Home-theater-designers 
Tret que hagueu passat el Nadal a l’estranger, sabreu que l’hivern del 1991/2 va trobar els carrers principals d’aquesta terra a falta. Voler clients, és a dir, amb un nou sentit de la precaució (potser per necessitat) que limita la despesa de tots. I la reacció natural quan els temps són tan durs és reduir els preus i baixar les portelles. Llavors, què ha decidit fer Musical Fidelity quan el més sa és maximitzar els guanys i beneficis dels models existents? Es tria per llançar, al nostre hivern del descontentament, una combinació de combinacions pre / potència que suposadament ofereixen una relació qualitat-preu irresistible.
Recursos addicionals
• Llegiu més ressenyes de preamplificadors estèreo audiòfils de marques com Audio Research, Classé, Mark Levinson, Krell, Linn, Naim i desenes d’altres.
• Seguiu AudiophileReview.com per obtenir publicacions de blocs i opinió sobre el món dels preàmbits audiòfils, inclosos els preàmbits passius, els preàmbits d’estat sòlid, els preàmbits de tubs i molt més.
• Llegiu aquí les ressenyes dels amplificadors de potència Audiophile.
Les discussions amb Antony Michaelson em fan pensar en Burt Lancaster com Elmer Gantry o potser un dels advocats més histriònics de L.A. Law. No es limita a promocionar els seus productes al revisor, amb els emplaçaments habituals dissenyats per deixar-vos convençut fins i tot abans d’obrir les caixes. Fa conferències. Ell predica. Reprèn. Ell fa front. El que pensa dels seus competidors equivaldria a un genocidi si els pensaments podrien matar. I seria ridícul que els productes no fossin tan maleïts.
A Michaelson li agrada cobrir totes les bases (americanes per 'preparar-se per a qualsevol eventualitat'). Amb aquest objectiu, dirigeix dues empreses: Musical Fidelity per a electrònica d’estat sòlid i Michaelson Audio per a equips de vàlvules. El primer té un abast que va des d'amplificadors integrats pressupostaris fins a # 10.000 soldadors d'arc, mentre que la línia de vàlvules més jove va començar amb un altre sistema de deu grans, després un amplificador integrat assequible. Tenint en compte que les dues empreses cobreixen gairebé tots els sectors del mercat, és segur suposar que Michaelson presta molta atenció als preus per evitar la superposició i el desordre tot oferint tantes opcions al consumidor.
En rebre les mostres de revisió de Da Vinci, sobre les quals em van advertir a mitjan estiu del 1991, Michaelson va llançar-se a la seva tirada habitual sobre la gamma alta, amb barrils de verí per a amplificadors de ballbuster americans en particular. Els seus darrers arguments es divideixen en dues categories, la primera és que tots els amplificadors de gamma alta, a part del seu propi equip, són trampes. No és una actitud estranya la majoria dels fabricants de gamma alta, i desconfiaria de qualsevol fabricant que no tingués la mateixa fe en els seus propis productes. (Un dia, potser algun periodista emprenedor amb una llarga memòria publicarà The Thoughts of Chairman Ivor, ja que les perles reunides del fundador de Linn no són res més que una introducció per als possibles gurus.) El segon és que no hi ha cap raó per la qual una combinació d'amplificadors vendre per # 500 no pot volar el millor que ofereix Amèrica a qualsevol preu. Més a dir, aquesta negociació rejoveniria l’activitat comercial fins i tot en un mercat anormalment deprimit. I si no hagués sentit el bé que va Acoustic Research amb l’impressionant i rendible altaveu M1 durant aquesta recessió, hauria anul·lat els arguments de Michaelson com a ingenus i vertiginosament optimistes.
El que té a veure aquesta xerrada sobre el pressupost de la cervesa amb l’amplificador de pre i potència Da Vinci, que no és (amb deu lliures de menys de dos euros per al parell) un paquet de pressupost, és senzill: Michaelson va aparèixer amb The Preamp and the Typhoon a el mateix temps que va lliurar el Da Vincis. Sense previ avís, hauria d’afegir. I, com si volgués descobrir el seu propi petard monogramat, Michaelson em va demanar que comparés The Preamp (# 199) i el Typhoon (# 299) en tàndem i en solitari amb els components de Da Vinci. I ho va aixecar amb tota seguretat, perquè la combinació Preamp / Typhoon és tan ridículament bona pel que suposa un desemborsament relativament petit que gairebé fa que el Da Vinci tingui un aspecte dolent. Que no ho és. En insistir en aquest duel intern, ha produït una il·lustració del llibre de text de la Llei dels rendiments decreixents.
Potser hauria d’haver-les revisat per separat, el petit equip d’estat sòlid que enfosqueix els deliciosos però molt més costosos productes de tubs. És com qualsevol situació de ganga contra luxe. No és que les coses més estimades no siguin bones. És que les coses més barates són massa bones. Oferiria una analogia, però estic enganxat amb les plomes Rotring-vs-Mont Blanc habituals o qualsevol càmera japonesa de qualitat-vs-Leica. El segon en cada cas és demostrablement superior al primer, però a quin cost? I la majoria dels consumidors notaran els guanys o podran justificar la despesa addicional? Per tant, no és que tingui molta diferència, estic donant a Da Vinci el primer crack del fuet.
Da Vinci
La idea darrere de Da Vinci era oferir l’amplificador integrat Odysseus en forma de dos xassís, afegint al producte bàsic l’opció de capacitat mono-ing per a l’amplificador (amb la compra d’un segon da Vinci, per descomptat). als guanys esperats d’una altra font d’energia. Menys difosa és la idea de produir un Chronos per als 'pobres', amb Da Vinci que costa una cinquena part del preu del vaixell insígnia Michaelson Audio.
L’estil és l’última encarnació de l’aspecte Montezuma-meet-Gaudi Chronos, amb un acabat de pintura millorat i un elegant logotip triangular que es triplica com a botó d’encesa / apagat i indicador de tres colors. El procediment d'il·luminació és de color vermell, seguit després de 25 segons d'ambre, i després de 25 segons per a tots els sistemes. Els acabats refinats i els canvis de detall formen part del procés educatiu o de Com es pot controlar la resistència del comprador a l’estil radical.
El preamplificador Da Vinci és un dispositiu només de nivell de línia, tot i que s’ha previst l’alimentació del proper amplificador fono mitjançant un endoll a la part posterior. Les sis entrades de línia s’especifiquen igual, 310 mV per 775 mV, i no he pogut detectar diferències sonores entre les entrades. La relació senyal-soroll és millor que -75 dB, i el THD és inferior al 0,15% a la sortida d’1 V. La línia de vàlvules consta de vuit ECC81, el circuit que utilitza fases de sortida de codi de tub paral·lel.
Tot i que el Da Vinci no és absolutament 'fantasmal' en silenci, tampoc li fa vergonya els preamplificadors d'estat sòlid per a un baix nivell de soroll i fons silenciós. Una de les raons de la seva excel·lència en aquesta àrea és una notable resistència a la microfonia: l’addició d’amortidors de tubs va fer relativament poca diferència amb el Da Vinci que amb altres unitats de control totalment tubulars.
Igual que el preamplificador, l’amplificador de potència Da Vinci es ven per # 995. Però coincideix amb el preamplificador no només amb el preu i l'estil, sinó amb un caràcter sonor idèntic. Funcionant a la classe A, aquest amplificador converteix qualsevol habitació domèstica en una zona temperada, de manera que es podria considerar un moviment econòmic prudent, ja que us permetrà baixar el termòstat durant els mesos d’hivern. La literatura proporciona una comparació amb dues bombetes de 150W, cosa que em sembla eufemisme. Jo en diria una torradora a 'Mitjana'. Més a fons és el complement de la vàlvula que causa aquesta onada de calor: dos ECC83, dos ECC85 i vuit EL34.
La conversió del Da Vinci de 45 W / canal (a 8 ohms) en un monobloc de 50 W / 8 ohms o 100 W / 4 ohms només requereix prémer un botó a la part posterior. El panell frontal presenta dos LEDs per indicar el funcionament mono o estèreo. Com que Da Vincis mancava durant el període de revisió, no vaig poder agafar en préstec una segona mostra per escoltar monobloc, però no puc imaginar per què algú voldria més energia amb les càrregues mínimes recomanades de 4 ohms i sensibilitat de 89 dB. El Da Vinci va conduir càrregues tan dures (per insistència de Michaelson, hauria d’afegir-ho) com el Sonus Faber Extrema i l’Apogee Stages amb un poder sobrat, mantenint així la reputació que els amplificadors de vàlvules Michaelson Audio tenen per grunyits i sense por a les impedàncies baixes.
El sistema Da Vinci no és només un Odisseu 'adult' o, més exactament, 'dividit'. Per una banda, és molt més refinat que l'amplificador integrat, amb menys sensació de fugida malgrat la mateixa sensació de potència indomable. D'altra banda, proporciona encara més cops i menys signes de 'valència'. No, no es tracta d’una acusació, d’una acusació de transistorisme ni d’un suggeriment que els amants del tub haurien de buscar en un altre lloc. A les àrees claus: banda mitjana exuberant, consistència de dalt a baix, tridimensionalitat, resistència a la duresa, retallada 'amigable', el Da Vinci és gairebé estereotípicament similar a una vàlvula. Però els registres inferiors del martell i l’atac de Jackie Chan em fan pensar en l’enemesi de Michaelson: els amplificadors ianquis big bang. L’únic altre amplificador de vàlvules de la meva experiència amb aquesta capacitat és el E.A.R. 509/519, no és d’estranyar ja que el déu del tub Tim de Paravicini va dissenyar el Da Vinci amb Michaelson i posseeix E.A.R.
Aquesta signatura sonora es defineix tan clarament a les dues parts del paquet Da Vinci que fer servir qualsevol altre sistema significa afegir un sabor Da Vinci que domina. Sé que això va en contra de la idea que el component ideal semblarà invisible, però la infusió de Da Vinciness és una benedicció perquè parlem de virtuts, no de coloracions. Qualsevol de les dues unitats farà molt per 'ajustar' el so en un sistema fluix, cosa que em resulta divertit quan la resta del sistema pugui tenir vàlvules vintage. Un pre-amplificador Da Vinci pot ser la millor actualització que es pot fer a un amplificador de vàlvules Quad II, tot i que no aparellaria un amplificador de potència Da Vinci amb un pre-amplificador vintage, ja que la majoria són massa sorollosos i imprecisos segons els estàndards actuals. (Tot i que m'encantaria escoltar l'ampli de potència Da Vinci conduït per un Marantz Model 7 ...)
Tot i que el Da Vinci millora a Odisseu amb el refinament més gran que he esmentat anteriorment, continua sent un tacte gros en termes absoluts. Vaig comparar el pre-amplificador amb l’audio Research SP-14, que m’afanyo a afegir que costa més que el paquet Da Vinci PLUS el Preamp / Typhoon, i vaig notar una textura lleugera en les veus femenines, en particular les veus aquoses que encanten els habitants del Grand Ol 'Opry. L’amplificador en va ser menys culpable, sent el seu únic vici demostrable una tonalitat menys transparent que el Classé DR-10 que faig servir com a exemple d’un amplificador de gamma alta “gairebé assequible”.
Com a paquet, el Da Vinci mou els llocs d’objectiu per a configuracions de totes les vàlvules sub-2000. Els rivals autòctons són nombrosos, amb Croft, Art Audio, Tube Technology i altres que lluiten amb excel·lents ofertes en el mateix escenari, però Da Vinci pot tenir l'avantatge de la seva pura actitud. Si aquest és el preu que heu apuntat a la compra d’una vàlvula, teniu un candidat nou a tenir en compte. Ignoreu el Da Vinci al vostre perill.
Llegiu més a la pàgina 2
cercar gratuïtament una esquela per a una persona concreta
El preamplificador i el tifó
De nou, potser voldreu estalviar bosses de diners amb les últimes novetats d’una sèrie de meravelles ridículament baixes, un amplificador equivalent a l’AR M1. No està en la naturalesa de Michaelson alliberar líders de pèrdues, així que tenia curiositat per saber com va aconseguir lliurar qualsevol separat per sota del # 500, i encara menys bons. De nou, torna al seu enfocament gairebé nitzschean, que conduirà altres fabricants a beure o a les seves calculadores de butxaca.
Un cop superi The Preamp's i el xassís de Typhoon, igual que l'amplificador B1 i, per tant, que no requereixen cap nova eina, cal mirar la fórmula de Michaelson per obtenir els costos dels amplificadors, que poden ser un geni pur o una obra de fantasia per rivalitzar amb el millor de Hugh Lofting. Després d'haver decidit que els tres elements d'un bon disseny d'amplificadors són la font d'alimentació, el circuit de transmissió i l'etapa de sortida (capacitat i mida), argumenta que, d'acord amb l'anàlisi de costos, els fabricants tradicionals de gamma alta utilitzen el següent desglossament de costos per a ' amplificador típic de 'big dòlars:
Tasques, nanses, panell frontal, etc. 60%
Alimentació inc transformadors i condensadors 22%
Circuits de transmissió inc PCB i tots els components 7%
Etapa de sortida 8%
Diversos 3%
La fórmula que va utilitzar, primer amb el P180 i ara amb el Typhoon, és:
Tasques, nanses, panell frontal, etc. 16%
Alimentació inc transformadors i condensadors 29%
Circuits de transmissió inc PCB i tots els components 9%
Etapa de sortida 39%
Diversos 5%
Això només suma un 98%, cosa que el fa encara més miraculós. Sigui com sigui, trobem que Michaelson afirma quedar-se més per dins que per fora, i el que s’obté és una combinació clàssicament minimalista que no té dret a treballar tan bé com ho fa. Perquè, si no m’imagino el que vaig escoltar, vol dir que tothom, no només els fabricants de luxe, s’ha quedat enrere.
Com que l'objectiu afirmat de Michaelson és 'un so de gamma alta d'última generació a un preu modest', no teniu res fastuós en la seva aparença. Igual que el B1 i altres productes de Musical Fidelity, els externs són el mateix per al curs (Regne Unit). Els productes Musical Fidelity, després que Michaelson prescindís de fripperies com el plexiglas retroil·luminat i va demanar a un dissenyador extern, semblen elegants i diferents sense caure en el Regne Unit. (Recordeu, el Da Vinci i els seus similars són una altra marca completament.)
Seguint un enfocament senzill, The Preamp és minimalista sense apel·lar al masoquista. Només a nivell de línia, ofereix sis entrades (sensibilitat de 250 mV per a sortida de 775 mV), a més de facilitat de gravació, control de volum i commutació d’encès / apagat. Però quan mires la part posterior, vaja! els endolls phono només s'adapten a les fonts? Què dóna?
Fàcil: el Preamp només ofereix una sortida equilibrada, només l’entrada equilibrada Typhoon. El paquet ve amb dos metres de cable acabats en XLR, i podeu barrejar-los amb altres equips d’operació equilibrada, però Michaelson no estava a punt d’incrementar els costos afegint dos jocs de preses per adaptar-se a un funcionament desequilibrat. I un funcionament equilibrat és una part clau de la fórmula per a un rendiment sense compromisos.
El Typhoon també és lliure de volants, però es pot convertir de 45 W / canal a 8 ohms a una especificació mono pont pont no declarada mitjançant cables adaptadors especials. Amb un únic Typhoon estèreo que només costa # 299, actualitzar amb un segon amplificador per obtenir més potència o un autèntic bi-amperatge no és un objectiu inabastable. Qualsevol que sigui la potència nominal, Michaelson va dir que donarà a qualsevol 200-watter una carrera pels diners.
I és així com em vaig trobar amb un pre / power # 500, més una combinació, més un Typhoon addicional, entre un reproductor de CD # 5000 i altaveus # 7000. A la seva insistència. I, tot i que em fa mal estar d’acord amb un hipemeister, he de dir ... Caram maleït !!!
No, no és del tot el que voldria que fos el Krell-eater Michaelson. I tampoc no menja Da Vinci, de fet, el paquet de tubs té molt més gruix, una major transparència, un millor escenari de so i una extensió de greus considerablement més gran. Però la combinació Preamp / Typhoon fa coses que mai no esperava escoltar per l'IVA inclòs # 498, mentre que un paquet de dos amplificadors per a un altre # 299 ofereix una escala i un drama convincents, si no el detall i el refinament. Inspirarà els audiòfils caducats que deixessin el lloc a causa de la vergonya financera personal o el fàstic d’esquerres amb l’augment dels preus. Pitjor per als fabricants i els amants de l’exòtica, donarà als nous tipus de treballs, els anti-consumidors de tota mena municions anti-luxe.
Simplement, un sol Typhoon és prou potent per conduir altaveus famolencs, mentre que The Preamp és prou net per encaminar i amplificar els senyals de la font sense molta degradació. Les dues peces funcionen perfectament juntes, el dissenyador ha adaptat el parell per produir baixos sòlids i palpables, una banda mitjana clara i oberta i aguts ràpids, allargats i sense fatiga. I cada vegada que trobeu una petita àrea que necessita millores, us colpeja el canell i recordeu-vos que la configuració només costa # 498.
Tot i que a Michaelson li agradaria creure que robarà les vendes a Levinson, Rowland, Threshold i similars, això no passarà mai. No m’importa si es tracta d’un ego, una fixació machista, una audiofília terminal o una creença genuïna que es necessiten diners de gamma alta per obtenir sons de gamma alta, però els que tinguin els mitjans continuaran comprant a la zona de violoncel. En el seu lloc, espero que The Preamp / Typhoon faci estralls al sector # 400 - # 1500, fins i tot amb els consumidors que no esperen un rendiment de deu k. Al mateix temps, l’aparellament farà molt feliç a tota mena de aspirants de gamma alta, principalment aquells que ni tan sols poden entretenir la idea de sistemes de cinc xifres.
I el que desembalaran quan arribin a casa és una petita configuració excel·lent que és aspre per les vores, però fonamentalment musical i del tot “capaç”. La reducció de costos necessària per produir el Typhoon / The Preamp significa que les dues peces es poden modificar amb gran èxit, per exemple, un parell de Flux Dumpers i alguns cables d’altaveus que fan meravelles en un parell d’àrees. Aquest paquet respon a la bogeria d’afinació i alta fidelitat com si un cadell oferís una galeta, així que dono la combinació “El NAD 3020 per als anys noranta”. I això és un compliment tan alt com puc pagar-lo.
I aquí teniu un consell: la millor manera de gastar # 1500 per a un sistema basat en CD seriosament bo és el Typhoon / The Preamp, un parell de LS3 / 5As bi-desitjables de Spendor, qualsevol dels innombrables filadors de CD 'decents' per a # 400 i # 200 de suports, cables, Kontak i Flux Dumpers. A continuació, podeu afegir un segon tifó quan en localitzeu un altre # 298 per obtenir més potència i màxima velocitat. I no trobareu a faltar res maleït mentre estalvieu per al vostre Krell / Levinson / Rowland / Threshold ... o Da Vinci.
Recursos addicionals
• Llegiu més ressenyes de preamplificadors estèreo audiòfils de marques com Audio Research, Classé, Mark Levinson, Krell, Linn, Naim i desenes d’altres.
• Seguiu AudiophileReview.com per obtenir publicacions de blocs i opinió sobre el món dels preàmbits audiòfils, inclosos els preàmbits passius, els preàmbits d’estat sòlid, els preàmbits de tubs i molt més.
• Llegiu les ressenyes d’Audiophile Power ampl aquí.