Lyra Dorian Mono Cartridge Pattaya

Lyra Dorian Mono Cartridge Pattaya

Lyra_Dorian_cartridge.gifLa precaució dicta que fins i tot l’addicte al vinil més fervent ha de contenir-se quan es tracta de mono. Per a molts de vosaltres, la simple compra d’un cartutx específic per a la reproducció mono LP és un moviment tan rellevant com comprar un reproductor de 8 pistes. Un fet, però, soscava aquesta precaució: empreses com Sundazed i Classic Records segueixen emetent nous LPs mono, de manera que no parlem únicament de vinils vells. I Classic i Sundazed ho fan, més enllà d’adreçar el fetitxe del col·leccionista a diferents mescles? Simple: els LP mono poden i semblen increïbles ... sobretot quan l’original es va gravar estrictament en mono.



Penseu-hi: si els enregistraments originals (per exemple, tots menys un grapat de tota la producció de Buddy Holly) es gravessin en mode d’un sol canal, és lògic que reproduir-los d’aquesta manera seria el moviment sensat. Si creieu que parlo de merda, apliqueu-lo a una experiència d’àudio més moderna. Què us ha causat més consternació en els darrers anys que la remasterització multicanal de versions llançades originalment per a estèreo?



La majoria de nosaltres, però, disposem de sistemes convencionals de dos altaveus i no estem a punt d’instal·lar equips monocanals, de manera que necessitem cartutxos mono compatibles estèreo moderns, que és el que Lyra , Decca, Grado i alguns altres estan produint per satisfer el creixent interès pel mono. Jonathan Carr ha abordat aquesta preocupació dissenyant cartutxos monoaurals de Lyra amb dues bobines mono separades enrotllades les unes sobre les altres.
Normal 0 MicrosoftInternetExplorer4

Recursos addicionals



Per descomptat, la suspensió del cartutx, el voladís i el llapis són idèntics per als cartutxos monoaurals a les seves versions estèreo corresponents, mentre que el nou llapet de contacte de línia propietari de Lyra es va desenvolupar per fer un seguiment amb la mateixa facilitat tant en discos estèreo com mono. Lyra subratlla que els seus cartutxos mono, inclòs el Dorian revisat aquí, són 'totalment segurs per reproduir qualsevol disc microgroove a partir de 1948'. La mida de l'estil de Dorian s'especifica per adaptar-se a tots els registres de microgroove, monoaural o estèreo.

Com tots els Lyras, la versió mono del Dorian d’entrada és construïda a mà, després ajustada i ajustada per Yoshinori Mishima. Es tracta d’una bobina mòbil de baix rendiment, baixa producció i baixa impedància, que no presenta cap problema de coincidència amb l’armament de la sèrie SME V ni amb el braç estàndard del Trio L-07D, mentre que electrònicament no va causar problemes amb una gamma de escenaris, incloent AudioValve Sunilda, Audio Research PH5 i l’etapa mm del preamplificador McIntosh C2200 amb un step-up Ortofon.

Lyra s'adapta al seu estri de contacte de línia de diamant natural de 2,5 x 75 micròmetres Namiki MicroRidge a un voladís de barra de bor sòlid, aquest darrer muntat directament a l'estructura interna del cos del cartutx. El seu generador consta de discos de neodimi de propietat sense pols de Lyra, propietaris de pols, en un sistema magnètic de camp simètric equilibrat amb un nucli de permalloy i bobines de coure 99,9999 (6N). Per optimitzar-lo en mono, el nucli i les bobines s’orienten a 90 graus en lloc de l’orientació de 45 graus adequada per a estèreo.



No hi ha sorpreses pel que fa a la configuració. Físicament, el Dorian és un model de disseny intel·ligent, amb una part superior ampla i plana, uns perns sòlids i segurs que el mantenen al seu lloc i els passadors estan codificats per colors i estan ben separats. El pes és típic de 6,4 g i el compliment és d’aproximadament 12x10-6 cm / dyne a 100Hz, de manera que per a la majoria de l’equilibri de braços no es requereixen contrapesos addicionals per aconseguir una força de seguiment d’1,8-2,0 g L'única advertència és que el voladís està obert, de manera que cal tenir cura amb la manipulació, però, doncs, quin cartutx no garanteix les mans d'un cirurgià?

Pel que fa a la configuració prèvia a l'amplificador, la impedància interna de Dorian és de 3 ohms, la seva tensió de sortida és de 0,25 mV i el seu rang de freqüències s'indica com a 10-50 kHz. La càrrega recomanada de Lyra, alimentada directament a les entrades RIAA que no inverteixen, és de 100-47 kohms, que reconeixereu que és una mica àmplia. Com que és un audiòfil dur, Lyra suggereix que l'usuari ha de determinar el millor valor d'impedància 'escoltant'. També suggereixen una càrrega mitjançant un transformador intensiu de 2-10 ohms i no més de 10 ohms, però hi havia LPs que sonaven millor amb 100-200 ohms a les meves oïdes.

Llegiu més a la pàgina 2

Lyra_Dorian_cartridge.gif

Això crea una oportunitat perfecta per proporcionar-vos una mica de consell psicològic, així que aquí va: No és el 1986. No us analitzeu. Jugar amb impedàncies no arruïnarà el cartutx ni farà caure la polla. Establiu la càrrega al que us soni millor. Gaudeix.

Ah, i una altra cosa: si el vostre preamplificador té un botó mono, utilitzeu-lo. No sé per què, però fins i tot amb autèntics cartutxos mono, sentiu una diferència, sobretot pel que fa a la solidesa de la imatge, mentre que també hi ha una reducció aparent de la naturalesa del soroll de la superfície;

Amb els components esmentats, a més del plat giratori SME 30, altaveus Wilson WATT Puppy System 7, amplificador de potència McIntosh 2102 i diversos cables transparents, el Dorian va treballar la seva màgia immediatament. Tingueu en compte que l’únic cartutx mono modern que tinc és un Decca Maroon, que costa al voltant de la meitat del 549 Dorian. El Decca és, per a alguns, un gust adquirit, però un cop assaborida la seva immediatesa, gairebé tota la resta sona sense vida. El que mai no sona un Decca és una bobina mòbil. Què és on entra el Dorian.

Tot i que el Decca fa tot el que puc desitjar d’un cartutx mono, reconèixeré que hi ha qui insisteix que els Deccas són defectuosos: brillants, sorollosos, fràgils, capaços de mastegar els vostres LP amb la facilitat d’un masticador de tabac. La qual cosa és una mica com dir que un Morgan del 1958 és cru en comparació amb un nou Lexus: una mica obvi. Però no s’exclouen mútuament, eh? Es redueix al que podeu gestionar, i alguns de vosaltres simplement no sou prou homes per a Deccas. En aquest cas, apareix el Dorian, i, oh, és un Lexus entre els morgans. I no només per l'element japonès / anglès de l'analogia.

àudio-Technica ath-dsr9bt

Per als obridors, és més suau i dolç que el Decca i, sorprenentment, només una mica menys atrevit i cap endavant. Les Deccas són conegudes per convertir cada esdeveniment musical en un impressionant passeig en tobogan. El Dorian et fa caure, mentre roba l’experiència només amb una mica d’emoció. Si pogués descriure el so de Dorian amb un terme absolutament no convencional (pel que fa a l'argot d'àudio), diria que és 'brillant' i d'una manera totalment positiva. Tant si s’utilitzen premses de vinil flamant com els mono Dylans de Sundazed o LPs mono lleugerament desgastats dels anys 50 que es poden escoltar quan el nou llapis rastreja les porcions no usades de la ranura, el so és atrevit i viu, precisament el que tot mono-maníac cita com: una raó per no abandonar el LP monocanal.

És difícil d’explicar tret que utilitzeu un cartutx mono LP-via-mono enfront d’un cartutx mono estèreo LP. Es tracta del debat mono vs estèreo, i no estic suggerint per un moment que pressionem per a la publicació mono de discs emesos originalment en estèreo. Per tant, no, no vaig comparar mono Dylan amb Dylan estèreo. Es tracta de preservar des d’obres mestres clàssiques d’unes poques dècades fins a moments destacats de la carrera, des de Frank Sinatra i Dean Martin, bandes sonores de la postguerra i musicals escènics, tots els senzills de 45 rpm abans de finals dels anys seixanta i molt, molt més. No es pot negar la imatge central més sòlida, la creació, de manera estranya, d’una sensació de profunditat frontal a posterior, d’una velocitat transitòria notable i de l’absència de tota una sèrie de problemes que l’estèreo pateix intrínsecament i que el mono evita totalment.

Quin alleujament no haver de preocupar-se per l’amplada de l’escenari.

Mono no torna com els agradaria els seus seguidors. És un culte dins d’un culte, però important, però, si es té en compte que representa gairebé tot el que va enregistrar Buddy Holly, els primers treballs clàssics de Chuck Berry, dotzenes de llançaments del Rat Pack i d’altres primers caps de cartell de Las Vegas, enregistraments originals de repartiment de Broadway. abans dels anys foscos d’Andrew Lloyd Webber, innombrables LPs de paraula i comèdia històricament importants i, sobretot, per a alguns, mescles de discos completament diferents que ens resulten familiars en estèreo.

El que fa Dorian és reduir la bretxa entre cartutxos mono revivificats del passat i la nova generació de cartutxos mono, alguns dels quals pateixen preus totalment obscens. A part dels col·leccionistes dements, no se m’acut cap persona preparada per gastar 3.000 en un cartutx mono. Però 549? Un cop hagueu sentit què pot fer aquest cartutx amb Louis Prima's o amb qualsevol LP de Mickey Katz, entendreu per què Phil Spector tenia raó.

Simetria 01727 865488

CAIXA: D’ESTEREO A MONO
Stig Bjorge de Lyra explica que convertir un cartutx estèreo existent en operació mono requereix preocupació per les diferents naturaleses dels dos formats reproduïts mitjançant un sistema de dos canals. Hi ha una bobina monoaural per a dos canals. La bobina formant un cartutx estèreo té un angle de 45 graus i les bobines s’enrotllen a 90 graus en relació amb cada costat de la ranura. En un cartutx monoaural, el formador de bobina és paral·lel (o vertical segons com es vegi) amb el registre perquè només hi ha moviment en una direcció. La raó per la qual Lyra ha enrotllat dues bobines mono separades a la primera és el reconeixement del fet que la majoria de cartutxos mono encara es reproduiran en un sistema estèreo. Així doncs, les dues bobines idèntiques i separades produiran simplement senyals idèntics a cadascun dels dos canals estèreo, produint així una imatge mono centre estable.

Recursos addicionals