Home-theater-designers
Tot i que va trigar una dècada massa, finalment hi ha una reacció important contra la brigada de tres watts. Aquells ximples desconcertats, que pensen que un 300B de potència única en una trompa absurda d’alta sensibilitat és un substitut del poder del món real, porten massa temps comprimint un so comprimit i compromès. Amb la croada de Musical Fidelity a través del 'Supercharger', l'èxit del monobloc MX-R d'Ayre de 300W, et al, un nombre creixent d'audiòfils redescobreixen el que els faltava: dinàmica, velocitat, slam.
Recursos addicionals
•Llegeix més ressenyes d'amplificador de potència audiòfil aquí.
El poder és quelcom en què Krell sempre va creure. Tot i que un dels seus majors èxits va ser un amplificador estèreo de 50 watts, la credibilitat del carrer de Krell es basa en una potència desenfrenada. Si no es tractés simplement d’un cas de gran potència (l’empresa encara ofereix un integrat amb només 200 watts per canal), aleshores es pensava que Krells podia conduir qualsevol càrrega sense queixar-se. Amb la sèrie Evolution i l’última encarnació de la tecnologia CAST, la barra s’ha elevat substancialment, però també el preu.
En un moment en què el moviment ecològic vol que tothom se senti culpable de tot, és difícil parlar d’equips d’alta fidelitat que utilitzen gran part dels recursos de la Terra en la fabricació i que, després d’utilitzar-los, aspiren molt de suc. Però això no és New Scientist i jo no sóc Jonathon Porritt, així que acceptem que aquestes coses existeixen i que són molt menys contribuents als mals del món que, per exemple, la brutícia que surt de les fàbriques de la Xina.
Tot i que és totalment inexcusable fabricar un amplificador de potència que pesi 61,1 kg de materials, amb costos d’enviament elevats i poc amigable per a l’usuari. Qualsevol excusa sonora que Krell pugui escollir, no estic a punt de convèncer-me quan tinc davant meu un autèntic monobloc de 600 watts, que pesa 10 kg, d'un rival. La font d'alimentació de 5000 VA del Krell, construcció massiva, sigui el que sigui: les paraules 'boles' i 'oscil·lants' ens vénen al cap. Quins idiotes jutgen l'alta fidelitat per mida i pes? Fi de la canalla.
Però una vegada que hàgiu manipulat el Krell Evolution 600 al seu lloc (els hauria matat per adaptar-se a les nanses?), Comença un viatge màgic. Fins i tot amb gel, els Krells feien alguna cosa tan correcte i tan impressionant que gairebé vaig passar per alt el fet que un parell costa el mateix que un BMW 320i M Sport.
Per tal d’experimentar l’esdeveniment Evolution complet, també vaig utilitzar el preamplificador Evolution 202, connectat en mode equilibrat amb CAST II en joc. També he utilitzat altres preamplificadors, però l’escolta seriosa va implicar el 202 i el CAST II perquè, segons la meva experiència, és la millor manera d’extreure tot el que pot proporcionar aquest amplificador.
Krell utilitza el que anomenen Topologia de codis actius actius per eliminar la retroalimentació negativa global, utilitzant només comentaris locals imbricats al voltant de blocs de guanys individuals. Es diu que produeix 'un so extraordinàriament obert, líquid i sense esforç'. No hi ha arguments aquí: per a un amplificador d’estat sòlid excessiu, el so és delirantment exuberant.
Igualment, Krell opta per, com sempre, els detalls, el control i la precisió de l'arc, gran part dels quals es poden acreditar en els circuits de mode actual Krell i CAST II al camí del senyal. Breument, en paraules de Krell, CAST utilitza 'miralls de corrent propietaris de sortida múltiple en una disposició complementària i equilibrada per a una extraordinària linealitat de bucle obert'. Tampoc sé què significa això, però us ho puc dir: després d’haver provat el 600 amb i sense, l’efecte d’emprar CAST és com apretar els cargols d’una capota o assegurar-se que una bola de destrossa no pogués No desplaceu els altaveus. Millora el control i l'enfocament i l'efecte no és subtil.
La gran complexitat contribueix, sens dubte, a l’esmentat pes. La secció de subministrament d'energia massiva compta amb 'un ampli apantallament elèctric i magnètic per evitar interferències radiades fora dels circuits crítics de l'amplificador'. El Krell va resultar relativament indiferent als quatre tipus d’anells de corrent altern de la meva habitació, gràcies als seus circuits interns de condicionament de línia, que filtra el soroll de RF de la xarxa elèctrica. Krell també assenyala que això compensa formes d'ona de potència asimètriques i corrent continu a la xarxa, de manera que probablement hi hagi pocs guanys afegint un purificador de línia forabord. O fins i tot un regenerador. A més, els rails que alimenten els nivells baixos i de guany dels amplificadors es regulen dues vegades, com diu Krell, 'per a una immunitat total de les fluctuacions a la xarxa de CA i una sortida pràcticament lliure de soroll'.
Tot es controla amb l'exhaustivitat de l'última Lexus, amb control de microprocessador per controlar de forma contínua tots els paràmetres operatius crítics. Aquests inclouen polarització, impedància de càrrega, tensions de sortida del regulador i temperatura de funcionament. Els amplificadors no es van comportar malament una vegada. L'únic element desarmador de l'Evolution 600 va ser que les llums es van enfosquir momentàniament quan vaig engegar la xarxa principal principal per canviar la part posterior.
Per a l’escolta primària, vaig alimentar el 202 amb el reproductor de CD de dues caixes Musical Fidelity kW i el frontal SME 30 / SME Series V / Blue Angel a través de l’escenari phono Audio Research PH5. Hi parlaven Sonus faber Guarneri i Apogee Scintilla, connectats amb cables Yter. Va ser com un retrocés a una de les èpoques daurades de la música, 1983-90.
En aquella època vergonyosament no verda, la cursa de potència era com la cursa d’armaments dels anys cinquanta. Cada mes apareixia un ampli amplificador nou. (Almenys, dels Estats Units. Abans de l'arribada de Musical Fidelity, Chord, et al, els britànics es conformaven amb el putt-putt juntament amb els amplificadors wimp.) Recordo clarament que em va sorprendre la pura presència que la música tenia aleshores, en lloc de les tonteries políticament correctes, rentades i reduïdes que passen avui per ella.
Posa-ho a l’iPod, per por de molestar els veïns o qualsevol cosa. Els únics sistemes de so amb tripes actuals són, per desgràcia, els sistemes de cotxes propietat de ximples amb gorra de beisbol cap enrere, que escolten allò més odiós de la música, el hip-hop. Amplificadors com el 600 permeten recuperar el terreny alt. Amplificadors com aquest recuperen (respiració profunda) la realitat de la música.
Llegiu MOLT més a la pàgina 2
Si hem de ser sincers sobre el que ha de fer l’alta fidelitat, hem de situar el realisme al capdavant. Ja sigui que els altaveus necessitessin tot allò que els anys 600 poguessin reunir (Guarneris, Scintillas) o si només em divertís (LS3 / 5As, Quad ESLs), la sensació que proporciona un poder aparentment il·limitat s’allibera més enllà de les creences. De fet, només puc comparar-lo amb una altra experiència, la de conduir un cotxe amb una potència excessiva. Quan toqueu el pedal d’un Bentley Azure i aquell gegant llisca sense esforç per davant d’un Porsche Boxster, doncs, la vida pren matisos sense tons marrons. O Blair.
jocs divertits que no necessiten internet
També ho és l’experiència amb el 600. I no només amb la música coneguda pel seu bombast. Sí, he utilitzat alguns discos de percussió espantosos, meravellant-me tant de la negativa dels Guarneris a trencar com de l’extensió fenomenal i la pura llibertat del so. Però els moments de llàgrima a l’ull / grumoll a la gola van arribar repetidament amb les coses suaus, amb el mateix material que suposaria que requeria poc en termes de potència.
Com que no puc equiparar la potència, per exemple, d’una trompeta real amb la potència d’àudio necessària per reproduir-la en un altaveu determinat, igualment no sóc capaç d’entendre quina és la “potència” d’una veu humana. Però fins i tot
amb una cosa feixuga d'una veu d'Art Garfunkel o Joni Mitchell en un dels seus estats d'ànim més delicats, la llibertat absoluta de les preocupacions sobre la marge del cap encara era manifesta. Les veus eren obertes, naturals, sense restriccions. Van gaudir d’un espai real. Estaven lliures d’artificis.
Això entra directament a la web de Musical Fidelity, però no se n’escapa. La veu multitudinària de 'To Be With You' de Mr. Big s'incrementà a la sala fins a la majestuositat gairebé gregoriana, mentre els Byrds van xinglejar tot el matí, el formigueig de la signatura Rickenbacker de 12 cordes gaudint de claredat, presència i cos que se’l nega per una font d’energia que lluita.
Cada vegada que he revisat un producte, sens dubte, hi ha hagut un moment revelador, una petita mostra que revelava més sobre l’article que cap altra. És indicatiu del talent que va tenir Dusty Springfield que 'Son of a Preacher Man' sigui la cançó més sexy que s'hagi gravat mai. Sí, fins i tot més salvatge que la 'Febre' de Peggy Lee. Que Springfield també era una de les germanes de Sappho s’afegeix al mito: em fa molta gràcia que una cançó d’una lesbiana morta tingui el mateix efecte que Viagra.
He escoltat aquesta cançó uns quants centenars de vegades. Però a través de l'Evolution '600, vaig detectar detalls que vaig perdre en el passat. Més crucial, però, va ser la reproducció d’un dels efectes musicals més efectius de la història del so enregistrat: l’alè de Dusty Springfield. Això em va proporcionar l’única paraula que voldria fer servir per definir el Krell Evolution 600. Amb la 'g' al seu lloc, sense al·lusió al seu ús actual, amb exclusiva referència al seu efecte sobre el cor, l'ànima i el sistema nerviós: 'esgarrifós' . '
Com és això? Com que proporciona aquest factor de formigueig més repetidament que qualsevol amplificador que puc recordar a la memòria recent, allà dalt amb els monolits de Musical Fidelity kW de quilowatt i els monoblocs de Audio Research Reference de 600 watts. Per la meva banda, estava constantment enlluernat, no amb el bombast, pel qual els seus únics rivals són probablement els models Evolution més grans, sinó la pura absència d’artifici i els detalls més intensos. Addicta com sóc a les obres de Judee Sill, va ser un honor, un privilegi escoltar encara més les capes de so dels seus enregistraments enganyosament simples.
L’Evolution 600 de Krell demana la necessitat de qualsevol cosa més: independentment de l’altaveu, aquest amplificador mai proporciona un so fàcil i àton amb dinàmiques i slam ENORMES. La agradable sorpresa va ser la gran finor quan es feia servir amb un preamplificador equipat amb CAST II. L’únic inconvenient és una lleugera tendència cap a la clínica. Això, a part, em va recordar el més gran Krells d’abans.
Aquest és el primer producte des de fa anys que em va donar ganes de prendre una cigarreta després de l’acte.
Recursos addicionals •Llegeix més ressenyes d'amplificador de potència audiòfil aquí.