Trilogia RC211 Amplificadors de potència revisats - HomeTheaterReview

Cada vegada que m’enfado amb l’odi innat britànic a l’èxit i al gran èxit, apareix un producte per recordar-me que el Regne Unit encara el talla quan es tracta de productes de luxe. Per tant, la ironia suprema dels britànics que no aproven ni compren el material és saber fer-ho, des dels automòbils de Bristol fins a les edicions Folio Society. Per sort, quan un dels hipòcrites inclinats a l’esquerra de la nostra comunitat d’àudio presumeix de manera contundent de com la seva classe ha portat les coses cap al mercat, apareix el CD12 de Linn, el SPM12000 de Chord, els nous amplificadors EAR Yoshino i altres amb etiquetes de preu justificables. L'últim en aquest plec és Trilogy, conegut anteriorment pels amplificadors de vàlvules a un preu raonable.

Els periodistes automobilistes, recentment enfrontats a la possibilitat de BMW i Mercs de baix preu, es divideixen entre dos tipus de condicionament. El proper 'pressupost' Benzes i Bimmers (pressupost = diners de VW Golf) significarà que les dues marques tindran accés a un mercat molt més ampli, mentre que camperols com jo podran ser propietaris d'un Merc o d'un Bimmer. El condicionament? Hi ha la postura políticament correcta i igualitària que suggereix que “ja és hora”, mentre que els altres afirmen, de manera convincent, que cada vegada que una marca de luxe “baixa al mercat”, és un desastre. Els creients en aquest últim poden citar la infinitat de vehicles dissenyats amb insígnies com el VW-Porsche, que no van tenir cap favor en cap dels dos camps, i fins i tot poden recórrer a altres camps, com la fotografia, on es troben compactes de plàstic procedents d’Àsia que es fan passar per Leicas. Què passa, doncs, en l'àudio quan el proveïdor d'amplificadors de preu automobilístic introdueix un tchatchke que costa diners a Britamp? Pot un home de nivell bàsic portar la mateixa insígnia que un gegant?

Jo? No estic convençut que sigui impossible que una marca (sigui quin sigui el producte) tingui èxit als dos extrems del mercat, però no us avorriré amb exemples d’estructures de preus àmplies al món dels rellotges, i n’hi ha moltes. En nom d’aquest argument, aquells que tingueu memòria per als adhesius de preus podreu anomenar diverses marques d’alta fidelitat que abasten molts preus. Però, per a Unison Research of Italy, més conegut pels espectadors d’alta fidelitat per a un amplificador integrat que omple el terra amb una tarifa que no és contigua a la d’un Audi decent, per introduir un amplificador de pressupost que és redolent dels models més estimats i que pateix no hi ha tall de racó evident ... bé, crec que convoca una celebració. El nadó de la gamma d’Unison, si s’importés al Regne Unit, es vendria per només 1.000 lliures esterlines, amb prou feines un paquet per a un amplificador que sembli mil milions de lires.

Igual que altres models de la gamma, aquest és un dispositiu orgànicament atractiu, el que significa que hi ha prou fusta real a bord per proporcionar un meravellós trencament del fred i l’estil clínic de gairebé tots els altres amplificadors. La impressionant superfície superior de noguera italiana i la fàscita (de la dreta) fan que sigui un company natural per a qualsevol dels parlants de llatí construïts amb el mateix material a causa de la fusta, que semblava molt més 'en conjunt' quan conduïa Minima Amator de Sonus Faber , com si parlessin, realment, la mateixa llengua.

Aquesta petita unitat, que mesura uns escassos 400x270x165mm (DxWxH), no sedueix les seves preses amb imatges només perquè hi ha noguera per sobre i per davant. Tot el disseny és 'diferent', amb tots els sòcols a la part esquerra (cinta d'entrada i sortida, CD, Aux, AV), el selector d'origen a la part superior i el volum a la part frontal. Els controls addicionals inclouen un commutador de font / monitor al costat del control de volum, encès / apagat a la part dreta del xassís i un commutador de 'control de retroalimentació' a la superfície superior prop del selector de font. La secció posterior conté pals d’enquadernació multiusos i resistents per a cables d’altaveus acabats en gairebé qualsevol tipus de connector que pugueu trobar, amb tres pals per canal: una connexió de quatre o vuit ohms. Un client captiu completarà l’enllaç amb el món exterior.

Recursos addicionals
• Llegiu ressenyes d'amplificadors de potència audiòfils de la talla de Krell, Mark Levinson, Audio Research, Linn, Naim, VAC, VTL, NuForce, Pass Labs i molts altres aquí.
• Llegiu sobre els tubs al bloc Audiophile, AudiophileReview.com.
• Voleu llegir ressenyes de preamplificadors estèreo audiòfils? Tenim dotzenes de marques com ARC, Krell, Classé i moltes més.
• Al mercat dels altaveus audiòfils? Aquí hi ha més de 100 comentaris de marques com Wilson Audio, THIEL, MartinLogan, Bowers & Wilkins, PSB, Vandersten, Magnepan i molts més.

No, fes aquest 'preu insuficient', perquè Nic Poulsen és tan britànic que li fa mal (infern, fins i tot és ex-BBC) i els preus elevats són un anatema per a ell. Es pot veure la turbulència interior, probablement Nic perd la son a la nit, però la realitat és aquesta: l’assalt de Trilogy a l’estat de la tècnica en amplificadors de vàlvules, els monoblocs RC211, no pot tenir un preu inferior a 35.000 lliures per parell a causa de el cost de la mà d’obra i els materials i els marges de benefici estàndard (i IVA).

De la mateixa manera que Chord ha invertit en el tipus de fusteria metàl·lica que s'espera que s'emboliqui al voltant de residus nuclears per a l'emmagatzematge mil·lenari, Trilogy ha optat per una caixa totalment feta a mida. I ni tan sols he vist detalls finals com la insígnia de producció o els peus de con. El més notable - la marca comercial de la unitat - és la disposició de gàbies fixes. Començant per la vora superior del tauler posterior (per sobre dels retallables de la nansa elevadora!), Que flueix cap a la part frontal per formar la part superior, inclinant cap avall i després plegant cap a la vertical hi ha una sèrie de barres d’acer acabades en negre brillant / carbó profund ... difícil de saber quin, perquè és una d’aquestes pintures modernes amb vida pròpia. Una gàbia rígida i protectora que us permet veure les vàlvules i els indicadors LED, no té llistons horitzontals per formar una malla i les barres estan espaiades prou separades per permetre que un idiota caigui objectes petits. No es pot tocar res calent ni letal, tret que, és a dir, tingueu un apèndix de més d'un quart de polzada de diàmetre i de 18 polzades de llarg.

Aquesta forma només, amb unes dimensions de 12,5x 22x31,5in (WDH) menys els peus, és imponent i impressionant, però l'estil passa de l'arquitectònic i el funcional a l'estètic, gràcies a l'ajust dels panells laterals. Funcionant de dalt a baix, afegeixen una lleugera curvatura i es poden acabar amb 'més de cent mil colors'. Trilogy també està tractant de fer-los de fusta massissa perquè coincideixin amb els altaveus de fusta. He, he: a veure'ls coincideixen amb els Guarneris vermells. En carbó /, tenien un aspecte fantàstic al costat del Wilson WATT Puppy System 6 casualment, cada amplificador té aproximadament la mida d’un cadell. La idea que podríeu ordenar-los exactament amb el mateix acabat dels Wilsons em va posar en la modalitat de què-si-guanyaria-la-loteria. Comandaria als Wilsons vermells que coincidissin amb un Ferrari 360 Mòdena, de manera que Trilogy em miraria les mostres de color Rosso Corsa.

A la part posterior, a prop de la part superior, hi ha entrades mono terminals XLR equilibrades i RCA, un commutador per canviar entre elles i un altre per silenciar la unitat si està activada i feu connexions. Per què no l’apagues? Com que aquest nadó no només s’ha d’escalfar, s’ha d’assentar durant una bona hora. A baix, hi ha grans terminals d’altaveus multidireccionals i una entrada de xarxa IEC, amb el rocker d’encesa / apagat principal difícil d’accedir que deixeu encesa en tot moment.

Si un afortunat propietari col·loca el RC211 en un lloc incòmode i no pot accedir al basculant del panell posterior, no us preocupeu. Muntats dins de la insígnia hi ha un petit polsador i un LED blau. Premeu el botó i el LED blau comença a parpellejar. Acabeu d’encendre l’amplificador de debò. Tingueu en compte, doncs, que deixar el balancí encès / apagat a la part posterior en posició 'encès' no posa la unitat en mode d'espera convencional, res no està al ralentí ni preescalfat per a una acció ràpida. El botó petit és simplement un dispositiu d’engegada / apagada situat de manera remota, de manera que no haureu d’arribar cap a la part posterior. Millor encara, l’amplificador es pot encendre remotament mitjançant una font externa de baix voltatge d’un preamplificador, com ara el proper company de Trilogy o dels preamplificadors més moderns concebuts per a instal·lacions de diverses habitacions o A / V.

A la part inferior frontal hi ha dues files de quatre LED blaus, la meitat de les quals romanen encès fins i tot quan només teniu la potència posterior activa. Activeu 'de debò' i tots s'il·luminen i supervisen l'activitat de biaix. Aconseguir que parpellegin junt amb la música vol dir que la fan pujar una mica: aquest amplificador amb prou feines flexiona un múscul la major part del temps perquè hi ha tanta potència potencial a l’aixeta. Poulsen ho valora com a mínim 200W. Torneu el braç i n'afegirà 50 més, però prefereix equivocar-se amb precaució.

Abans de preguntar-me 'Per què?', Ja em queixava sobre la mida i el pes (estimat en 150 lliures). Va dir que simplement no es podia fer més petit, excepte potser fer una o dues polzades d'alçada. A més d’allotjar les complexes entranyes i la font d’alimentació excessiva, la gran quantitat aborda un disseny òptim per al cablejat del senyal, un disseny intern per a una llarga vida útil, problemes de manteniment i estabilitat de pes. Això últim fa que el pes del fons es vegi els repartidors lluitant entre ells per no haver de portar la part inferior.

Aquesta robusta meitat inferior conté un enorme transformador de sortida 'excepcionalment lineal' dissenyat i fabricat a casa. Nic assenyala que: 'El disseny del transformador és totalment únic i es roda manualment a una velocitat mitjana inferior a 1 cm per segon. S'utilitzen més d'1 km de filferro i el vam dissenyar per tenir un desplaçament de fase mínim i densitats de corrent molt baixes. Això i la seva gran mida proporcionen una resolució de nivell extremadament baix amb harmònics rics, mentre que no fan absolutament cap concessió quant al temps i la capacitat de la unitat.

Orgullós i brillant a la secció mitjana són quatre de les meves vàlvules de sortida preferides (lligades amb 845s): 211 triodes en una disposició paral·lela push-pull. Són accionats per cinc vàlvules ECC88 a l’etapa de control propietària de Trilogy, i les entrades són autèntiques equilibrades o d’un sol extrem. S'utilitza una 'quantitat prudent' de retroalimentació diferencial des de les primàries del transformador de sortida fins a l'etapa del controlador d'alt ample de banda. No hi ha retroalimentació general. L'escenari del conductor està muntat al panell posterior articulat i gairebé vertical per facilitar l'accés i té el seu propi transformador de xarxa. Tres rectificadors EZ81 proporcionen energia per a tres subministraments discrets regulats d'alt rendiment, que es troben a només uns centímetres de distància 'd'on es necessita l'energia neta'.

Llegiu més a la pàgina 2

Un subministrament HT principal, de 200 Joule, d'impedància massiva i baixa amb condensadors d'emmagatzematge de polipropilè es troba 'a uns centímetres de la destinació del transformador de sortida'. (No s’utilitzen condensadors electrolítics en aquest amplificador, tret de l’electrònica de supervisió.) Aquest subministrament també té el seu propi transformador de xarxa dedicat, mentre que dos transformadors més subministren els filaments 211 i el subministrament per a l’electrònica de protecció, espera i supervisió. Tots els subministraments s’encenen i s’apaguen seqüencialment i es filtren i es protegeixen corrents contra corrents, aquest procés s’indica a l’encesa mitjançant el parpelleig seqüencial del LED blau a la part superior de l’amplificador. Es proporcionen indicadors i ajustadors de polarització per a cadascuna de les quatre vàlvules de sortida 211 del tauler frontal, i un circuit controla el corrent al 211 i apaga l’amplificador si flueix massa corrent. Hi ha disponibles 4 i 8 ohms amb ajust intern.

Conduint el Watt Puppy System 6, un candidat probable donada la franja de preus, el RC211 va ser conduït en mode equilibrat pel reproductor / preamplificador de CD Krell KPS25sc. Per a fonts analògiques, es va utilitzar una platina de cintes Revox G36 i un plat giratori SME 10 amb braç de la Sèrie V i cartutx Lyra en un Musical Fidelity X-Phono. El cablejat consistia en cables d’altaveu Harmonix i interconexió Transparent Ultra.

No és sorprenent que Poulsen i la seva tripulació s’enganxessin mentre esperàvem que l’amplificador s’instal·lés a la seva ranura després d’una ràfega inicial per assegurar-nos que funcionava, el vam deixar durant mitja hora abans d’escoltar-lo críticament. I, sí, es podia sentir millorar cada quart d’hora que passava, Poulsen tenia raó aproximadament una hora com a mínim. Van quedar-se a l’entorn mentre extreia disc rere disc, tots ens meravellem de les delícies com “Assassin Of Love” de Willie DeVille, diverses pistes de Howard Tate i molt més. És un d’aquests rars components que no només evita la fatiga dels oients, sinó que inspira les sessions fins ben entrada la nit. Va ser un redescobriment després d’un redescobriment, aprofitat millor pel que jo pensava que eren discos excessivament familiars als clixés dels Beatles.

Bateig de mans a 'Vuit dies a la setmana': humans, nítids i nítids. Espai ampli i estèreo a 'I Want To Hold Your Hand', l'obra de guitarra que demostra que Harrison era un geni a l'edat de 20 anys. Cordes massives a 'Eleanor Rigby', baix net a tot arreu. I la percussió! Una verola a aquells que mai han infravalorat Ringo Starr. Però, què feia la trilogia que abans no havia escoltat unes quantes milers de vegades?

Van trigar alguns moments a adonar-se que la Trilogia va oferir el baix més realista i ben ampliat que he sentit mai, independentment dels dispositius de sortida de l'amplificador. Tot i que no és tan estret i totalment esmorteït com, per exemple, el del FPB300 de Krell, coincideix amb aquest i tots els altres amplificadors de la meva experiència en tots els altres deures d’octava inferior. Tanmateix, el que cal destacar és que el baix no és mai aclaparador, mai aclaparador. D'acord, per tant, la meva habitació, encara que petita, és una zona lliure de ressonàncies i actua com una terra mecànica gegant. Com explico, doncs, que altres amplificadors hagin exhibit registres inferiors solts i indisciplinats en les mateixes condicions?

El següent és el sentit de l’escala, més d’un observador enlluernat per l’altura de la imatge i la profunditat de l’escenari. Com és adequat per a un amplificador amb els atributs físics de l'RC211, el so és magnífic en el millor sentit, gran i ple d'espai i, per tant, pot convèncer-vos que potser escolteu el que és real. Però la màgia, les propietats del comportament d’aquest amplificador, que podrien treure trenta-cinc K de la meva butxaca si ho tingués, són la banda mitjana encès. Després d’haver-lo utilitzat per a una ràfega ràpida i nerviosa amb LS3 / 5As, que ni tan sols us donen cap idea del que fa el RC211 a continuació, encara vaig poder experimentar la veu i la claredat dels aguts i l’atac transitori allà dalt amb els millors.

Per tant, el que va oferir la trilogia va ser una coherència i una unió que no crec que hagués provat mai. Va ser com escoltar de nou material familiar, des d’enregistraments preferits de Persuasions (cada veu en un espai propi) fins a Alison Krauss (la seva veu mai no sona més clara) fins al mono Louis Prima. I això fins i tot va fer que Poulsen i Co demanessin un número de catàleg.

No em complau dir el que realment crec sobre la Trilogia RC211 perquè tots, a banda i banda del processador de textos, hem escoltat tots els superlatius i bombo i ja som consumidors tan aguts i cínics que seríem escèptics fins i tot de una presentació d’Albert Schweitzer. A més, he tingut fins a la meva calvície amb cartes queixegades de lectors que simplement no poden acceptar que a algunes persones els agradi llegir sobre equipament de gamma alta encara que no se’ls pugui permetre (inclòs jo mateix), i molt menys tolerar l’existència de qui s’ho permet. Però, què puc fer, si no ho dic? Heus aquí: en l'actualitat, em diu que acabo d'experimentar el que pot ser el millor amplificador que he utilitzat mai. I, a Blair i Companyes els agradi o no, és ANGLÈS.

els meus amics de Facebook poden veure si estic a Tinder?