Altaveu de peu Cambridge Audio Aero 6

Altaveu de peu Cambridge Audio Aero 6

aero-6-negre-amb-reixes-1377766875.jpg





Els tuiters poden ser problemes. Com més petits són, més dispersen el so d'alta freqüència, però més tendeixen a distorsionar a freqüències més baixes. Amb un tweeter típic d'una polzada, l'enginyer dels altaveus normalment ha d'especificar un punt de creuament al voltant de 2,5 kHz, tot el que sigui més baix estressarà el tweeter. Però és just en el rang on l’oïda humana és més sensible i on es troben moltes de les característiques que defineixen la veu humana. L’enginyer prefereix empènyer el punt de creuament molt més avall, fins a un abast menys crític, però el tweeter es distorsionarà com un boig, fins que es fregeixi completament. Per descomptat, podeu afegir un controlador de gamma mitjana, però els costos augmenten.



The Balanced Mode Radiator (BMR): una tecnologia llicenciada per NXT i popularitzada en gran mesura Cambridge Altaveus Minx d’àudio: vol resoldre aquest problema amb un controlador únic que funciona tant com a mitjà i tweeter. A freqüències més baixes, un BMR funciona com qualsevol altre controlador de gamma mitjana de 2,25 polzades, funcionant com un pistó que es mou cap endavant i cap enrere per produir so. No obstant això, a freqüències més altes, el diafragma BMR funciona més com un altaveu magnètic electrostàtic o planer: la porció central del diafragma vibra per si mateixa en un moviment de flexió que és independent del moviment pistònic d’anada i tornada del conductor. Com que només la part mitja flexió del diafragma reprodueix freqüències altes, el BMR té una dispersió més àmplia que els controladors convencionals de 2,25 polzades, tot i que la seva mida més gran permet passar-lo a un woofer a 250 Hz, en un rang de freqüències que no és tan crític a la reproducció sonora. Així ho diu Cambridge Audio.





Recursos addicionals



La línia Aero marca el primer ús de Cambridge Audio del BMR en un altaveu convencional. Els altaveus Aero 6 de 1.099 dòlars per parell i els altaveus de prestatgeries Aero 2 de 549 dòlars utilitzen un BMR per cobrir la major part del rang d’àudio. L'Aero 2 augmenta el BMR amb un woofer de 6,5 polzades, mentre que l'Aero 6 té dos woofer de 6,5 polzades. Per a aquesta revisió, em centraré en l'Aero 6, tot i que també faré alguns comentaris sobre l'Aero 2. Podeu ampliar fàcilment l'Aero 6 o l'Aero 2 en un sistema de cinema a casa complet afegint l'altaveu central Aero 5 de 449 $, l'altaveu surround Aero 3 de 549 $ i el subwoofer Aero 9 de 899 $. L'Aero 5 té un únic BMR de dues polzades flanquejat per dos woofers de 5,25 polzades. L'Aero 3 té BMR dual de quatre polzades, que es poden executar junts en una configuració bipolar per al so envoltant de 5.1 canals o funcionar per separat per al so de 7.1 canals. L'Aero 9 té un woofer de 10 polzades alimentat per un amplificador de 500 watts, a més d'un radiador passiu de 10 polzades per reforçar els greus. Per descomptat, podeu utilitzar gairebé qualsevol subwoofer que vulgueu amb els altaveus Aero.

A part dels BMR i els punts de creuament baixos, no hi ha res inusual a l’Eros. Són prou guapos, però bàsicament només són altaveus de caixa senzills i portats, disponibles en acabat negre o noguera.



La connexió
aero-6-black-rear-1377766875.jpgEls Eros, que són totalment convencionals pel que fa al format, són molt senzills de configurar, excepte un petit gir.

Les torres Aero 6 es van asseure al lloc on posava la majoria dels altaveus de la torre, amb els deflectors anteriors a uns 36 centímetres de la paret darrere d’ells, els altaveus a uns vuit metres de distància i a 10 metres de la meva cadira d’escolta. En provar l'Aero 2s a la part frontal, els vaig col·locar damunt dels meus soports metàl·lics Target plens de gats de 28 polzades d'alçada i els vaig col·locar al mateix lloc, excepte quan els comparava amb l'Aero 6s, en aquest cas es van asseure un al costat de l’altre.



Vaig connectar els altaveus al meu Krell Amplificador integrat S-300i. Les fonts eren un ordinador amb un Fidelitat musical Convertidor digital-analògic USB V90-DAC i un reproductor Blu-ray Panasonic DMP-BDT350.

Què va suposar aquell petit gir? Ambdós models Aero inicialment sonaven una mica suaus a les agudes superiors, i vaig trobar que tocar-los per assenyalar directament la meva cadira d’escolta, cosa que vaig aconseguir amb l’ajut d’un punter làser, era fonamental per obtenir una bona sortida d’alta freqüència. De la mateixa manera, vaig inclinar les reixes magnètiques a les cantonades darrere dels altaveus i no les vaig fer servir mai. Per suposat, això és el que faig amb la majoria dels altaveus que reviso, però maximitzar la sortida dels aguts és especialment fonamental per obtenir el millor so dels altaveus Aero.

Per cert, també vaig fer mesures completes de l'Aero 6 i l'Aero 2, que podeu veure al Pàgina de stereos.com, que és o fent clic a les imatges següents:


 Cambridge Aero mesures2.jpg Aero-FR.jpg

Feu clic a sobre de la pàgina 2 per obtenir el rendiment, el desavantatge, la comparació i la competència i la conclusió. . .

aero-6-noguera-fosca-amb-reixes-1377766875.jpgRendiment

L'Aero 6 va oferir una experiència molt diferent de la que esperaria d'un altaveu de 1.100 dòlars per parell. Normalment, espero que un altaveu en aquest rang de preus (que no paga molt per un altaveu torre decent) soni bastant bé, però també tingui alguns defectes fàcilment audibles a la gamma mitjana. Normalment, aquests defectes són el resultat d’una transició imperfecta entre el woofer i el tweeter. Amb l'Aero 6, aquests defectes són gairebé absents, però també descobriria que el disseny de BMR és un compromís, no un miracle. L'Aero 6 té una debilitat sonora que els seus competidors generalment no tenen, cosa que aconseguiré en un moment.

El més divertit de l’Aero 6 és que el rang mitjà és molt més net i amb menys colors del que espero en un altaveu a aquest preu. Podeu escoltar-ho si interpreteu la interpretació del saxofonista tenor Gene Ammons de 'Willow Weep for Me' (de la meravellosa col·lecció Gentle Jug, que em va recomanar el lector Bruce Erwin). Quan vaig escoltar què feia l’Aero 6 amb aquesta pista, retratant el to romàntic i complet de Jug i El seu rang mitjà superior amb una neutralitat i detalls de primer nivell, em preguntava fins a quin punt podia sonar millor aquest enregistrament. Així que vaig substituir ràpidament els meus altaveus de referència, els 3.500 dòlars per parell de torres Revel Performa3 F206, per esbrinar-ho. Resulta que aquesta gravació no pot sonar molt millor. És clar, el F206 va superar l'Aero 6, però no a la mitjana ni al baix. L’única diferència –i sorprenentment subtil– era una mica menys de sentit de l’aire i de l’espai, i una mica menys de detalls a les agudes mitjanes i superiors. Tot considerat, em va semblar que els altaveus Aero 6 tenien aproximadament el 98 per cent del so de Jug, que per una torre de 1.100 dòlars per parell és bastant sorprenent.

De la mateixa manera, 'The Blue Whale' del saxofonista alt, David Binney's Lifted Land, va mostrar l'Aero 6 en el seu millor moment. Els woofers dobles es van combinar amb el BMR per oferir una interpretació extremadament detallada i potent del solo introductori del baixista vertical Eivind Opsvik. La ressonància punxeguda de la caixa de ressonància del baix i la contundent arrencada dels dits de la mà dreta d’Opsvik a les cordes van donar al passatge una immediatesa que em recordava a les sessions al col·lectiu de la ciutat de Nova York, on sovint m’asseia a pocs metres del vertical baixistes quan estàvem bloquejant. Un cop més, el F206 va superar l'Aero 6 en aquest tall, però, tot i així, la diferència va ser suau: una mica més de cop a les bufetades d'Opsvik, una mica més de pal al platet de passeig del bateria Tyshawn Sorey.

La veu tosca del cantant / compositor Ron Sexsmith tendeix a brutalitzar els altaveus assequibles. Si els controladors són de segona categoria o el crossover no està ben executat, Sexsmith sona massa descarnat. Si el tuit fa xuclar, sona massa avorrit. Si el baix del parlant és exagerat, sona inflat. A través de l'Aero 6, 'Words We Never Use' de Sexsmith, del seu primer CD, va sonar suau fins i tot amb el volum reduït, però no es va perdre ni una mica del caràcter únic de Sexsmith. El BMR sonava totalment a gust amb la veu de Sexsmith, de la manera que fan pocs altaveus amb matriu de woofer / tweeter convencionals.

L'Aero 6 va tocar fort amb facilitat, almenys quan tocava música. L’incessant cop de puny de l’Himalaia de Hoochie Coochie, de Band of Skulls, no va desconcertar en absolut l’Aero 6, fins i tot quan vaig aconseguir el nivell fins a una mitjana de 101 dB mesurat des de la meva cadira d’escolta a una distància d’uns 10 peus. No vaig escoltar molta potència dels baixos profunds, però tampoc vaig sentir cap veritable sentit de la tensió.

El conductor de BMR també evita el defecte que tantes vegades sento en altaveus assequibles amb tuiteres convencionals: duresa en els màxims. Escoltant retalls del saxofonista de Los Angeles, Terry Landry Amazones , Em vaig adonar que els plats, la trampa raspallada i diversos instruments de percussió llatina sonaven totalment suaus i naturals, sense cap molèstia ni esborrany.

No sorprèn que l'Aero 2 soni gairebé igual que l'Aero 6. viouslybviament, té molt menys greus. Quan vaig tocar 'The Blue Whale' de David Binney, el solo de baix encara tenia tota la seva definició i precisió, però va perdre la major part del seu pes i gran part del seu poder. Tot i que el controlador BMR de l'Aero 2 és, aparentment, el mateix que el que s'utilitza a l'Aero 6, els mitjans i els aguts de l'Aero 2 sonen una mica més presents. Es tracta d’un efecte psicoacústic causat per la reducció de la baixada de l’Aero 2. Així, per cert, m’agrada l’Aero 2 una mica millor que l’Aero 6, però, per descomptat, l’Aero 2 requereix un subwoofer per aconseguir un so de gamma completa.

L’inconvenient
aero-6-black-1377766875.jpg

Com més em posava a enregistrar aguts, més em vaig adonar que el BMR no és l’equivalent a un bon tuit quan es tracta d’una reproducció aguda estesa. L'Aero 6 no va inflar la veu del guitarrista i cantant hawaià Reverend Dennis Kamakahi a 'Kaua'i O Mano' (del CD de Pua'ena), però la veu i la guitarra de Kamakahi van sonar més clarament a través del F206. Els aguts de l’Aero 6 en aquest tall sonaven lleugerament, sense un parell de decibels d’energia per sobre de 10 kHz, i també sonaven una mica confusos i poc clars en comparació amb el que vaig sentir del tweeter d’alumini d’una polzada del F206.

Heus aquí un altre cas: al percussionista Trilok Gurtu, 'Una vegada que desitjava un arbre cap per avall' de Living Magic, els sons ambientals dels campaners remolinaven al voltant de la meva sala d'escolta com se suposa, però els harmònics superiors de les campanes sonaven gairebé com si sortissin de dins d'una caixa de sabates, és a dir, el so d'alta freqüència fos més enfocat i menys direccional del que m'hagués agradat.

També vaig trobar que l'Aero 6 realment necessita un subwoofer quan s'utilitza per cinema a casa . El so és adequadament ple per a drames i comèdies basats en el personatge, intensos en diàlegs, però les pel·lícules d’acció d’accelerador complet són massa per als woofers. L'escena del disc Terminator: Salvation Blu-ray en què un parell de terminadors de moto (bàsicament motocicletes robotitzades amb un rancor desagradable) persegueixen un camió de remolc van provocar que els greus de l'Aero 6 es distorsionessin força. Tanmateix, el rang mitjà i els aguts es toquen amb veu alta i clara, de manera que només cal afegir un subwoofer decent, creuar-lo a 50 Hz més o menys i hauríeu d’anar bé.

com posar taules una al costat de l’altra en word

De la mateixa manera, l'Aero 6 realment no és un altaveu de heavy-rock. 'Kickstart My Heart' de Mötley Crüe no va poder arrencar-me els peus perquè es perdia la potència del tambor, tot i que les guitarres, la trampa, els plats i les veus cantaven en veu alta.

Comparació i competència
Hi ha molta competència seriosa en els altaveus torre que tenen un preu d'entre 1.000 i 1.400 dòlars per parell. El més dur, sens dubte, prové del PSB Image T6 de 1.298 dòlars / parell, que té un rang mitjà de 5,25 polzades, un tweeter d’una polzada i dos woofers de 6,5 polzades. No ha rebut res més que bones crítiques. També n’hi ha Tecnologia GoldenEar 1.399 dòlars / parell de la torre Triton Seven, amb un tweeter de cinta plegada HVFR de so ultra-espaiós, dos megafons de 5,25 polzades i dos radiadors passius. Més Monitoritzar àudio 999 dòlars / parell Bronze BX-6, amb woofers dobles de 6,5 polzades, un rang mitjà de 6,5 polzades i un tweeter d’una polzada.

No vaig tenir l'oportunitat de comparar cap d'aquestes directament amb l'Aero 6, però, basant-me en la meva memòria, a més d'escoltar notes i mesures que he fet en algunes, suposo que la imatge T6 igualaria la suavitat del rang mitjà de l'Aero 6 i el Tritó Set s’acostaria molt malament. Crec que tots aquests altaveus lliurarien més energia aguda - i, per tant, un major sentit de la percepció de detalls d’alta freqüència - que l’Aero 6. On l’Aero 6 podria vèncer-los tots és en la seva manca total de nerviosisme. Segons les meves oïdes, simplement no va semblar mai dur ni fatigant, i és difícil dir-ho sobre qualsevol altaveu amb un bon tuit convencional.

Conclusió
Alguns audiòfils anhelen el màxim en presència i detalls aguts. Són els nois que solen buscar grau o bé AKG auriculars i altaveus amb tuiters de cinta. Aquest és el tipus de comprador a qui espero que no li agradarà tant l'Aero 6 ni l'Aero 2. Però altres audiòfils desitgen un so suau. Odien la duresa. Són els nois que solen buscar amplificadors i altaveus de vella escola amb tweeter de cúpula de tela de so més suau. Crec que a aquest tipus d’audiòfil li encantarà absolutament i positivament l’Eros.

Recursos addicionals