Home-theater-designers
En un viatge recent a la vall de Napa, al nord de Califòrnia, vaig tenir la sort de passar una estona amb els fundadors de SIM2 i el llegendari cineasta Francis Ford Coppola. Francis Ford Coppola, com probablement ja sabeu, ha dirigit algunes de les pel·lícules més influents de la història del cinema. El que potser no sabreu és que és un gran defensor del cinema digital, tant al plató com a l’exhibició. Em vaig trobar a la vall de Napa, a Rubicon Estate de Coppola, ni més ni menys, amb SIM2, en gran part per la seva afinitat (Coppola) amb totes les coses digitals.
com fer una captura de pantalla a Snapchat sense que ho sàpiguen
Igual que Coppola, jo també sóc un gran defensor de la creació de pel·lícules digitals, ja que he filmat llargmetratges en formats que van des del veritable 4K natiu fins a 1080p en el darrer cultiu de càmeres DSLR de Canon. Tanmateix, la conversa més interessant que vaig tenir durant la meva breu estada al Rubicon Estate no va ser sobre digital versus cinema, sinó sobre com els projectors de cinema a casa han estat tan bons que han començat a difuminar les línies que un cop separaven la vostra sala d'estar de la vostra teatre local. És cert. No us confieu la paraula: Francis Ford Coppola utilitza un projector de cinema a casa SIM2 a les seves suites de postproducció per pintar i dominar les seves pel·lícules.
Ara, no vaig a seure aquí a dir que el senyor Coppola i jo estem a la mateixa lliga, diable ni tan sols jugem al mateix estadi. Tanmateix, fa temps que crec fermament i defensor de l’ús d’equips de cinema a casa d’alta gamma en aplicacions professionals i sempre és bo que algú tan influent com Francis Ford Coppola pugui donar una mica de credibilitat al punt de vista d’un. He dominat dues pel·lícules, una al nivell 4K / 2K i l’altra a 1080p, ambdues en projectors de cinema a casa de gamma alta i els resultats no han estat gens sorprenents. A part dels evidents avantatges de costos, un veritable projector de cinema digital de la talla de Sony o Christie pot costar més de 100.000 dòlars, mentre que un projector de cinema a casa de qualitat es pot tenir entre 10 i 20.000 dòlars. Les diferències entre el món professional i el món dels consumidors no estan tan lluny.
Quan es tracta d’editar una pel·lícula, sovint el cineasta treballa amb una imatge de baixa resolució per tal de maximitzar el programari i la velocitat de processament. Aquests fitxers de vídeo poden variar entre 480i i 1080p en funció del sistema i / o supervisor de postproducció. No cal dir que no es necessita un projector de cinema digital professional o de gamma alta durant la fase editorial de postproducció, sovint és suficient el funcionament del monitor de l'ordinador del molí o un televisor LCD de mida mitjana a gran. Tanmateix, una vegada que la pel·lícula es queda fora de l'edició, sovint s'actualitza a la resolució final de la producció o, com a mínim, a una mida comparable que es pot convertir posteriorment en la producció final. Per exemple, quan treballava a la meva primera pel·lícula, que es va rodar en 4K en brut amb un sistema de càmera Dalsa Origin II, l’editorial es va gestionar a nivell de 480p i, posteriorment, es va actualitzar a 1080p per pintar-la. Com que sabíem que el producte final es projectaria en 2K, vam poder acolorir la pel·lícula a 1080p, cosa que ens va estalviar temps, diners i potència de processament abans d’aplicar els fitxers de color de 1080p o luts a les imatges de 2K i 4K. Tot i que la resolució de píxels de 2K és superior a 1080p, en termes de color reaccionen a les ordres i a les entrades del colorista de la mateixa manera, sempre que el vostre material de 1080p no hagi estat massa comprimit ni compromès. Com que vam poder mantenir tot el flux de treball de postproducció a l’àmbit HD de consumidors, vam poder utilitzar projectors de gamma alta per a consumidors finals com els de SIM2 i similars, en lloc d’haver de pagar els preus del lloguer en un car Sony CineAlta o Christie Digital projector.
En una comparació directa A / B entre el color mestre 1080p corregit i la imatge 2K projectada en una pantalla de cinema Stewart de 200 polzades, les imatges eren pràcticament idèntiques. En comparar els fitxers mestres de 1080p amb els fitxers 4K corregits de color de la mateixa pantalla de Stewart, hi havia diferències en els detalls, però no en el color, que és el que més us interessa a l’hora de corregir el color d’un llargmetratge. Més tard vaig descobrir que Quantel, creadors de la fenomenal suite de composició i coloració de postproducció Pablo que costa més de 500.000 dòlars, utilitzen projectors JVC DILA 1080p amb els seus sistemes. Si Francis Ford Coppola no era prou aval, el sistema Quantel Pablo s’utilitzava exclusivament per posar el punt final a l ’“ Avatar ”de James Cameron.
No es pot negar el fet que 2K i 4K tenen una resolució superior a 1080p. Fins i tot tenen una taxa de bits més alta, almenys quan es tracta de fitxers 4K en brut del ja desaparegut sistema Dalsa Origin II. Tanmateix, si es filma correctament, les diferències entre 1080p i fins i tot 4K en termes de fidelitat general del color no seran de nit i de dia. Els entusiastes del cinema a casa i els videòfils han tingut en compte que els seus cinemes de casa rivalitzen, si no, superen l’experiència d’anar al cinema un divendres a la nit, i sembla que Hollywood comença a estar d’acord.