Home-theater-designers
Els nostres amics de Minneapolis no van fer la vida més fàcil quan van llançar el preamplificador Reference 1. Cal comparar-ho tot a la seva esquena, i poc que he escoltat des d’aleshores, amb les excepcions del REF 2, el Nagra PL-P i alguns altres preciosos, es troba al mateix parc de pilota. Però espera! Quina vàlvula a través de la gàbia de malla d'allà brilla?
Llegiu més sobre Audio Research i més ressenyes ARC aquí.
En lloc de presentar-me una altra unitat de cinc xifres sobre la qual bavar, Absolute Sounds va proporcionar el model un nivell superior a l’entrada. Millor encara, és de totes les vàlvules, compta amb belleses REF 1 / REF 2 i costa uns 2999 GBP. Tot i que el LS8, el nadó de 1499 lliures esterlines, és un dels secrets més ben guardats de l’àudio, és l’espartà segons els estàndards actuals de sofà. Doblant els diners per al LS16, només en volants, obtindreu un control remot de selecció de nivell, silenci, encès / apagat i origen, i entrada i sortida equilibrades. I permeteu-me afirmar aquí mateix que l'operació equilibrada elimina les entrades i sortides d'un sol extrem que val la pena extra només per això. Tot i que la majoria de vosaltres heu estat sacsejant amb un triode únic, això i la classe A, l’impuls més senzill de tots us ha estat mirant a la cara des de fa anys: un funcionament equilibrat. Poseu-vos amb el flux, nois.
nintendo switch joy amb black friday
Com us diu el 'LS', el '16 és una unitat d'etapa de línia Recerca d’àudio fabrica el PH3 si voleu afegir una secció fono de la mateixa marca. Com que només és de línia, el vaig provar amb el millor component font de nivell de línia que havia de lliurar: el KPS25sc tan bo que fa por de Krell. Millor encara, he estat capaç d’equilibrar A / B contra un sol extrem per arribar a la conclusió anterior sobre els dos, perquè el Krell proporciona els dos tipus de connexió. A més, mentre vaig alimentar el LS16 als deliciosos monoblocs LAMM ML2 i l’amplificador de potència estèreo McIntosh MC275, em van tornar a oferir un funcionament únic i equilibrat, amb el LAMM i el Mac amb tots dos conjunts d’entrades. De nou, cap concurs. Si hi ha endolls XLR al vostre equip, utilitzeu-los. Totes les observacions a seguir es basen en un funcionament equilibrat de front a darrere.
A través de la placa frontal, és el clàssic Audio Research. Crec que, amb els ulls tancats, es podria dir que era ARC només amb el tacte. Subministrat amb el clàssic acabat de metall natural de la companyia amb mànecs negres com a accents (però també disponible en forma totalment negra), el LS16 té un aspecte purament professional. A l’esquerra hi ha un control de volum que sembla un rotatiu, però que no ho és: segons els models LS25 i REF més estimats, opera un microprocessador en 104 passos, l’acció està carregada de molla i requereix girs curts a la part superior o direccions avall. Fins ara, encara no n’he sentit a parlar de cap suposició que es tractés d’un control rotatiu convencional amb un arc de 300deg, que l’ha forçat i l’ha torçat. A la dreta (la fàscia és absolutament simètrica) és un selector de fonts que funciona de manera similar i triar entre tres entrades de línia única i dues de línia equilibrada una està convenientment etiquetada com a 'Phono', anticipant la vostra compra de la secció fono associada.
Com es fa des de fa anys a la pràctica de l’ARC, hi ha una fila d’interruptors alternatius en un recés de la secció inferior, que ara funcionen de manera bidireccional amb molles. Els quatre commutadors seleccionen l’encès / apagat, l’operació / silenci, el monitor / entrada de cinta i el processador / entrada, aquest últim permet integrar el LS16 en un sistema multicanal mantenint l’estat net de dos canals. A diferència del LS15, per al qual és un reemplaçament directe, el camí d'entrada directe del LS16 és ara un processador de guany d'unitat de pas únic, segons el LS25 i el REF 2. I el comandament a distància? Aquest petit dispositiu de mà cobreix totes les funcions seleccionades per processador de barres.
Al voltant de la part posterior, Audio Research ha equipat les entrades i sortides necessàries amb connectors resistents i de primera qualitat. Les entrades i sortides d’un sol extrem presenten sòcols fono xapats en or, mentre que les entrades i sortides equilibrades es produeixen mitjançant robustos XLR. També és nou per a l’ARC l’esperat muntatge de cables de CA desmuntables, ben rebut per Aquells que retoquen la selecció de cables que em va donar l’oportunitat d’utilitzar el sensacional nou cable de CA d’AudioPrism. I us trobareu amb una multitud de sortides principals: dues equilibrades, una d’extrem simple i una de cinta (amb guany de 0 dB).
Dins del xassís de 19x5,25x10,5in (WHD) hi ha circuits de classe A que utilitzen quatre triodes bessons 6922, tots equipats amb anells d’amortiment propietaris d’ARC per eliminar la ressonància, la vibració i la microfonia no desitjades. També hi ha a l’interior les “últimes Infinicaps” i la regulació millorada de la font d’alimentació. Pel que fa al seu estat purista de vàlvules, el circuit d'àudio és totalment vàlvul, però la font d'alimentació és d'estat sòlid, regulada electrònicament. Alguns es queixaran, però, vaja, el LS16 ha estat silenciós i fiable, de manera que no perdo el son per la presència d'una secció d'estat sòlid. El guany a la sortida principal en mode desequilibrat és de 12,2 dB. La impedància d'entrada per a les fonts d'un sol extrem és de 150 Kohm i 75 Kohm per a la balanceada.
El funcionament és totalment senzill i aquells que han utilitzat els preamplificadors ARC moderns seuran pacientment durant la fase de LED verd intermitent: l’escenari d’escalfament / silenci de 45 segons mentre el LS16 s’instal·la a la seva ranura. El silenci també s'activa automàticament si es produeix alguna cosa desagradable, però mai no l'he activat. L'escalfament és molt més llarg de 45 segons si voleu escoltar la unitat en el millor moment, no la vaig apagar durant tot el període que la vaig tenir, tot i que la unitat s'havia cremat durant un ús extensiu. (Crec que la mostra de ressenyes va actuar al programa Hi-Fi.)
Una curiosa manifestació es va produir quan vaig instal·lar el LS16 per primera vegada. Havia estat fent servir el transport combinat de Krell / DAC / pre-amp KPS25sc directament als LAMM, amb aquest últim cedint el Wilson WATT Puppy System 6 tots els cables estaven equilibrats Transparent Ultra. Tingueu en compte que els observadors hi eren presents. Vam inserir el LS16 a la cadena, connectant-lo a les sortides fixes del KP25sc i eliminant així efectivament la secció de preamplificador del KS25sc. En lloc de reduir la transparència o afegir gra, o qualsevol altra cosa, els Déus del minimalisme de l'àudio ens han dit que passa cada vegada que inseriu un altre trencament o afegiu un component a la cadena ... va passar el contrari. Es va obrir, es va endolcir i va créixer. Sí, que és l'única manera de descriure el que semblava una figura que anava de la posició fetal a la totalment estirada i orgullosa. Caram, hi ha una mordassa de Viagra allà sols demanant que esclati, però sé quina quantitat de prudents que tens.
pots enviar missatges privats a youtube
Ens miràvem. Vam somriure. I vaig somriure el més ampli perquè feia d’amfitrió un parell de nois del sector recentment inaugurats a les maneres del High-End Coven, dos homes amb prou dubtes sobre l’audiofília per omplir un disc dur de 30 GB. Vull dir: un parell de caps de transistor per als quals realment importen les mesures. En lloc de deixar les coses menys clares, menys directes, menys pures, el LS16 es comportava com una finestra. I no em refereixo a cap de Bill Gates.
Això en si mateix va servir de prova que la necessitat de pre-amplificadors no ha estat obviada pels components font amb els seus propis controls de sortida (i, en el cas del KPS25sc, un DAC i un conjunt d’entrades analògiques i digitals). Com molts de vosaltres, vaig viure l’època masoquista, quan els preamplificadors passius estaven de moda i vam patir una manca d’etapes de cinta emmagatzemades i un guany nul, yadayadayada. Considereu-me convertit: no tornaré a esclarir sobre els 'antídots contra els preamplificadors'. El LS16 va transformar el que ja era una configuració excel·lent.
Llegiu més a la pàgina 2
Però no es pot negar que té un so propi. Tot i el funcionament silenciós, tot i temperar l'antiguitat de les vàlvules amb nivell controlat per microprocessador i selecció de font, el LS16 és tan clàssicament un 'tub' com qualsevol altre costat d'un Quad II. Però és menys la boira, la frondositat va-va-voom o els efectes millorants associats als tubs. El que marca la diferència aquí és que el LS16 us proporciona calor sense molèsties. Demostra, en els extrems més dinàmics (bateristes de Kodo, excés de sintetitzador Eddy Louiss), que el comportament innat de 'retall suau' de les vàlvules, quan treballen dur, és infinitament preferible als transistors. Siguin quines siguin les exigències de la música, el LS16 manté el control i mai reprova la font ni l’oient a través d’alguna forma de comportament sàdic. Com a tal, el LS16 s’uneix als rangs d’aquests components que us permeten seure i escoltar estiraments de quatre o cinc hores de durada, si no ho preferiu. I recordeu: jo feia servir el sistema Wilson que encara molts jutjaven per tenir un extrem superior agressiu.
com comprovar les especificacions del PC
Abans deia que el so «creixia» quan el LS16 es va lliscar a la cadena. Retrospectivament, no m’hauria d’haver sorprès, ja que l’escala sonora és el fort d’aquest preamplificador. Ja estic acostumat a un so ampli i omplert d'habitacions, tot i tenir una habitació de dimensions modestes, no sóc aliè a les vistes sonores que donen la impressió que les parets han desaparegut. El LS16 no només va proporcionar amplada: va oferir una part de la profunditat escènica més cavernosa que he experimentat, que recorda el REF 1 i categòricament un nivell de rendiment que no s’ha assolit per sota del preu que aplico arbitràriament al que considero que són melodies altes. -pre-amplificadors finals: 5000.
Aquest artefacte es nota més amb els enregistraments puristes (extreu un Chesky o dos), però va tenir un efecte estrany en els enregistraments mono. Més d’un observador va remarcar que els enregistraments de Louis Prima de la dècada de 1950 demostraven una profunditat real, una profunditat discernible, una profunditat impressionant com a estèreo. Feu d’això el que vulgueu, però estic d’acord de tot cor. (I per què hauria de ser més descabellat que les persones que juren cegues que poden sentir efectes quasi envoltants d'un parell estèreo?)
Fa temps que no faig servir un preamplificador de Audio Research. Aquesta és la meva pèrdua, la meva culpa. Havia oblidat per què aquesta empresa desafia la moda i sobreviu a qualsevol sabor del mes. El LS16, si es jugava colze a colze amb els preamplificadors anacròfils del meu somni, el SP6 i el SP10, probablement soni poc com aquells clàssics d’època, però em va recordar alguna cosa que fos certa de tots els productes ARC que he utilitzat mai: El LS16 facilita l’escolta. I no vull dir que Andy Williams sigui “fàcil d’escoltar”. Vull dir que va alleujar l’oient de la paranoia audiofílica en què tants de vosaltres s’enfonsen, la necessitat masoquista de patir per la vostra passió.
És com aquell anunci de iogurt a la televisió, on un amic li diu a un altre que gaudeix amb una olla del material: 'Segur que algú altre, en algun lloc, ha de patir si està experimentant tant de plaer?' Mazel tov: em quedaré amb Audio Research. Podeu patir en nom meu.