Home-theater-designers
Havent-se consolidat com la marca dels reproductors de CD audiòfils assequibles, Marantz s’està fent tot el possible per evitar el que es coneix com a “recol·lecció de cireres”. La recol·lecció de cireres es produeix quan una marca té un producte d’èxit exagerat, però la resta de la gamma només ho és, de manera que els minoristes encarreguen l’article estrella per la càrrega del camió, però poques vegades en disposen de qualsevol altra cosa. En el cas de Marantz, la companyia preferiria veure la seva infinitat de reproductors de CD amb sufix SE connectats a amplificadors Marantz, i la companyia ja ha publicat un munt d'amplis dignes del CD-63SE K.I., et al. Però l’any passat la companyia va llançar un reproductor de CD de Ken Ishiwata més amunt de l’escala de preus, i la competència s’incrementa quan trobeu llars per components de la font de 1100 lliures esterlines.
Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes de preamplificador de HomeTheaterReview.com.
• Trobar un receptor per integrar amb el PM-17.
com esborrar un perfil a ps4
MC va revisar el CD-17 K.I. La signatura del maig passat va trigar fins a finals del 97 abans que arribés l’amplificador PM-17. Però va valer la pena esperar, sobretot perquè Marantz va decidir formar part d’una configuració completa, pol·linitzant així amb un altre gènere. En llançar també el sintonitzador ST-17, el K.I. El propietari de Siggie ara pot crear un sistema que ofereix un control remot complet dels tres components, a més d’una estètica uniforme. (Abans de preguntar sobre altaveus adequats, tingueu en compte que Marantz distribueix Tannoy al Regne Unit, de manera que preferirien que obtingueu els altaveus d'Escòcia).
Ja sabeu sobre el CD-17 K.I. Signature, la seva solidesa integrada en el boogie, el seu perfil baix i elegant i el seu so frontal. Imagineu-vos un CD-63 Mk II SE K.I. mostrant un refinament encara més gran i una millor dinàmica i ja teniu la seva mesura. El que havien de fer l'amplificador i el sintonitzador coincidents era reflectir aquest nivell de qualitat de so, alhora que compartien un acabat, una sensació i una funcionalitat ultra luxoses. I, donat l’èxit del CD-17, la necessitat de companys d’establiment era urgent: el seu aspecte únic fa que el CD-17 sobresurt com un Ferrari entre els Ford quan comparteix espai de prestatge amb la majoria dels altres amplificadors.
Tot i que la Sèrie 17 s’ofereix en negre, igual que la mostra fotografiada per a l’article de MC, el sistema realment floreix en un revestiment de xampany / or tradicional Marantz. Crea una deliciosa contradicció visual, la coloració daurada fa que l'equip sembli lleuger i delicat, quan el sintonitzador pesa 5,1 kg i l'amplificador 15 kg. No són caixes plenes d’aire, sinó construccions substancials que us impressionaran quan les desembaleu. És el que s’esperava si Porsche fabricés alguna vegada equips d’alta fidelitat.
Tot i que els podeu apilar, no podreu posar l’amplificador a la part superior com ho dictaminaria l’hàbit, perquè és més profund (i una mica més alt) que el CD-17 i el ST-17. Comparteixen unes dimensions de 454x300 mm, mentre que el reproductor de CD fa 81 mm d’alçada i el sintonitzador de 68 mm. L'amplificador requereix una ranura de 454x110x444mm (WHD). Però vaig aconseguir apilar-los amb l'amplificador de sota, i no em preocupava gens per la massa calor, gràcies al primer punt de conversa del sistema: un indicador de temperatura muntat al panell frontal.
Tot i que ho puc, no puc nomenar un altre component, ni tan sols un amplificador d'estat sòlid pur de classe A o de vàlvula total, que ve equipat amb un termòmetre. El «mesurador d’escalfament» del PM-17, però, us indica més que si l’amplificador necessita o no més ventilació, tal com suggereix el seu sobrenom, el manòmetre us indica quan l’amplificador ha assolit la temperatura de funcionament per obtenir un millor rendiment. Després d’uns 30 minuts aproximadament, segons les condicions ambientals, l’agulla hauria d’arribar als 2/3 punts del seu arc. Vaig passar-ho durant dies a la part inferior d’una pila, certament sobre una superfície oberta, i l’agulla mai no va passar del punt òptim.
Toca detalls com aquest, juntament amb els peus extra grans, el sòcol d’excés, els pals d’enquadernació resistents i una configuració directa de la font que ignora els controls de to i equilibri que permeten que el 17 segueixi sent una part ferma del camp d’audiòfils. Tot i l'estat del control remot i les dimensions i aspecte adequats per a decoradors d'interiors que el situen a l'arena 'Next Level Above Midi'. L’esmentada pol·linització creuada entre gèneres és simplement la combinació del rendiment audiofílic amb la comoditat, temperant el minimalisme dels camins de senyal curts i els circuits que no es poden transmetre amb les delicadeses que els propietaris de sistemes midi donen per suposats. Compreu si el cínic que teniu al vostre abast creu que hi ha un preu sonor a pagar per aquests luxes, consulteu què hi ha a més d’un comandant de mà IR.
D'esquerra a dreta, el tauler frontal del PM-17 ofereix un selector de fonts marcat com a 'Phono', 'CD' i les entrades de línia 1-3. Les diferències es reforcen al tauler posterior, que disposa d’un botó per triar entre mm i mc per a l’etapa de fono i un post de terra, mentre que el CD es distingeix de la resta de fonts de línia amb preses de fono més importants, tot i que tots els connectors són xapat en or. Sota el selector d’origen hi ha una sortida d’auriculars i, a continuació, una fila de controls per a la selecció de discs, l’elecció de dues tauletes de cinta, un botó d’encesa / apagada dels altaveus i el receptor IR. El termòmetre es col·loca al centre mort, per sobre de l’interruptor d’encès / apagat. A la dreta hi ha l'equilibri, els greus i els aguts, el control de volum rotatiu i el selector directe d'origen per al mode de by-pass.
Tot i que té una potència de 60 W / ch, el PM-17 actua com un amplificador amb un triple de potència. Conduint els LCR d'Apogee o els A7 de l'ATC, mai no va requerir una configuració que passés de la posició de les 11 en punt per a propòsits propers al llançament al llarg d'un saló de 22x14 peus. I, per molt preuat que sigui el seu perfil baix i el seu control remot, els sembla puristes, el PM-17 va ser dissenyat per a una vida dura. Entre els seus detalls de disseny hi ha una font d’alimentació massa especificada amb un transformador de potència “Super Ring-Core” (que crec que és Marantz-ese per a un toroidal), construcció mono-dual, control de volum actiu de 4 bandes, selecció d’entrada de relés de plata i l'esmentat fort xassís per crear un entorn lliure de vibracions. La confirmació externa de la intenció purista també inclou enormes terminals d’altaveus WBT i preses de sortida de preamplificador per conduir un segon amplificador.
El PM-17, que serveix com a centre del sistema purista o del centre d’operacions d’un fanàtic d’instal·lacions, ho té tot cobert. Sembla tan correcte, sigui el barret que portis en aquell moment. La gran comoditat del seu control remot complet, amb botons que canvien de funció segons la font seleccionada, el comportament lliure de problemes, les opcions d’enrutament de fonts completes, és un dels integrants Marantz més “divertits” des del llegendari PM-4. El que el converteix en un candidat principal per a aquells que odien barrejar marques, és l'existència d'un sintonitzador que coincideixi.
Llegiu la pàgina 2 per obtenir els punts més alts, els punts baixos i la conclusió
RDS és una cosa que resulta molt útil al cotxe, no ho seria
sense això al maleït M25, però no alguna cosa que hagués sentit mai
necessari per a ús domèstic. De nou, visc en el que probablement és
forat infernal de transmissió més gran a Anglaterra: East Kent. Tot i així, ho vaig aconseguir
per activar totes les funcions de RDS i obtenir una petita falta, si és transitòria
sense veure passar les llegendes, p. ex. 'Status Quo Rockin' a tot arreu
Món '. Tenint en compte que encara faig servir sintonitzadors tan lliures de volums com els presets,
i encara menys la facilitat per programar noms per a cada preset, he de dir
M'ha impressionat més que els ST-17 estaven molt ben ponderats
roda d'afinació 'giroscòpica', que recorda a les anteriors Marantz afinadors. Curiosament
també selecciona els preajustats, però heu de tenir-ne una idea
en realitat és més fàcil accedir als preajustats des d 'un teclat numèric, com al
control remot.
com es pot trobar l'historial d'una propietat en línia
Per a un dispositiu tan net, el ST-17 en realitat té una fira
nombre de controls. A més de la pantalla digital completa
i la roda giroscòpica, el ST-17 també permet seleccionar-ne dos
antenes i amplades de banda amples o estretes, ambdues funcions controlades per
LEDs, un botó de mode de visualització, un botó mono i la infinitat de tecles necessàries
per abordar funcions RDS com l'etiquetatge de l'estació. Bandes LS, SW i FM
s’ofereixen, juntament amb 60 presets, i el ST-17 és un dels més
sintonitzadors construïts substancialment per aquest costat d'una Sequerra o d'un Trio L-01T -
tots dos es van utilitzar per a la comparació.
I, sorpresa, sorpresa, els Marantz assassinats per aquests
elevats rivals. Quina quantitat depèn del que RDS fa al senyal i
quant d'ella és simplement la novetat del ST-17 enfront de la verema
No puc dir Sequerra i Trio, però el nou va diferir del vell per
exhibint un personatge que només puc qualificar de 'digital'. No, el
la diferència no és del tot anàloga a la notada entre CD i LP,
però no és un concepte tan descabellat. El ST-17 sonava més fresc, més
detallada i més avançada. A les transmissions en directe, s’aproximava a la
Trio per a escala, però la Esquerra va produir un escenari més ampli. Tenint en compte que tot
compartien la mateixa antena i la força dels senyals era màxima, la
ST-17 va revelar una lleugera avantatge sobre els seus rivals OAP a través de molt més tranquil
antecedents.
Tant el Trio com el Sequerra lliurats màxims més suaus i dolços, però
els Marantz van demostrar un atac més ràpid. El baix era també més sec, el Trio
i la Sequerra menys adequada al tipus de fila creada per electrònica
música. En parlar, el Marantz va evitar el pitjor, però va exhibir
sibilants lleugerament més sissos. Triar entre ells? Diguem-ho només
les diferències qualitatives són tan bones que no les superaria
diferències regionals de transmissió per donar-li la volta. N’hi ha prou
per exemple, les sessions van demostrar que el ST-17 és impressionant
sintonitzador ... sobretot al 599.
Llegiu un revisió del sintonitzador FM Sequerra Model 1 aquí .
Sí: 599 per a un sintonitzador no avergonyit per un vell però venerat
Sequerra, o un dels dormidors de Trio (ara Kenwood). De fet, sonava
molt semblant a una versió de ràdio del CD-17, que va resultar molt útil per al
el sistema en general. Sempre que el PM-17 complementés els dos.
Cosa que va fer en piques. Igual que amb el paquet Audio Research SP8 / VT60
revisada en altres llocs d’aquest número, la combinació va donar un resultat sedós,
satisfactori de 'sencer': confirmació addicional, si calgués, que
els sistemes d'una sola marca poden proporcionar una coherència innegable que sovint falta
muntatges de marca mixta. O assolible amb aquest últim només a través de
una selecció acurada i una configuració minuciosa. Cosa prohibida
des de la propietat de la Sèrie 17: la configuració va ser tan senzilla com es fa.
Alimentació de fonts no Marantz, incloses les dades Theta III / Pro Gen Va
front-end digital, els sintonitzadors esmentats i un Thorens
Jubilee / Audio Technica AT-F3 per provar l’escenari fono, el PM-17
va sorgir com l'estrella del sistema. Per meravellós que sigui el CD-17 K.I.,
segueix sent un spinner de 1100 CD i, per tant, un dels millors
contendents. Els sintonitzadors ST-17 depenen de la ràdio, que aspira
el Regne Unit, de manera que és una font tan viable i alliberadora com la de 8 pistes,
per bo que soni. Però sí que completen un sistema basat en el
PM-17, que - si seguiu aquest raonament - té la feina més difícil
realitzar. Però, wow, funciona.
com desbloquejar algú de Gmail
Les seves capacitats de conducció no són un problema, els Apogee LCR, Quad vells
ESL, Rogers LS3 / 5As i ATC A7s: una barreja tan variada com es podria muntar
- Tot funciona bé amb els seus 60W. Sempre errava pels costats de
neutralitat i transparència, i tan admirablement que vaig poder fer A / B / C
els tres sintonitzadors en les seves tres entrades de línia amb immediatament perceptibles
resultats. Però això no vol dir que manqués de caràcter.
De vegades, el Marantz podia sonar, especialment conduït pel CD-17,
com una versió una mica menys dominant del Krell KAV300i
integrat: una mica menys de slam, una traça menys extensió de greus, però gairebé igual
satisfactori per a la competència general. Competència més directa, la de Roksan
el caspi encantador, per exemple, semblava més semblant a un tub si menys precís.
El que posseeix el PM-17, el que el fa semblant al Krell, és el seu
la semblança amb els dissenys purs de classe A costa més diners.
Mai crida ni crida, però mai no és reticent. La llibertat
des de la restricció, demostrat per la manera com maneja tot tipus de
els altaveus amb facilitat, incontestables per les seves impedàncies, us fan pensar
que heu gastat molt més de 899. L’element qualitat-preu és
reforçat per la qualitat de la construcció, l'estil i l'excés de
instal·lacions. I, tot i que mai és aconsellable per a un producte d'alta definició en aquest moment
per intentar ser tot per a tots els homes / dones, arriba el PM-17
microscòpicament a prop.
Ja sento que la saliva brolla a les comissures de la boca en previsió d’un K.I. Versió signatura ...
Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes de preamplificador de HomeTheaterReview.com.
• Trobar un receptor per integrar amb el PM-17.