Home-theater-designers
Quan era petit, recordo haver-ho vist ÈPICA intro HBO es reproduiria abans d'una pel·lícula destacada. En aquella època, va passar aproximadament un any després que es va estrenar una pel·lícula als cinemes que arribaria a HBO, però les pel·lícules encara em semblaven «noves». Recordo haver vist Ghostbusters II i sentir que rebia el contingut més recent i més gran del món. Al cap i a la fi, què hi ha un any per esperar una gran pel·lícula, sobretot quan tens deu anys?
Actualment, esperar un any la publicació d’un vídeo casolà d’una pel·lícula de taquilla és una eternitat. A la gent no li agrada esperar, ja sigui pel seu Venti latte, In-N-Out Double-Double o qualsevol altra cosa. Volen la pel·lícula o el programa de televisió més recent en aquest moment i ho volen a tots els dispositius que tinguin sense cap molèstia. El món avança més ràpidament i les dates d’estrena de la pel·lícula han seguit el mateix. La bretxa des de l’estrena fins al lloguer fins al cable premium s’ha reduït fins al punt que algunes pel·lícules surten al teatre i a la vegada a la carta. És bo o dolent per a la indústria?
Recursos addicionals
- El 4DX us farà tornar al teatre? a HomeTheaterReview.com
- S'obre el primer teatre 4DX dels EUA a HomeTheaterReview.com
- Ara és el moment de comprar a 4K? a HomeTheaterReview.com
Com era abans
Recordo haver vist el pòster de la part II de tornada al futur al teatre i em vaig emocionar molt. No tenia ni idea que arribaria. Només calia un cartell del DeLorean amb flames al darrere per atraure’m. El problema era que la meva família no anava al cinema tan sovint, així que vaig esperar ... i vaig esperar. Ben aviat vaig oblidar el que esperava perquè va venir una altra cosa que va substituir-la. Per tant, quan vaig entrar a la botiga de vídeo local mamà i pop sis mesos després i vaig veure que tenien de lloguer la Part II de Tornada al Futur, em vaig quedar extasiat. Ah d'acord! Tenia moltes ganes de veure-ho. I ara podia. Només recordeu ser amables i rebobinar.
Sis mesos eren el mateix per al curs d’aleshores perquè una pel·lícula anés del teatre a la botiga de lloguer. Algunes pel·lícules tenien un preu de venda (normalment de 19,99 dòlars), però la majoria tenien un preu de lloguer, que costaven normalment 99,99 dòlars i es compraven directament. Top Gun va ser una de les primeres cintes que es va vendre a la venda just quan va sortir el lloguer. Recordo la pantalla que havien instal·lat davant del registre a la meva botiga de vídeo local. Amb altres pel·lícules, els estudis sovint esperaven uns quants mesos abans de llançar la versió 'de preu propi'. Finalment, les cintes com Jurassic Park van sortir de la porta per 19,99 dòlars, sense període de 'només lloguer'. Això no va quedar bé amb els propietaris de botigues de lloguer que es dedicaven a guanyar més avantatges dels lloguers repetits, però va ser bo per als estudis.
Si no es podia permetre llogar pel·lícules aleshores, sempre hi havia HBO, que aconseguia pel·lícules aproximadament un any després d’haver estat estrenades als cinemes. Fins i tot un any després, va semblar una gran cosa veure una 'nova' pel·lícula a casa, sense haver d'anar al teatre o a la botiga de vídeos (ni rebobinar cintes).
Feu clic a la pàgina dos per veure com era, qui hi ha darrere i una breu lliçó d'història. . .
com iniciar sessió a la xarxa de PlayStation
Com és avui
Ara vivim en una cultura molt diferent. Ara estem constantment inundats de notícies sobre properes pel·lícules. Aquí a Los Angeles, una pancarta del format de gratacels de Cinquanta ombres de gris va pujar abans que la pel·lícula comencés a rodar. Hi ha Entertainment Tonight i Access Hollywood i TMZ i Premiere and Entertainment Weekly i sense parar, per a totes les novetats de les pel·lícules. En resum, ja no hi ha secrets. Si estan fent una seqüela de la vostra pel·lícula favorita, la coneixereu MOLT abans que es rodi un sol fotograma. Assistiu al diluvi de les imatges del plató 'super secret' del primer dia de rodatge a la nova pel·lícula de Star Wars ... i que va ser precedida per més d'un any de càstings i converses de la tripulació que van passar per tota la notícia. Abans era que es va assabentar d’una nova pel·lícula quan va veure el tràiler abans d’una altra pel·lícula. Ara ho descobriu a la portada de Yahoo! Notícies, encara que no vulgueu, són ineludibles. (Fins i tot van espatllar el gran gir de la darrera pel·lícula de Spider-Man amb un article a la primera pàgina sobre el tema, completat amb captura de pantalla, el dia que es va estrenar la pel·lícula).
La qüestió és que, actualment, si voleu entrar a una pel·lícula 'fresca' sense saber qui mata qui, què o per què, doncs bona sort. És gairebé impossible. Però hi ha algunes bones notícies. Si no podeu o no voleu anar al teatre, l’espera per obtenir una còpia casolana ara és molt més curta. Les pel·lícules arriben al Blu-ray uns quatre mesos (o menys) després del seu debut teatral. Trobava a faltar G.I. Joe: The Rise of Cobra als cinemes, però per sort només es va poder llogar 88 dies després de la seva estrena. Mentre el veia a casa, encara tocava en un teatre no gaire lluny de casa meva.
Qui hi ha darrere de les dates de llançament més ràpides?
Els dies previs a les superproduccions (és a dir, abans de Jaws i Star Wars), les pel·lícules es desplegaven lentament per tot el país i es mantenien en sales de pantalla única durant setmanes. No hi va haver 3.500 estrenes de teatre el mateix dia. Ara, tot es tracta d’aquest primer cap de setmana. No és estrany que els ingressos baixin del 50 al 60 per cent el segon cap de setmana d’una pel·lícula. (Això supera el doble per a les pel·lícules de terror.) L'augment de les xarxes socials significa que, quan una pel·lícula té mal boca a boca, s'estén molt més ràpidament i només perjudica més els ingressos de la pel·lícula. Per no mencionar que sempre hi ha una altra superproducció a la volta de la cantonada. Per tant, els estudis han de comptar aquest primer cap de setmana.
Un raonament similar està darrere de la cada vegada més estreta diferència de dates del teatre al disc. Amb enormes campanyes de màrqueting i tanta competència, els estudis necessiten atacar mentre el ferro està calent. És lògic que hi hagi més gent que compri o llogui un disc si el seu màrqueting és fresc. I, bé, tres o quatre mesos és millor que sis, oi? Per què esperar?
Perquè embogeix l’OTAN. No, no aquesta OTAN. Parlo dels National Theater Owners of America. Fa anys que estan en desacord amb els estudis afirmant que llançar pel·lícules en disc abans fa que la gent es salti del teatre del tot. Per descomptat, si això és cert, també perjudicaria els estudis, ja que generalment guanyen més els ingressos de taquilla que les vendes de discos. La justificació dels estudis és que les persones que l’haurien saltat al teatre ho haurien saltat de qualsevol manera, però els propietaris del teatre necessiten gent en aquests seients perquè les vendes de concessions generen els beneficis d’un teatre, no la venda d’entrades. A més, el percentatge d’enlairament d’un teatre cada entrada s’incrementa quan més temps passa una pel·lícula.
HBO i similars també han accelerat els seus horaris, però no massa. Tot i que abans trigava un any més o menys, ara hi ha una pel·lícula de primera tirada a HBO d’aquí a nou o deu mesos. Tot i així, és millor que esperar la versió de televisió de la xarxa amb un jurament insultat en un altre any.
Crec que els estudis han apilat la coberta contra ells mateixos. En deixar-nos entreveure massa allò que està passant 'darrere del teló' i massa aviat, sovint pot semblar que ja hem vist la pel·lícula fins i tot abans que no s'estreni (i els tràilers que ho regalen tot no ajuden). Això disminueix el nostre desig d’esgotar-nos i veure la pel·lícula el dia de la inauguració. Per descomptat, els estudis esperen que tot el bombo faci el contrari, però almenys per a mi no és el cas. Una cosa és emocionar-se amb una pel·lícula que sortirà en poques setmanes o mesos, però dos o tres anys?
I un cop s’hagi acabat aquest pressa (normalment només dura fins al cap de setmana d’obertura), s’oblida la pel·lícula fins que apareix a Netflix i l’afegeixes a la cua. És fàcil racionalitzar que els estudis estan bàsicament a mercè d’Internet: si no anuncien una pel·lícula o mantenen la gent al dia sobre el que ve, només hi haurà xafarderies i filtracions d’Internet. Tot i així, els propietaris del teatre semblen aconseguir el pal. . . i això passa després que les iniciatives de cinema digital requerissin essencialment que canviessin de cinema a digital. Als estudis els va encantar perquè significava reduir els costos de distribució d’una pel·lícula: ni impressions ni enviaments. Però els propietaris de teatre no van aconseguir res, excepte una factura de 70.000 dòlars per cada pantalla que necessitaven convertir-se, cosa que va deixar de banda els teatres més petits.
Una breu lliçó d'història sobre el vídeo casolà
Potser no ho sabeu, però Rogers va salvar la indústria del cinema de si mateixos pel que fa al VCR. Tots els estudis hi estaven en contra, dient que provocaria una caiguda de la venda d’entrades i que provocaria una pirateria desenfrenada. Tanmateix, al testimoni del senyor Rogers davant el Tribunal Suprem se li dóna molt el mèrit de la seva decisió de no prohibir els aparells de vídeo, una decisió que va acabar funcionant molt bé per als estudis de cinema, ja que els va crear un nou flux d’ingressos. .
Ara, tots els estudis són tan pro-VCR (bé, reproductor de Blu-ray pro en aquest moment) que no poden esperar a aconseguir les seves pel·lícules a les botigues. No obstant això, a mesura que la finestra d’estrena es redueix, les vendes d’entrades disminueixen i els cinemes augmenten els preus per compensar, cosa que provoca que menys gent vagi al cinema i continuï en un cicle sense fi. Ben aviat, no hi haurà sales de cinema, cosa que significa que ben aviat no hi haurà cap pel·lícula. Al cap i a la fi, una pel·lícula només és una pel·lícula perquè es reprodueix en un teatre. En cas contrari, només és un programa de televisió.
Malgrat el que es podria pensar donada la gran quantitat de pel·lícules que hi havia, la venda d'entrades el 2013 va ser la principal les més baixes que han estat en 20 anys , una tendència a la baixa que no mostra signes d’aturada. De fet, sabeu quin any va tenir més vendes d’entrades? 1946. Tot i tenir una població de només 141.000.000 de persones i molt menys sales de cinema, hi havia 4.067.300.000 entrades de cinema venudes als Estats Units aquell any. L'any passat? 1.340.000.000, o aproximadament un terç més. Anava al cinema tot el temps, almenys un cop a la setmana. Ara sento que ja he vist la majoria de les pel·lícules a causa de publicitat publicitària prèvia, anuncis publicitaris i tràilers, i vaig un cop al mes, sabent que la puc redboxar o comprar aviat de totes maneres per molts menys diners. Sembla estrany que, al final, els estudis i els propietaris del teatre sovint es trobin en desacord entre ells, quan es beneficien al màxim fent equip i decidint què és el que interessa a tothom. Al cap i a la fi, no es poden tenir pel·lícules sense un lloc on mostrar-les i no es poden tenir sales sense pel·lícules per mostrar.
Al final, per descomptat, es tracta de diners. Doncs bé, els diners i l’ús de plans miops (versions de vídeo reduïdes) per abordar problemes més grans (una disminució de la venda d’entrades). Naturalment, els estudis volen el millor per a ells i els teatres també, però, com demostra el cas del senyor Rogers, cap dels dos grups no sap necessàriament què és això.
Com se sap si es toca el telèfon?