Reproductor de YBA CD3a revisat

Reproductor de YBA CD3a revisat

YBA_CD3a_CD_player.gif





Culpa al final del Mil·lenni, a l'arribada del DVD, a les arribades de HDCD / 20-bit remastering / XRCD, what-have-you. Tot el que sé és que estem experimentant una riuada de reproductors de CD deliberadament fora de paret i, si es tracta d’una reacció antidigital, és més d’una dècada massa tard. Fins i tot abans de recuperar-me de l’estrès del planeta Rega, aquí teniu una oferta francesa per destrossar el meu cervell. Pitjor encara, es desvia de forma sonora (tal com ho recordo) del CD2 de YBA que vaig revisar: què? Fa quatre anys? - prou per fer-me preguntar qui va perdre quin batec. El que abans era una carrera per fer sonar els CD com a analògics s'ha convertit en un moviment que intenta redefinir l'analògic en termes digitals, quan a la majoria de nosaltres ens agradava l'analògic tal com era.



Aquesta 'redefinició' dóna lloc a una mena d'exageració del que sabem que són les virtuts de l'analògic fins que esdevenen d'alguna manera perjudicials per al so. Em recorda a Bob Carver que afirmava que podia marcar el so de qualsevol amplificador, fent sonar el seu producte com a tubs o transistors segons les preferències. Ja coneixeu el simulacre: arrossegueu els harmònics de tercer ordre, suavitzeu els baixos. Però un facsímil és un facsímil i estem molt més enllà de cop-outs com la 'coloració eufònica' i trucs com CDs gravats amb el so d'un llapis en un solc que precedeix la música.
Normal 0 MicrosoftInternetExplorer4





Recursos addicionals

El que fan aquests reproductors de CD, aquests reproductors de CD, que s’avergonyeixen de ser reproductors de CD, és sucumbir a una forma extrema de negació, la de transferència, com un editor de tabloides que diu a un paparazzo “sleazebag”. Negen el valor de més d’una dècada de perfeccionament, perfeccionament i reavaluació, un període que no va crear un substitut substitut, sinó una forma digital més acceptable. Hem après a escoltar en encanteris de 70 minuts més que en trossos de 20 minuts. Ens hem acostumat a l’absència total de sorolls de traça. Ens hem ensenyat a compensar la resposta de freqüència finita del CD. Dit d’una altra manera, hem crescut i hem après a conviure amb CD, mantenint l’analògic al cor. I hem après a deixar de lluitar contra l’inevitable. Però no YBA, semblaria.



El CD3a de YBA, clar blau o no (vegeu el panell de Paul Miller), és un jugador que falla en l'atracció audiòfila, traint motius tant polítics com sonors. El que al principi sembla un jugador una mica estrany aviat sorgeix com una màquina impregnada del tipus de mitos aficionats que no hem vist des de l’època d’apogeu de Peter Belt. Tot i que em vaig adherir a les instruccions relatives a la selecció de cables de xarxa, la polaritat, el posicionament, la tapa oberta i la tancada, no ho vaig fer tant per l’adhesió ni per la creença en aquestes preocupacions, sinó per evitar qualsevol descompte del distribuïdor o fabricant . La polaritat, la qualitat del cable i similars són ara una part tan intuïtiva de la pràctica de l’audiòfil que treballar els problemes només serveix per configurar una pantalla de fum. També vaig provar el reproductor amb un bastidor feble, amb la polaritat de CA invertida i amb cables de CA de merda, i tot i així les característiques principals no van canviar.

El CD3a té l’aspecte de l’1 i el 2, compartint la filosofia YBA que afirma que un únic reproductor de xassís millorarà les configuracions de transport / DAC separades perquè hi ha menys fluctuacions, les dues etapes principals estan directament enllaçades, una connexió de cable (digital) s'elimina i no hi ha possibilitat de desajustaments. No em sentireu discutir en contra d’aquesta posició, ja que es basa en una lògica clara, però es poden fer arguments igualment persuasius per separar. No estic preparat per fer costat exclusivament a cap dels dos, perquè els defensors estan igualats i hi ha bons i dolents reproductors de CD d'un i dos xassís. Però això, juntament amb les fonts d’alimentació massa especificades, formen part de l’experiència de CD de YBA, per la qual cosa cal esmentar-ho, per si voleu saber per què hi ha reproductors de CD de xassís simple a preus molt superiors al que pagaran els separats: 2250.



Llegiu més informació sobre el CD3a a la pàgina 2.

YBA_CD3a_CD_player.gif



Igual que amb els altres models, els tocs gals inclouen un logotip / insígnia central intel·ligent que actua com el botó d’engegada, hi ha alternadors molt ben ponderats amb una acció decididament luxosa per accedir a les diverses operacions de transport i YBA continua emprant una sèrie de combinacions que dupliquen les funcions. Sí, el reproductor encara ha de 'inicialitzar' un disc, cosa que afegeix un lleuger retard i pot confondre la màquina si realitzeu passos fora d'ordre, cosa que fa que el CD3a no sigui del tot fàcil d'utilitzar: de fet, heu de prémer la reproducció. canvieu dues vegades per fer rodar les coses. En altres paraules, llegiu el manual d’instruccions si voleu evitar la frustració. La pantalla, però, és convencional, el comandament a distància d’infrarojos gestiona totes les operacions bàsiques i afegeix algunes característiques com l’entrada de pistes numèriques i el desplaçament per les opcions de visualització.

Després hi ha el negoci amb la tapa. Com qualsevol reproductor de CD de càrrega superior, el YBA utilitza un disc per evitar que el disc faci una impressió de frisbee. YBA argumenta que el so és millor amb la tapa oberta, però a la meva vellesa cada cop sóc més hipocondríac i vull que els meus ulls siguin els últims. PM em diu que el làser d’un reproductor de CD pot fer un nombre real als ulls, així que aneu amb compte: el làser continua actiu quan la tapa està oberta. Però he sentit una diferència? No tant com vaig fer quan vaig mantenir la tapa tancada, però vaig fer servir diferents puck i estores.

La qual cosa us indica que, d'acord amb la imatge de YBA, sí, es tracta d'un jugador altament susceptible de modificacions. Així doncs, malgrat els meus dubtes, vaig respectar totes les ordres del manual i ni tan sols em vaig molestar a provar la contradicció més divertida de totes: el CD3a té sortides digitals, tot i que YBA argumentava que un reproductor de caixa individual es separa. (La curiositat em va obligar a connectar-los momentàniament a un X-DAC de la Sèrie X i a Chroma de Theta, però ja sabeu què diré, així que fem una pausa a YBA).

A diferència de la Rega, el YBA era consistent de pre-amplificador a pre-amplificador, així que el vaig fer servir amb paquets que consistien en l’àudio analògic Bellini / Donizetti, el Roksan Caspian o l’Unison Research Simply 845, amb Quad ESL63s, Quad 77-10L i altaveus Opera Platea. Déu beneeixi a Yves Bernard Andre: el caràcter del CD3a es va veure reduït de sistema en sistema.

Però la música segur que sí. Qualsevol que sigui la reivindicació de transparència que es faci per a aquest reproductor, he trobat que el seu so s’acompanya d’una lleugera però perceptible boirina que només podia descriure –un somriure iracund intacte– com un intent desconcertant de fer sonar la música com un antic LP. Ah, va funcionar bé i el rendiment va ser suau i relaxant i una mica distant, però faltava la floració d’un LP, la calidesa no s’havia conservat. Tot i així, puc imaginar aquest encantador infern d’un determinat tipus d’oients, siguin quines siguin les meves pròpies reserves.

Siguem perfectament clars sobre això, sobretot perquè he registrat més d'una vegada en la defensa d'amplificadors de vàlvules malhumorades que erren pel costat de la suavitat, la calidesa i la suavitat. Però mai no he estat partidari de comprometre la transparència. Hi ha una diferència i tot el que heu de fer per il·lustrar els dos enfocaments és A / B el YBA amb un reproductor de CD de tub o DAC de tub, o un reproductor de CD normal amb un X-10D. De fet, sentireu dos mètodes diferents de 'des-digitalització' del so del CD per a aquells que no poden fer front al seu efecte de desnudament sobre la música.

com protegir amb contrasenya la unitat flash

Tot i que la diferència entre tub i maquinari digital d’estat sòlid sembla ser un efecte “fatigant”, l’eliminació d’artefactes agressius, el resultat net (en el millor exemple del gènere) inclou la retenció de detalls, claredat i coherència espacial. La YBA sembla enterrar les petites pistes que proporcionen detalls i una impressió de veritats dimensionals. Aquest és el preu que es paga per una reducció de la transparència. Però, de nou, puc entendre com a alguns els resultaria atractiu, sobretot els propietaris de sistemes amb amplificadors d'estat sòlid bel·licosos o altaveus cridaners.

El YBA tira de les regnes. Els enregistraments mono semblaven emanar d'una línia darrere dels altaveus (en realitat un efecte desitjable en habitacions petites), mentre que un ampli equip estèreo semblava congestionat. Els vocalistes van donar la impressió que s’havien retirat del micròfon. És com si s’hagués inserit una etapa addicional a la cadena. Per contra, el YBA presentava transitoris nítids a tots dos extrems de l’espectre, els baixos tenien un plaer pla i no em podia equivocar de la manera que les notes en decadència tenien una transició fluida cap al silenci.

Seria fàcil per a mi cedir a la francofòbia (he viscut al Regne Unit massa temps ...) i escriure això com una aberració com el 2CV, l’escargot o aquella estúpida piràmide davant del Louvre. Però això és un tret barat. En lloc d'això, igual que amb el Rega, mostraré amplitud reconeixent que el pa de carn d'un home és el bistec tàrtar d'un altre home. I l’únic que menjo cru són les verdures.

Recursos addicionals