Home-theater-designers
Torça’m el braç. Continuar. per revisar un parell de productes que he somiat amb posseir durant anys. Què és això? Si he estat esperant durant anys, de sobte vaig trobar alguns originals de menta? No exactament: Marantz es va encarregar d’emular Radford, Sennheiser , McIntosh i altres companyies que es van adonar que hi havia or entre ells clàssics. Fins al color de les plaques frontals.
Recursos addicionals
• Llegiu més sobre clàssics amplificadors de potència Audiophile a AudiophileReview.com
• Exploreu més sobre engranatges de tub de gamma alta, inclosos Audio Research, McIntosh, VAC, Jadis i molts altres aquí.
• Visiteu aquest recurs de gamma alta per a amplificadors de potència audiòfils de la talla de Krell, Mark Levinson, Audio Reseach i McIntosh a HomeTheaterReview.com.
Al no haver estat informat del període de temps previ a la reedició dels models Marantz 7, 8B i 9, no sé si l’èxit de l’ampli de potència estèreo MC275 de McIntosh i el preamplificador C22 van avergonyir Marantz de revifar la seva clàssics propis o si l’empresa ho havia planejat tot el temps. Els lectors amb llargues memòries (o subscripcions a revistes japoneses) sabran que a finals dels anys setanta hi havia disponible una versió de kit del pre-amplificador Model 7 a Japó, però que són encara més escasses que els originals en menta, de manera que les versions reencarnades haurien de guanyar molts amics que s’han cansat de mirar els anuncis classificats del món. Fins i tot si els preus de les reedicions no són diferents dels exigits per als originals en menta: 3500 lliures per al model 7, el mateix de nou per als 8B i 8000 lliures per al parell de models 9.
'The Legend Series' és el nom que reben els components del tub Marantz renascuts perquè els models 7, 8B i 9 eren llegendes en tots els sentits de la paraula, dignes d'inspirar rèpliques exactes. El programa Legends reafirma el paper de la companyia en la història de l'àudio de gamma alta, alhora que tracta una demanda de 7s, 8Bs i 9s que mai desapareixerà. Tot i que diverses revistes van agafar amb ànsia mostres de preproducció, vam oferir els mateixos productes que trobareu al vostre distribuïdor local de Marantz en el moment de l’escriptura, però la versió de producció del 8B encara no ha aparegut, així que he revisat només el Model 7 i un parell de 9. 'Només'? He dit 'Just'? Ei, no em queixo.
Per a un component vintage, el Model 7 és una aproximació remarcablement moderna del pre-amplificador perfecte. És a dir, segons les instal·lacions. És cert que la rèplica, igual que l'original, no té una entrada marcada com a 'CD', i la inclusió de no menys de dos entrades fono i FM semblen una època passada. Però el '7 compta amb una entrada' TV 'preciosa, que el nombre total de fonts que pot gestionar fins a vuit, mentre que tres sortides (dues cintes principals i una) també encaixen molt bé amb el que considerem que és un preamplificador capaç de manejar l’extensa gamma de fonts contemporànies a la nostra disposició. Tot i això, entra en conflicte amb aquesta altra forma de pensament d'àudio modern: el minimalisme. Però això és confondre el seu propòsit. El Model 7 va néixer en una època en què els audiòfils volien controlar el seu propi destí, no tenir-lo controlat per algunes manovelles d'àudio masoquistes que viuen en un altre planeta.
com fer cerques a tiktok a l'ordinador
Segons l’original, la reedició feta a mà té un cable dur i conté una mitja dotzena d’ECC83. L’atenció als detalls de l’època és tan propera que el ‘7 està equipat amb les preses de fono bastant desagradables de l’època i els commutadors alternatius per a la selecció de cintes, filtres i modes són tan gruixuts com recordo. (Caram, la reedició és tan propera a una còpia perfecta que les vàlvules fins i tot porten aquelles cobertes de tubs poc adequades que tendeixen a volar i a baixar darrere del bastidor de l'equip). Però els rotatius per al volum i l'equilibri són suaus. i els selectors escalonats per al control de la font i el to són positius i el volum ben ponderat es configura a través d'un pot amb un rang de 90 dB, provat per a 'seguiment de 2 dB en qualsevol posició fins a atenuació de 65 dB'. Els filtres funcionen a 9kHz i 5kHz per a alta i a 50Hz i 100Hz per a rumble. Els controls de to són controls independents de retroalimentació de tipus pas amb corbes idèntiques; els passos es produeixen en increments de 3dB centrats a 50 Hz per als greus i increments de 2,5 dB centrats a 10 kHz per als aguts.
De nou, amb una època passada, el panell posterior del Model 7 conté mitja dotzena de punts de venda de CA (buits al Regne Unit) i olles per ajustar els nivells de sortida o igualar els caps de cinta. Els paràmetres de fono seleccionables inclouen RIAA, 78 i 'Columbia LP', hi ha filtres alt i sorollós, i podeu triar entre mono, estèreo, invers, només a l'esquerra o només a la dreta, i els controls de to separats esquerre i dret tenen posicions de bypass . Tot i que potser no sigui tan precís com una paleta de violoncel, podeu veure on el Model 7 tindria un atractiu especial per a algú que necessàriament és un col·leccionista de clàssics d’àudio: aquest és el tipus de pre-amplificador que necessiteu si posseeix una gran quantitat de 78, cintes antigues o qualsevol altre material vintage. Mitjançant un ús prudent dels filtres, els controls de to i els ajustadors de nivell, podeu afinar qualsevol font a la qual vulgueu accedir.
També, el Model 9, un monobloc amb prou funcions i facilitats per confondre a aquells que consideren que els amplificadors de potència haurien de tenir un interruptor d’encesa i apagada i res més. El Model 9, portador de dos ECC88, un 6CG7 i quatre EL34S per xassís, té terminals per a altaveus de 4, 8 o 16 ohms, configuració de cargols per a biaix i equilibri de tubs juntament amb el preciós metre rodó al panell frontal i un set -interruptor de prova de configuració, un control de guany per a l'entrada directa d'una única font, inversió de fase, un filtre baix i fins i tot sòcol muntat al tauler frontal. Aquesta solapa situada just a sota del mesurador cobreix l'obertura que acull els terminals dels altaveus, les entrades fono i els cargols d'ajust de la vàlvula, però trobareu que la tapa s'ha de treure quan es realitzen les connexions, simplement no hi ha prou espai per tornar a plegar una interconnexió un cop estigui al seu lloc. Tret que tingueu una font per a endolls phono amb una corba de 90 graus ...
Lleuger, ja que el model 7 té 5 kg, un sol monobloc Model 9 pesa 23 kg, atribuïble als transformadors de grans dimensions. El panell frontal és deliciosament gruixut i luxós, la coberta del terminal és ajustada de manera tranquil·litzadora i fins i tot els forats del cargol de la gàbia de la vàlvula s’adapten perfectament als del xassís. I traureu la gàbia si voleu experimentar amb el mode triode. Vaig preferir el complement complet de 70W, però després sóc un miserable vell bastard que vol tot el poder que pot obtenir. I un quartet d’EL34 a cada canal proporciona gairebé un mínim just. (Un pensament pervers: algú té vuit KT-77 per provar en aquests nadons?)
Tot i la complexitat dels dos components, deguda principalment a la infinitat d’opcions operatives, la configuració és absolutament senzilla. Només quan comenceu a manipular els paràmetres de nivell per coincidir amb altres fonts vintage, haureu de consultar el manual del propietari. Tenint en compte que totes les entrades difereixen en quantitats de guany (entre 22,5 dB i 64,5 dB), podeu utilitzar-lo per equilibrar les diferències de nivell entre components. Vaig alimentar el sistema amb la sortida del CD12 per provar les entrades de línia, tot i que significava embrutar aquesta relíquia amb dígits, però he utilitzat la placa giratòria Garrard 401, el braç Decca i el cartutx Decca per avaluar l’etapa fono, en un intent de recrear un sistema. del període correcte. Altaveus? Quads originals, és clar. I de sobte Elvis no va morir, els Beatles estaven de gira i els Gallaghers encara eren espermatozoides.
Quin viatge, és a dir, cap enrere. Situat entre el Quad II i el McIntosh MC275 pel que fa a la modernitat del personatge sonor, el Model 9 s’inclina cap al Quad a la banda mitjana (càlid i rosat) i cap al McIntosh molt més comandant en els extrems de freqüència. Afegiu-hi una coherència similar a Dynaco Stereo 70, només amb el doble de potència que el Dyna. En certa manera, és el que esperava, però és gairebé massa perfecte i massa convenient si es té en compte que el Model 9, el Quad II, el Dyna i el Mac 275 formen el quartet dels més grans amplificadors de l’Edat d’Or i que tots tenen s'ha reeditat (bé, el Dyna ha estat 'reeditat').
Però el Marantz destaca, i per les raons que atrauran els oients més que els acaparadors i col·leccionistes d’equips antics. Independentment dels altaveus utilitzats, i vaig provar LS3 / 5As i WATT / Puppies al costat dels Quads, el Marantz sona més ric que el McIntosh, més prim que el Quad o el Dyna. És el més poderós del grup, i això es manifesta en canvis dinàmics més grans, registres inferiors més forts i slam amb un caràcter molt modern. Però el McIntosh MC275 sona més com una cosa amb un pedigrí dels anys 90 a causa del seu extrem inferior més sec, mentre que el Quad i el Dynaco són molt dels anys cinquanta i seixanta perquè demostren una precisió menys absoluta. El Marantz? Sónicament, si no del tot cronològicament, s’adapta entre els dos. Per desgràcia, la col·locació cronològica l’enganxaria als anys setanta, els anys foscos d’Hi-Fi, així que diguem que el Model 9 abasta convenientment les dècades.
Tenint en compte que tenia, durant el període de revisió, tant el Quad II nou com el vell, el preamplificador McIntosh MC275 i C22 reeditat, un preamplificador Dynaco PAS3 'nou' i un Stereo 70 reformat, vaig poder canviar entre els quatre grans contendents, deixant de banda només l’equivalent a Radford, perquè admeto un biaix imperdonable. Si voleu un tir anacròfil, el nivellador és que el modern Dynaco no intenta una rèplica exacta, el subministrament de McIntosh MC275s està esgotat i els Quads s’acosten al final de la producció de 600 parells. . Els Marantz 7 i 9, en canvi, no sortiran de producció fins que s’acabin les vendes.
com reenviar missatges de text a Android
La confiança de Marantz està ben situada? Sí, però amb condicions. Per ser just amb el Dyna, el Quad i fins i tot el Radford, el Model 8B és més que un rival directe per als amplificadors més petits. La sortida del Model 9 el situa en oposició al MC275, igual que fa 35 anys. I el Model 7 era l’única amenaça real per al C22. Aquest últim és més tranquil i net, però el Model 7 és més suau i menys avançat. Curiosament, l'MC275 es beneficia d'un partit amb el preamplificador de Marantz, però el McIntosh C22 no fa els mateixos favors per al Model 9. Tot i això, si cal emprar algun tipus de sabata, funciona així:
La combinació de Marantz és immillorable amb l'electrostàtica, prou comandant per explotar totes les virtuts del Quad ESL, però prou delicada per no torturar la vella dona. També adora la càrrega de 15 ohms de LS3 / 5As, proporcionant el tipus de realisme vocal pel qual la BBC va ordenar els seus 3000 parells més. Aquesta és la configuració que necessiteu si voleu experimentar tots els matisos amb una veu distintiva, com la riquesa fumada de Nat King Cole o el grunyit de John Lee Hooker. Els dos sistemes estan a l’alçada a l’hora de resoldre els bons detalls, però el camí de Marantz amb la veu és només un toc més convincent. El maridatge McIntosh, en canvi, tenia un millor control dels prodigiosos baixos disponibles per Wilson's Puppy i el subwoofer LS3 / 5A-plus-AB1, però una banda mitjana més freda, el sistema Marantz és més 'analògic' i 'semblant a un tub'.
Però els Marantz (o els Quads o els McIntoshes) no s’han de considerar com una opció més quan es busca un paquet contemporani de gamma alta, tot i que els preus demanen comparacions amb els rivals moderns. Aquest doble estàndard s’hauria d’aplicar a totes les reedicions, incloses les transferències de CD d’enregistraments analògics (que no s’han d’escoltar com si fossin LP), rellotges de polsera, cotxes, reimpressions de llibres, pel·lícules remasteritzades digitalment. Estem parlant de rèpliques comprades tant per nostàlgia i disponibilitat simple com per aproximar la funció original. I, com a objectes d'art, el Model 7 i el Model 9 són tan impressionants com els McIntoshes en totes, excepte en la qualitat de construcció absoluta.
Llegiu més a la pàgina 2.
Posar els dos sistemes un al costat de l’altre em va recordar les alegries d’entrar en una botiga d’equip de música quan era petit, quan cada marca tenia el seu propi aspecte i personalitat. El Marantz és tan diferent del McIntosh com ho impliquen els esquemes de colors i l’arquitectura, tot i que tots dos són tan (estèticament) representatius de l’època com qualsevol combinació prèvia de potència nascuda en el mateix període de tres anys. Com a mínim, abans que un idiota decidís que tot hauria de ser totalment negre o totalment platejat i que medís 430 mm de diàmetre. Aleshores, els productes trobaven públics diferents per diferents motius. I sospito que el Marantz anava dirigit a puristes que respiraven foc, mentre que el McIntosh va trobar el favor amb una propietat de raça una mica més exigent, encara que menys romàntica. Anomeneu-lo una inclinació per Ferrari contra una fascinació per Porsche.
Després d’haver viscut amb els dos sistemes, tot i que com a reedicions, puc entendre per què Marantz i McIntosh ho van considerar natural com a rivals diferents, un autèntic escenari de Senna contra Prost o Coe contra Ovett. Només ara, tots dos són un parell de reedicions amb nostàlgia i valor novetat que temperen el to de la primera batalla. En termes musicals, és tan important fer una pregunta com 'Beatles vs Stones?', Però amb aquesta rivalitat i la batalla d'alta fidelitat de Marantz-vs-Mac adquireixen el mateix vessant alterat en el temps: el 1964 lluitaven per la part superior dels gràfics. Més de 30 anys després, el seu catàleg posterior reeditat contínuament permet als fans originals recuperar el passat. Els nous fans que els descobreixen són només un avantatge ... o un testimoni de la veritable grandesa. I així passa amb els components d'alta fidelitat reeditats. Eliminen la preocupació de comprar originals que necessiten reformes i permeten a les persones que no es podien permetre el material la primera vegada adquirir un conjunt per fi. El millor de tot és que poden ensenyar als més joves sobre el que va passar abans, una lliçó d’història en 3D.
El que és tan preocupant i alhora tranquil·litzador de la reeditada combinació Marantz Model 7 i Model 9 és que compleix els estàndards dels anys 90, millor del que té dret a ser: musical, seductor, persuasiu. Es burla de massa reclams d'àudio contemporanis. És tan comandantment superior a la majoria del que hi ha avui en dia que voldreu aconseguir una agència de publicitat només per principi.
LA HISTORYRIA DELS ORIGINALS
Introduït mentre l’estèreo encara era una novetat fora dels cercles entusiastes, els components insígnia de Marantz van obtenir una aclamació instantània. I van estar tant del seu temps com són - amb una ironia gloriosa - del present amant del tub i retro-venerant. El preamplificador estèreo Model 7, llançat per primera vegada el 1959, contenia tot el necessari per optimitzar fonts tan dispars com 78s i LPs, caps de cinta, un parell de tipus d’afinadors, micròfons i qualsevol cosa que fos l’aficionat pràctic de fa 35 anys. volia utilitzar. Dissenyar el fundador de l'empresa i, per si mateix, descendent directe de la primera unitat de control mono model 1, la Marantz El model 7 va estar en producció durant gairebé una dècada, venent 130.000 exemplars. Aquest és el tipus de nombre que ara espereu dels altaveus de 99 per parell ...
Un propietari del Model 7 va poder triar entre dos Marantz amplificadors que coincideixen amb la unitat de control, tots dos dissenyats pel llegendari Sidney Smith. Un geni amb transformadors, Smith va desenvolupar l’estèreo Model 8B el 1961, seguit el mateix any pels amplificadors de potència Model 9 monobloc, basats en una font d’alimentació sense compromís i transformadors de sortida enrotllats a mà fabricats a la fàbrica. Per a les instal·lacions que necessitaven només una potència mitjana, habitual en aquells dies amb dissenys d'alta sensibilitat, el Model 8B va lliurar 35 watts per canal més que adequats en mode 'Ultra-Lineal', un rival de gamma alta per a De Dynaco Estèreo 70. Presagiant les tendències actuals, va proporcionar una facilitat per convertir-se en operació de triode per a 20 watts encara més dolços per canal. El monobloc Model 9 va lliurar 70 watts, o 40 watts en mode triode, per a la 'nova ona' dels altaveus difícils, inclosos alguns ARs famolencs. Ambdós amplificadors presentaven allò que s’oblidaria a l’època del transistor, però tornarien a ser 30 anys després: commutació d’inversió de fase, “terminals de torreta” xapats en plata, fonts d’alimentació de grans dimensions i ús prudent de la retroalimentació. A més de canviar, eh?
Recursos addicionals
• Llegiu més sobre clàssics amplificadors de potència Audiophile a AudiophileReview.com
• Exploreu més sobre engranatges de tub de gamma alta, inclosos Audio Research, McIntosh, VAC, Jadis i molts altres aquí.
• Visiteu aquest recurs de gamma alta per a amplificadors de potència audiòfils de la talla de Krell, Mark Levinson, Audio Reseach i McIntosh a HomeTheaterReview.com.