament tensat a l’agut inferior. Els dos altaveus tenen una imatge meravellosa que no he pogut escollir un dels preferits quan es tracta de presentacions espacials. El Bryston tenia baixos cada vegada més profunds, òbviament, tot i que la diferència no era tan gran com esperava.

Una de les pistes vocals realment difícils que m’agrada tocar és la versió en directe de 'Dutxa la gent' de Live at the Beacon Theatre de James Taylor. En aquesta pista, les veus de Taylor van sonar definitivament una mica més clares i animades amb el Middle T. La seva veu va sonar més a través del F206, que sembla creuar-se amb més fluïdesa entre el seu rang mitjà i els seus woofers. Però, en general, m'agrada més la vivacitat del Bryston, a mi em sembla una mica més pla.

Un altre competidor òbvia és el GoldenEar Technology Triton One, que costa 500 dòlars més, però inclou tres woofers alimentats, quatre radiadors passius i un amplificador de subwoofer de classe D de 1.600 watts a cada torre. Malauradament, no l’he revisat, només l’he sentit a les fires. No ha obtingut res més que ressenyes brillants. Segons el que he escoltat i en els altres altaveus de GoldenEar, la meva suposada educació és que el Middle T sonarà potser una mica més neutral, però el Triton One oferirà una resposta aguda més dramàtica i emocionant, a més de molta més sortida de greus. .

Conclusió
Com que el Middle T és tan proper al Revel F208, em segueixo trobant pensant en aquests dos com els que decidiria a aquest preu. Sincerament, en general, el T mitjà m'agrada una mica millor, només pel seu so una mica més viu. Dit això, el Middle T és un dels altaveus amb pitjor aspecte que he revisat en molt de temps. Imagino que portar-lo a l'estàndard estètic del Revel podria afegir 1.000 dòlars / par al preu, per això vaig guanyar un punt. i mig de descompte sobre el valor. Però ja saps que no puc prendre aquesta decisió per tu. Algunes persones es preocupen (o es veuen obligades a preocupar-se) de l’aspecte dels seus parlants i d’altres no.

Recursos addicionals
Altaveu de peu Infinity R263 revisat a HomeTheaterReview.com
• Consulteu la nostra revisió del Altaveu Revel Performa3 a HomeTheaterReview.com
• Obteniu més informació sobre Altaveu GoldenEar Technology Triton Seven a HomeTheaterReview.com
• Veure més sòl ressenyes dels altaveus a HomeTheaterReview.com