Home-theater-designers
Sempre menys agressiu, Bill Beard ha fabricat en silenci (si perdoneu el terme) amplificadors de tots els tubs per exportar aquests darrers anys. Els que veiem ocasionalment revistes de països estrangers hem notat anuncis d’alguna cosa anomenada BB30-60, un amplificador integrat amb personalitat dividida. I ara Bill considera que és hora de portar-lo al mercat domèstic.
Tenint en compte que la seva darrera aventura va ser l’inusual BB101 de dos xassís integrat, un amplificador que era una mica massa iconoclàstic per atreure un gran nombre de bojos de vàlvules, és interessant assenyalar que el BB30-60 també vola davant de Moda de 1998. Al cap i a la fi, no ens absorben un vòrtex d’un sol extrem, encapçalat pel moviment d’àudio més polític des del linisme? Per tot el bon treball produït per serioses companyies de triodes unipersonals com Cary, Unison Research, E.A.R. i alguns altres, encara hi ha massa pudor de bogeria associada al gènere. De valent, el BB30-60 és un clàssic disseny push-pull, acoblat per transformador, ple de tubs deliberadament abundants. És com si Beard s’oposés activament al moviment cap a tubs exòtics pel seu propòsit, i considera que les limitacions de potència dels triodes d’un sol extrem són un sacrifici excessiu per a la majoria dels usuaris.
Llegiu una ressenya de l'ampli de potència de tubs Beard Audio BB100 aquí ...
Però Bill ha après una lliçó, que aborda un problema llargament associat als seus amplificadors, per altra banda, deliciosos. Durant massa temps han semblat una merda. Ho sento, però no hi ha cap altra manera de dir-ho. Lleig? No només van redefinir la paraula, sinó que en van convertir en un sinònim. Així doncs, el BB30-60 és una bufada d’aire fresc, encara que lleugerament toscà. Enrere han quedat les simulacions escultòriques de Chippendale, les horribles gàbies brunelianes, els anglicismes estupefactes i sugestos de lavanda que feien que el BB101 sembli quelcom que un expert hauria suposat que allotjava un tester victorià. Introduïu la barba nova, retallada i amb forma i tan maleïda de sexy que jurareu, si la insígnia estigués coberta, que provenia de Milà o potser de Copenhaguen.
Tot es basa en els armaris curvats de fusta i la coberta arquejada que recorda la més feble tapa de l’amplificador de vàlvules Rogers. Simplement, el BB30-60 està tan allunyat del seu predecessor, la primera versió del BB30-60, com el nou Porsche 911 del VW Beetle. És com si Bill Beard patís una conversió religiosa. I quan el vegis per primera vegada, t’enamoraràs. Sobretot quan el venedor us diu que el preu al detall és de 1495 lliures esterlines ...
Sí: 1495 lliures esterlines per a un amplificador tan bonic, tan orgullós com qualsevol cosa que es faci en aquest costat dels Alps. Ho veus i només el vols tocar. I després esbrina que, sota la pell, conté prou coses adequades per convertir-la en una ganga, fins i tot si estigués revestida de la seva horrible pell vella. En la seva nova forma, aquest amplificador sens dubte té presència i no només pel seu estil. Mesura 530x330x150mm que omple un prestatge i pesa 22kg que cola el prestatge. Podeu fer front a l’estètica triant entre caoba brasilera, cirera americana o piano negre, amb palissandre disponible a un cost addicional
La versatilitat és el tema i és el que va donar nom al BB30-60. Les xifres representen les potències nominals en estèreo i mono, lleugerament conservadores, ja que les potències reals són més properes a 32W / ch en 8 ohms o 65W mono en 4 ohms. Simplement, aquest amplificador integrat estèreo es pot convertir en un monobloc amb la connexió dels terminals posteriors i el gir del selector d’origen a la posició de les sis en punt.
Windows 10 d'error del dispositiu d'E / S
A sota de la coberta, hi ha un disseny mono mono de retroalimentació zero fins que requereixen dos cables principals. Tot el que enllaça els dos canals és el selector de font i el control de volum, fonamentalment passiu i completament ignorat quan el BB30-60 s’utilitza com a amplificador mono. Quan s’executa en aquest darrer mode, el control de volum es converteix en un ajustador de la sensibilitat d’entrada de l’amplificador, amb marques a la meitat dreta de la lectura de l’escala entre .225V i 1.0V. La posició de les sis del selector de font diu 'mono' i hi ha un sòcol únic a la part posterior per acceptar el senyal d'un preamplificador actiu o passiu.
En mode estèreo, els controls funcionen completament com a controls convencionals de selecció de volum i font, i aquests últims accedeixen a cinc entrades de nivell de línia. Flanquejant l’obertura que conté el tauler de control hi ha interruptors d’encesa i apagat separats a l’esquerra i a la dreta amb LEDs vermells per indicar l’estat d’activació: es tracta realment de dual mono quan s’utilitza com a amplificador de dos canals, per tant, dos interruptors de CA La part posterior conté les preses de sòcol fono dorades i terminals d’altaveu multidireccionals de qualitat Michell, amb parells addicionals per facilitar el cablejat. Els terminals inferiors també proporcionen les connexions per a l’enllaç mono. Les dues entrades de xarxa, que accepten endolls de CA de tres vies, també contenen fusibles de xarxa.
Sota la tapa, subjectat per un cargol a cada extrem del xassís, i és el tipus de visió que adora un enginyer de serveis: tot visible i de fàcil accés. El complement de vàlvula codificat per M de Sovtek (especificació militar) inclou quatre 6922 (equivalent ECC88) a l’etapa de control i vuit EL84 per a la sortida, autoselecció i utilitzant els circuits de polarització de nivell dividit flotant de Beard. Estan supervisats per LEDs de dues etapes que brillen de color verd per indicar un estat de funcionament perfecte i de color vermell per indicar el temps de substitució. Mentre esteu sota el capó, també veureu que les zones emplenades de la campana corba cobreixen els quatre transformadors, la xarxa elèctrica i els transformadors de sortida separats per a cada canal, que hi ha fusibles HT fàcils de canviar a la part frontal cantonades de la secció central, i que les 12 vàlvules estiguin alineades en files per canviar ràpidament, cosa que s’espera que hagin passat 4.000 hores.
Tot i que es va subministrar un segon BB30-60 per a la revisió, de manera que podia avaluar tant el rendiment estèreo com el monobloc, poques vegades sentia la necessitat d’utilitzar dues unitats només a la xarxa elèctrica. Tant si conduïu Quad ESL 63s, Quad 77-10Ls, Sonus Fabers petits o LS3 / 5As, un sol BB30-30 mai semblava tenir dificultats. Quatre EL84 per canal són òbviament capaços de proporcionar prou gruix per a la majoria dels altaveus de sensibilitat de 86-88dB / 1W, de manera que aquells que hagin sucumbit al claxon trobaran fins i tot un BB30-60 solitari una revelació.
Com que el disseny fonamental és una unitat estèreo, estic inclinat a concentrar-me en el BB30-60 en mode de dos canals. Però abans d’especificar-ho massa en forma de 30W / ch, haig d’assenyalar que la conversió a l’estat de monobloc afegeix alguna cosa més que un simple doblatge de la potència, i hi ha alguns sacrificis per fer, a més de trobar 1495 £ addicionals i pre-amplificador. Sens dubte, en la forma de monobloc, la barba té més oscil·lacions, canvis dinàmics més ràpids de suaus a forts i un canvi fàcilment percebut en la naturalesa dels baixos. Ni 'millor' ni 'pitjor', és més un cas de presentació que quantitat o qualitat. Sembla, simplement, que el baix té més protagonisme en mode monobloc, el so es mou realment lleugerament per davant de la línia dels altaveus.
Els 'sacrificis adolescents' inclouen una lleugera pèrdua de subtilesa i transparència absoluta, els monoblocs tenen un caràcter més 'vintage', no del tot enfosquits, però sens dubte menys disposats a renunciar a petits detalls de la música. I en cas que us pregunteu si l'addició d'un pre-amplificador va provocar això, he d'afegir que he comparat estèreo amb monobloc amb una alimentació directa del Marantz CD63SE, que té el seu propi nivell de sortida. En tot cas, la versió estèreo hauria d’haver sonat una mica més congestionada, però no ho va fer. Però sí que vaig dir que eren sacrificis adolescents, amb prou feines audibles i que no val la pena considerar si teniu el poder addicional. (O potser només voleu tenir dues d'aquestes magnífiques obres d'art de l'àudio a la vostra habitació en lloc d'una ...)
Un BB30-60 per si sol continua sent un ampli amb el qual cal tenir en compte, el problema de la potència mai no aixeca el cap al meu saló de 14x22 peus. D’acord, no sóc un headbanger, però tampoc toco a nivells de xiuxiueig, així que considereu les meves observacions com a vàlides si us senteu a 2 m dels altaveus i trobeu els nivells de reproducció de 75-80 dB adequats en aquesta posició. La major part de la meva escolta va mantenir el control de volum a la posició de les 10-11 hores, i no una vegada el clip de l'amplificador, la tensió, el sobreescalfament o el cruixit.
Va ser un viatge delirant cap al passat, però no cap al territori Beard P100. Més aviat, el BB30-60 va convertir el dial de WayBack a l’era Leak i no vaig poder evitar pensar en els TL12, només amb més potència. Més subtil i menys contundent que els Radfords contemporanis de fuites i menys subtil i més contundent que el Quad II, el BB30-60 sona com una amalgama d’amplificadors de vàlvules britànics clàssics si penses en la trilogia Radford / Leak / Quad en els termes que tinc tot just esbossat. (Breu anacròfil a banda: no, no és aquesta la meva manera de dir que el Leak era més equilibrat que el Radford per un extrem i el Quad a l’altre és cavalls, per descomptat, amb els Quads que condueixen ESL, el Radford connectat a dinàmiques famolencs i el que no vol dir és anonimat, però, ja que el disseny de la barba crea el seu propi so híbrid i té un as a la màniga, una targeta ni tan sols disponible per als tramposos fa 40 anys.
com fer el filtre Snapchat
Llegiu més a la pàgina 2
com utilitzar gpu tweak 2
En essència, la barba mata amplificadors vintage als registres inferiors. El seu baix és més sec, més estès i més controlat que qualsevol dels grans triumvirats britànics de vàlvula vintage, amb només els Radfords que s’acosten al BB30-60 per amortir-los i velocitzar-los. Mercè, el so evita la subrogació en estat sòlid (fins i tot en el lliurament de monobloc més agressiu), de manera que el BB30-60 no és un tònic per als altaveus de so intrínsec. Però reforçarà els petits dissenys portats que necessiten una mica de disciplina. On canta aquest amplificador, on té un aspecte més similar, és a la banda mitjana.
Tenint en compte que els greus tendeixen cap al sec i els aguts són suaus i ràpids, el so és fàcil de percebre com a més ric i gros al mig que als extrems. La quantitat d'això a veure amb l'elecció de les vàlvules de sortida no és un misteri, i Bill insisteix que els Sovteks són els seus tubs preferits per reproduir l'òpera. Altres amplificadors que he provat amb EL84, gairebé exclusivament vintage, m'afanyo a afegir, són gairebé tan càlids i exuberants a la veu, encara que sigui tan clar i detallat. Tenint en compte que no escolto l’òpera tot i que l’entenc, vaig recórrer a la veu de Jakie Wilson i Etta James, aquesta última capaç d’anar des de la claredat del cristall fins a un rugit de gola, fins i tot en la mateixa frase. (Consulteu les noves recopilacions de preus mitjans d'escacs / MCA i si hi ha proves).
Parla d’emocional: aquest amplificador dispara, plora, plora i xiuxiueja segons sigui necessari. Un toc de reticència (en mode estèreo) exagera la profunditat de l’escenari, especialment en Quad ESL 63, de manera que hi ha un lleuger distanciament físic, però no disminueix l’impacte. No hi ha dubte: es tracta d’un amplificador per als amants de la música que volen intimitat, sense que el so estigui “a la cara”. És gairebé una contradicció, i es pot alterar amb l’elecció dels altaveus, però és una altra cosa amb la qual es pot jugar mentre es construeix el sistema.
Els fanàtics de Soundstage reconeixeran immediatament la gran competència del BB30-60 a l'hora de recrear una presentació tridimensional àmplia i ben definida, que s'atura just de l'efecte de pantalla ampla. Això últim pot ser desitjable quan s’intenta enlluernar un punter en una sala d’exposició, però és artificial que l’escenari sonor creat pel BB30-60 s’atura just passat les vores exteriors dels altaveus, prou lluny per fer-los «desaparèixer».
Si hi ha algun desavantatge en el BB30-60, és precisament el tret el que el fa tan atractiu per a un tipus d’audiòfil. El so vintage, tot i la modernització en àrees clau, és un anatema per a aquells deslletats de la digitalització pura. És un so que suda juntament amb la música. És sense censura, sense pasteuritzar, sense filtrar ... gairebé. No divertirà els que estimen el sintètic o el sanejat
El BB30-60 és per això que ens agraden les vàlvules.
Llegiu una ressenya de l'ampli de potència de tubs Beard Audio BB100 aquí ...