Home-theater-designers
Vaig estar aproximadament dues hores a configurar i calibrar el Preamp / Optimitzador de cinema a casa Altitude16 de Trinnov (17.000 dòlars) quan vaig tenir una mica de flip-out. Jo estava al cap. Estava perdut. I això, després d’assegurar a Trinnov que era pràcticament un expert en correcció d’habitacions, que no ho necessitava, no necessitaria l’assistència d’un instal·lador de Trinnov in situ per configurar la unitat per a la meva habitació.
El cas és que mireu totes les eines incloses a l’Atltitude16, tots els seus paràmetres de calibratge i optimització, i penseu: “Ei, sé com funcionen totes aquestes coses. Tinc això.' El que no teniu en compte per endavant és que pot ser aclaparador, tenir totes aquestes eines a la vostra disposició en un sol processador. I així, com deia, aproximadament dues hores després del procés de configuració inicial (un procés que va acabar portant-me la major part d’un dia), em vaig asseure al pis de la sala de mitjans, vaig embolicar els braços al voltant del meu ajudant (un lliura El American Staffordshire Terrier anomenat Bruno ), i em va proclamar la necessitat d’un adult.
Em va gemegar, cosa que vaig interpretar com: 'Només heu de llegir el manual'. I tenia raó. Les respostes eren allà. Vaig trobar el meu camí, em vaig queixar del meu propi hubris de lectura no manual i vaig accedir al que ha demostrat ser la instal·lació de preamplificador de cinema a casa més intensa, aclaparadora i gratificant de la meva carrera. Bar cap.
Si no esteu familiaritzat amb Altitude16, val la pena fer una pausa per explorar exactament què és. Com el seu nom indica, és un autèntic preamplificador AV de 16 canals amb processament Atmos, DTS: X i Auro3D. Compta amb set entrades HDMI (totes compatibles amb HDMI 2.0 / HDCP 2.2), dues sortides HDMI (una HDMI 1.4a, una HDMI 2.0), entrades analògiques estèreo equilibrades i de sol extrem (una cadascuna), dues entrades coaxials i dues entrades òptiques, una coaxial i una sortida òptica, una entrada d’activació i quatre sortides d’activació, tres de les quals són configurables. Hi ha un port RS-232, un port Ethernet per a la connectivitat i control de xarxa i dos ports Ethernet per a futures actualitzacions d’àudio de xarxa. També és un punt final Roon Ready i un renderitzador UPnP.
Tot això, però, amb prou feines ratlla la superfície. El que fa destacar l’Altitude16 (en realitat, la primera de moltes coses) és la seva personalització gairebé infinita. Es pot configurar com a configuració de canals de 9.1.6, o 7.3.6, o 9.3.4 o 7.2.4 amb canals de pantalla beamplificats, o fins i tot 7.2 amb cada canal biamplificats i creuats activament ... caram, fins i tot es podria fer un plàtan complet i fer un sistema de 7,9 canals amb nou subwoofers mesurats independentment, equilibrats i creuats, si aquesta és la seva bossa. Bàsicament, sempre que els números que acompanyin aquests punts no sumin més de 16 (assegureu-vos de comptar dos canals beamplificats dues vegades), podeu configurar Altitude16 per a gairebé qualsevol configuració d’altaveu que pugueu imaginar.
Sens dubte, un atractiu més gran és el fet que tots aquests canals (independentment de la configuració que facin), es mesuren, s’equalitzen, es filtren, s’ajusten, es fan massatges, s’esculpen i, fins i tot, es canvien virtualment mitjançant l’únic model de Trinnov. plataforma d'optimització d'habitacions. En dir-ho simplement 'correcció d'habitacions' seria un mal servei al sistema de Trinnov. Perquè és això, però és molt més.
Per entendre per què, però, cal aprofundir en els menús de configuració, però abans d’arribar-hi ...
La connexió
El primer que es nota sobre el Trinnov Altitude16 quan es troba amb el seu darrere és que evoca una versió moderna d’aquests PCs del Media Center, que són populars fa uns deu anys. Això es deu principalment a que hi ha un port d'E / S de placa base de PC estàndard a l'extrem inferior esquerre, amb un port PS / 2 unificat, un port DVI-D, la gamma estàndard de ports USB, etc.
Hi ha dues raons per això, o potser hauria de dir-ne una i una consideració molt específica per a la configuració. La raó és que el Trinnov16 no treballa tota la màgia de processament de senyal i d'optimització d'habitacions mitjançant un xip DSP, com fan la majoria dels processadors AV. En canvi, la seva salsa secreta és un paquet de programari que funciona amb un processador Intel i7, recolzat per dos gigs de memòria RAM i emmagatzematge en estat sòlid. En altres paraules, aquesta bèstia és en realitat una mena de PC, tot i que molt personalitzada.
Aquest fet entra en joc no només en el processament del senyal, sinó també en la manera d’interactuar amb el Trinnov16 en configurar-lo i aprofundir en funcions de control avançades. Això es deu al fet que el Trinnov no té menús de configuració en pantalla de la mateixa manera que ho fan la majoria dels preamplificadors de so envoltant. (Els seus ports HDMI només són accessoris). Per configurar-lo, podeu connectar un ratolí i un monitor a la secció d'E / S del PC a la part posterior de la unitat o marcar-hi mitjançant un client VNC per a la vostra tauleta, portàtil, o ordinador de sobretaula. jo solia Mocha VNC per a l'iPad , per deixar constància, que va acabar sent sis dòlars ben gastats.
Com he dit a dalt, però, la primera vegada que marqueu en aquest VNC (o connecteu-vos a través del monitor i el ratolí), és difícil no deixar-vos desbordar, no per culpa del disseny o del disseny de la interfície d’usuari, sinó simplement perquè només hi ha moltes opcions per configurar, ajustar i marcar a Altitude16.
Em perdonareu que he analitzat moltes d'aquestes opcions, perquè fins i tot una visió general sense explicacions ho convertiria en una revisió de deu pàgines. El manual de l’Altitude16 és, al cap i a la fi, unes 164 pàgines sòlides, i potser tres d’elles es podrien considerar fluff o boilerplate. I, fins i tot, és més el que jo consideraria una introducció o una visió general més que una immersió profunda.
Però fem una breu ullada a algunes de les funcions de configuració que donen llum a la singularitat d’aquest preamplificador. En primer lloc, hi ha la configuració de l’habitació i dels altaveus. Com podríeu esperar, configurar el disseny de l'habitació no és tan senzill com triar entre una llista curta de configuracions. Hi ha vint dissenys inicials preconfigurats per triar, que van des de 2.0 fins a 5.1 fins a 'Trinnov 9.1.6', però tret que estigueu maximitzant el processador optant per aquest últim, és probable que hagueu de modificar qualsevol disseny tu tries. I podeu modificar els dissenys començant per una cosa que s’acosta a la configuració de l’habitació i traient altaveus o afegint-los prenent altres configuracions predeterminades. Si esteu executant més d'un subordinat i voleu mesurar-los de manera independent, igualar-los i creuar-los, haureu de prendre aquesta ruta.
com aconseguir més emotes en contracció
Probablement també voldreu introduir les dimensions de la vostra habitació a la pantalla de disseny. Com ho feu, es fa una aproximació aproximada de la disposició de l'habitació i dels altaveus en un diagrama tridimensional que es pot girar i ampliar segons vulgueu.
A partir d’aquí, si voleu, podeu executar un assistent d’altaveu / optimitzador d’habitacions increïblement intuïtiu que us guiarà pel procés de mesurar el sistema mitjançant un micròfon que sembla una cosa d’una pel·lícula de ciència-ficció art deco. El micròfon 3D presenta un element central elevat per sobre d’altres tres que l’envolten en una formació triangular. Aquesta gamma de càpsules de micròfon permet a Altitude16 triangular la ubicació dels altaveus, de manera que és de la màxima importància orientar el micròfon directament cap al centre de la pantalla.
A mesura que el sistema de micròfon i optimitzador mesuri cada altaveu del vostre sistema, veureu que el disseny de la sala en 3D esmentat anteriorment comença a transformar-se una mica, ja que el sistema determina exactament la ubicació dels altaveus a la sala. Això és crucial, perquè un dels molts avantatges del sistema Trinnov és la seva capacitat de tornar a mapar pràcticament els altaveus en tres dimensions per compensar la ubicació menys alta que els altaveus.
No hi ha un límit estricte en la posició i el nombre de mesures: podeu fer-ne un, tres, cinc, vuit o nou, o bé tantes flotacions del vostre escabetx (tot i que Trinnov recomana parar a les deu només per no sobrecarregar el maquinari). memòria), podeu assignar un pes a cadascun: en altres paraules, podeu prioritzar les vostres diferents posicions de mesurament o fins i tot excloure les mesures del tot si hom sembla un fet atípic.
Continuo fent servir la paraula 'tu' aquí, però amb això em refereixo realment al vostre instal·lador o acústic, perquè no hi ha manera que la majoria dels usuaris finals tinguin l'experiència ni la paciència per calibrar completament l'Altitude16 fins a aquest punt. I, a partir d’aquí, només entra cada cop més a les males herbes. Haureu d’establir una corba d’objectiu per al processador un cop hàgiu acabat tot l’anterior, i aquí les rodes d’entrenament s’acaben de completar. A diferència de molts sistemes de correcció d’habitacions, que us ofereixen algunes corbes d’objectiu per començar, Trinnov us llança directament a l’extrem profund per esbrinar-ho vosaltres mateixos. La corba objectiu inicial és plana.
En les nombroses configuracions d’altaveus amb les quals he jugat, he provat corbes d’objectiu que van des de la sempre popular corba de Brü el i Kjör, fins a una suggerida per Jon Herron de Trinnov, que finalment m’he decidit a alguna cosa bastant propera a la corba d’objectiu de Harman. els meus gustos i els detalls de la meva habitació sota la guia d’estudis extrets de l’excel·lent document AES de Floyd Toole, Mesura i calibració de sistemes de reproducció de so (Advertència en PDF). Mitjançant l'editor de corbes de destinació de Trinnov, podeu copiar una corba de destinació a tots els altaveus principals del vostre sistema, fer coincidir les corbes dels vostres subs, o si realment voleu completar la vostra actitud, podeu establir corbes úniques per a cada altaveu del vostre sistema. , tot i que un acord molt més raonable seria tenir una corba per als canals del llit, una per als altaveus d'alçada i una altra per als subs.
Parlant de 'tots els altaveus del vostre sistema', disposeu de la mateixa flexibilitat en la configuració de l'encreuament. Podeu establir un encreuament global d’altaveu / sub, que probablement la majoria de la gent ho faci. O bé, us podeu tornar boig amb configuracions de crossover úniques. Imaginem un sistema en el qual tingueu petits altaveus posteriors superiors i envoltants de gamma completa o envoltants posteriors. En lloc d’enviar simplement tot el contingut per sota dels 80Hz des dels altaveus superiors als submarins, reorienteu les freqüències baixes cap als envolupants i / o envolupants posteriors. O podeu creuar el centre amb els altaveus principals esquerra i dreta.
I, de nou, per no afavorir el tema, però aquest és només el sabor més petit del tipus de configuració de configuració avançada amb què podeu jugar. Podeu, per exemple, triar entre filtres de resposta d’impuls finits i infinits de resposta d’impulsos per a la correcció d’acústica o una combinació d’aquests. Podeu utilitzar una correcció de reflexió primerenca als fronts o als voltants o a tots dos. Podeu definir una freqüència de filtre de pas alt en la correcció acústica. Podeu ajustar la longitud del filtre FIR i el nombre de filtres IIR, juntament amb les seves freqüències mínima i màxima. Podeu establir un nivell màxim d’augment per a nuls i un nivell d’atenuació màxim per a pics de resposta de magnitud. O bé podeu crear una corba limitadora si voleu que els nivells d’atenuació i augment màxims depenguin de la freqüència.
I potser pensareu per vosaltres mateixos, D'acord, però, quina diferència poden fer aquests ajustaments petits en el so resultant? Bona pregunta. I realment no és difícil escoltar-lo per tu mateix gràcies a una altra de les moltes avantatjoses funcions de l’Altitude16. Podeu desar diferents configuracions de sistemes en diferents predefinits i comparar-los gairebé a l'instant. Els valors predefinits cobreixen des de la configuració dels altaveus fins a les corbes d’orientació fins a tots els petits ajustaments esmentats anteriorment, i podeu emmagatzemar fins a 29 i assignar-los de forma global o d’entrada per entrada. Per tant, si voleu que l’entrada assignada al receptor de satèl·lit utilitzi només els altaveus del llit i un subwoofer, amb una posició de mesura al seient principal, i que el reproductor Blu-ray UHD es reprodueixi en un canal basat en objectes de 9.2.4 configuració amb sis posicions de mesura ponderades a un seient principal diferent i una corba d'habitació objectiu una mica més forta, això és una cosa que podeu fer. O bé podeu assignar altaveus individuals a formats d’àudio específics i deixar que tot això passi automàticament en funció de la vostra font i del material de visualització / escolta.
Una vegada més, espero que ja hagueu arribat al punt que no tinc espai aquí ni per insinuar la majoria de les capacitats de l'Altitude16. Vaig passar dotze hores sòlides a configurar-lo i marcar-lo el primer dia amb la unitat, i per ser franc, només vaig deixar de jugar perquè volia començar a escoltar. En les setmanes posteriors, probablement he passat altres trenta hores com a mínim a fer massatges a A / Bing.
He viscut tantes configuracions d’altaveus diferents que en vaig perdre el compte i, tot i que mai no vaig superar les capacitats de sortida de l’Altitude16, la configuració del sistema amb la qual vaig passar més temps va ser una senzilla configuració de 5,2 canals GoldenEar Triton One torres per davant, un SuperCenter XXL, Triton Sevens per a envoltants i els esmentats parell de PB-4000 .
Ja puc escoltar el crit en la secció de comentaris: Per què us molesteu a revisar un preamplificador de setze canals i només utilitzeu set canals en la seva major part? Les meves raons eren dues: en primer lloc, per tant, podia portar aquesta cosa al límit en termes d’afinació i continuar fent la revisió abans de Nadal i, en segon lloc, per poder mesurar millor el rendiment sonor sense la distracció dels altaveus d’alçada. Sí, he fet moltes demostracions d’Atmos i DTS: X. Sí, sonaven espectaculars. Però he comprovat que, per a mi, ampliar el meu sistema de so envoltant a la tercera dimensió pot emmascarar defectes i volia dedicar el màxim temps a escoltar imatges i idiosincràsies en escenaris sonors, estranyes tonalitats i fases, etc.
Val la pena assenyalar aquí que les sortides d’àudio analògiques de l’Altitude16 són XLR equilibrades, així que assegureu-vos que els amplificadors estiguin tan equipats. I també és probable que ho necessiteu Adaptadors XLR a RCA per als vostres subs.
Per al control del sistema, em vaig basar principalment en el controlador IP Control4 de Trinnov. Val a dir que això requeria una mica de reconfiguració a la mateixa Altitude16 per reordenar les fonts, ja que el preamplificador es basa en allò que anomena 'Perfils' en lloc de fonts directes i comencen amb el Perfil 0 en lloc del Perfil 1, com és possible esperar. Però això va ser una solució fàcil, i qualsevol programador de sistemes de control hauria de ser capaç d’esbrinar-ho ràpidament
Pel que val la pena, el comandament a distància IR inclòs amb l’Altitude16 està ben construït, encara que és una mica escàs, disposa de manera confusa i no és increïblement ergonòmic. Ni tan sols té un botó d’engegada ni d’espera. No importa, però. Es fa la feina de canvi de volum de control d’entrada i selecció predeterminada, i les probabilitats que utilitzeu aquest preamplificador en un sistema sense un sistema avançat de control i automatització (o, almenys, controlar-lo a través del vostre iPad o portàtil) són prim-a-tot.
Rendiment
D'acord, de manera que podeu ajustar gairebé infinitament tots els paràmetres del processament del senyal digital de l'Altitude16 al contingut del vostre cor. Però, com sona això realment? Aquesta va ser la pregunta que em va fer l’editor gerent Jerry Del Colliano quan va trucar l’endemà que finalment vaig aconseguir que el processador funcionés.
La meva resposta a ell es va presentar en forma d’anècdota, apòcrifa, en què se suposa que es preguntava a Miquel Àngel com va aconseguir esculpir escultures tan realistes i va respondre dient que simplement es comença amb un bloc de marbre i esculpa tot allò que no sembla un cavall. Excepte, en el cas del calibratge i l’optimització de l’habitació, el que intenteu és tallar tot allò que no sembli el material d’origen. Amb alguna cosa semblant a l’AccuEQ d’Onkyo, utilitzeu una motoserra. Amb la versió més nova d'Audyssey, la que admet l'excel·lent aplicació d'edició MultEQ, utilitzeu un martell i un cisell de ferro suau. Passeu a Dirac i afegiu cisells dentals i cisells puntals a la barreja i un martell més delicat.
Amb Trinnov, és com si estiguessis fent servir làsers d’ortodòncia d’intensitat variable i una lupa de joieria. De nou, però ... gobblegobblegobblegobble . Què significa això en realitat significar ?
Vegem la seqüència inicial de Avengers: Infinity War (Blu-ray 4K UHD) per obtenir exemples significatius. Si heu vist la pel·lícula, sens dubte, esteu familiaritzats amb el baix espès i palpitant que impregna aquestes escenes. No és d’estranyar que Speaker / Optimitzador d’habitacions de Trinnov faci una meravellosa feina tractant les ones estacionàries, netejant els baixos i evitant que sigui massa boom, sense robar-li cap impacte. Desactiveu l'Optimitzador i aquestes escenes són només un embolic. Torneu a activar-lo i els greus es tornen perfectament en forma, impregnant perfectament la mescla amb força, però sense cap mena de descuit que assotja una habitació sense tractar.
Tot i això, l’Optimitzador no fa absolutament res per robar la barreja de brillantor i especificitat. Només millora la imatge i la dimensionalitat. Aquelles explosions d'energia que destrueixen el vaixell d'Asgardians? El foc que es crema davant de la pantalla com veiem per primera vegada dins de la nau? Sembla que existeixen a l’espai de la sala, en lloc de sortir dels meus altaveus.
Mireu aquest vídeo a YouTube
I això sense que les funcions de mapatge dels altaveus de Trinnov estiguin activades. Com a apart aquí, només he d’intervenir que detesto absolutament la idea d’aquest tipus de mapes de parlants. La mateixa noció d’això m’ofèn: la idea que podeu utilitzar el processament del senyal per compensar la ubicació de l’altaveu inferior a l’ideal. Tinc el major temor que cada cop hi hagi més fabricants d’electrònics que comencin a fer aquest tipus de coses, més enllà de coses com Dialogue Lift de Yamaha, a mesura que augmenta la potència de processament i el so envoltant basat en objectes es fa més omnipresent.
I, tanmateix, amb tot el que he dit, he d’admetre que a les mans de Trinnov tot aquest relator només funciona. Punt. Sense ifs, ands o buts. I, com passa amb la majoria de les coses relacionades amb aquest processador, teniu una quantitat de mètriques opcionals per al funcionament del remapatge, en cas de triar-lo (i probablement ho hauríeu de fer). Amb el paràmetre Matrix, definiu manualment el mapatge dels altaveus. L’encaminament automàtic és prou explicatiu. A continuació, teniu 2D Remapping, que funciona partint del supòsit que tots els altaveus es troben al mateix pla horitzontal, i 3D Remapping, que té en compte l'elevació dels altaveus.
Només el 3D Remapping em va semblar lleugerament antinatural per a les meves oïdes (i vull dir molt lleugerament), i això em passava A / Bing entre els diferents paràmetres ràpidament. Deixeu-lo en 3D Remapping, expulseu-me de la sala i torneu-me a entrar una mica més tard, i no estic segur que ni tan sols ho pugui dir. Al final, però, vaig trobar que el routing automàtic em sonava el millor a les meves oïdes: perfectament natural, perfectament sense processar, perfectament transparent, amb una claredat del diàleg millorada i un escenari sonor més sòlid que amb el remapping desactivat. Almenys amb la majoria de material d’escolta.
El resultat de tota aquesta correcció i remapatge de la sala, però, va ser que a A / Bing, entre la configuració d’activació i apagat, vaig començar a notar deficiències a la meva habitació que, sincerament, no he sentit mai abans, o bé a les que m’havia adaptat completament i oblidat. I això és natural. Tendim a escoltar a través la sala, de manera parlant. Amb un entorn acústic prou decent, els nostres cervells compensen gairebé tot, excepte problemes d’onades estacionàries. Així, doncs, el fet que la meva habitació sigui asimètrica? Obert a la cuina per un costat i limitat per una paret exterior a l’altre? Això és només una cosa que fa temps que vaig deixar d’escoltar. El fet que la meva posició de seients lleugerament descentrada signifiqui que el meu altaveu davanter dret està una mica més lluny de mi que l’esquerra? I és que els voltants? Sempre que els nivells estiguin equilibrats i els retards s’estableixin correctament, de nou, no n’adono.
O no, fins que els Trinnov van començar a compensar-los. Fins que Altitude16 va fer aquella seqüència inicial d’Infinity War amb una versemblança tan senzilla i escenaris sonors tan perfectament alineats que el meu cervell ja no havia de compensar aquestes imperfeccions. I ara estic mimat.
Quan vaig començar a jugar a alguns videojocs, ja m’havia preparat completament.
baixeu la configuració d'Altitude16 fins a la configuració 5.2 que he esmentat a la secció de connexió. Tot el que he dit sobre Infinity War, però, s’aplica a pics Horizon Zero Dawn a PS4. (Sí, encara ho estic reproduint no, no ho podré acabar aviat).
He explorat aquest món obert virtual a través de tants receptors i preamplificadors AV que no em puc molestar a comptar-los tots i a través de qualsevol configuració de parlants diversos. Però mai no ho he experimentat amb aquest nivell de transparència sonora holística. És la diferència entre, per exemple, el 95 per cent de la perfecció absoluta i la perfecció. Però, de nou, Altitude16 està pensat per a persones amb un 95% insuficient.
Llavors, quines diferències estic sentint, concretament? Es redueix principalment a la capacitat del preamplificador per resoldre més perfectament els petits detalls ambientals: un ocell que flueix per sobre, un molí d’aigua a la distància, el cruixit d’un foc al costat de la carretera, a l’espai. Però, a més d’això, es tracta de l’alineació general dels escenaris de so, la unificació del camp de so envoltant, la manera en què els efectes de so salten de l’espai entre, per exemple, els altaveus frontals esquerra i envoltants esquerra, com si hi hagués un altre altaveu.
Si heu interpretat Horizon Zero Dawn a través d’un sistema de cinema a casa d’alta qualitat, sens dubte coneixereu el fet que alguns dels seus elements sonors, les petjades del seu personatge principal, els sons del combat, queden la barreja quan la càmera la situa al costat esquerre de la pantalla, donant-li una mena de sensació de desequilibri. L’Altitude16 no canvia això, és clar. Però sí que situa aquests elements amb tanta precisió que no se senten equivocats ni distreuen. El sentit de l’espai de l’espai i la distància que proporciona aquest preamplificador també és millor que tot el que he experimentat fins ara.
Horizon Zero Dawn: tràiler del joc | PS4 Pro 4K Mireu aquest vídeo a YouTube
Més amunt he esmentat que l’encaminament automàtic era el meu paràmetre preferit per a l’eina de remapatge d’altaveus de Trinnov, però hi havia una excepció: material de transmissió de velocitat de bits relativament baixa com Netflix. Jo dic una taxa de bits 'relativament' baixa perquè Netflix 4K encara requereix una forta canonada, però no és exactament PCM sense comprimir, oi? Amb les seqüències inicials de Una sèrie d'esdeveniments desafortunats No vaig poder deixar de notar -gràcies a l’excepcional claredat de l’Altitude16- una certa foscor o vel de la banda sonora que va fer que les veus doblades, triplicades i quàdruples de la cançó inicial fossin una mica fangoses. Canviar a 3D Remapping, que portava gran part dels sons de més freqüència des de l’altaveu central i cap a les meves torres Triton One, va ajudar a alleujar-ho gairebé del tot, de manera que vaig crear un nou predefinit només per al meu Roku. Després ho vaig provar a la meva Dish Hopper i hi vaig escoltar notables beneficis. Així, al final, vaig tenir un predefinit amb 3D Remapping per satèl·lit i transmissió, i un altre amb Encaminament automàtic per a les meves fonts de més fidelitat. I probablement podria modificar, modificar i individualitzar les meves preferències per a cada font fins al final dels temps, però, tal com està, tinc totes les meves fonts optimitzades en un grau molt superior al que mai s’havia pogut fer, així que estic satisfet cop de puny.
Una sèrie d 'esdeveniments desafortunats Cançó temàtica [HD] | Netflix Mireu aquest vídeo a YouTube
L’inconvenient
Agafeu-vos els barrets, gent, perquè a Trinnovland no tot és perfecte. La meva carn més gran amb l'Altitude16 és que triga gairebé un minut a encendre's. Pel que he pogut saber, no hi ha mode d’espera de baixa potència. Simplement està activat o desactivat.
Per ser exactes, he realitzat una mitjana de temps intermitents i he trobat que la mitjana és correcta als 52 segons. Cosa que no sorprèn quan recordeu que es tracta d’un equip que necessita arrencar. Però no deixa de ser una molèstia que no he pogut aclimatar.
Pel que fa a les eines de configuració i personalització, realment només hi ha una cosa que manca a Altitude16, i és la capacitat de definir corbes de destinació inferiors a 20Hz. Almenys, estic segur que és així. Si existeix, no el puc trobar.
També val la pena assenyalar que el preu de 17.000 dòlars d’Altitude16 només us porta a la porta i no inclou el cost d’un instal·lador i / o acústic necessari per marcar en el rendiment del preamplificador. Tampoc no cobreix el cost del micròfon de 750 dòlars, que, per ser justos, la majoria dels usuaris finals no necessitaran, ja que no tenen els coneixements ni les habilitats necessàries per utilitzar-lo.
El meu darrer grumble és menys inconvenient que una advertència, però val la pena assenyalar-lo: mai no vaig tenir cap problema HDMI amb cap de les meves fonts, llevat del receptor / DVR de satèl·lit Dish Hopper. De tant en tant, rebia abandonaments d'àudio o canviava de canal i, de sobte, em trobava amb silenci, cosa que obligava a canviar de canal o d'entrada per recuperar l'àudio. Això em va fer ratllar-me el cap durant un temps, fins que vaig topar amb la pantalla de configuració del rellotge i em vaig adonar que la mida de la memòria intermèdia d’àudio estava fixada en 512 mostres en lloc de 1024. Estaria disposat a apostar per uns bons diners que no els he definit. 512, però amb tantes pantalles de configuració, qui ho sap realment? Un cop el vaig establir a 1024 mostres adequades, aquests problemes van cessar i van deixar de funcionar. Ho assenyalo només per il·lustrar el fet que, sí, totes les configuracions de l’Altitude16 us permeten marcar el seu rendiment fins a l’enèsim grau, però també us donen la possibilitat d’enganxar les coses d’una manera que pocs preamplificadors AV permeten .
Comparació i competència
Sens dubte, la competició més destacada de l'Altitude16 és RS20i de Datasat , un processador de 16 canals de 23.170,00 $ que supera els 26.170,00 $ si voleu Auro3D. El Datasat confia en Dirac per al calibratge, que, francament, és més del que la majoria de la gent necessita en termes de modificabilitat. Però, per ser igual de contundent, el Trinnov ofereix més per menys. El Datasat es pot ampliar, segons tinc entès, a 24 canals, cosa que el Trinnov no pot fer a menys que passeu a Altitude32-1624 (29.500 $ + 2.750 $ per als còdecs lliures amb Altitude16 + 750 $ per al micròfon si sou prou valent i masoquista per configurar-ho sense ajuda professional). Però cal assenyalar que, fins i tot quan s’expandeix a 24 canals, el Datasat continua sent només descodificació 12 canals, una limitació que no s'aplica a Altitude16 o Altitude32.
per què no funciona el meu temps real
El StormAudio, de 13.800 dòlars ISP 3D.16 ELITE és un altre preamplificador Atmos / DTS: X / Auro3D de 16 canals que podria estar al vostre radar si teniu en compte l’Altitude16. Igual que el Datasat, es basa en Dirac com a part de la seva suite de calibratge StormOptimizer i, tot i que és un preamplificador increïblement configurable, li falten moltes de les eines de configuració dels altaveus de l’Altitude16, ajustaments de tercer grau, així com les tecnologies propietàries d’optimització d’habitacions de Trinnov.
El Lyngdorf MP-50 (9.999 dòlars) és un altre preamplificador de 16 canals amb els tres principals còdecs envoltants basats en objectes. Es basa en RoomPerfect per al calibratge i l’optimització, que fa que es mantingui molt més la mà que el Trinnov, cosa que el converteix en un producte de bricolatge, tot i que tampoc proporciona tants canals discrets (també es limita a dotze - 7.1 .4 - segons tinc entès), i de nou, la flexibilitat d’instal·lació i, sobretot, la configuració dels seus encreuaments no estan gairebé al nivell d’Altitude16.
Edita: com assenyalava un lector en els comentaris següents, el fitxer Indy Audio Labs Acurus ACT 4 AV Preamp que vaig revisar l'any passat també mereix un reconeixement com a competidor digne. En el moment que vaig revisar la unitat, Indy Audio Labs no tenia la seva pròpia correcció d’habitació, però un sistema d’aquest tipus aviat arribarà i, tot i que no aplica els adaptadors IIR i FIR al senyal, sí que fa decisions sobre igualació paramètrica basada en la col·locació de quatre micròfons mesurats actualment (no un darrere l’altre) a la sala. L’empresa també té les novetats Preampli de musa a menys de 6.000 dòlars que competeix en aquest mateix espai.
Conclusió
Algunes vegades he bromejat sobre el fet d’estar molest per haver de tornar un material de revisió, però el més freqüent és que és una mica divertit. Amb el preamplificador / optimitzador de cinema a casa Trinnov Altitude16, això no és cap broma. Estic literalment molestat d’haver d’envasar aquesta bèstia en pocs dies i tornar-la al fabricant. He estat a la terra promesa i no prenc gentilment que em facin fora.
Aquí, a HomeTheaterReview.com, tenim moltes discussions entre bastidors sobre el valor: què significa, com estimar-ho, com ser el més objectiu possible quan es col·loquen les estrelles que posem en aquest quadre. Francament, Altitude16 complica enormement aquestes discussions. Al cap i a la fi, com es compara el seu valor amb altres productes similars quan cap altre producte fa el que fa, tret que opteu per ofertes més àmplies i costoses dins de la mateixa línia? No estic segur de conèixer la resposta correcta a aquesta pregunta. Quan arribeu a les punteres de llautó, probablement mai no em veureu comparant cap dels preamplificadors AV que revisaré en el futur amb l’Altitude16, perquè no m’imagino que siguin comparacions justes. Tornaré a trobar l’amor, ho sé . Però caram, estic a punt de deixar-me caure per una supermodel amb una personalitat de noia al costat, que adora Star Wars, els pitbulls i la cosmologia i pensa que les bromes del meu pare són divertides.
Sovint acabo les meves ressenyes amb una senzilla recomanació sobre si un producte és o no un que heu de provar, ja que, al cap i a la fi, sou qui feu la compra. Hauríeu de ser qui escolteu una peça d’engranatge abans d’enfonsar els vostres diners guanyats. Amb el Trinnov, hauré d’anar amb compte amb això. A menys que tingueu els mitjans necessaris per reduir 17.000 dòlars per al preamplificador, 29.000 dòlars per a setze canals d’amplis acompanyants i, com a mínim, uns quants centenars de dòlars o més per tenir-lo tot sintonitzat per un gurú d’acústica d’habitacions, us suggeriré que no proveu l'Altitude16. Sincerament, probablement estigueu millor sense saber el que us falta.
Recursos addicionals
• Visiteu el Web de Trinnov per obtenir més informació sobre el producte.
• Llegir Trinnov afegeix suport Roon als avantatges i avantatges a HomeTheaterReview.com.
• Llegir Trinnov amplia fins a 64 canals amb un text Altitude48 nou a HomeTheaterReview.com.
• Visiteu el nostre Pàgina de la categoria AV Preamplifier per llegir ressenyes de productes similars.