Home-theater-designers
Amb els receptors AV equipats amb Dolby Atmos disponibles ara per menys de 500 dòlars, el sistema Focal Dôme Flax 5.1.2 sembla inevitable. És un sistema d’altaveus home-cinema en una caixa d’estil atractiu i ultra compacte dissenyat per oferir Atmos i DTS: X en un format atractiu. El sistema és tan bonic com pot ser, tot i que no és barat, a un preu de 2.499 dòlars, o 1.999 dòlars per a un sistema 5.1 sense els altaveus de sostre adequats a Atmos del 5.1.2.
Els audiòfils poden burlar-se quan veuen els altaveus hemisfèrics del sistema Dôme Flax, tot i que probablement s’ho pensin dues vegades quan vegin la marca Focal. Els nois que parlen seriosament poden burlar-se quan veuen l’armari brillant, suposant que és de plàstic, però, quan toquen al costat, s’adonaran que és d’alumini. I quan vegin el megafonia / altaveu de quatre polzades ben ajustat contra el tweeter d’una polzada, sabran que aquest és un disseny que probablement oferirà una dispersió àmplia i consistent.
Dues coses fan que aquest sistema sigui inusual. En primer lloc, la versió 5.1.2 inclou dos altaveus de sostre Focal 300 ICW 4 que podeu utilitzar com a altaveus per a Atmos i DTS: X. Els 300 ICW 4 utilitzen la mateixa matriu de controladors que els satèl·lits Dôme Flax. La majoria dels altaveus al sostre utilitzen un disseny coaxial, amb el tweeter en un petit recinte situat sobre una tija i generalment sostingut per suports de plàstic que abasten la part frontal del woofer. Crec que les reflexions sonores d’aquests suports són el motiu pel qual la majoria dels altaveus de sostre mesuren malament i no sonen molt bé. Per tant, el 300 ICW 4 és un dels pocs altaveus al sostre que obeeix a la primera (o segona o tercera regla de disseny dels altaveus de Butterworth: no posis una quantitat de merda davant dels controladors) . Amb el sistema Focal 5.1.2, obtindreu controladors estàndard en una placa plana, igual que la majoria d’altaveus de prestatgeries d’alta qualitat.
Els satèl·lits Dôme Flax i els 300 ICW 4 utilitzen el woofer de con Flax de Focal. Segons la companyia, FLAX té tres propietats clau que fan que el controlador sigui d'alta qualitat: 'baixa densitat, mòdul d'elasticitat d'alta tracció i alt amortiment intern'. El diafragma és un nucli de fibra de lli teixit de 0,4 mm intercalat entre dues capes de fibra de vidre de 0,04 mm. Focal diu que això dóna com a resultat un con més clar i que les propietats diferents del lli i les fibres de vidre ajuden a ressonàncies humides. Tots els altaveus Dôme Flax utilitzen el mateix tweeter de cúpula invertida d’una polzada fabricat amb una combinació d’alumini i magnesi. Focal diu que la cúpula invertida proporciona una resposta més àmplia i plana.
El Sub Air omple la part inferior, un disseny prim que mesura només 6,3 polzades de gruix. (També està disponible per separat per 599 dòlars.) El port per al woofer de pols de vuit polzades és al lateral, de manera que el subordinat es pot col·locar pla contra una paret. Fins i tot es pot fixar directament a una paret mitjançant un suport inclòs. El Sub Air incorpora un amplificador BASH de classe G amb una potència contínua de 110 watts i, fidel al seu nom, ve amb un transmissor sense fils que elimina la necessitat d’executar un cable de nivell de línia des del receptor fins al subordinat.
La connexió
No hi ha res difícil en configurar el sistema Dôme Flax 5.1.2, però hi ha moltes coses diferents del sistema d’altaveus convencionals.
El primer és el disseny dels satèl·lits, que tenen una base integral que es pot reposicionar per al muntatge a la paret o per utilitzar-los en una taula / suport. No calen eines per a aquest ajust. La connexió dels altaveus, que s’incorpora a la base, utilitza terminals amb cargols hexagonals i Focal ha premiat la clau hexagonal adequada al fons de goma de cada base. L’únic inconvenient és que els connectors són massa petits per adaptar-se al cable de l’altaveu greix. Vaig haver d’utilitzar algun cable genèric tipus cable de llum (crec que calibre 18). Els vaig col·locar en estands de 28 polzades d’alçada al davant i 30 polzades d’alçada per als voltants. Sabent que els woofers de quatre polzades podrien necessitar algun reforç de baixa freqüència, vaig situar els satèl·lits a sis centímetres de la paret darrere d’ells.
El segon és el disseny dels altaveus al sostre. Gairebé tots els altaveus al sostre utilitzen un muntatge d'estil 'dogleg', en què girar de quatre a sis cargols al deflector frontal fa girar algunes potes de plàstic al seu lloc, aquestes potes subjecten l'altaveu a la paret. El sistema de Focal no requereix cap tornavís. Fixa el bisell al voltant del deflector de l’altaveu amb tres clips de moll. Un cop el bisell estigui dins, gireu el deflector de l’altaveu fins que quedi fixat al seu lloc. El muntatge de l’altaveu sembla menys segur que un disseny convencional que el deflector encara pot girar fàcilment al bisell. A més, si esteu tan esbrinats que no podeu tenir un tornavís a mà quan instal·leu altaveus al sostre, realment teniu alguna empresa que instal·li altaveus al sostre? Tot i això, després d’haver jurat i rellegit el manual, vaig posar els altaveus al seu lloc.
Afortunadament, el 300 ICW 4 utilitza clips de molla resistents per al fil dels altaveus, que és la millor solució per als altaveus de paret i de sostre perquè no s’afluixen amb el pas del temps. Els clips són minúsculs, de manera que és possible que hagueu de retallar uns quants fils de cables dels altaveus de la paret perquè els cables s’adaptin. Alguns altaveus del sostre tenen peces de tela o de plàstic que impedeixen que l’aïllament i altres residus entrin a les obres interiors dels altaveus. El 300 ICW 4 no ho fa, però he resolt aquest problema amb un bon preu un parell de fundes de tela per protegir els altaveus.
El Sub Air no presentava cap repte important. Simplement he connectat el transmissor a la sortida secundària d’un receptor AV de Sony STR-ZA5000ES i després he col·locat el subordinador al seu lloc i l’he encès. El manual indica que haurien de connectar-se automàticament. El meu no, però tot el que havia de fer era prémer un botó del transmissor i un botó del subordinat, i es van connectar immediatament.
El punt de creuament del subwoofer suggerit per als satèl·lits no estava indicat al manual, però el manual del sub estipulava 120 Hz per a aquests satèl·lits en particular, així que amb això vaig anar.
Rendiment
Per descomptat, després d’instal·lar el sistema, vaig treure immediatament els discos Blu-ray d’Atmos per experimentar l’emoció dels altaveus del sostre. Però m’agradaria començar comentant algun material que vaig escoltar molt més tard en el procés de revisió: el Batik LP de Ralph Towner, una bonica versió de l’ECM del 1978.
Vaig posar Batik només perquè volia escoltar una mica de vinil, i vaig fer servir el sistema Dôme Flax 5.1.2 només perquè estava connectat. Em va impressionar bastant el que vaig escoltar: un escenari sonor profund amb imatges estèreo precises i captivadores. El baixista Eddie Gomez va inclinar-se en solitari a la primera pista, 'Waterwheel', va tenir un so enorme i ampli, gairebé com si fes ressò de les muntanyes, mentre que la guitarra de Towner estava enfocada al centre mort i el plat de cavall del bateria Jack DeJohnette es va marcar insistentment el canal esquerre. Em va encantar la manera com els satèl·lits capturaven els contrastos espacials de la gravació sense recórrer a una coloració tonal oberta, tot semblava natural. Tota la presentació tenia aquesta amplitud i detall que fan que un bon sistema d’àudio estèreo sigui tan atractiu i que els audiòfils i els crítics (inclosos aquest) siguin ga-ga als espectacles d’alta fidelitat.
Mireu aquest vídeo a YouTube
De la mateixa manera, em van encantar els detalls que vaig escoltar en el meu premsat de 180 grams de l'àlbum de John Coltrane i Don Cherry The Avant-Garde. El caràcter distintiu del so d’ambdós sonors va arribar molt bé, Coltrane es va centrar fort a l’esquerra i Cherry a la dreta, com si els escoltés a l’estudi a uns 10 peus de distància. El kit de bateria d’Ed Blackwell s’estenia de forma natural a través de l’escenari sonor estereotipat, amb cada platillo retratat amb un atac i una decadència perfectes i un detall realista i inexagerat. També em va sorprendre escoltar la bona feina que va fer el petit Sub Air tocant els sons de Percy Heath que feien saltar, baixant sense baixar i sense exagerar cap freqüència en particular. Pot ser que aquest sub-model sigui un model d’estil de vida, però no és un simple xou de cinema a casa.
John Coltrane i Don Cherry - Bemsha Swing Mireu aquest vídeo a YouTube
Per molt bo que el sistema sonés amb música de dos canals, és probable que sigui més atractiu per a la gent del cinema a casa, així que és millor que passin a alguns Blu-ray. Començaré per Divergent: Insurgent. He de confessar que estic desconcertat per la sèrie Divergent, però, gràcies a un consell del meu amic i company d’escriptor AV John Sciacca, he pogut saltar a la millor escena Atmos de la pel·lícula, on hi ha penjada l’heroïna Tris (Shallene Woodley). dins d’una mena de cambra de tortura de realitat virtual d’alta tecnologia amb parets de vidre, mantenint una conversa amb Jeanine (Kate Winslet), que es troba darrere de la paret de vidre. Durant l'escena, el so es desplaça bruscament des del centre dur i acústicament mort (punt de vista de Jeanine) a altament reverberant i emergent des de dalt (punt de vista de Tris).
Mireu aquest vídeo a YouTube
Crec que qualsevol aficionat al cinema a casa amb curiositat per Atmos que escolti aquesta demostració escolliria utilitzar altaveus de sostre per a Atmos sense dubtar-ho. He comentat en ressenyes anteriors sobre com els altaveus compatibles amb Atmos (els que es troben a sobre dels altaveus esquerre i dret del sistema i que estan destinats a fer saltar el so del sostre) són excel·lents per fer que un sistema d’altaveus de cinema a casa petit soni com un gran , però realment no produeixen un efecte altaveu diferent. Els altaveus de sostre ICW 4 del sistema Dôme Flax produeixen, òbviament, un efecte de so aeri més dramàtic i realista. En escenes com aquesta, la diferència és evident.
El sistema Dôme Flax 5.1.2 també em va impressionar quan vaig veure The Incredibles, que no és Atmos, però que té una gran combinació de 5.1. La claredat del diàleg va ser excel·lent, amb els diferents actors de veu de la pel·lícula que sonaven de manera natural, mai pitjosa, tonto, sibil·lent o estrident. Em va sorprendre saber com sonava aquest petit sistema dinàmic, fins i tot amb aquesta banda sonora bastant dinàmica, que Sub Air va reproduir tots els cops i explosions amb un volum satisfactori (tot i que gairebé no tremola el terra) i sense distorsió ni altres signes de tensió. De fet, encara tenia el sistema a tocar bastant fort, tot i la petita mida dels altaveus, em vaig oblidar immediatament que se suposava que els havia d’avaluar i vaig arribar a la meitat de la pel·lícula abans de recordar-me d’escoltar-los per fidelitat. Aquest sistema té les seves limitacions (que parlaré més endavant), però no sona com un sistema HTiB de plàstic.
Mireu aquest vídeo a YouTube
Feu clic a la pàgina dos per veure Mesures, El desavantatge, Comparació i competència i Conclusió ...
com reduir la mida d'un jpg
Mesures
Aquí teniu les mesures dels altaveus Dôme Flax (feu clic a cada gràfic per veure-la en una finestra més gran).
El primer gràfic mostra la resposta en freqüència dels altaveus Dôme Flax, inclosos el satèl·lit, l’altaveu al sostre i el subwoofer. (Per a la claredat de la presentació, he reduït els resultats del sostre en -10 dB a 1 kHz i he utilitzat colors més clars per a les traces del gràfic.) El segon mostra la impedància del satèl·lit i l’altaveu del sostre. Per a la resposta en freqüència dels models satèl·lit i al sostre, es mostren tres mesures: 0 ° a l’eix (traça blava) una mitjana de respostes a 0, ± 10, ± 20 ° i ± 30 ° fora de l’eix horitzontal (traça vermella) ) i una mitjana de respostes a 0, ± 15 ° horitzontalment i ± 15 ° verticalment (traça verda). Considero que les corbes de 0 ° en eix i horitzontal de 0 ° -30 ° són les més importants per al satèl·lit i probablement la corba de ± 15 ° seria la més important per a l’altaveu del sostre (almenys per a aplicacions d’Atmos). Idealment, el 0 ° hauria de ser més o menys pla i la resposta mitjana hauria de ser la mateixa, però hauria d’inclinar-se lleugerament a mesura que augmenta la freqüència.
Anomenaré la resposta del satèl·lit 'plana esculpida' perquè, tot i que la seva variància més / menys és admirablement petita, té dues anomalies que probablement siguin audibles: una resposta de 1,3 octaves d'amplada i centrada a 1,5 kHz, i una resposta aguda que augmenta suaument per sobre de 2,8 kHz. La resposta fora de l’eix en totes les direccions és suau, de manera que la tonalitat ha de mantenir-se constant independentment d’on estigui assegut a l’habitació.
La mesura de l’altaveu del sostre té una certa semblança amb el satèl·lit, però no té el pic mitjà i la seva baixada inferior aguda, centrada a 2,9 kHz, és profunda. La resposta fora de l’eix és molt bona ja que amb el satèl·lit, els canvis de resposta a través de les finestres de mesura eren trivials.
La sensibilitat dels satèl·lits i dels altaveus de sostre està per sota de la mitjana a 82,3 / 83,2 dB, respectivament (mesurada a un metre amb un senyal de 2,83 volts, de 300 Hz a 3 kHz). La impedància també és baixa, amb una mitjana d’uns quatre ohms a la majoria de la banda d’àudio del satèl·lit i de cinc ohms a l’altaveu del sostre. No espero que aquest sistema es reprodueixi sovint a un volum elevat i, per descomptat, el receptor AV no tindrà la tasca de reproduir freqüències inferiors a 120 Hz, però, tot i així, aquests altaveus són una mica difícils de conduir, tenint en compte el seu estil de vida. Suggeriria aconseguir un receptor AV decent per a ells, potser uns 1.000 dòlars, preferentment amb una potència de quatre ohms publicada.
La sortida de greus CEA-2010 del Sub Air està bé per al que és: un petit sub de vuit polzades amb un amplificador de poca potència. Les mesures eren comparables a les que vaig obtenir amb el Velodyne EQ-Max 8, que em semblava un subordinat de vuit polzades bastant bo. Tingueu en compte que Sub Air no té cap sortida mesurable per sota de 31,5 Hz, de manera que no podeu esperar cap baix profund, però per a la majoria de pel·lícules d’acció i música funcionarà bé. Podeu obtenir més sortida per menys, de subministraments com el SVS SV-1000 i el PB-1000 o el Rogersound SW10S, però no tenen el factor de forma pla i abraçat de la paret de Sub Air.
Per cert, la latència de la connexió sense fils al subwoofer era de només 13,3 ms, que des del punt de vista de la fase és més o menys com allunyar-se del sub 13 peus. Podeu compensar-ho fàcilment a la configuració de distància del vostre receptor AV. Alguns dels subs sense fils que he provat tenen una latència de 30 o 40 ms, que és més difícil de compensar (tot i que els efectes audibles solen ser sorprenentment mínims).
Heus aquí com he fet les mesures. Vaig mesurar les respostes de freqüència mitjançant un analitzador d’àudio Audiomatica Clio FW 10 amb el micròfon de mesura MIC-01 i l’altaveu accionat amb un amplificador Outlaw Model 2200. Vaig utilitzar una tècnica quasi anecoica per eliminar els efectes acústics dels objectes circumdants. El satèl·lit es va col·locar damunt un estand de dos metres d’alçada. L’altaveu del sostre es va muntar en una paret falsa de quatre peus d’alçada feta de 2x6 s de centre de 16 polzades i panells de guix, col·locada en un suport de 17 polzades d’alçada que va situar el tweeter de l’altaveu a 58 polzades del terra. El micròfon es va col·locar a una distància de dos metres a l’alçada del tweeter i es va col·locar una pila d’aïllament de mezclilla a terra entre l’altaveu i el micròfon per ajudar a absorbir els reflexos del sòl i millorar la precisió de la mesura a freqüències baixes. La resposta del midwoofer es va mesurar mitjançant una tècnica de micròfon proper i es va empalmar al resultat quasi anecoic a 280 Hz. La resposta del subwoofer es va mesurar mitjançant la tècnica del pla de terra, amb el micròfon situat a terra a dos metres de l’altaveu. Totes les mesures es van fer amb reixes posades. El postprocessament es va fer mitjançant el programari analitzador LinearX LMS.
Vaig fer mesures CEA-2010A mitjançant un micròfon Earthworks M30 i una interfície M-Audio Mobile Pre USB amb el programari de mesurament CEA-2010 que s’executava al paquet de programari científic Wavemetric Igor Pro. Vaig posar el subwoofer recte cap amunt, assenyalant cap endavant cap al micròfon, amb el nivell de greus ajustat al màxim. Vaig prendre aquestes mesures a dos metres de sortida màxima. Els dos conjunts de mesures que he presentat aquí (CEA-2010A i mètode tradicional) són funcionalment idèntics, però la mesura tradicional emprada per la majoria de llocs web d’àudio i molts fabricants informa de resultats en un valor RMS de dos metres, que és -9 dB inferior al CEA -2010A. Una L al costat del resultat indica que la sortida va ser dictada pels circuits interns del subwoofer (és a dir, limitador) i no per sobrepassar els llindars de distorsió CEA-2010A. Les mitjanes es calculen en pascals. (Vegeu Aquest article per obtenir més informació sobre CEA-2010.)
L’inconvenient
Abans, deia que tot el contingut de la reproducció estèreo del sistema del LP Ralph Towner sonava natural. Però una cosa no semblava realista: el tambor, que els petits satèl·lits no podien reproduir a un volum prou alt. Quan vaig engegar el sistema, el so no es va distorsionar notablement, però es va reduir fins al punt que preferia un volum inferior. El mateix va passar amb el piano que apareix més endavant a Batik: sonava molt realista a mitges i aguts, però no tenia tant pes i pes com un piano real. Això es deu en part a la producció limitada dels midwoofers de quatre polzades que no recordo haver sentit satèl·lits petits o altaveus d'escriptori que no compartien aquesta característica. I potser hi hagi alguna culpa a la sensibilitat inferior a la mitjana dels satèl·lits. Vaig haver d’arrencar el receptor Sony bastant fort per aconseguir que el sistema proporcionés una sortida satisfactòria.
De la mateixa manera, en la melodia de John Coltrane / Don Cherry, el so es va fer una mica brillant quan el vaig aconseguir al volum que realment volia, que, per descomptat, va ser força fort. (Si heu escoltat el clip de YouTube d’aquesta gravació i sentiu el grau de fluctuació, entendreu per què m’agrada fort).
De vegades, pel·lícules d’acció més exigents delataven les petites dimensions del sistema. Quan vaig tocar The Edge of Tomorrow, el Sub Air amb intel·ligència no va intentar reproduir el to de 16 Hz del woofer al principi de la pel·lícula, però els impactes i les explosions no tenien la força que tindrien amb un sistema més gran, i les veus van sonar una mica primes quan vaig tocar el sistema tan fort com realment volia. No obstant això, sistemes similars que he provat tenien el mateix problema. No crec que sigui possible aconseguir tan baixos woofers que es combinin perfectament amb un subwoofer.
Comparació i competència
Els paquets 5.1 de gamma alta, com el sistema Dôme Flax, són rars, hi ha molta competència per uns 1.000 dòlars, però no gaire al voltant dels 2.000 dòlars. El competidor més proper que se m’acut és El sistema MilleniaOne de Paradigma , que igual que el sistema Dôme Flax utilitza cinc satèl·lits amb cos d'alumini amb tweeter d'una polzada i woofers de quatre polzades. MilleniaSub de Paradigm té 5,5 polzades de gruix, fins i tot més pla que el Sub Air i, als meus ulls, té un aspecte més fresc. (Segons les meves mesures, també té uns dos dB de sortida més a 63 Hz.) Però un sistema MilleniaOne actualment executa 2.409 dòlars al lloc de Paradigm. Afegir un parell d’altaveus al sostre més petits de Paradigm, el PV-50R, costa 190 dòlars, de manera que la prima del sistema MilleniaOne és de 100 dòlars. Els sistemes semblen bastant similars: els satèl·lits MilleniaOne mesuren una mica més planers que els satèl·lits Dôme Flax. Tots dos poden oferir un rendiment satisfactori i tenen limitacions similars. Podeu triar entre ells en funció de l’aspecte.
És fàcil muntar un sistema menys costós construït al voltant de satèl·lits més grans amb forma de caixa i un subwoofer més convencional, mitjançant altaveus d’Elac, Rogersound, SVS o d’altres. Aquests sistemes tocaran més fort sense esforç i proporcionaran baixos més profunds i potents. Però semblaran altaveus.
Conclusió
Sospito que el nombre de persones que volen un sistema de so envoltant elegant i ultra compacte I que estan disposats a instal·lar altaveus de sostre per a Atmos és bastant reduït. Però si sou vosaltres, el sistema Dôme Flax 5.1.2 us proporcionarà exactament el que voleu i probablement més del que espereu. Des del punt de vista del disseny, els satèl·lits versàtils i la innovadora subplana plana són clars guanyadors. En una sala relativament petita amb volums poc bojos, el Dôme Flax 5.1.2 ofereix un rendiment satisfactori amb bandes sonores de pel·lícules, així com un rendiment estèreo que és absolutament captivador.
Recursos addicionals
• Consulteu el nostre Pàgina de la categoria Prestatgeria i altaveus petits per llegir ressenyes similars.
• Focal anuncia el sistema d’altaveu Dôme Flax 5.1.2 a HomeTheaterReview.com.
• Focal Sopra N ° 1 Altaveu de prestatgeria revisat a HomeTheaterReview.com.