Home-theater-designers
Krell va donar la benvinguda al segle XXI amb una gamma radical anomenada Evolution. La combinació pre / power Evolution One and Two que anunciava l'arribada de la línia va sorprendre a tothom que els va veure al CES el gener del 2005. Estil nou, fabricació, especificacions i preus sense compromís, aquells que som prou grans per recordar els bons temps Dan D'Agostino era magre, mesquí i famolenc Vaig imaginar, hey, potser la màgia ha tornat? (En realitat, ara és pocs quilos més prim, però aquesta és una altra història).
En els darrers anys, he sentit Evolution per tot arreu, però el moment decisiu per a mi va ser una demostració total a Evo a Tòquio. Va ser la coherència general, el domini de seure i escoltar el que va enviar els formigueigs a totes les extremitats. El que no s’esperava era una gamma de degoteig que posseiria gran part del gran bitllet, la combinació de debut Evolution One i Two multi-xassís. Quan vaig escoltar el mateix a Itàlia en un altre programa, estava convençut: Krell tornava.
per què no rebo notificacions?
Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes de preamplificador de HomeTheaterReview.com.
• Trobar un amplificador que combina bé amb Evolution 222.
Mentrestant, la línia ha lliurat guanyador rere guanyador, fins a un controlador multicanal i dos filadors de disc. Se suposa que el preamplificador Evolution 222 constituirà el nivell d’entrada, perquè a 8498 lliures esterlines, aquesta unitat redueix la bretxa entre Evolution i les altres dues gammes de la companyia, KAV i les línies Showcase multicanal. Però el preamplificador de dos canals 222 no és només un nivell d’entrada. És gairebé un salt de fe.
Krell factura que el 222 porta 'les tecnologies avançades i el disseny inspirat de l'Evolution 202 al format d'un xassís únic', sent el 202 el preamplificador central entre aquest i l'Evolution Two. A part d’encaixar-ho tot en un format 439 per 97 per 464 (WHD), amb l’evident pèrdua dels beneficis d’una font d’alimentació independent, és pur Evolution fins a tot: amplada de banda de bucle obert a 1,5 MHz en una retroacció zero, equilibrada, corrent de Krell Disseny de mode, que finalitza en format de connexió CAST de Krell. Tots els camins de guany de senyal s'alimenten a través de la topologia de muntatge superficial, utilitzant els 'miralls de corrent propietaris de sortida múltiple de Krell, amb gairebé 500 vegades la linealitat del bucle obert d'altres dissenys'. Krell afegeix: 'la retroalimentació zero negativa absoluta s'aplica a tot el preamplificador', ni és necessària. La distorsió en bucle obert sol ser inferior a 50 parts per milió. '
El vostre contacte tàctil principal, el control de volum, compta amb una escala de resistència equilibrada de 16 bits, i la seva sensació va ser clarament 'afinada' per algú que hagi fet un rellotge o dos al seu dia. L'amplada de banda i la resposta transitòria del 222 'pràcticament no es veuen afectades per la configuració del volum'. Malgrat la reducció de béns immobles, la unitat està impulsada per un transformador toroidal de 150VA, que alimenta quatre rectificadors de pont de sis amplificadors i 19.800 microfarades de capacitat de filtre. A més, un circuit de control digital dissenyat per Krell controla i optimitza tots els paràmetres de funcionament.
No deixeu que les tasques de casos tan esveltes com Dan (funcionen com un dimoni, d’aquí les referències constants i geloses) us enganyin a l’hora d’esperar la manca de característiques. La caixa d’accessoris de dins mostra un comandament a distància de 34 botons, fabricat a partir de metall, que cobreix totes les funcions, inclosa la inversió de fase, el valor que demostra vivament aquest preamplificador. No estic a punt d’obrir aquesta llauna de cucs, però qualsevol que comprés la necessitat d’una polaritat correcta quan fos d’actualitat ho agrairà immediatament. En el mateix moment en què se us demostri al saló d’àudio que trieu, us donareu un cop de peu per no tenir-lo abans.
com es juga multijugador de civ 5 sense vapor
Al panell frontal hi ha els accessoris familiars de Krell, que inclouen petits botons gairebé rasants amb una deliciosa acció de clic i un volum rotatiu massiu. A l’esquerra hi ha una pantalla que mostra, amb il·luminació blava de Krell, diversos missatges d’estat, l’elecció de la font d’entrada, el nivell de volum, la compensació d’equilibri i les seleccions de menú. Aquests inclouen diversos mètodes de configuració de la unitat a les vostres necessitats o preferències específiques, com ara anomenar les entrades, retallar els nivells, seleccionar el rendiment del mode de teatre, etc.
A sota hi ha el botó d’engegada, els emissors d’infrarojos i els sensors per comunicar-se amb i des dels comandaments a distància i els botons de menú i d’entrada per navegar pel primer. Al bell mig de la placa identificativa de Krell mecanitzada tradicional hi ha un LED que brilla vermell en mode d’espera i blau quan està en funcionament. Agrupats a la dreta d'aquest, hi ha botons per triar entre tres entrades d'un sol extrem, dues equilibrades o dues CAST, mentre que els tres darrers botons operen el control de cintes, la selecció de fases i el silenci.
El panell posterior està tan ple d’obertures d’entrada i sortida que és possible que confongueu el 222 amb un controlador multicanal. Totes les entrades esmentades s’adrecen amb els connectors RCA, XLR o CAST necessaris, segons es requereixi, mentre que els endolls addicionals consisteixen en entrades fono per a l’entrada i sortida de cinta, a més de les sortides primàries en fono (single-end), XLR (equilibrat) i Modes CAST. A l’extrema dreta (mentre mireu el panell posterior) hi ha l’entrada de xarxa i les connexions necessàries per alimentar un escenari fono Krell, integrant el 222 en sistemes complexos amb formats RS-232 i RC-5 i activadors de 12 volts.
Llegiu més informació sobre el preamplificador Krell 222 a la pàgina 2.
Aquí és on aquesta revisió, a causa de les limitacions de temps, revela la seva principal limitació: no vaig fer una audició de la unitat en mode CAST, només en formes equilibrades i de final únic. Per què? No tenia a mà un amplificador de potència Krell ni el temps per adquirir-ne un. A més, el resum consistia a valorar-ho únicament com a preamplificador, i això significava utilitzar-lo en lloc dels tres o quatre que faig servir com a referències: McIntosh C2200, Quad 99 CDP II , Melody 1688 i la resta. Si això invalida el que segueix, demano disculpes. El que hauria de fer, però, és donar fe del valor de la unitat fora del context d'una configuració completa de l'Evolution.
Com que la unitat va arribar cremada, em vaig estalviar el procés, suposo que el règim habitual d’uns quants dies a plena inclinació complirà els requisits. Però, fins i tot per fred, després d’unes hores de trànsit a principis de desembre, va sonar molt bé després d’una hora, magnífic després de tres, francament saborós després de 24. Sí, sordós. I això prové d’un conegut devot del tub de buit.
De vegades, suposo, cal que proveu l’altra cara per apreciar el que teniu, sabeu o preferiu preferir. Cada cop que algun cap d’engranatges esmenta canvis de pales, l’equivalent automotriu dels terrestres plans d’audiòfil comença a queixar-se de la superioritat d’una caixa de canvis manual i d’un embragatge de pedals. Bé, proveu de conduir un Lamborghini Gallardo en trànsit italià en hores punta amb la versió de tres pedals. REARÀS per les pales. Així doncs, hi ha espai per a tots dos, de la mateixa manera que les vàlvules i els transistors poden viure un al costat de l’altre. Tot i que aquells que desitgen la calor i la floració de les vàlvules tampoc en trobaran a la gran majoria de dissenys d'estat sòlid, els bojos de tubs saben que, de vegades, cal conviure amb la claredat de l'arc, la velocitat enlluernadora, el soroll inaudible i la dinàmica destructora dels transistors.
Inclòs al meu sistema de revisió de llarga data, el 222 estava immediatament a casa, sense desajustos i sense motius per perdre's els avantatges de CAST. Després del ball habitual amb diverses opcions, em vaig instal·lar al reproductor de CD Marantz CD-12 / DA-12, McIntosh C2200 i Sonus faber Guarneris. I vosaltres (o la majoria de vostès amb gustos estrets i poca consideració per la cultura nord-americana) odiarà la primera de les pistes que em van enamorar del 222.
Dwight Yoakam pot semblar un cap de polla vermell amb el seu barret de vaquer de 10 galons i les seves botes punxegudes, però el noi pot cantar i retallar amb la gloriosa oliosa i finor nasal de no menys que el gran Buck Owens. És clar que no és un cap de polla vermell perquè té coberts amb Queen, els Beatles i altres actes de rock. (Dwight, si us plau, perdeu el barret perquè mai no us confongueu amb Garth Brooks.) La reedició de l'aniversari del seu impressionant debut, Guitars, Cadillacs, etc., etc., conté un CD extra en directe amb tanta aire i ambient que set merescut llançament independent fa dues dècades. Va ser la trampa enganxosa, cursi i el tambor sec, el fluït treball de la guitarra i el violí violí que subratllava la seva veu de Bakersfield-by-way-of-Kentucky que em va convèncer del mèrit del 222.
Aquest preamplificador va passar de l’arrencada a l’arrencada sense problemes, una lliçó de llibre de text sobre la versatilitat de la guitarra elèctrica. Tot el temps, aquell crit del país del violí es va situar a l’escenari dret amb el centre mort de Yoakam i les guitarres tenien un dia de camp a l’esquerra. Quan arriba a 'Ring of Fire', només es pot imaginar que Johnny Cash hi sigui ara mateix, murmurant: 'Ben fet, D.Y.' De sobte, tenia ganes de costelles, mongetes i cervesa, un Eldorado del 59 i la rossa més desgavellada i amb grans busts que mai hagués fet ball de bastons a Las Vegas.
El meu mode d'espera actual, 'To Be With You' de Mr. Big, va transportar les representacions a l'estudi. Aquell enorme so de guitarra acústica va mantenir la mateixa presència que les digitacions del disc Yoakam lligades a l’escenari. També ho van fer els diversos instruments de corda de l'obra mestra de Keb 'Mo, Peace ... Back per Popular Demand. Tant Big com Keb 'Mo' van confirmar que aquest preamplificador deixa veus intactes, tots els detalls i tics presents i explicats amb una retenció tan total del contingut emocional que comenceu a dubtar de la vostra fidelitat als tubs, encara que sigui només per un moment.
Fins i tot amb els sons molt elaborats de les creacions d’estudi com Breakaway d’Art Garfunkel, el Krell va ser capaç d’equilibrar l’artifici amb el real. A diferència d'alguns preàmbits, els dissenyadors dels quals semblaven pensar que el seu paper és disseccionar en lloc de coordinar-se, la música mai perd el sentit del tot. La imatge, sempre una força de Krell, és realment multidimensional, mentre que els canvis dinàmics, l’atac transitori i l’extensió dels greus són exactament com s’esperava: més enllà de qualsevol retret.
Krell només va cometre un error amb aquesta sèrie: anomenar-la Evolució. L'haurien d'haver anomenat Devolution, perquè la companyia ha tornat on hauria d'estar, fent els que probablement siguin els components d'estat sòlid que millor sonin. Després d’uns anys existint com una altra marca de nivell superior, Krell ha tornat als dies de glòria dels KMA, KSA i KRC. I el 222? Crec que tenim un clàssic modern a les nostres mans.
necessiteu una targeta SIM
Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes de preamplificador de HomeTheaterReview.com.
• Trobar un amplificador que combina bé amb Evolution 222.