Home-theater-designers
Si no esteu familiaritzat amb el mercat d’instal·lacions i integracions personalitzades, és possible que AudioControl no aparegui a la llista curta de fabricants que us vingui al cap quan penseu en processadors i receptors AV d’alt rendiment. Almenys probablement no va ser abans del llançament del Maestro M9. Què ha canviat? Crec que és bastant segur augmentar el coneixement de la marca de la companyia per assolir una tempesta perfecta de noves tecnologies, és a dir, Dolby Atmos / DTS: X, HDMI 2.0a (amb el seu suport per a vídeo d’alt rang dinàmic) i HDCP 2.2. La necessitat d'algun d'aquests pot provocar que busqueu alts i baixos per obtenir un nou pro / professional ara mateix, si us dedica al cinema a casa. I amb tants aficionats a la recerca de nous equips alhora, pràcticament no hi ha pedra.
El processador de cinema a casa Maestro M9 7.1.4 admet totes les tecnologies enumerades anteriorment, així com la correcció de sala Dirac Live. Té un panell de connexió saludable, que inclou set entrades HDMI (una MHL, lloat al nadó Buda!) I tres sortides (dues zones principals i una segona zona), sis entrades d’àudio analògiques, quatre entrades digitals coaxials i dues entrades digitals òptiques, i una zona estèreo de sortida d'àudio dos, juntament amb una gran quantitat d'opcions de connectivitat de control. El Maestro M9 també disposa de sortides equilibrades XLR per als set canals i sub principals (no té sortides equilibrades per als seus quatre canals aèria), així com connexions equilibrades XLR per a dues de les seves entrades d’àudio. [Nota de l'editor: AudioControl ens ha informat que, properament, les noves versions del M9 inclouran sortides XLR per als canals de sobrecàrrega.] Amb un pes de 44 quilos, és una bèstia enorme i enorme en comparació amb la majoria de processadors envoltants, i és una mica més alta que la mitjana, cosa que es pot atribuir a la seva enorme font d'alimentació.
La cosa és, però, que el Maestro M9 no té res de bèstia. Lluny. El seu elegant panell frontal (amb el vidre negre o l’alumini raspallat negre que podeu triar) és un dels més nets i atractius que he vist en molt de temps, amb un anell de volum que sobresurt que és un plaer per als sentits. Afegiu-hi les funcions de ràdio per Internet (i personalitzables) i la possibilitat de reproduir música des de fonts USB i teniu el que pot ser que no sigui el preamplificador AV amb més funcions que hagi arribat al mercat en els darrers anys, però que sens dubte presenta en si mateix i deixa entreveure des del principi un enfocament en la fiabilitat i el rendiment.
La connexió
Com que el Maestro M9 és estrictament un producte personalitzat que es ven només a través d’instal·ladors amb llicència (i si teniu curiositat per la gravetat que té AudioControl sobre l’exclusivitat de l’instal·lador, tingueu en compte el fet que el seu preu de 8.900 dòlars és un “preu suggerit per al client”), tractaré aquesta secció una mica diferent del que faig normalment. Penseu en això menys en una guia per a què us pugueu fer amb la configuració i més en una visió general de les consideracions de configuració que poden afectar o no el vostre dia a dia al processador.
L’element més gran en termes de configuració és potser la confiança del M9 en Dirac per a la correcció de la sala. La seva pàgina de producte proporciona un enllaç a la versió específica del software AudioControl, que es pot utilitzar amb el micròfon hockey-puck i la targeta de so USB inclosa a la caixa o qualsevol altre micròfon de mesura USB per al qual el vostre instal·lador tingui un fitxer de calibratge. (En el meu cas, he utilitzat el micròfon EMM-1 que s’enviava amb el meu Emotiva XMC-1, juntament amb el seu corresponent fitxer de calibratge.)
De manera típica de Dirac, hi ha algunes coses que cal configurar al processador abans de corregir la sala d’execució. El nombre i la configuració dels altaveus, per exemple. Amb una lleugera sortida de la norma, també haureu d’executar Dirac abans d’afegir el Maestro M9 a qualsevol tipus de sistema de control avançat. Ho he descobert fent-ho de manera equivocada (per ganes de passar uns dies amb el processador abans d’aplicar filtres al seu so). El controlador IP AudioControl per a Control4, segons sembla, és bastant més avançat que la majoria amb la qual estic acostumat i, sovint, enquesta la unitat per comprovar-ne l’estat actual. Com a tal, qualsevol intent d’executar Dirac amb el controlador actiu fa que el processador s’escapi del mode de correcció de la sala per respondre. I desactivar el control IP no és una opció, ja que el necessiteu per executar Dirac. També val la pena assenyalar que el M9 obliga a triar entre el control RS-232 i el IP. Tots dos no poden estar actius alhora.
Això va ser una solució fàcil, és clar. Simplement he fet una còpia de seguretat del meu projecte Control4, he esborrat el controlador, he executat Dirac i he restaurat la còpia de seguretat, afegint un minut com a màxim al procés.
Com sol passar, he format les meves pròpies corbes objectiu a Dirac, limitant-les a freqüències inferiors a 500 Hz. M’hauria agradat establir diferents punts de creuament per al meu altaveu central (un GoldenEar SuperCenter XXL) i entorns (un parell de GoldenEar Triton Sevens), però el Maestro M9 només permet un únic punt de creuament global entre subs i menys de altaveus de gamma completa.
El programari va fer una tasca puntual de configurar les distàncies i els nivells dels meus altaveus en totes les configuracions de configuració que vaig provar. Tot i això, no permet mesurar i filtrar dos subs. Tracta les seves sortides de subwoofer dual com un sol canal. Al final, em vaig fixar en un punt de creuament de 100 Hz per als altaveus centrals, envoltants i superiors durant el breu període en què vaig audicionar el processador en mode Atmos / DTS: X complet. Durant aquest temps, vaig confiar en quatre GoldenEar SuperSat 3 muntats al sostre i conduïts per un antic amplificador B&K Reference 200.7 S2. Els meus altaveus principals van ser alimentats pel meu amplificador Anthem Statement A5 durant la prova. Els meus Triton Ones es van deixar ajustats a Large i, quan vaig passar a una configuració estrictament de 5,1 canals, vaig creuar el creuament de la resta d’altaveus a 80 Hz.
En general, les opcions de configuració són bastant senzilles i intuïtives, amb aspectes com el canvi de nom de les entrades que cauen a les subpartides que es podria esperar. Per cert, això és útil, perquè el Maestro M9 està ple de noms d’entrada de dècades. Hi ha, per exemple, una entrada HDMI anomenada 'VCR'.
Us deixaré reflexionar sobre això per un moment.
Afortunadament, no podria ser més fàcil assignar una entrada d’àudio analògica a una entrada de vídeo HDMI si, per exemple, utilitzeu les sortides analògiques d’un reproductor audiòfil com l’OPPO UDP-205, com he fet. També és bastant senzill activar o desactivar Dirac per a cada entrada individual als menús de configuració, així com establir un mode de processament predeterminat, com Dolby Surround o DTS Neural: X, per barrejar material de dos canals o envoltant per omplir molts altaveus que pugueu tenir.
Com s’ha esmentat anteriorment, el Maestro M9 no té sortides equilibrades per als seus quatre canals aeri i la seva segona sortida de subwoofer. Tenint en compte això, i com que els meus amplificadors no estaven a més de dos metres del processador, em basava en les connexions RCA entre el pre / pro i els amplificadors.
Rendiment
Descriure el so d'un processador com l'AudioControl Maestro M9 pot resultar extremadament difícil, ja que la tendència és recórrer a un llenguatge massa florit o simplement descriure el material d'origen. Construeix un núvol de paraules de les meves notes de proves i, amb diferència, les paraules dominants de la pàgina serien 'neutres' i 'precises'. Un lector va escriure recentment amb un comentari que el seu preamplificador ideal no faria 'res a la música / programa, és un fil amb guanys'. Si estàs llegint ara mateix, bud, aquest és per a tu. El M9 retorna el que es dóna i, com a tal, el seu rendiment es basa en gran mesura en la qualitat del material que s’alimenta.
Una nota una mica personal abans de començar a aprofundir en exemples específics d’escolta. Lluito amb dificultats de processament auditiu relacionades amb l’autisme. De fet, aquestes dificultats no afecten la meva audició, de fet, per a la meva edat estic bastant bé en aquest departament, ja que la meva sensibilitat a les freqüències altes no comença a rodar fins a una mica al nord de 17 kHz. El que significa, però, és que qualsevol imprecisió significativa en la precisió del domini del temps, o qualsevol embrutament apreciable amb les freqüències de gamma mitjana, comença a tenir un pes significatiu en la meva capacitat per entendre la paraula parlada. Totes les síl·labes poden arribar a les meves orelles completament formades, però quan em toqui el cervell t El resultat es presenta com una cosa així . Afegiu qualsevol tipus d’accent a l’equació i el problema s’amplia. És una de les raons per les quals tinc molta intel·ligibilitat en el diàleg a les meves ressenyes.
Només l’esmento perquè té una rellevància especial per a aquesta revisió específica. En poques paraules, AudioControl mereix un lloc a la llista curta dels preamplificadors més senzills i perfectament fidels que he provat en força temps, per no parlar d’un dels més clars i lúcids. Sense arrossegar-vos per la llista habitual de discos de prova d’intel·ligibilitat del diàleg (El senyor dels anells: Fellowship of the Ring, Cloud Atlas, Downton Abbey), n’hi haurà prou amb dir que el M9 els va passar tots de colors.
Per què el meu correu electrònic no s'actualitzarà al meu Android?
Parlem una mica del llançament recent de Blu-ray UHD en detall, però crec que brilla amb molta llum en moltes de les coses que el Maestro M9 fa tan bé. La pel·lícula Life (Sony Pictures Home Entertainment) de Daniel Espinosa, horror espacial, de ciència ficció, és una de les que vaig publicar aproximadament a la meitat dels cinemes, no perquè sigui una mala pel·lícula (sí, però vaja, és la meitat de diversió de les pel·lícules de terror), però perquè no podia entendre gran part del diàleg que sorgia darrere d’aquella gran pantalla de cinema. Especialment el d’Olga Dihovichnaya, un dels protagonistes de la pel·lícula (tot i que suposo que és segur dir que amb un repartiment tan petit, tots són protagonistes). Vaig pensar que simplement el veuria a casa amb subtítols activats.
A través del Maestro M9, no eren necessaris subtítols. La claredat i precisió de la sortida del processador feia que cada paraula fos perfectament perceptible, fins i tot enmig del caos. Però en realitat això no és el que més em va impressionar del lliurament de la pel·lícula pel processador. Per a això, hem d’avançar cap al capítol 14, en què el monstre marcià biològicament impossible de la pel·lícula ha arrasat pràcticament l’Estació Espacial Internacional i els dos astronautes restants s’aferren al poc suport vital que queda.
Quan comença l’escena, un núvol flotant de detritus flueix per la pantalla, i vaig trobar que el lliurament del M9 de tintinades, tintinades i clapades d’aquests residus era tan realista com gairebé distret. No n’hi ha prou amb dir que el núvol sonor creat per les col·lisions d’aquests trossos i peces flotaven a l’habitació just quan ho feien a la pantalla, hi havia una profunditat d’aquest núvol de so que gairebé sentia que podia pujar.
Això era cert, ja sigui escoltant en Atmos o simplement 5.1. En qualsevol dels dos casos, el so era lliure de recórrer la sala malgrat el posicionament dels altaveus. L’escenari sonor frontal semblava una presència, no una col·lecció de tres altaveus. No em sentia envoltat de so, m’hi sentia immers.
Tanmateix, hi ha alguna cosa de doble tall en aquesta rica dimensionalitat. D’una banda, va ser una de les experiències d’escolta basades en objectes més fluides i agradables que he tingut aquí a casa, fins i tot amb material d’escolta no Atmos barrejat. D’altra banda, va fer que Atmos i DTS: X se sentissin cada vegada tan superflus.
Trailer oficial número 1 de la vida (2017) Ryan Reynolds, pel·lícula de ciència ficció Jake Gyllenhaal HD Mireu aquest vídeo a YouTube
No cal dir que el Maestro M9 maneja amb força i autoritat l’acció explosiva i la banda sonora bombàstica de Blu-ray UHD com Mad Max: Fury Road (Warner Brothers). Això és bastant fàcil. El que m’agrada de l’M9 és la manera com va oferir els moments “més tranquils” de la pel·lícula. El començament del capítol 8, per exemple (on Max torna de disposar dels War Boys al seu rastre) està ple de petits detalls que no diria que normalment estiguin enfosquits, però segur que no sonen amb la claredat que he sentit de la M9: el xiuxiueig de cuir, el tintinet de cadenes i carcasses de bales, les petites gotes i ondulacions de la llet materna que Max utilitza per netejar-se la cara. Saltant endavant una escena, em vaig sentir força impressionat pel lliurament per part del processador dels ocells carronyers que volaven al voltant del desert fosc mentre la Plataforma de Guerra escapa.
Una vegada més, el més impressionant és que el so s’ofereix per capes. No es tracta només que alguns ocells fossin més forts que d’altres, sinó més aviat el fet que el seu so semblava estendre’s davant dels meus altaveus principals i retrocedir a l’espai que hi havia darrere. Per si de cas he de tocar un altre cop aquesta banya, he trobat que el difícil diàleg de tota la pel·lícula era perfectament intel·ligible, amb poques excepcions. En el cas d’aquesta pel·lícula, és tota una proesa.
Mad Max: Fury Road - Max escena de represàlies (6/10) | Clips de moviment Mireu aquest vídeo a YouTube
La mateixa claredat i profunditat que fa que el M9 sigui tan feliç d’escoltar-la amb bandes sonores de pel·lícules també s’estén a la música de dos canals. Últimament he estat aprofundint en l'àlbum autoeditat de Jenny Bienemann Every Soul Grows to the Light (el CD només sembla que sigui disponible a través de CD Baby ), si us interessa), però a través de l’M9 em vaig trobar aprofundint. Les capes d'una pista com 'L'error més gran' són gairebé infinites aquí i el processador capta molt bé l'aspecte de la barreja que només puc descriure com a 'intimitat distant'. És a dir, la veu de Bienemann se sent alhora una mica difusa i cara a la cara, gran però delicada, tan propera però difícil d’accedir. El M9 també fa un treball meravellós de resoldre tots els instruments de la densa barreja acústica amb la màxima precisió i puresa de to.
Error més gran Mireu aquest vídeo a YouTube
El Maestro M9 també ha estat escollit per fer-ho, com ho demostra el lliurament del disc dos de la reedició del 20th Anniversary Edition de In Utero (Geffen) de Nirvana, un dels pocs remasters recents de grans discos que realment he realitzat. prefereixen a l'original. El processador destaca positivament en oferir la microdinàmica de temes com 'Frances Farmer Will Have Her Revenge On Seattle', però de nou el que més m'impressiona és la profunditat obtinguda d'una barreja que mai no havia pensat que fos especialment profunda abans. Els esborranys de comentaris que van sortir de la cançó al voltant dels 40 segons? Aquí ocupen un espai tangible a l’habitació, com una versió combinada d’aquella criatura aquàtica de The Abyss.
Frances Farmer tindrà la seva venjança a Seattle (Remasteritzat) - Nirvana Mireu aquest vídeo a YouTube
L’inconvenient
És relativament segur suposar que, si esteu comprant un preamplificador de cinema a casa com l’AudioControl Maestro M9, també el connectareu a un sistema de control domèstic avançat, com Crestron o Control4. Si no, val la pena assenyalar que el funcionament del preamplificador amb el seu propi comandament a distància inclòs pot ser frustrant de vegades. Per primera cosa, és un toc ple de gent, però aquest no és el tema principal. El que frustra és que AudioControl segueix la mateixa convenció que alguns altres fabricants canviant les funcions d’alimentació del comandament a l’entrada que heu seleccionat per última vegada. L’única manera d’apagar el preamplificador quan estigueu preparat per fer-ho és prémer primer el botó Amp del comandament a distància. (Pel que val, M9 també no té botons d'alimentació o d'espera del tauler frontal, de manera que el comandament a distància o el vostre sistema de control són necessaris per apagar la unitat).
El M9 també pot ser una mica aletarg quan canvia d’entrada o, per exemple, si el programa que esteu veient canvia de format de resolució o de so. Canviar les entrades triga uns cinc segons. Cada vegada que començava un episodi de Downton Abbey en Blu-ray, havia de fer clic immediatament sobre el botó de saltar enrere o tractar de perdre les primeres notes de la música del tema dels primers crèdits.
Com es va esmentar anteriorment a la secció de configuració, el preamplificador també no té configuracions de creuament individuals per canal, cosa que pot resultar decebedor si preferiu (igual que jo) diferents punts de creuament per als altaveus centrals i envoltants. També és una molèstia que el M9 no tingui entrades d’àudio analògic multicanal i que les actualitzacions de microprogramari s’hagin de realitzar a través del port USB del tauler posterior.
Comparació i competència
S'ha de suposar que qualsevol persona del mercat per a l'AudioControl Maestro M9 també mirarà seriosament l'AV860 d'Arcam, que comparteix gran part del mateix ADN que el M9. Compta amb la mateixa connectivitat, els mateixos circuits, el mateix sistema de menú i control remot, i les mateixes funcions de correcció d’habitacions (per no parlar de la mateixa entrada HDMI etiquetada com a “VCR”). Els dos depenen de diferents chipsets DAC i diferents fonts d’alimentació. L'AV860 també afegeix funcions de Spotify Connect, ofereix sortides XLR per als dotze canals i es ven per molt menys a 5.500 dòlars. D'altra banda, l'AudioControl M9 té una còpia de seguretat de cinc anys de garantia, en oposició a la de Arcam de dos anys.
També cal tenir en compte l’Anthem AVM 60, que també ofereix 11,2 canals de processament i afegeix DTS Play-Fi a la barreja per 2.999 dòlars. El seu programari Anthem Room Correction difereix de Dirac pel fet que no funciona en el domini temporal (cosa que realment no és un factor si, com jo, només apliqueu un equalitzador a les freqüències més baixes), i és una mica més fàcil d’operar . L'AVM 60 també compta amb sortides XLR per als dotze canals, però no coincideix amb l'AudioControl en termes d'estètica, ergonomia o ajustament.
Més assequible encara és el nou AV7703 de Marantz, que a 2.199 dòlars ofereix sortides XLR per a tots els seus canals, afegeix transmissió de música multi-sala HEOS a la barreja i ofereix un camí d’actualització Auro3D. Tot i això, es basa en Audyssey MultEQ XT32 per a la correcció de la sala, que no arriba a la qualitat de Anthem Room Correction o Dirac.
Altres preamplificadors basats en objectes propers a la gamma de preus del Maestro M9 inclouen el recentment revisat Indy Audio Labs Acurus ACT 4 (9.499 dòlars), que augmenta el nombre de canals fins a 16 i és un dels preamplificadors més fàcils d’operar (per no parlar del millor so) que he auditat en molt de temps. Encara, però, a l’ACT 4 no hi ha cap forma de correcció automàtica d’habitacions ni configuració d’altaveus.
Conclusió
Tenim un ampli espectre de lectors aquí a HomeTheaterReview.com: alguns només es troben al camp de bricolatge i alguns abracen el vessant personalitzat de les coses. Alguns valoren el rendiment de l’àudio i es preocupen poc per qualsevol altre aspecte de l’engranatge, mentre que d’altres descriuen els procediments d’actualització del firmware i l’ergonomia dels comandaments a distància. Alguns em reclamen per no fer servir prou música clàssica a les meves ressenyes, mentre que d’altres creuen que, si un producte no sona molt bé amb Hendrix, pot quedar-se bé.
No cal dir que l’AudioControl Maestro M9 no agradarà a tots aquests mestres dispars. Però si sou un audiòfil que valora la precisió i la precisió per sobre de tot, i si voleu que el vostre equip estigui instal·lat i calibrat per un professional amb llicència, aquest preamplificador pertany a la vostra llista d’equips per auditar. És un preamplificador magnífic i a prova de bales que ofereix el novè grau en termes de fidelitat i dinàmica, encara que tingui la seva part de peculiaritats.
Recursos addicionals
• Visiteu el Lloc web AudioControl per obtenir més informació sobre el producte.
• Consulteu el nostre Pàgina de la categoria AV Preamps per llegir ressenyes similars.
• AudioControl presenta amplificadors multicanal de la sèrie P a HomeTheaterReview.com.