Rogers LS3a Bookshelf Speakers Review

Rogers LS3a Bookshelf Speakers Review

Alguns visitants del Rogers la sala del Consumer Electronics Show de 2005 a Las Vegas, al gener, pot ser perdonada per les seves inevitables preses dobles. De la mateixa manera que és impossible llegir la vostra pròpia escriptura perquè inserireu inconscientment la lletra que falta, també ho va fer Rogers amb un efecte similar amb aquesta petita bomba: el nou LS3a. Sí, falten un '/' i un '5', però ens va aturar tant a mi com a tots els altres fetitxistes LS3 / 5a morts a les nostres pistes.





Llavors vaig notar el complement del conductor, el port posterior, el deflector a ras, el material de la reixa convencional, el minúscul augment de dimensions. Vaig tornar a mirar la targeta d’espectacle. Ho vaig agafar per segona vegada, 'LS3a', i emfàticament LS3 / 5a. Però aquesta insígnia de Rogers i el nom truncat recorden certament un clàssic difunt, i no de manera subliminal. Llavors, què fa el Rogers amb aquest aspirant? És aquest el seu intent de fer pel LS3 / 5a el que va fer BMW per al Mini? Voleu tirar-lo al segle XXI i fer-ne una moneda?
Normal 0 MicrosoftInternetExplorer4



Recursos addicionals





Avança unes setmanes. De tornada al Regne Unit, em trobo amb John Bell. John, un mover-and-shaker a la música d'alta fidelitat usada, també és un dels dos o tres més coneixedors i fervents dels partidaris de LS3 / 5a. També té una mica d’història amb Rogers, és un bon amic de l’aventura LS3 / 5a Andy Whittle [ara MD d’Exposure] i és un pragmatista. Quan en John em va preguntar si m'interessaria mirar el LS3a, li vaig respondre sense embuts, 'És bo?' En John no es comprometia, només em deia: 'Proveu-ho'.

Sempre em sento molestat pel xarlatanisme i detesto especialment l’explotació de la meva estimada LS3 / 5a amb falsos substituts, encara que sigui només mitjançant una nomenclatura enganyosa. John també ho ha vist tot LS3 / 5a i és tan apassionat com qualsevol altre pel seu ressorgiment. Lamentablement, Rogers no és l’únic fabricant de clonetes postmodernistes LS3 / 5a culpables d’aquest petit sibilant.



Alguns poden veure que la 'insígnia creativa' és bonica o astuta, jo no. Aquest altaveu hauria de mantenir-se o caure en els seus mèrits, ja que vaig descartar ràpidament qualsevol vincle d’ADN amb la LS3 / 5a. Hi ha abundants petits 499 lliures per parell, que solen tenir un rendiment decent si són de fabricació seriosa i es poden vendre en gran quantitat sense cap engany pel que fa al patrimoni. Va tenir el seu treball retallat, fins i tot sense l’equipatge que li va imposar un cínic hack de màrqueting.

Amb els altaveus situats a la part superior dels estands IF, els vaig comparar amb Rogers LS3 / 5As de 15 ohms i PMC DB1 +, aquest últim costa més de 100 lliures més per parell. Tingueu en compte que un bon parell de LS3 / 5A us farà tornar entre 500 i 600 lliures, o fins a un màxim per als models 'preferits', per exemple. Chartwells, de manera que les comparacions no afavoreixen la LS3a. Tampoc no són escandalosament injustos a causa del preu.



Mà a cor: volia desagradar-los des del moment que els vaig veure. D’acord, d’acord, de manera que no és saludable que un pet vell s’emocioni amb objectes inanimats, però així sóc jo. I tinc massa emoció invertida en el LS3 / 5a com per mantenir-me alerta mentre un dels seus anteriors llicenciataris juga ment amb el patrimoni. L’àudio és descaradament culpable d’explotar glòries passades amb defecació present que algú només ha de dir: 'Atureu-vos'.

Només aquesta vegada, he de dir: 'No està malament. No està gens malament.



És una petita impressió impressionant, la LS3a, ben feta, amb un acabat agradable i tan fàcil de conduir que als comerciants els encantarà. De fet, tot allò relacionat amb aquest altaveu és fàcil, inclosos el muntatge i el posicionament. Els va agradar una mica de punteria, però també van funcionar bé amb els altaveus disparant cap endavant. El que fa la puntera és actuar com un control de marcatge per augmentar o disminuir la profunditat de l'escenari proporcional a l'amplada de l'escenari. Si us agrada un escenari sonor panoràmic però no sou un fetitxista de la profunditat, feu-los endavant. Si preferiu un '3D-ness' frontal i un posterior, i no us importa una reducció de l'amplada absoluta de l'escenari, feu-los entrar. Simples - i qüestió de gustos, tot i que un purista de nas dur preferiria conduir ell o ella mateixa boja ajustant-la al mil·límetre.

Pel que fa als stands, els bons són determinats, i el LS3a la rigidesa i neutralitat absoluta dels IF. Els vaig utilitzar amb una petita quantitat de Blu-Tack entre altaveu i placa superior, i els vaig connectar a amplificadors variats amb cables transparents. Les fonts van incloure els reproductors de CD Musical Fidelity X-Ray v3 i Quad 99CDP, i el plat giratori SME 30 amb braç SME Series V, cartutx de Temperatura de Transfiguració i escenari fono EAR 834P.

Com que aquest parell era nou, els vaig executar sense parar en mode de repetició durant 96 hores abans de seure per escoltar de prop. En comprovar periòdicament el seu progrés, es va demostrar que es beneficiaven d'alguns burn-in, que semblaven menys restringits i més 'dinàmics' després de les primeres 50 hores. Després del doble, eren encara més fluids i millor capaços de manejar els transitoris en calent.

Hi ha un benefici per aquesta atenció, tot i la gran simplicitat del posicionament i la concordança del sistema. Un cop aturat i combinat amb un amplificador simpàtic, el LS3a resulta ser un llop amb roba d’ovella. Tot i que les impressions inicials insinuaven menys finor del que alguns podrien preferir (un rastre de nerviosisme amb cordes massificades, lleus 'crits' a les veus amb micròfon proper), això mai no va resultar ser un problema excepte per a la reproducció en solitari d'instruments especialment fràgils com flauta travessera, o enregistraments amb sibil·lància innata. Si us agrada embolicar-vos al rock de la costa oest dels anys 70, eviteu-los a menys que els conduïu amb un triode de punta única i un MC Ortofon de l’era Macmillan.

Però poden lliurar la mercaderia la major part del temps. Keb 'Mo's és un dels CD amb millor so que he escoltat mai, amb un ampli rang dinàmic, octaves inferiors excepcionals i, sobretot, la veu de Keb' Mo i la guitarra de diapositives. El primer és texturat i ric, amb molt de caràcter per reproduir per a una autèntica autenticitat, mentre que el segon és alhora líquid i trencat. Millor encara, aquest CD té una escala que mai no esperaria d’un format molt burlat. Quan s’escolta a través d’un sistema de pura sang (penseu en WATT Puppy i enormes amplificadors tubulars), l’efecte és impressionant.

Sorprenentment, el LS3a va ser capaç de reproduir la major part de l’escala, el pes del baix i la percussió (aquest CD sobresurt en els registres inferiors!), I una convincent difusió d’instruments amb una concordança precisa de les ubicacions tal com la va presentar el WATT Puppy configuració. D'acord, de manera que l'escala es va reduir marginalment, però va continuar sent impressionant, fins i tot incloent l'alçada correcta de la imatge.

Pel que fa a les textures vocals, el petit Rogers va lliurar totes les parts menys les més grolleres, no acabant de convertir Keb 'Mo' en un, però perdent un rastre de calor. La manca de refinament absolut era evident en la forma en què els sons Dobro havien de tenir un sonatge realment metàl·lic. Amb el LS3as, l’efecte va ser artificial a causa d’una lleu exageració en els aguts. (Què és el que necessiteu per desfer-vos de 300 milions de dòlars si teniu Linda Ronstadt, Eagles i Jackson Browne completes al vostre gabinet 'més jugat').

Temps de confessió: si aquest orador hagués arribat a la pretensió de bacallà de la BBC, us diria que encaixa molt bé entre el Wharfedale Diamond i el més robust PMC DB1 +. Així que deixeu de llegir aquí mateix i escolteu-los si esteu comprant a la sub-500. Però si menyspreau el repugnant gir d’un Alastair Campbell, el revisionisme històric i el màrqueting, sacsegeu el puny i maleïu Rogers. vés a escoltar-los. Com he dit: 'No està malament. No està gens malament.

Royal Hi-Fi, Tel: 01276 489939, correu electrònic: [protegit per correu electrònic]

Barra lateral: ser o no ser ... un LS3 / 5a
Difícilment. Aquí teniu un altaveu fabricat en alemany (sí, una altra marca britànica desapareguda) que és marginalment més gran (principalment en la seva profunditat) que un LS3 / 5a: 197x302x194mm (WHD) contra 190x298x160mm. Al darrere, hi ha terminals multidireccionals daurats per a bi-cablejat i un petit port a la part superior al voltant de la part frontal, un tweeter de cúpula tova d’1 polzada sobre un woofer de 5 polzades de material indeterminat, però probablement un compost modern.

Com que és un disseny més modern, aquest altaveu funcionava com un somni amb una potència mitjana. Vaig utilitzar els amplificadors PrimaLuna Prologue 2 de totes vàlvules i els amplificadors Marantz PM-4 de transistor de classe A. Vaig a treure el coll aquí, però apostaré perquè canti amb els revifats amplificadors de vàlvula Rogers E-20a i E-40a. El propi Rogers especifica amplificadors de 30W-60W, que inclouen els seus dos models E, amb una potència nominal de 50W i un màxim de 80W. Això és conservador, ja que els vaig treure la merda amb 100W de potència de Mac del McIntosh 2102, amb una estella ni un tros que se separava de la carcassa.

John Bell es va precipitar amb la primera parella que va arribar al Regne Unit i els detalls publicats eren mínims, per exemple. el punt de creuament, el material del con, etc. Però hi va haver una fitxa de producte que va revelar que la resposta en freqüència és molt agradable, de 60-22 kHz. La sensibilitat és baixa a mitjana segons els estàndards actuals a 88dB / 1W / 1m, però la impedància és de 8 ohms fàcils, amb un pic de 35 ohms a 2 kHz i un mínim de 6 ohms a la banda mitjana superior. I ningú no confondria la descripció amb un LS3 / 5a. KK

Recursos addicionals

Plantilla de targeta índex 3x5 Microsoft Word