Vimak DS-2000 D / A Converter revisat

Vimak DS-2000 D / A Converter revisat

CD_VIMAK-DT-1000.gif





Inundat per productes meravellosos en espectacles d’alta fidelitat, trobo un miracle que qualsevol cosa es comprometi a la memòria. En tornar a llegir un informe del programa un mes després d’haver-lo escrit, em sento mortificat per la desconeguda meitat de la informació. Un cervell de formatge suís? Avorriment? No, és que alguna cosa ha de ser al·lucinant, com en el que es fa amb una EPROM, per conservar-la. Tot i així, gairebé un any després del meu primer cop d’ull al programa de Hong Kong del 1991, encara tinc por del convertidor D / A Vimak DS-2000.



No és que tingui un gran ressò dels convertidors D / A. A part d’alguns botons per prémer o introduir el joc, no ofereixen un factor de violí elevat. Són l'equivalent digital dels amplificadors de cap, 'caixes negres' que necessiteu, però que realment no ofereixen diversió pràctica. El Vimak DS-2000, però, va destacar de la multitud per diversos motius, entre els quals destaca que també és un preamplificador digital de funcions completes carregat d’instal·lacions com la capacitat de diverses habitacions, els diagnòstics incorporats a la fàbrica de la línia telefònica, construcció modular per millorar la seva capacitat, un estil magnífic, una qualitat de construcció que suggereix Ginebra en lloc de Massachusetts i molt més. Però el que realment em va commoure va ser l’actitud de l’empresa. Per a un expositor per primera vegada, Vimak es va comportar com un veterà ben establert i completament professional, fins als fulls lliures, una pantalla activa amb maquinari preparat per a la producció i respostes a totes les preguntes. I van respondre el meu primer en un temps rècord: van seguir el DS-2000 amb el seu obligatori rodatge, el convertidor DS-1800 D / A-sans-pre-amplificador.
Normal 0 MicrosoftInternetExplorer4





Recursos addicionals

Per què és tan important? Simplement perquè la majoria de les compres de gamma alta són afegits a sistemes, hi ha poques persones que muntin tot un sistema des de zero. I és probable que el tipus de gent que vegi els convertidors D / A autònoms, especialment els que tenen etiquetes de preu de quatre xifres, ja tenen preamplificadors dignes. Amb la venda del DS-2000 per poc menys de 5.000 dòlars als Estats Units, és una proposta enorme que l'eliminació de la secció de pre-amplificador podria reduir el cost del rendiment de Vimak en almenys un 20 per cent. I el pre-ampless DS-1800 està vinculat a vendre-se entre 3500 i 4000 dòlars, que es situa al bell mig del territori de Theta i Wadia, però gairebé a la part superior de l’escala de preus.



Externament, el DS-1800 sembla el seu predecessor més estimat menys els controls rotatius i el banc de botons. Els controls es limiten als botons tàctils de 'carn morta' que proporcionen una selecció completa d'encesa / espera (aquesta unitat és millor deixar-la en mode d'espera quan no s'utilitza en lloc de tenir-la apagada a la xarxa elèctrica). perquè no aconsegueix un rendiment òptim durant almenys una hora), dos selectors que es desplacen cap amunt o cap avall per les quatre entrades, un selector d'inversió de fase i dues 'tecles de programa'. Al mig de la fàscia corba hi ha un tauler que s’il·lumina per mostrar l’entrada que heu seleccionat, la freqüència de mostreig (32 k, 44,1 k o 48 kHz), un indicador de preèmfasi, indicador d’inversió i si heu escollit el programa A o B, del que us en parlaré en breu.

Les quatre fonts inclouen coaxials RCA normals i dues optiques TOSlink, més una entrada equilibrada XLR AES / EBU (que accepta senyals de determinats receptors de transmissió directa / satèl·lit), o bé els dos enllaços TOS es poden ordenar com a entrades opcionals de tipus AT & T / ST Glass. A més, el coaxial RCA es pot subministrar com a sòcol BNC. Les quatre entrades es poden conduir alhora, però A / B'ing d'una a la següent no és tan viu com podria ser, ja que hi ha un curt període de silenci entre les seleccions.



Els endolls d’entrada estan disposats al centre del tauler posterior, flanquejats per una única sortida digital coaxial (això és opcional) i una selecció de sortides XLR desequilibrades (RCA) o equilibrades per alimentar-les en un preamplificador. A la dreta hi ha connectors de nou pins d’estil informàtic que proporcionen entrada i sortida per a sistemes domòtics, ús de cinema a casa i diagnòstic de fàbrica. Fins ara, només s’ha implementat aquesta última, però els futurs productes Vimak explotaran aquestes interfícies amb total compatibilitat amb la versió anterior.

El Vimak és una bèstia gran i forta a diferència dels convertidors D / A delicats o de perfil baix que semblen ser la norma. Mesura 4.375x17.5x18.23in (HWD) i pesa 19,1 kg. Disponible en negre brillant, blanc brillant o plata, el DS-1800 és una unitat imponent i sembla que els 2.000 lliures que costa als nostres lectors nord-americans són una ganga. I aquí és on Vimak es torna descarat: hi ha disponible una tapa opcional de plexiglàs transparent, per si sou del tipus a qui li agrada mirar cap a dins sense baba per tot el circuit. I voldreu buscar a l’interior la prova que el pes no és tot l’armari.



Per descomptat, el xassís contribueix a la gran quantitat. Es fabrica a partir de gruixudes seccions d’alumini sòlid al voltant d’un marc d’acer, la disposició proporciona aïllament de les interferències elèctriques i magnètiques. S’aplica un blindatge separat a les seccions digital, analògica i d’alimentació. A l'interior, aquesta unitat combina el millor de la pràctica nord-americana de gamma alta i el tipus d'acabat de luxe que es veu a l'exòtica del Japó. El xassís està recobert de coure per millorar la immunitat a les interferències. S’aplica un aïllament addicional mitjançant l’ús d’acobladors òptics especialment dissenyats per al circuit del convertidor, que elimina qualsevol connexió elèctrica entre les plaques de circuits analògiques i digitals. Una gran part de la propietat immobiliària està ocupada per dos transformadors semi-toroïdals de tipus R (un per a les seccions digitals i un per a les seccions analògiques) que semblen adequats per als amplificadors de potència més greus.

com canviar els marges a Google Docs

El cor del DS-1800 és un Motorola DSP-56001, que utilitza un programari propietari que es pot actualitzar a través dels ports de comunicacions del panell posterior. La conversió digital a analògica és de 18 bits amb un mostreig excessiu x64, les dades es filtren i es mostren a través d’un processador Delta Sigma de 5è ordre que converteix la informació en format de bit únic. S’utilitzen quatre DAC PDM de bit únic per a cada canal, controlats per un sistema propietari de bloqueig de PLL dual que redueix la fluctuació a 50 picosegons (RMS). Les especificacions estretes i l'atenció excessiva als detalls van proporcionar els dos aspectes principals que dissipaven l'avorriment de la propietat de Vimak sobre altres processadors.

CD_VIMAK-DT-1000.gif

combina dues fotos en un mateix marc en línia

El primer consistia en els dos botons del programa. Vimak té tota mena de plans inusuals per a futures aplicacions d’aquests paràmetres, però en l’actualitat l’elecció dels programes inclou un trencament estàndard i ponderat. Això va provocar moltes ratllades al cap, perquè les diferències eren tan minúscules que amb prou feines eren audibles. Les diferències entre els tipus de cables de fibra òptica eren dràstiques en comparació. Va ser només quan vaig provar un transport barat que l’elecció de la tracció ponderada semblava millorar el rendiment millorant els detalls interiors. O potser va ser al revés. Tenint en compte que també variava de disc en disc, vaig pensar que era millor seguir amb la meva vida ignorant-la.

El segon aspecte novedós, marginalment relacionat amb el primer, implicava l'elecció dels transports que podeu utilitzar amb el Vimak, i va fer que la difusió d'un transport de pressupost adequat fos difícil. Després de no haver extret senyals de tres transports ben respectats, vaig trucar per telèfon a la fàbrica per saber què passava. Vaig nomenar els delinqüents i el dissenyador Mike Koulopoulos no va registrar cap sorpresa. Va dir que la majoria dels transports funcionaven amb una precisió de 400 parts per milió, però el Vimak només es fixaria en senyals que millorarien 250 parts per milió. Una manera astuta d’assegurar (mentre esperem el transport que coincideix amb Vimak) que tots els clients provin el Vimak amb el transport que fan servir a casa abans de separar-se dels seus diners. I els actes de classe sempre guanyen: he utilitzat el transport Marantz CD-12 amb èxit en mode coaxial, mentre que les sortides òptiques i coaxials del reproductor de CD Krell funcionaven perfectament. I, no, no faré vergonya a alguns altres fabricants dient-vos quins no han aconseguit obtenir la qualificació perquè funcionen més que adequadament amb els seus propis convertidors D / A i la majoria d'altres.

Aquesta incompatibilitat amb els transports aparentment menors és, segons les vostres sensacions sobre l’elevació d’estàndards, un intent seriós d’obligar la reproducció de CD a un pla superior o bé és una meravella. Jo opto pel primer perquè odio la idea que és millor apuntar al mínim comú denominador. I els resultats canten per si mateixos.

Tenint accés a sis convertidors D / A, amb un preu que oscil·lava entre els 350 i els 3.000 més, no em faltaven farratges per a comparacions. Però no esperava que el Vimak massacrés l'oposició. L’experiència anterior no m’ha preparat per esperar canvis radicals en passar d’un convertidor a un altre, amb diferències entre tipus similars o similars que sovint limiten a la poc significativa. No obstant això, és fàcil enganxar-se a Audio Alchemy Digital Decoding Engine 1.0 quan es calcula el seu preu en el rendiment, de la mateixa manera que és fàcil seure allà quan es sent aquella bellesa de Stax. Però el Vimak, que gairebé no està car per als estàndards actuals, té The Magic.

Sempre he mantingut que un producte que és bo en tots els àmbits és digne de ser reconegut, mentre que un que és bo en totes les àrees, però que sobresurt notablement en una àrea, mereix una aclamació. (Fracassar en qualsevol àmbit i ser brillants en altres ens condueix a l'àrea de quant perdonarem o passarem per alt per accedir a la brillantor.) El Vimak no va revelar cap fallada, suficient per justificar grans elogis, però també va destacar a diverses àrees clau. I sorprenentment. El que significa grandesa instantània.

En el moment que vaig escoltar les primeres notes del Vimak, vaig saber que estava en presència d’alguna cosa molt especial. Els guanys en transparència, el major sentit de l’escala realista, el sentit més precís d’un esdeveniment tridimensional: no era diferent de canviar d’un petit monitor a un tauler massiu pel que fa a les qüestions de presentació. Aquest no és un concepte massa abstracte per absorbir tot el que heu de fer és A / B i LS3 / 5A amb Quad 63s. Hauríeu de ser sords o esgarrifosos per no notar la diferència.

Però (com us dirà qualsevol partidari del moviment Back to Mono de Phil Spector), els aspectes espacials i el rendiment estèreo són secundaris en comparació amb el so mateix. Quina és la vostra preferència, estèreo de colors o mono perfectament neutre? De totes maneres, el Vimak no s’atura a VistaVision i Cinerama. De la mateixa manera que l’escala es reforça en les tres dimensions, amb la textura eliminada per permetre una visió més neta a l’escenari sonor, també s’estén el so als dos extrems. El baix a través del Vimak, especialment amb enregistraments on el pes és essencial (escolteu Incognito's Tribes, Vibes and Scribes o qualsevol megamix de club / casa), no té límits descendents. Al mateix temps, no hi ha flac, ni pèrdua de control. Vimak no confon la distinció entre extensió i quantitat. El millor de tot és que el DS-1800 evita la sequedat semblant al Gobi, que molts consideren un aspecte negatiu ineludible de la reproducció digital.

La banda mitjana es beneficia de la transparència esmentada i d’un toc de calidesa que només havia escoltat mai abans dels CD reproduïts a través del CAL Tempest IISE. No n’hi ha prou amb suggerir l’ús de vàlvules, però tampoc no us passarà pel terme “clínic”. Veus? Són gairebé reals, lliures de sibil·lències i beneficiats per l’augment de la temperatura. Estic gairebé temptat d’utilitzar el terme analògic. Això és constant a tot l'espectre, fins als aguts nets i clars.

I són els registres superiors del Vimak els que el distingeixen de qualsevol altre convertidor que pugui anomenar. Siguin quines siguin les limitacions tècniques del CD, el filtratge intens i la resposta en freqüència limitada, Vimak ha aconseguit eliminar la desintegració aguda dels sons de freqüència superior. Els transitoris es mantenen nítids, ràpids i desproveïts de trossos, un tret millor desafiat pel treball ràpid de sintetitzadors. Al contrari, els instruments reals amb fades prolongades (els moments introspectius de Gary Moore en qualsevol de les seves recents basques de blues funcionaran molt bé) es redueixen de manera fluida i constant. Com a avantatge addicional, les entrades òptiques de Vimak van ser les primeres del tipus a obtenir millors coaxials sense cap mena de dubte.

L’actuació reveladora del Vimak no ha suposat la retirada del meu tocadiscs, però fa que la resistència al CD sembli més l’acte d’un masoquista que d’un veritable melòman.

Recursos addicionals