Revisat l’amplificador Graaf GM 200 - HomeTheaterReview

Tenint en compte que poques persones defensaran els híbrids de tubs / transistors, com podeu satisfer el consumidor orientat a vàlvules que vol que el seu amplificador tingui tot sota una sola gàbia? I sense afegir-hi simplement la botoneria?
Una de les darreres companyies italianes de nova creació que us exposo aquest any, COMPTE (Gruppo Ricerche Audio Alta Fidelta) té com a eslògan 'Il Suono Fatto A Mano', que crec que es tradueix en 'So fet a mà', una manera tan divertida de dir 'purisme lunàtic' com puc imaginar.

Recursos addicionals
• Llegir més ressenyes d'amplificadors estèreo de HomeTheaterReview.com.
• Trobar un receptor AV per integrar-lo amb l'amplificador.
• Parleu sobre els equips audiòfils AudiophileReview.com .

Es tracta d’una visió monomaniacal, un sentit del propòsit que normalment s’associa només amb meravellosos vestits de crackpot japonesos com Air Tight i Audio Note. El dissenyador Giovanni Mariani va mirar una de les configuracions puristes més antigues i incòmodes, el disseny sense transformador de sortida (OTL), i el va incorporar al present incorporant tots els millors desenvolupaments audiofílics des dels temps del gran Julius Futterman.
La filosofia de GRAAF consisteix principalment en una atenció excessiva i detallista als trens i en una desconsideració del cost dels components. La sensació de no-compromís i de “Fatto A Mano” és a tot arreu, des de l’ús d’una coberta de vidre real en lloc de transmetre els tubs de preamplificador fins als peus desacoblats sota de cada xassís. Però molts fabricants ultraconservadors funcionen seguint criteris de cost sense objecte.

aplicació de número de telèfon fals per enviar missatges de text

La personalitat de GRAAF és una feliç barreja de prestigi d’acabat luxós i demència d’àudio salivant, perquè GRAAF produeix un amplificador OTL completament equilibrat que conduirà càrregues de 2 ohm sense autoimmolar-se. No fuita cap substància estranya quan el xassís s’escalfa. Té suficients circuits de seguretat per satisfer els danesos. És la topologia de culte d’alta fidelitat més descarada que s’ofereixi, però que ara es veu obligada a comportar-se com si fos un transsexual amplíssim. És una d’aquestes benaurants contradiccions, un exoticar fàcil de conduir o un ordinador fàcil d’utilitzar. El fet que provingui d’Itàlia diu molt sobre per què el desenvolupament posterior de l’àudio de gamma alta probablement serà llatinitzat en lloc d’americà o britànic.

Per concretar-ho, GRAAF té la seva seu a Mòdena, el cor de la indústria dels súper cotxes del país. No és casual que la metal·lúrgia GRAAF provingui de la mateixa fàbrica que la que produeix peces per al nou Bugatti. Tampoc no és casual que GRAAF estigui realment orientat al rendiment com els seus veïns de l'automòbil. L’amplificador GM 200 no és només completament equilibrat i OTL i és capaç de conduir alguna cosa amb una impedància inferior a la d’un LS3 / 5A: bombeja un canal de 200W molt útil i molt real. I sou prou hipòcrits com per saber que un amplificador OTL que lliuri 200W en impedàncies sub-4 ohmis ha de portar molts tubs. I ho fa.
Cada canal de la potència d'aquest amplificador dual-mono deriva de setze PL504, triats per la seva capacitat per subministrar corrent elevat.

La resta del circuit és totalment lliure de vàlvules i transsexuals, inclosa una etapa d’entrada que utilitza un 12BZ7 que funciona com a separador de memòria intermèdia de classe A equilibrat, seguit d’un escenari diferencial 12AV7 / 5965. Aquesta secció del circuit va ser dissenyada per obtenir una bona linealitat i immunitat al soroll de la línia de corrent altern. També actua com a divisor de fase. El guany de tensió és proporcionat per un parell de pentodes dobles EFL200.
La insistència de GRAAF en un circuit de tots els tubs en què la manipulació del senyal, el desplaçament, el control de biaix i l'estabilització són tubs purs, sense components d'estat sòlid presents, s'estén fins i tot als mesuradors de potència. Són 'ulls màgics' EM81 separats per a cada canal, que brillen de color verd i il·luminen segons la quantitat de potència que proporciona l'amplificador. Si no heu estat comptant, la suma de la vàlvula arriba a 42.

No és que us hagueu de preocupar per les falles del tub, ja que aquesta unitat ha estat dissenyada tenint en compte la fiabilitat ... fins i tot quan un revisor la manipula. L'encesa, per exemple, s'acompanya d'un període de silenci d'un minut més o menys, durant el qual tres o quatre clics de relés indiquen que tots els sistemes són estables i estan preparats per a la seva oscil·lació. A sota de cadascun dels PL504 hi ha una resistència d’1 ohm (cost de Tandy: 3p) que s’extreurà abans de les vàlvules, per exemple, en cas que no mostreu paciència en activar i desactivar massa ràpidament. (Aquesta demanda de restricció no és una sol·licitud desmesurada.

El més modern de tots els electrodomèstics de finals del segle XX, l’ordinador domèstic, també ha de descansar un o dos minuts entre les seqüències d’encès i apagat, tret que es vulgui escombrar el disc dur.) L’única limitació actual del GM 200 és el comportament intrínsec dels tubs que actuen com a limitadors de corrent, de manera que els retalls audibles en lloc dels apagats diuen quan arriba el moment de retrocedir una mica.
Quan traieu el GM 200 de la seva caixa de fusta per primera vegada, ja sabeu que tot és cosa. La unitat pesa poc menys de 30 kg, tot i que el xassís mesura 445x415x210mm (WDH) compacte. Visualment, és un 'laboratori elegant netejat', el disseny de la imatge mirall col·loca dues files de vuit tubs a cada costat, que van des de la part posterior cap a la part davantera. Al costat del botó d’encès / apagat blau situat al centre hi ha els EM81, els EFL200 i els 12AV7. Per sobre de les files de tubs de sortida hi ha gàbies negres acabades en níquel que, quan es treuen, revelen barres de 'barrera' cromades que recorden les antigues nanses de Radford.

Entre els bancs de tubs hi ha condensadors grans i un transformador toroidal massiu, l'únic component compartit al costat del xassís. Totes aquestes peces es fabriquen a Itàlia, segons les especificacions del GRAAF.
El panell posterior conté les entrades equilibrades tipus XLR (no hi ha cap alternativa desequilibrada), bells pals d’enllaç multidirecció Esoteric Audio xapats en or, un portafusibles de xarxa i una presa de corrent IEC. L'eliminació de la placa inferior revela la placa base milspec, les plaques secundàries i els tubs d'equilibri 12BZ7. L’ajust i l’acabat són absolutament impecables, com correspon a un amplificador que es ven al voltant de 6400 lliures a casa. (Si això és massa aterridor, hi ha una versió de mitja potència, la GM 100, per menys de 3600 lliures esterlines).
Per conduir el GM 200, GRAAF va subministrar un dels seus preamplificadors de nivell de línia, el GM 13.5B, ambdós models venuts per 3200 lliures esterlines. La que no es subministra és la versió de punta única, que compta amb un control de volum d’escala de resistència superior. El GM 13.5B és la versió totalment equilibrada i conté un test ALPS més compacte però de primera línia, perquè l’altre no s’adapti a un model futur que incorporarà un funcionament equilibrat i el control de volum “killer”.

Continueu llegint sobre el GM 200 a la pàgina 2.
Tanmateix, el que em van assegurar (GRAAF i altres) és que el
el mode equilibrat contribuirà més al rendiment global que el
millor dels dos controls de volum, per tant el 13.5B és el
millor sonant dels dos.
Tot negre, com l'amplificador de potència, el GM 13.5 mesura 410x320x105mm
(WDH). La seva vora superior està xamfrana a partir de dos terços de la fàscia
d'amplada i, des del cap o a l'altura dels ulls, només es pot detectar la resplendor de
els sis tubs de doble triode 2C51 / 5670. La placa superior conté un got
'finestra', que s'estén cap avall. A la dreta hi ha rotatives
triar la reproducció i enregistrament de la cinta, una font equilibrada i quatre
Entrades de línia RCA. A l'extrem dret es troba el control del volum i a sota
l'interruptor d'encès / apagat. 'Al darrere, hi ha un sòcol banyat en or, a
un únic conjunt d’entrades equilibrades XLR i un altre conjunt de XLR per a la sortida,
més dos conjunts de sortides d'un sol extrem, de manera que el GM13.5B pot fer-ho realment
condueix tres jocs d'amplificadors de potència.

El maquinari muntat posteriorment es completa amb una entrada de xarxa IEC, una xarxa elèctrica
portafusibles i un post de posada a terra, útil quan l’empresa en lliura
escenari fono tot tub.
Els tubs 2C51 s’utilitzen per a funcions de guany i amortiment, produint un
preampli diferencial autoequilibrant concebut per a la màxima linealitat
amb poca distorsió. GRAAF ha incorporat una gran quantitat d'energia
filtratge de subministrament, tant que el GM 13.5B va ser el primer i fins ara
únic producte que he utilitzat que no es va beneficiar del Versalab Woodblock
filtre de xarxa. De fet, el preamplificador està separat de la línia de corrent alternatiu
pot funcionar de forma òptima amb variacions de línia uniformes del +/- 15%. GRAAF's
l'elecció dels components inclouen paper d'oli, polipropilè i electrolític
condensadors i resistències metàl·liques de filferro i filferro utilitzades segons la
idoneïtat en una etapa determinada del circuit. Els selectors d’entrada
compten amb interruptors de ceràmica i el potenciòmetre equilibrat consta de
quatre seccions especialment dissenyades amb 10 pinzells per garantir el millor
contacte i desgast mínim. Cosa que fa l’absència del volum més car
control trobat en el preamplificador desequilibrat, menys de dificultats.
Tot i que he utilitzat l’aparellament GRAAF en mode totalment equilibrat amb senyals
cortesia del sistema de reproducció de CD Krell MD-10 / Reference 64 en equilibri
formulari de sortida, també he provat les entrades de línia.

I són tan bons que vaig escoltar menys diferències entre fonts
mode únic vs equilibrat del que mai esperava. Sí, l’equilibrat
l'entrada oferia 'silencis' de fons més silenciosos i una mica més
transparència, però no tant que estigués disposat a oblidar-ho
control de volum superior a l’altra versió. Però, a causa d'una peculiaritat
amb la mostra que estava revisant: el control de volum també era molt gran
sensible, colpejant 'Way Loud' a menys d'un quart de torn - sovint
canviat a una entrada de línia, redueix el senyal en 6 dB i es fa
els ajustos de volum més fàcils. Aquest control de volum massa calent, ho he estat
assegurat, no és típic, però li estic agraït per dotar-me d'un
tacte delicat del cirurgià.

com recuperar fitxers esborrats a Android

El GM 200 estava connectat a altaveus que van des d’Apogee Divas en un
impedància extrema a LS3 / 5As a l'altra. Entre els dos hi havia Sonus Faber
Extremas i Minima Amators, Linn Tukans, Wilson WATT / Puppies and Opera
Callases. Per què tanta varietat? Volia saber si aquí, finalment, era
un OTL per al món real, que funcionaria amb una altra cosa
que els antics Quad ESL. I, només amb advertències menors, el GM 200 es va comportar
com un monstre solid-stater cada vegada.
Eliminem primer les limitacions. Em van dir que si jo
insistia a fer servir el GM 200 amb Divas o Extremas, seria millor
ja sigui biamplificant (digueu-ho al gestor del banc) o bé ajustant el dispositiu
que permet que el GM 100 més petit funcioni amb càrregues difícils i arriba
de sèrie amb aquesta unitat. El 'traductor d'impedància toroidal',
òbviament, nomenat per algú per al qual l’anglès és un segon idioma i
les sigles no són de conseqüència, es diu que no comprometen l'amplificador
Virtuts OTL, però no ho he provat, de manera que no puc comentar. Només cal dir:
Podria utilitzar tant els Divas com els Extremas a nivells raonables sense
queixa, però no va trigar massa a demostrar el so de
retallant amb aquests altaveus - oh, per un segon amplificador!

Amb altres, especialment el paquet WATT / PUPPY i el Minima Amator,
el GM 200 en solitari va sorgir com el que només puc descriure com el
amplificador amb millor so que he utilitzat mai. Sí, ho podeu tornar a llegir. jo vaig dir
'L'ampli amb millor so que he utilitzat mai'. No és el més precís, ni el
el més potent / dinàmic, però el més maco, el més dolç, el més reconfortant, el més
amb amplificador de potència que he provat. Té trets sonors que mantenen el
adjectiu 'perfecte' al diccionari i fora d'aquesta revisió, però
són del tipus tan evident i tan entenedor que ho faràs
decidiu ràpidament ser pro o anti.

Molt senzillament, són els pecats del tub-ness, i si no us agrada
excés de calor, exuberància i una mica de boom als registres inferiors, doncs
miraràs a un altre lloc. Caram, si no t’agrada la calor i la frondositat
probablement no us agradin els amplificadors de tub, i molt menys un que sigui tot-tub
i directament acoblat als altaveus.
Steve Harris va assenyalar això immediatament i crec que va ser el que van fer els nois
de Linn es van oposar a quan van deixar els tukans. Altres visitants
van caure als seus respectius camps amb la mateixa facilitat. Jo? Sóc un tub
puta des del camí de tornada, així que jo estava rebolcant-me, revolcant-me en el so.
És 3D, és obert i transparent. Hi ha una sensació de claredat i
d’immediatesa que només puc pensar en termes de Steve Harris
argument a favor dels 78 sobre les formes posteriors d'emmagatzematge de so: menys
entre tu i la música.

Per tornar a endinsar wa-a-ay en el revisor d’alta fidelitat políticament correcte
Tesauro, hi ha una eliminació del vel similar a la presa de tires completes: corda G,
pastes i tot. Es tracta d’un so nu, els artefactes del tub no entren
la manera de resoldre els detalls fins o el sentit de l'espai. Fins i tot
amb discos poc gravats, com el recent en directe de Marvin Gaye
Magnum, els GRAAF van aconseguir salvar una convincent sensació d’espai.
Què és impossible, oi?
Tots sabem que l’alta fidelitat no pot afegir el que falta. Per tant, només pot significar
una cosa: els GRAAF estan deixant passar més. És cert que 'més'
inclou els trets tubulars esmentats anteriorment, però la sensació general va ser
un d'anar d'una pantalla de 27 polzades a un projector Barco, de plàstic
lents d'ulleres a vidre, des de qualsevol cosa fins a un Leica.

amazon prime descarregar pel·lícules a PC

O, com que parlem de fill i no de lumiere, és com un post-Q-Tip
de sessió o fent esclatar les orelles mentre baixa l'avió.
Com correspon als productes del país que manen en matèria operística,
el GRAAF maneja les veus com una tassa de te amb llimona i mel.
Rasp, sibilància i pitjor, si es presenten, seran subproductes del
altaveus, no l’electrònica. Com a intèrprets de banda mitjana, el GRAAF
els germans s’uneixen a grans personatges com Quad ESL, cartutxos Koetsu i, sí,
LS3 / 5As. Els aguts extrems, a diferència dels baixos, no han estat excessivament
'tube-ified', ja que no és ni suau ni absent, de manera que és nítid i
velocitat en un extrem i un exuberant tush a l’altre sandvitx el que és un
secció mitjana positiva i fluida. Però les transicions del pa
fins al farciment són amb prou feines perceptibles.
Sé que acabo de qualificar d’objectivista de magnífic
adjudicaria el sopar d’un gos. Però potser les paraules simplement no n’hi ha prou.

Escoltar els components del GRAAF, malgrat el
la combinació de conceptes d'alta tecnologia, vintage i steam-punk, és igual que amb
Guarneri de Sonus Faber, una experiència emocional per molt que sigui
analític que intenteu estar al respecte. Que això em faci oblidar
Estic revisant (i per tant treballant) tot el que necessito per acceptar-lo com a
amplificador perfecte per a mi.

Vaja ... hi ha la paraula 'P'.
Però quan vaig veure la mirada somrient i feliç a la cara de Steve Harris, com
jo seia allà, escoltant Lee Dorsey, per amor de Déu
No tindria cap problema per justificar la reclamació.