Altaveu de peu Infinity R263 revisat

Altaveu de peu Infinity R263 revisat

iiiiii.jpgPregunteu a alguns vells audiòfils (com jo) Infinit , i probablement us parlarà de l’altaveu de la sèrie de referència Infinity, que va trencar la barrera de preus de 40.000 dòlars per parella fins als anys vuitanta. O podria parlar del Servo Statik 1, que va ser el primer sistema d’altaveus de subwoofer / satèl·lit quan es va llançar encara més enrere, als anys seixanta.





Llavors, què ha fet Infinity des de llavors? Bona pregunta. Des de 1983, la marca és propietat de Harman Internacional , actualment empresa matriu de JBL , Mark Levinson , Revel , i un munt de marques d'àudio professionals. L’interès de Harman per la marca Infinity sembla disminuir i disminuir. Hem vist la marca en molts productes molt agradables, especialment la Sèrie de composicions d’alta eficiència de mitjans de la dècada de 1990 i la Sèrie Cascade de sostre rectangular de mitjans de la dècada de 2000. Però no hi ha hagut cap 'so infinit' ni 'filosofia infinita' real des dels dies en què MTV reproduïa vídeos musicals.







Recursos addicionals

Els nous altaveus de la sèrie Reference representen una mica el renaixement de la línia Infinity, un pas colossal respecte als altaveus Primus de baix preu que la companyia ha estat impulsant darrerament. Sembla que la filosofia consisteix a agafar part de l’enginyeria increïble que Harman ha posat a la seva línia d’altaveus Revel i treure-la a preus molt més assequibles. Qui podria discutir-ho?



El R263 que estic revisant té un complement de control similar al que hi ha als altaveus Revel Performa3 F206 que tinc: dos woofers de 6,5 polzades, un rang mitjà de 5,25 polzades i un tweeter d’1 polzada. El tweeter i el rang mitjà utilitzen CMMD, o diafragmes de matriu ceràmica / metàl·lica, que es van trobar per primera vegada als altaveus Infinity fa uns 15 anys. La combinació dels dos materials endureix els cons i les cúpules dels conductors, i també humida les ressonàncies. La guia d’ones davant del tuit va evolucionar a partir de la que s’ha utilitzat en altres altaveus Harman, inclosos els meus F206. Igual que amb els meus Revels, els objectius són una dispersió àmplia i consistent i una manca quasi total de coloració sonora.

Però, a diferència dels meus Revels de 3.500 dòlars per parell, el R263 inclou només 1.099 dòlars per parell. Amb un armari angular de fusta de color negre que substitueix el recinte curvà i brillant dels Revels, el R263 sens dubte no sembla tan bonic com els Revels. Per descomptat, la majoria dels entusiastes de l’àudio seriosos sacrificarien les seves mirades si el cost dels altaveus fos dos terços menys i no es sacrificés la qualitat del so.



El R263 es troba a la part superior de la sèrie de referència, que també inclou una torre més petita, el R253 de $ 899 / parell, dos altaveus de prestatgeries, dos altaveus centrals, dos subwoofers i un altaveu envoltant. Per als entusiastes del cinema a casa, els altaveus de torre no serveixen a menys que hi hagi un altaveu central ideal. Així, a més del parell de R263 que vaig agafar en préstec, també vaig enganxar l’altaveu central C253, de 499 dòlars, per poder sentir fins a quin punt coincidia amb el so del R263.

La connexió
speaker2-thumb-autox549-12530.pngNo semblava que hi hagués res inusual al R263, de manera que vaig allunyar els Revels i vaig posar els R263 als mateixos llocs. Els deflectors anteriors estaven a uns 36 centímetres de la paret que hi havia darrere, i vaig posar els altaveus a uns vuit metres de distància, amb la meva cadira d’escolta a uns 10 metres d’ells.



Després de connectar el parell de R263s al meu Krell Amplificador integrat S-300i, alimentat per un Cambridge DAC Magic XS convertidor digital-analògic connectat a un portàtil Toshiba, vaig escoltar el sistema perquè pogués afinar les posicions dels altaveus. Va ser llavors quan vaig notar alguna cosa realment estrany sobre el R263: el so no va canviar substancialment a mesura que vaig ajustar la punta dels altaveus. Tant si els vaig apuntar directament com si els vaig inclinar per apuntar-me directament, pràcticament no hi havia cap diferència en el so. Això hauria de ser bo, perquè fa que l’altaveu sigui menys sensible a la col·locació i, normalment, menys sensible a l’acústica de la sala on es troba. Vaig acabar dividint la diferència entre el peu directe i el peu complet.

Més tard, vaig desconnectar el Krell i vaig configurar l’altaveu central C253, fent servir els meus Revels com a envoltants perquè vaig pensar que estarien raonablement propers al so dels altaveus Infinity. Per a aquesta configuració, he utilitzat el meu processador de so envoltant Outlaw Model 975, el meu amplificador de set canals AudioControl Savoy i el meu reproductor Blu-ray Panasonic DMP-BDT350.

Feu clic a sobre de la pàgina 2 per obtenir les mesures completes del R263 de Brent, més el rendiment, el desavantatge, la comparació i la competència i la conclusió. . .

Mesures

També he fet mesures completes del R263, que podeu veure fent clic a les imatges i notes següents:

Infinity ddFeeR.jpg Infinity imp.jpg

infinitys.jpg

Rendiment
Es pot escoltar la descàrrega 24/96 de 'Duke's Groove' del gran Jazz in the New Harmonic de David Chesky, que explica el que el R263 aconsegueix ... que és molt. Jazz in the New Harmonic és un d’aquests enregistraments clàssics de Chesky realitzats en una església gran i reverberant que utilitza només uns pocs micròfons i un mínim processament d’àudio. Se suposa que sembla ampli i natural i, a través del R263, sí.

'Noi, aquestes coses tenen detall, subtilesa i aire', vaig escriure al quadern de laboratori. Em va sorprendre la quantitat de sentit que tenia l'habitació d'un altaveu de 1.099 dòlars per parell. (BTW, he estat a aquella església un parell de vegades i sé el que sona.) Em va encantar especialment la manera de sentir el timbre del passeig ressonant del sostre, l’ambient enorme del poderós piano de Chesky acords mentre omplien la part davantera de la sala i la manera com la paret darrere dels músics reforçava el grunyit baix del clarinet baix.

He estat escoltant 'Ohana, un àlbum de l'equip pare-fill de Dennis i David Kamakahi, sovint des que es va publicar a finals dels anys noranta, i encara més sovint des que Dennis va morir a l'abril. 'Ulili'E', la melodia que obre l'àlbum, és excepcionalment difícil de reproduir per a qualsevol altaveu. El profund baríton de Dennis i les notes baixes de les cordes baixes desafinades de la seva guitarra sovint inflen i s'enfonsen, o de vegades sonen massa primes. Les cordes superiors de la seva guitarra i l'ukelele del concert de David sonen gravades i dures a través de molts altaveus. Escoltar-ho a través del R263 demostra que aquests errors es troben als altaveus i no a la gravació. El R263 va clavar completament aquesta melodia, sonant increïblement clar i natural. Em vaig haver de preguntar si fins i tot sonava tan bé als monitors de gravació de l’estudi. (Aposto que no).

Després d'escoltar què va fer el R263 amb 'Ohana, va ser difícil deixar d'escoltar la guitarra acústica. Així que vaig posar '233 Butler' del Gladwell del guitarrista de jazz acústic Julian Lage. (Aquí teniu la versió en viu). La guitarra acústica, els baixos verticals i la bateria van ser meravellosament retratats, estenent-se ampli a través de l'escenari estèreo i sonant increïblement detallats, però de cap manera exagerats o exagerats. Va aparèixer cada petit fragment del virtuosisme de Lage i cada petita subtilesa acústica de la seva sobretaula Manzer, de manera que no m’havia adonat abans amb els altres altaveus i auriculars pels quals he reproduït aquesta gravació. Tot i que es produeix tota la punxada de corda, aquesta melodia sovint em sembla una mica morta, però va agafar nova vida a través de la R263 ... i va despertar el meu interès per Gladwell.

Sabia que aquesta ressenya seria incompleta si no escoltés res més que enregistraments verges d’instruments acústics, de manera que vaig posar exactament el contrari: 'Who You Love', el duet pop de John Mayer i Katy Perry. (HTR insisteix en posar enllaços a les cançons que faig servir per a les ressenyes, però confieu en mi, ens odiarà si feu clic a aquest enllaç.) Les veus de Mayer i Perry, que sol escoltar només a través dels altaveus del sostre a Old Navy, va semblar increïblement incolor a través del R263. Sense inflor. Sense avantatges amb Mayer. Sense agilitat ni primesa amb Perry. Gairebé em va fer desitjar que Mayer i Perry poguessin gravar una melodia amb David Chesky produint l'enregistrament i l'enginyeria de Nick Prout de Chesky Records.

el mode de nucli inesperat atrapa Windows 10

En escoltar el bo que sonava el R263 amb veus, no em va sorprendre escoltar el bo que sonava l’altaveu central C253 dialogant quan vaig passar a la plataforma de cinema a casa. Com que l’altaveu central té, pel que sembla, el mateix controlador de tweeter i de gamma mitjana que el R263, disposat amb el tweeter per sobre del woofer que en l’altaveu de la torre, el centre sonava gairebé exactament igual que la torre.

Les veus dels actors del DVD de la pel·lícula infantil Matilda varien molt, sobretot si es té en compte el gemec agut de Rhea Perlman en contrast amb el grunyit gutural i rude de Danny DeVito. A l’escena en què tots dos lluiten per treure’s el barret de DeVito en un restaurant elegant, el C253 els va aconseguir perfectes. Em va semblar que era el tipus de so que supervisava la gravació dels auriculars Sony MDR-7506 (l’elecció d’incomptables professionals, i per una bona raó), excepte que el so a través del C253 era molt més detallat, sobretot en els aguts.

De la mateixa manera, el magnífic partit entre les torres i el centre va ser evident quan vaig posar en escena l'atac del tigre des d'Apocalypse Now. En aquest clip, l’ambient de la jungla s’embolica al vostre voltant i el so d’un ocell volador es dispara al voltant de la sala d’un altaveu a un altaveu. La presentació de l’ocell volador i els brunzits entre els altaveus semblava increïblement realista i em va fer desitjar que hagués demanat un altre parell d’altaveus de la sèrie Reference per utilitzar-los com a envoltants.

L’inconvenient
Què li falta al R263? Baix. La resposta dels greus sona molt moderada. És ajustat i precís, però no té cap problema. 'Sona molt bé, però li falta cos', vaig assenyalar quan vaig tocar els '7 xinesos germans' de R.E.M., de Reckoning, una melodia que és molt lluny de ser dura amb els woofers.

El so molt més pesat de Band of Skulls va anar pitjor. 'Manca totalment la puntada', vaig assenyalar quan tocava 'Malsons' de l'Himàlaia. Vaig intentar empènyer els R263 cap a la paret darrere d'ells per reforçar els baixos, mentre que aquesta acció va augmentar algunes de les notes més baixes, no semblava que fes res per a la regió de baixos mitjans entre 40 i 80 Hz. No vaig escoltar cap altra coloració remarcable en el so, simplement no tenia gaire greus.

Els enregistraments de rock que tendeixen cap al costat brillant, com el 'Planet Ride' de Julian Cope de Saint Julian, sonaven realment brillants a través de la R263. No és que els aguts del parlant estiguin elevats, sinó que, quan es té una resposta aguda plana i uns greus sobrehumitats, l’altaveu tendeix a sonar brillant.

Per cert, el problema no va ser l’habitació ni l’altre equip. Quan vaig canviar el meu F206 per l’R263, el so es va tornar més complet i equilibrat, tot i que el F206 està molt lluny de ser un monstre baix.

Comparació i competència
Com vaig assenyalar en la meva revisió del Cambridge Audio Aero 6 , hi ha una gran competència en aquest rang de preus. L'Aero 6, per exemple. Aquest altaveu, que ara es ven per 999 dòlars / parell, té un rang mitjà relativament suau, però no pot tocar els aguts ambientals i detallats del R263. Una vegada més, l'Aero 6 sona més equilibrat per a la majoria de la música, no necessita subwoofer, on al meu parer el R263 necessita definitivament un sub per a qualsevol cosa que no sigui el jazz acústic, la música clàssica i la música folk.

Si no us importa augmentar una mica el cost, podeu optar per la imatge PSB T6 de 1.298 dòlars / parell o per 1.399 dòlars per parell GoldenEar Triton Seven . Dubto que cap de les dues coincideixi amb la increïble transparència mitjana i aguda del R263, tot i que tots dos s’acostarien. Tanmateix, tots dos sonen més equilibrats i cap dels dos realment necessita un subordinat tret que escolteu moltes pel·lícules de rock pesat, hip-hop o acció.

Conclusió
Esperava que es construiria una torre bastant gran com la R263 per a gustos del mercat massiu: certament, gustos refinats del mercat massiu, però en la gamma de 1.000 dòlars / parell, m’esperaria que un altaveu de torre s’orientés cap al rock / so de pop i pel·lícula. El R263, però, sembla dirigit totalment, completament i absolutament als audiòfils.

Les mitjanes i màximes del R263 són les més netes que he sentit d’un altaveu de la torre, diguem-ne, 2.000 dòlars (i probablement fins i tot més alts). S’acosta bastant al meu Revel F206 de 3.500 dòlars / parell, i potser s’acostaria encara més si el R263 tingués més greus per equilibrar millor els màxims. Em recorda alguns dels millors altaveus que va fer el difunt Jim Thiel, altaveus que eren estimats per la seva claredat i amplitud, però que mai, al meu record, van ser elogiats pel seu baix o dinàmica.

Si sou un audiòfil devot que busca un altaveu de torre assequible, diria que no busqueu més. Si escolteu molts hip-hop, rock, R&B o pop, o si utilitzeu els vostres altaveus nous en un sistema de cinema a casa, haureu d’afegir un subwoofer o triar un altre altaveu.

Recursos addicionals