ELAC Debut 2.0 F6.2 Altaveu de peu revisat

ELAC Debut 2.0 F6.2 Altaveu de peu revisat
337 ACCIONS

ELAC_Debut_2_F62_internals.jpgSi vau adquirir l’ELAC Debut F6 original el 2015 o en qualsevol moment des d’aleshores, tinc algunes novetats per a vosaltres. No m’equivoqueu: encara teniu un dels millors valors en àudio d’alta fidelitat. Encara teniu un dels altaveus de torre més ben equilibrats que he escoltat per menys de 1.000 dòlars. Però amb la publicació del Debut 2.0 F6.2 , ELAC ha millorat aquest disseny gairebé de totes les maneres significatives, reforçant l’armari, millorant el reforç intern, actualitzant el tweeter amb una guia d’ones envoltant de gran rotllo i una àmplia dispersió i ajustant la forma dels cons de baix baix de fibra d’aramida per millorar rigidesa i amortiment.





Fins i tot l’estètica s’ha millorat, amb línies més netes i estretes i accessoris per a graelles en forma de ports en lloc de llocs als armaris, cosa que contribueix molt a millorar l’atractiu sexual si preferiu mostrar (i escoltar) els vostres altaveus al conjunt. I totes aquestes millores tenen un cost de només 20 dòlars addicionals sobre el preu de 380 dòlars del F6 original.





Si no esteu familiaritzats amb el Debut F6 original i arribeu a la versió 2.0 amb un nou joc d’ulls i orelles, val la pena parlar un moment sobre l’altaveu segons els seus propis termes. El F6.2 és un altaveu torre de tres vies de 400 dòlars amb un tweeter de cúpula de tela d’una polzada i un controlador de fibra aramida de 6,5 polzades cap amunt, portat independentment i aïllat acústicament d’una secció inferior que conté dos aramides de 6,5 polzades de doble port -controladors de baixos de fibra. El creuament entre el tweeter i el woofer que hi ha a sota és a 2.200Hz El creuament entre aquest controlador i els dos woofers inferiors és de 90Hz. Tot plegat, la torre té una resposta de freqüència nominal de 39Hz a 35000Hz, tot i que aquesta classificació és una mica generosa a la part inferior. La sensibilitat és de 87 db a 2,83 v / 1 m, la potència màxima de maneig és de 150 watts i l’altaveu té una impedància nominal de 6 ?.





Si busqueu un ajustament i un acabat imprevisibles o un altaveu que millori la vostra decoració immaculada, és probable que digueu que hauríeu de buscar en un altre lloc. El senzill acabat de vinil negre de cendra a l’armari fa que sigui un altaveu d’aspecte agradable en aquest moment, però no dibuixarà cap tipus d’oh. Vull dir, almenys no amb el parlant assegut en silenci. Tanmateix, alimenta amb suc aquests sucs i és probable que aixequis una cella o dues dels teus amics amb orelles exigents.

La connexió
ELAC_Debut_2_F62_3.jpgCom podríeu esperar del disseny de tres portes del Debut 2.0 F6.2, és una mica sensible a la ubicació, tot i que no ho és massa. M'inclinaré més dir que comporta algunes modificacions quant a la ubicació en lloc de castigar-vos per establir-vos i oblidar-vos. No cal dir que no voleu apujar els altaveus contra la paret, però també vaig trobar que una mica d’interior, tot i que no del tot necessari, va suposar lleugeres millores en la posició al so i la imatge central.



L'altaveu només conté un parell de missatges d'enquadernació de cinc vies. Aquí no hi ha cap cablejat, però vaja. De debò faràs un cable d'altaveus de 400 dòlars? No estàs.

Durant el transcurs de la revisió, vaig confiar en dos sistemes diferents per alimentar el parell de F6.2: l'excel·lent Micromega Amplificador integrat M-150 en el meu sala d’escolta de dos canals / oficina a casa i AVR-X6400H de Denon a la meva configuració secundària de cinema a casa, emparellat amb el subordinat ELAC Debut S10EQ original en una configuració 2.1. En ambdues configuracions, vaig confiar en un parell de nous cables d’altaveus pre-acabats d’ELAC, que haurien d’arribar al mercat gairebé en el moment en què aquesta revisió es publicarà. En el sistema de dos canals, vaig defugir completament la correcció de l’habitació del Micromega a la configuració de cinema a casa 2.1, només vaig fer servir l’equip automàtic d’equivalència del telèfon intel·ligent del S10EQ per enderrocar algunes de les ones estacionàries més flagrants de la sala i vaig tornar a confiar en no filtrar el propi F6.2.





L’única cosa que cal destacar en termes de configuració és que, sobretot en el meu sistema de dos canals, on el meu seient es troba a poc més de sis metres dels altaveus, vaig trobar que utilitzant un parell de Auralex Acoustics MoPAD-XL en la seva configuració més baixa per donar als altaveus una lleugera inclinació cap enrere, millorant la posada en escena i la imatge, així com l’equilibri tonal general dels altaveus. Si esteu més lluny o utilitzeu els altaveus en una configuració de so envoltant principalment per veure pel·lícules, realment no us hauria de preocupar, sobretot si afegiu un altaveu central a la barreja. Però si teniu una configuració estèreo enginyada per valor i voleu obtenir el rendiment del vostre sistema fins a la última unça, val la pena provar-ho. Un simple recorregut de quatre graus va fer una diferència bastant significativa en el meu sistema.





Rendiment


Després d’uns dies raonables d’introducció, vaig començar la meva avaluació del Debut 2.0 F6.2 amb un joc o tres de George's Michael's Escolta sense prejudicis, vol. 1 , un àlbum la utilitat de les qualificacions de maquinari prové sobretot de la meva familiaritat íntima amb ell. Un tema en particular va destacar durant la meva escolta: la animada portada de 'They Won't Go When I Go', de Stevie Wonder, per molts motius. El primer que vaig notar va ser que el soroll rítmic accidental dels amortidors del piano semblava realista a través d’aquests altaveus. Tingueu en compte que aquest no és un element de la gravació enterrat o enfosquit per pràcticament cap altaveu decent, però sovint, fins i tot amb bons altaveus, aquests ritmes apagats existeixen com un clac difús. Aquí prenen forma en un espai tridimensional, realment sonant com si provenissin d’un instrument de música gravat en una habitació real.

Però això no és el més destacable de l’actuació d’aquests altaveus amb aquesta cançó. No és sorprenent que les inimitables veus de Michael prenguin protagonisme, sonant amb timbres tan autèntics que en un moment donat vaig mirar darrere dels altaveus per assegurar-me que no havia deixat accidentalment els cables connectats al parell de torres Paradigm Studio 100 assegudes a banda i banda del ELAC.

Es tracta d’una pista molt reverberant i, per tant, els altaveus amb una resposta transitòria menys estel·lar poden oferir la veu com una mena ampla de so humit. A través dels ELAC, la veu de Michael encara emana innegablement d’un centre de massa pesat entre els altaveus, però les ones i els ecos que segueixen flueixen de paret a paret, com ondulacions que desemboquen cap a fora d’un còdol llançat a un estany. Fins i tot amb les veus de còpia de seguretat sobredimensionades: 'I aniré on he anhelat / anar, tant temps ...' - i la barreja s'estén per omplir l'estadi de so estèreo més enllà dels límits dels propis altaveus. , encara podeu indiscutiblement tancar els ulls i assenyalar les veus principals de Michael a la barreja.

George Michael - They Won't Go When I Go (Àudio) Mireu aquest vídeo a YouTube

També he escoltat a molts altaveus d’aquesta gamma de preus que afegien una tonalitat (o més) d’estridència a les vocals plosives i sibilants, especialment la «t» i la «s» en «llàgrimes» al voltant de la 01:05. Això no podria estar més lluny del cas aquí. De fet, m’atreveixo a dir que podríeu tancar un paquet d’audiòfils en una habitació enfosquida, reproduir aquesta pista i convèncer-los fàcilment que estaven escoltant un altaveu de 2.000 dòlars. És tan bo.

Vaig esmentar a la introducció que l’extensió de baixa freqüència de 39Hz del Debut 2.0 F6.2 és generosa, per dir-ho com a mínim. De fet, els altaveus van Thelma & Louise a tota velocitat fora dels límits de 50Hz o per aquí. Això no els impedeix lliurar uns baixos realment impressionants per sobre d’aquest punt. De fet, en pràcticament tots els punts de l’espectre per sobre d’aquest punt, ofereixen un so suau i uniforme i equilibrat, sobretot en les freqüències de gamma mitjana crítiques.


Fins i tot amb temes pesats de baixos com 'Army of Me' de Björk de l'àlbum Publicació , podeu sentir cada unça de rebombori d’aquesta línia de base icònica, que balla al voltant dels 55 a 65Hz.

El que realment destaca aquesta pista, però, és la notable manca de ressonància del gabinet del F6.2 (notable tant a aquest preu com tenint en compte la forma del gabinet), així com el deliciós detall proporcionat pels altaveus. Aquest últim és el diferencial clau entre el F6.2 i el seu equivalent de debut original. No és que F6 fos excessivament suau o mancés de detall, però l’altaveu Debut 2.0 augmenta l’avantatge d’una manera seriosa, obtenint fins a l’últim matís de mescles tan ocupades.

Björk - Army of Me Mireu aquest vídeo a YouTube

Aquest detall millorat també aporta més profunditat de l’escenari sonor del que era capaç F6, especialment notable amb temes com 'Sweet Jane' de The Trinity Session de Cowboy Junkies. La forma en què aquests altaveus ofereixen la naturalesa gairebé emergent de la barreja de l'àlbum és realment sorprenent. Les veus de Margo, la guitarra de Michael i la percussió de Peter simplement no sonen com si poguessin provenir d’altaveus situats equidistant de l’oient. Els altaveus també fan un deliciós treball de representació de l'entorn de fons. Les mateixes superfícies interiors de l’església de la Santíssima Trinitat de Toronto es converteixen en un component crucial de la barreja, que uneix tota la gravació d’una manera totalment satisfactòria.

Cowboy Junkies - Sweet Jane (vídeo oficial) Mireu aquest vídeo a YouTube

Quan vaig començar a configurar els F6.2 en una configuració de cinema a casa de 2,1 canals, havia passat almenys un bon mes des que m’havia assegut a veure l’excel·lent any passat Conductor del nadó , de manera que va ser el primer de la meva llista de visualització. El primer que vaig notar és que els altaveus definitivament es van beneficiar més de l’addició d’un subwoofer que molts altaveus de la seva mida. Aquest cop extra més va ajudar definitivament. Però el que més va destacar va ser la claredat excepcional del diàleg, fins i tot sense, o potser per la manca d’un orador central dedicat. És cert que la pel·lícula no depèn del seu diàleg. Es tracta sobretot d’un experiment de sincronització de música, efectes de so i visuals. Però les línies respiratòries, ronques i xiuxiuejades de Jon Bernthal de vegades poden ser una mica difícils de discernir fins i tot mitjançant un gran sistema d’altaveus. Aquí, el diàleg va trencar directament la barreja amb una precisió de làser i no cal dir que l’estrella principal de la pel·lícula –la seva música de banda sonora– va brillar de debò.

BABY DRIVER - Tràiler internacional oficial (HD) Mireu aquest vídeo a YouTube

L’inconvenient
Més amunt he esmentat que els baixos palpitants que normalment trobareu a la música de Björk arriben amb força a través del Debut 2.0 F6.2. I això és cert. Però el baix 'Army of Me' té una naturalesa gairebé semblant a les onades sinusoidals. Quan es tracta de tocar més greus els baixos en el mateix rang de freqüències generals, una cosa com podríeu escoltar als riffs inicials de bateria de Van Halen, 'Hot for Teacher', l'altaveu no pot seguir el ritme sense l'avantatge d'un sub , almenys no quan es toca en veu alta. En talls com aquest, els baixos no tenen prou cops, cosa que provoca una brillantor perceptiva que no s’anivella fins que gireu bé la perilla de volum cap a l’esquerra.

Van Halen - Hot For Teacher (videoclip oficial) Mireu aquest vídeo a YouTube

Parlant d’això, el F6.2 no és realment un altaveu que vulgueu escoltar a nivells d’ampolles amb gairebé qualsevol música. Tot i que la majoria de talls semblen brillants a nivells d’escolta normals, em vaig trobar defugint de les pistes de rock més dures durant el temps que vaig passar per l’altaveu, perquè simplement no vol que s’estrenyin. Feu que gairebé qualsevol cosa pugi fins als nivells més alts i els woofers no poden mantenir-se al dia amb el tweeter, sobretot pel que fa a la dinàmica, per oferir el so ben equilibrat que normalment emet el F6.2.

I sé que es tracta d’una crítica cansada, però cal dir-ho: tot i que a nivells d’escolta normals, el F6.2 sona deliciosament neutre, també és tan detallat i revelador que la música mal enregistrada o masteritzada sona encara pitjor. La ressonància mecànica de Tesla sempre ha estat un dels meus àlbums preferits, però un dels meus CD menys preferits pel seu so prim, nerviós i trencadís. Tots els defectes d’aquest enregistrament brillen encara més a través dels Debut 2.0. Les deficiències de domini que es van reduir una mica a través de la línia de debut original simplement no es poden ignorar sota el control millorat del F6.2.

Finalment, si bé el F6.2 té un rendiment fora de l’eix meravellós en el pla horitzontal, de la mateixa manera que el seu avantpassat F6, la seva dispersió vertical és bastant limitada, d’aquí que els Auralex Acoustics MoPAD-XL que he esmentat a la secció Hookup.

Comparació i competència


Caldrà veure quant de temps durarà més l’original Debut ELAC F6 es manté al mercat, però l'últim que he vist és que la majoria de tallers electrònics importants encara tenien existències i, si esteu comprant en aquest rang de preus, val la pena considerar-ho. Pot semblar una estranya recomanació, ja que acabo de gastar prop de 2.000 paraules explicant per què el F6.2 és un altaveu millor. Però si esteu dissenyant un valor envoltant de so o fins i tot una configuració estèreo, els altaveus de 20 dòlars podrien suposar un estalvi significatiu si es multiplica per dos o per o més. També hi ha el fet que, tot i ser menys detallat, el F6 original és més indulgent.

Heck, sempre que parlem d’altaveus de torre dissenyats per Andrew Jones, assequibles Pioneer SP-FS52 també mereix un crit. A només 130 dòlars per estalvi, l’SP-FS52 ofereix molt del que m’agrada del F6.2 en un paquet encara més assequible. Per descomptat, no és tan detallat, el seu rang mitjà no és tan suau i neutre com el F6 o el F6.2 i la seva qualitat de construcció és un pas significatiu.

com obtenir pokemon per a ipad


Si voleu augmentar en lloc de baixar, us ve al cap un altaveu comparable Paradigm's Monitor 9 v7 . El preu al detall d’aquest és de 599 dòlars sensiblement més baixos, però des de l’aparició del nou Monitor ES line , podeu trobar el Monitor 9 v7 al mateix preu que el Debut 2.0 F6.2. Pel que fa a la comparació, si la memòria em serveix bé, diria que el Monitor 9 v7 us proporciona un llançament més suau de freqüències baixes, així com un punxó més dinàmic a l’extrem inferior a nivells d’escolta més alts. Pot ser que això no sigui una consideració important si afegiu un subproducte a la barreja, però per a una configuració estèreo és una cosa que cal pensar si escolteu més cançons rockeres de forma habitual.

Conclusió
Al final, digueu què voleu sobre les limitacions de SPL i el disseny de Plain Jane: el Debut 2.0 F6.2 és un altaveu fenomenal. I no em refereixo només a un orador fenomenal per 400 dòlars. És un altaveu fenomenal que es ven per 400 dòlars. Si busqueu un altaveu increïblement detallat, increïblement revelador, amb imatges suntuoses i una profunditat deliciosa que no trenqui el banc, us recomano seriosament que el poseu a la llista d’oradors per fer una audició.

Recursos addicionals
• Visiteu el Web ELAC per obtenir més informació sobre el producte.
S'ha revisat l'altaveu de terra ELAC Uni-Fi UF5 a HomeTheaterReview.com.
ELAC anuncia la línia d’altaveus Debut 2.0 a HomeTheaterReview.com.

Consulteu el preu amb el venedor