Home-theater-designers
La reducció de la mida, a diferència de la reducció de la quantitat, té un registre irregular en els anals de béns de luxe. El VW / Porsche 914 no va satisfer els aspirants al 911, pocs possibles propietaris de la sèrie M de Leica estimaven el CL econòmic i hauríeu d’hipnotitzar un italià abans que acceptés un rellotge de polsera Tudor com a Rolex.
Llegiu més Ressenyes de preamplificadors de sondes d’àudio de HomeTheaterReview.com
Tanmateix, a l’alta fidelitat aquests problemes rarament es produeixen, ja que les empreses d’alta fidelitat mai no han defugit d’utilitzar el mateix estil i la mateixa numeració o nomenclatura de models de sèries de menys a més. Per tant, cap distribuïdor de Linn perdrà les vendes dels separats només perquè l'empresa va emetre el Classik i es pot demostrar un amplificador integrat Krell KAV300i a la mateixa sala que el FPB de Pukka. Però, què en fem de Audio Research 'popularitzant' la referència 1?
Fa més de dos anys, la referència 1, aproximadament de 9.000 lliures esterlines, es va convertir, pels meus diners, en el preamplificador pel qual s’haurien de jutjar tots els altres. A part de la xifra del grapat de ximples que no podien entendre que els controls no eren dispositius rotatius per se, i que funcionaven de manera twist-twist, no conec cap crítica que valgui la pena dignificar ... ni cap crítica que vaig sentir anivellat al Ref 1 prové invariablement de fabricants de rivals d’estat sòlid. Per desgràcia, el preu només assegurava que aquest preamplificador continués sent el tipus de dispositiu al qual només podia accedir el molt bon taló i la resta de nosaltres només podríem bavar d’enveja.
Tot i que dubtaria de qualificar de 'ganga' la meitat del preu, he de considerar el LS25 de 4.999 lliures reduït com un regal per a aquells que anhelem però no ens podem permetre Ref 1. De cop, el LS25 duplica les nostres possibilitats d’adquirir el vaixell insígnia ARC. Per què? Perquè estic maleït si puc desxifrar un sacrifici.
Tornant a la revisió del Ref 1, recordareu que es tracta d’un preamplificador de nivell de línia sense compromís amb control de volum, selecció de font i equilibri per microprocessador, tot això fora del camí del senyal. El microprocessador també proporciona memòria, de manera que el selector de fonts recorda si utilitzeu entrades equilibrades o d'un sol extrem, necessàries perquè les seves vuit entrades portaven RCAs i XLR duplicats, per utilitzar-los de qualsevol manera.
Va ser la referència 1 la que va introduir els controls intermitents autocentrats de molla, com els del reproductor de CD Copland i el processador / preamplificador Acurus ACT1. Destacaven pels seus petits arcs operatius que seguíeu a l'esquerra o a la dreta per augmentar o baixar el volum, modificar l'equilibri o seleccionar fonts. Mantenint-los desplaçats per tot l'arc, indicat per LEDs verds. Una vegada més, el Ref 1 venia amb control remot, que proporcionava a cada barra de funcions l’elecció entre la selecció d’entrada equilibrada i desequilibrada.
com canviar la icona d'un programa
A la part frontal, el Ref 1 portava rotatius de selecció de guanys, equilibris, enregistraments i fonts, mentre que el canal de marques registrades que apareixia a continuació contenia alternadors de premsa i premsa amb la mateixa sensació que els comandaments. S’han centrat en si mateixos, de manera que els empenyeu cap amunt o cap avall per triar l’entrada / desactivació, l’entrada equilibrada o amb un sol extrem, la polaritat normal o invertida i el silenci / funcionament, amb més LEDs verds que us indiquen què s’ha escollit.
reinicieu i seleccioneu el dispositiu d'arrencada adequat o inseriu el suport d'arrencada
A la part posterior, hi havia les entrades fono i XLR, a més d’aquests vuit conjunts, hi havia tres parells de sortides, una per al registre i dues per al principal, també en forma XLR i phono. Finalment, hi havia fusibles fàcilment accessibles i un cable de xarxa captiva.
Com per recordar-vos per què vau pagar el preu d’un VW Polo per un pre-amplificador, el Ref 1 pesava 30 lliures, presentava un panell frontal d’alumini de 3/8 polzades de gruix i va utilitzar vuit triodes sovtek 6922. La regulació del tub era d'estat sòlid per obtenir el màxim silenci, mitjançant una combinació de MOSFET i JFET. Part del pes es va deure a la inclusió de tres fonts d’alimentació toroïdals separades, una per regulació de corrent continu, altes tensions i la secció digital. Es van utilitzar components discrets a tot arreu.
21 LEDs envoltaven el control de volum, amb passos intermedis que proporcionen més de 156 gradacions a 0,3 dB per pas. L'activació va anar acompanyada d'un retard de 45 segons, per garantir que cap altaveu arribés als altaveus. Les especificacions també eren impressionants: la resposta de freqüència és de +/- 0,5 dB d’1Hz a 200kHz, amb punts de -3dB a 0,3Hz i millors de 400kHz, distorsió inferior al 0,01% a la sortida de 2V RMS. El guany era de 12,3 dB equilibrat, 6,3 dB desequilibrat, la sortida de cinta és de 0 dB i les impedàncies d’entrada de 220 k ohmios equilibrades i 110 k ohms desequilibrades.
Ara, això és el que difereix o, millor dit, el que sacrifiqueu per quatre grans estalvis.
Descrit per ARC com a 'un REF 1 lleugerament més petit' perquè gaudeix d'una construcció de xassís similar, també compta amb controls rotatius controlats electrònicament per a la configuració de guany global seleccionable per l'usuari (6, 12 o 18 dB), volum, equilibri i selecció d'entrada, commutadors de commutació bidireccionals per encendre / apagar, estèreo / mono, funcionament equilibrat o amb un sol extrem, bucle de processador de passatge AV real, monitor de cinta i silenci. Hi ha set entrades (inclòs el monitor de cinta) i dos conjunts de sortides principals, amb memòria interna que emmagatzema tots els paràmetres juntament amb els nivells de guany seleccionats prèviament. Hi ha un control remot, quatre (en lloc de vuit) 6922 triodes bessons que subministren el guany, els tubs estan amortits mecànicament pels nous anells de polímer clars propietaris, les fonts d’alimentació massives estan totalment regulades i els taps d’acoblament InfiniCap s’instal·len a la sortida.
Segons la meva estimació, hem perdut la meitat dels tubs i el pes ha baixat 12 lliures, però el LS25 en realitat té la flexibilitat del Ref 1, ja que us permet triar el vostre propi cable de CA mitjançant una entrada IEC. Especificacions? Compareu-los amb l’anterior: la resposta de freqüència és de +/- 0,5 dB d’1Hz a 100kHz, amb -3dB punts per sota de 0,2Hz i millor que 400kHz, una distorsió inferior al 0,01% a la sortida de 2V RMS. El guany es pot seleccionar, la sortida de cinta és de 0 dB i les impedàncies d'entrada de 120 k ohmios equilibrades i 60 k ohmios desequilibrades. Altres diferències inclouen la reducció dels passos dels controls de volum a 104 i el disseny del tauler frontal difereix lleugerament segons els canvis funcionals. Però a dos metres de distància, sembla un Ref 1, actua com un Ref 1 i se sent com un Ref 1. Sentint-me una mica clintonià, em vaig aturar a gust i olor.
Ara he escoltat el LS25 en 15 combinacions: equilibrades i d'un sol extrem, que condueixen tubs i transports i amb diverses fonts. I si bé la part més adolescent de mi considera que el Ref 1 té l'avantatge de tenir una capacitat dinàmica general i una presència absoluta, el LS25 no va pel camí dels pretendents que apareixen al paràgraf inicial. És clar que el LS25 és un pre-amplificador per al qual no cal demanar disculpes. I, si ARC i els seus agents poden aconseguir la seva merda, podria, juntament amb aquesta bellesa pressupostària, el LS8 i l'actual corrent d'amplificadors de potència VT, anunciar una nova era, retornant ARC a la supremacia dels amplificadors de tubs. És com si fos el moment adequat per a una reacció anti-SET.
Audicionat principalment amb components d’origen, inclosos el Marantz CD94, el transport DaViD DVD de Theta i el Theta Chroma DAC, el LS25 es va utilitzar per conduir amplificadors, inclosos els Talks, els anys 2000 de Sutherland i un parell de GRAAF al nou altaveu Pininfarina d’Aliante, Quad ESL63s i Els nous cables de referència One Audio Frontiers inclouen els nous Kimbers, el cable d’altaveu ART, el cable digital de Steve Rochlin i Musical Fidelity.
Potser encara no he arribat a la fase final: fins i tot un mes d’ús constant semblava que no posava fi al període de rodatge de la LS25. O això, o la meva audició va millorar. Qualsevol que sigui la causa, el so del LS25 semblava millorar cada dia. Una vegada més, podria ser el meu record jugant a trucs ...
Els darrers dies abans de la data límit, havia crescut fins a apreciar certes qualitats que pensava que no escoltaria mai en un pre-amplificador de menor alçada que el Ref 1. Utilitzant molts enregistraments del calibre Sinatra de l’era del Capitol (Dino , Nat, Julie et al.), Així com tots els CDs audiòfils que havia revisat aquest mes, vaig poder detectar, a més del so ARC de la marca, diversos perfeccionaments que podrien convertir-lo en el pre-amplificador de seduir els sòlids fora dels seus transsexuals ... si el Ref 1 encara no ho hagués fet. Els principals avantatges que situen aquest pre-amplificador tan a la llista de desitjos són la resolució dels millors detalls, el seu escenari sonor Vistavision i, sobretot, els aguts tan dolços que sospiteu d’un alt contingut calorífic.
Llegiu més a la pàgina 2
Anem enrere un moment, abans que m'acusis d'utilitzar sinècdoque quan no sigui adequat. Deixant de banda que les consideracions espacials no ens permeten cobrir els centenars d’aspectes sonors que hauríem d’abordar, hi ha consol a l’escola de pensament que argumenta que “no es pot tenir un sense l’altre”. Ergo, si les imatges són clares, hauria de ser la precisió tonal. Si el baix és convincent, també hauria de ser la banda mitjana. Però sabem que no és així, i és possible tenir un amplificador amb baixos increïbles i aguts terribles, o una gran amplada d’escenari i poca profunditat. Així doncs, escollim les nostres preferències, les àrees on podem suportar algunes anomalies i d’altres on no podem suportar una sola digressió. Per a mi, han de ser veus realistes, baixos no opressius i aguts no agreujants, amb tota la resta gairebé secundària en la seva capacitat per encantar o repel·lir.
Llegiu més Ressenyes de preamplificadors de sondes d’àudio de HomeTheaterReview.com
puc ordenar el meu gmail per remitent
Amb el LS25, primer em va cridar l’atenció la manera en què transmetia totes les textures en veus masculines, alhora que emetia la claredat cristal·lina d’un contrapunt en forma de vocalista femenina. Diversos duets (penseu: Ella i Stachmo) duen a terme aquesta prova amb un enfocament infal·lible, molt més fàcil que passar d’un enregistrament de Willy De Ville a un Emmylou Harris, per exemple, que ambdós tenen trets sonors completament diferents impartits en l’etapa de gravació. .
El LS25 no només feia malabarismes amb les textures juxtaposades, sinó que mantenia els espais, el posicionament i l’aire al voltant dels intèrprets. Cada petit tic vocal es presentava clarament, amb una sibilància que semblava realista en lloc de rèptil. I a l’hora de transmetre majestuositat, l’escala de potència disponible a la LS25 va fer que la banda sonora de Ryko sembli positivament, eh, devota.
El que aquesta unitat renuncia a la Ref 1 és impossible per a mi quantificar-ho, ja que en cap moment vaig patir la mena de privacions que acompanyen la revisió d'un article menor. No era com seguir un Krell KAV300i amb un descendent de NAD 3020, o escoltar un Britbox indistingible després d’un combat amb els SLAMM. Més aviat, el LS25 és per al Ref 1 el que Sevruga és per a Beluga: tots dos tan maleïts que no us podia importar menys formar un ordre de pic.
Però un estalvi de 4000 ... ara això és una altra cosa.
Llegiu més Ressenyes de preamplificadors de sondes d’àudio de HomeTheaterReview.com