Revisió de l'amplificadors de potència de la sèrie F de Musical Fidelity - HomeTheaterReview

Primers rellotges, ara avions militars. No se sap què farà servir Antony Michaelson com a font de noms de models per a una nova sèrie Fidelitat musical amplificadors. Però la nomenclatura dels avions de combat és d’alguna manera adequada per a la sèrie F, perquè Michaelson mira aquestes noves unitats gairebé com si fossin una força d’assalt a la gamma alta.

Per què el meu espai al disc és de 100?

Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes d'amplificadors estèreo de HomeTheaterReview.com.
• Trobar un receptor AV per integrar-lo amb l'amplificador.
• Parleu sobre els equips audiòfils AudiophileReview.com .

Mai no ha amagat el seu malestar per les etiquetes de preus del número de telèfon de la majoria dels equips de gamma alta, però ha acceptat que el punter del carrer és, per dir-ho suaument, amb precaució pel que fa a l’aspecte del seu equip d'alta fidelitat. .. sigui quin sigui el preu. Després d’haver après una lliçó dolorosa amb els productes radicals Chronos / Odysseus / Da Vinci (dels quals probablement era l’únic fan), Michaelson ha moderat la seva necessitat de crear productes atractius, elegants i individualistes amb la realitat: produir allò que acceptarà el mercat. Angularitat asteca, colors superiors: dubto que mai perdi el temps amb qualsevol cosa que desafiï la mentalitat del públic comprador de Ford Mondeo. Pel que fa als preus, bé, ha demostrat que no cal gastar tant com faria per un Mondeo si voleu un bon so.

Des del seu llançament a Hong Kong, la sèrie F consistia en tres productes units per tres característiques principals: vàlvules, funcionament equilibrat i una placa frontal fresca però terrenal. El pre-amplificador F22 de tot tub, l’amplificador de potència híbrid estèreo F15 100W de classe A pur i l’amplificador de potència híbrida estèreo de 220W F18 “Mostly Class A” de 220W tots tenen un panell frontal còncau i fos en acabat natural, amb nanses corbes negres contrastades. Semblen, senzillament, tan elegants com qualsevol maquinari que pugui anomenar. I, tot i així, obren nous camins sense espantar els minoristes que han de vendre el material i que temen la iconoclasma. Michaelson fins i tot va arribar a encarregar dissipadors de calor curvats a mida per als amplificadors de potència en lloc d’utilitzar articles fora de la clavilla, com fan la majoria dels altres constructors d’amplificadors.

Potser l’arma més important de l’arsenal és una falca de plàstic negre que ve amb el F22: un comandament a distància. El F22 no és el primer preamplificador de control remot, però no se m’acut cap altre preamplificador de línia de tots els tubs (ECC88s) amb funcionament equilibrat, commutació de relés, construcció a prova de bombes i funcionament per infrarojos que es ven per 999 lliures esterlines. Sí, tres, no quatre, nou. I tampoc no hi ha talls de cantonada evidents. La commutació és fantàstica, els comandaments estan molt ben cromats i hi ha LEDs multicolors per indicar estats de funcionament, des de l’escalfament fins a l’encès complet fins al silenci. Musical Fidelity instal·lat endolls de primera qualitat a la part posterior, hi ha un commutador de palanca de fàcil accés per triar entre un funcionament equilibrat (XLR) i unbalanced; el circuit és un codi lineal de triode de classe A amb regulació independent per a cada canal (DC i HT) i el disseny està dissenyat per a un aïllament màxim de les diverses etapes. També em van dir que el F22 hauria de ser immune a les influències externes i que va resultar bastant senzill a l’hora de localitzar i seleccionar el cable. El seu 480x335x105mm (WDH) és sòlid, gros i seriós.

Només hi ha dues opcions. El F22 acceptarà una de les dues plaques endollables, una que conté un DAC (que he provat) i una altra amb una secció fono. El primer es ven per 200 lliures, el segon 100 lliures. I planteja l’únic punt dolorós que puc identificar sobre l’estat físic real del F22: per què la Fidelitat Musical no ha pogut permetre a l’usuari adaptar-se a tots dos? Estic segur que redueix els costos, però la ranura única obliga el client a triar entre digital i analògic. Una vegada més, el F22 sona més ric i més càlid amb un Tubalog que amb el connector DAC, tot i que el DAC complement es basa en el Tubalog.

Traieu els botons i els botons de la fascia, esteneu el panell frontal 70 mm cap amunt i esteu mirant un F15. Aquesta potència a la gatzoneta, de 375 mm de profunditat manejable, compta amb ECC88 que condueixen quatre parells de transistors de sortida de corrent elevat en mode Classe A, topologia híbrida clàssica, però amb el so ajustat per obtenir un màxim de tub. Augmenteu la profunditat del F15 en 300 mm, doblegueu el nombre de transistors i tindreu el F18 de 220 W / canal, un autèntic farciment de terra que recorda l’anterior '470 de Musical Fidelity. Tots dos utilitzen un fort maquinari per a les connexions dels altaveus, tots dos presenten un funcionament equilibrat o desequilibrat seleccionable per commutació i tots dos funcionen prou calents com per fer bombolles de mercuri a petites sales d’escolta. Cap dels dos amplificadors té por de les impedàncies baixes, de manera que són solucions de bon preu si cal trobar alguna cosa que pugui fer front a càrregues ximples i que no vulgui una segona hipoteca. El F15 es ven per 1899 lliures, el F18 per 4.000 lliures, més que certament un sistema midi japonès, però amb prou feines al territori de Gaku-On.

Vaig tractar els F'ers com si fossin dissenys sense costos, utilitzant-los amb Wilson WATT / Puppies, Apogee Stages, Sonus Faber Minima Amators i Extremas i els petits Linaeum LFX. Amb tant el Tubalog com la placa opcional DAC, he provat una gran varietat de transports, inclosos el Krell MD-20 i els 'front ends' del YBA CD2 i el Primare 204 amb connexions coaxials. Tota l'escolta es va dur a terme amb el sistema en mode equilibrat, que era audiblement 'més net' que el d'un sol punt.

Si volguéssiu comprovar els botons i els botons de la fàscia, també hauríeu de canviar fàcilment amb altres components XLR per a la comparació, inclosos els bits de Krell, Class i Primare.
Una onada de respostes, una riuada de conflictes, cosa que no és sorprenent si es té en compte l’implacable de les seves pròpies mercaderies per part d’A. Michaelson, gairebé té por de criticar les coses per por que esclati alguna efígie que va fer abans. 'El F22 té poc preu!' 'El F15 sona millor que el F18!' 'Acabo de cremar-me el turmell!' 'Quan estarà llesta la secció de fono?' Massa, massa aviat. Espera fins que barregi

Vull cridar, tornar a Wembley i escoltar-ho en pau ... Mesclar? Com condueix?

Continueu llegint sobre la sèrie F a la pàgina 2.

De totes maneres, vaig deixar que les coses es cuinessin un parell de dies i, assegurat
que estaven bé i realment ho van cremar - van saber que els agrada
bons 30 minuts instal·lant-se si s'encén el fred. Mai n’hi ha
apareix o fa clic qualsevol que sigui el vostre afany, perquè el silenci integrat
el circuit evita que passi cap senyal als altaveus
abans que tot sigui estable.

Intentant no esperar Da Vinci Redux, vaig recular i vaig deixar el F
El sistema tracta tant material delicat com jo
enregistraments contundents i exigents amb una dinàmica salvatge i atronadora
baix. Hi ha un repte a l’hora d’utilitzar un martell per trencar
una closca d’ou i Krells sempre serà apreciat per aquesta qualitat anterior
tota la resta: la capacitat de martellar o acariciar, segons la necessitat.

com forçar el tancament d'un programa a Windows sense gestor de tasques

Sorpresa, sorpresa. O potser no. El F15 va passar de puntes per les tulipes
amb molt menys estampat que el '18, la finor és més evident en
pistes dimensionals i ambientals que en la música real. Cada vegada que escolto
a la banda sonora de Cabaret, cada cop sento més
impressionar-se pel sentit de l’atmosfera i no només perquè pugui
imatge d'aquesta horrorosa merda ària cantant 'Demà em pertany'.
Durant les jugades fixes del club, nombrosos petits sons semblen a ulleres
tintinades i els temors del públic omplen l’escenari sonor. El F18
els col·loca davant vostre, el F15 els exposa com una taula
al Savoy. O, més exactament, en una immersió a Berlín d’abans de la guerra.

També amb emocions comunicatives. Enganxar-se amb Cabaret i Liza
Els girs devastadors de Minelli amb 'Potser aquesta vegada' i la cançó principal,
He de dir que el poder de la seva veu es capta sense esforç
o tensió amb els dos amplificadors. En certa manera, els amplificadors són gairebé massa bons
per al F22, que no és tan obert i transparent com el
els amplificadors es van mostrar llavors amb altres unitats de control
de nou, això és en comparació amb el KRC de Krell a un preu sis vegades superior al de ...

-Alta gamma o no, ajustada o no, obtindreu la comoditat del control remot
control en un entorn audiòfil. La qual cosa planteja la pregunta: per què ho ha fet?
el control remot només ha estat un extrem baix o extremadament alt) a
privilegi? Aquí hi ha un cop d’amplificador previ al centre amb el complet
complement de botons, per suggerir que el comandament a distància era
inclòs com a compensació per una altra cosa. Els botons ofereixen una precisió
gira sense necessitat de grinyolar ni molestar, és de fàcil accés
les opcions de commutació de commutació no apareixen com a inclusió opcional estàndard
només a, totes les seves modificacions, a les properes sessions, en tenen un bon 30
minuts, tot i així, per escoltar música, per exemple, però
La recuperació de detalls és fina i / ce capturats per l'enregistrament amb una exigència ràpida
cura, n, guanyador de l'Oscar sense tensió ni estrès per The amps swing
amb una facilitat més gran des de ultra-suau fins a passar-me-the-Anadin que la
F22, però, i ho subratllo, l’observació es va fer relativa
a preamplificadors molt més estimats. Segons qualsevol norma, el F22 és un dels primers
aspirants a preamplificadors al sud de mil quid.

Però continuava tornant als amplificadors de potència, especialment al F15, per
la seva qualitat estrella. Els híbrids apareixen massa regularment per a mi, a
cada dotzena de dotzenes cada any, i tots fan malabarisme amb tube-v-trans
diferents graus de compromís. Les F no equivalen. El
'transistorness' hi és estrictament per prevenir la por tecnològica inversa,
almsot d'una manera autoderrota perquè funcionen tan calents com qualsevol amplificador de tub
Puc recordar. Però l'ús de dispositius de sortida d'estat sòlid fa que els Fs
d'alguna manera més acceptable per a un públic més ampli. L'evitació de
esquizofrènia: fer sonar els Fs més vàlvula que l'estat sòlid -
s’ha d’escriure sobre tot el material del punt de venda i les vendes
front del personal. Són amplificadors de tubs per a aquells que no volen conservar-los
existències de KT88.

Sigui quina sigui la política dels preamplis utilitzats per conduir la sèrie F.
amplificadors de potència, sempre sonen rics i exuberants. Amb el pre-tub F22,
són grossos i rosats, per no dir del tot vintage. Estat sòlid
les unitats de control només eliminen una mica de lluentor i forcen el més baix
octava en un comportament més tens. Són prou oberts i transparents
permeteu que qualsevol oient escolti els canvis de cable i molt menys els intercanvis previs a l'amplificador
no deixeu que la seva tranquil·litat general us deixi caure en el descuit. Encara que
responen relativament a les consideracions d’ubicació
a aquests últims L'única manera de trastocar el romanç va ser amb uns cables prims
en mode únic. funcionant equilibradament via Mandrake, sobre llautó (ja sigui
creada electrònicament o acústicament) perversitat audiofílica. En efecte,
va ser el F15 el que em va obligar a acceptar que els bastidors de Mana Acoustics
en realitat 'funciona'.

Si la sèrie F reescriu o no les regles del sector mitjà,
on els audiòfils i els aspirants de gamma alta es barregen amb restes de yuppies
i uns espelots ben talonats, encara estan per veure. El material és massa bo
per al mercat que pretén abordar, massa elegant, massa competent. El
problema? Ni és tan flash com les ofertes japoneses a aquests preus
punts, ni tan sàdic / temperamental com el més tradicional
farratge audiòfil amb el qual ha de competir.

És tan valent com els Chronos? Probablement més valent. Tots els Chronos
El que es va intentar era reescriure les regles de l’estètica de l’àudio. La Sèrie F.
ataca tota la maleïda estructura de preus. I mentre el personal de
Krell i Rowland i Threshold i Mark Levinson i similars no calen
tingui en compte una sobredosi de pastilles per dormir, se m’acudeixen unes quantes dotzenes
Marques britàniques que poden esperar les nits sense dormir

El que em porta a una realització horrible: al Regne Unit, 'innovació' és una paraula de quatre lletres.