Home-theater-designers
El nou altaveu torre TT1 és un dels primers productes d'àudio THIEL no dissenyats per Jim Thiel, que va morir el 2009. Amb les empreses d'altaveus, la mort o la sortida del fundador presenta un repte particularment difícil. La majoria són fundats per una persona amb una visió, un concepte bàsic que guia els dissenys de productes de la companyia durant dècades. Bose i Klipsch encara s’adhereixen principalment als seus conceptes bàsics, tot i que els seus fundadors han desaparegut i la seva participació directa en el disseny de productes ha cessat fa molt de temps. Però marques conegudes com Acoustic Research i Altec Lansing han abandonat els conceptes bàsics dels seus fundadors i ara s’apliquen a tota mena de productes d’àudio aleatoris.
El parell TT1 de 5.798 dòlars va ser dissenyat per Mark Mason, anteriorment de PSB i ara enginyer autònom més conegut pel disseny de molts dels darrers altaveus de SVS. Mason va fer gran part del treball de disseny i proves utilitzant una de les cambres anecoiques del Centre Nacional de Recerca Canadenc a Ottawa, la mateixa instal·lació que fa servir Paul Barton del PSB i on s'han dut a terme moltes investigacions innovadores sobre àudio.
Jim Thiel creia fermament que tots els altaveus havien de ser coherents en la fase, és a dir, que la fase de l’altaveu hauria de ser coherent a totes les freqüències. Mai no vaig pensar preguntar-li a Thiel quins considerava els avantatges reals del disseny d’altaveus coherents de fase, però després d’haver revisat dotzenes d’altaveus coherents de fase, he conclòs que, en general, produeixen un escenari sonor més envoltant i natural que un disseny no coherent de fase configurat de manera similar. Tanmateix, ho fan a costa d’una major distorsió del tuit (i de vegades la desaparició prematura del tuit) i una dispersió deficient, especialment en el domini vertical. Mou el cap amunt i avall amb un disseny típic de fase coherent i sentiràs que el so canvia significativament a mesura que els conductors interfereixen els uns amb els altres acústicament. Thiel va dedicar la seva vida a resoldre aquests problemes i, en gran part, ho va aconseguir.
Vaig parlar amb Mason diverses vegades mentre desenvolupava la nova línia, i sé que va reflexionar i investigar molt sobre la seva decisió de continuar amb un disseny coherent de fase. Al final, va decidir que no podia obtenir el rendiment que volia fent servir els encreuaments passius de primer ordre (-6dB / octava) que es trobaven en altaveus coherents de fase. Per tant, el TT1 utilitza el que factura l’empresa com a crossover de “múltiples comandes”. No especifica els pendents, però l'enginyer de THIEL, Dennis Crosson, va compartir l'esquema amb mi, i 'multi-ordre' és una bona manera de descriure-ho. Segons la meva anàlisi de globus ocular, el TT1 combina filtres de primer, segon, tercer i quart ordre, a més d'algunes xarxes de filtres addicionals que suposo que hi són per suavitzar la resposta de freqüència o la corba d'impedància. Viouslybviament, la filosofia del disseny és “fer el que funciona” en lloc d’adherir-se a tècniques i tecnologies particulars.
El TT1 forma part de la 3rd Avenue Series, que fa referència a un carrer de Nashville on la companyia té el seu nou showroom. Ara el màrqueting és més 'estil de vida' que audiòfil, però, per descomptat, això no reflecteix el rendiment. Una cosa que m’alegra de veure és la mà d’obra. El TT1 continua amb les belles xapes de fusta dels THIEL passats i afegeix alguns tocs de disseny moderns. Per exemple, no hi ha elements de fixació visibles a cap lloc de l’altaveu. (De fet, vaig haver d’aconseguir l’esquema crossover de Crosson perquè no podia esbrinar com desmuntar l’altaveu).
La matriu de controladors i la càrrega de greus del TT1 són convencionals. Cap dels radiadors passius o ports de ranura estranys de THIEL, només dos woofers de con d'alumini de 6,5 polzades i dos ports circulars de tirada posterior. Un con de fibra de vidre de 4,5 polzades maneja els mitjans i un tweeter de cúpula de titani d’una polzada maneja els màxims. És similar al conjunt de controladors que es troba a moltes altres torres d’aquest rang de preus general, inclosos els models de B&W i Revel.
Després d’haver revisat una dotzena de THIEL des de principis dels anys 90, em vaig haver de preguntar: el TT1 sonarà a THIEL? O pitjor? O millor? O simplement diferent?
La connexió
El TT1 va presentar alguns canvis de disseny en relació amb els models THIEL anteriors que van afectar significativament la configuració.
La primera va ser que no vaig haver de preocupar-me tant pel posicionament dels altaveus. Els altaveus de Jim Thiel mai van ser monstres dels baixos, de manera que sempre els vaig haver d’empènyer relativament a prop de la paret per reforçar els baixos i aconseguir un equilibri tonal realista. El TT1 no és tan exigent que té prou baixos per poder col·locar els altaveus allà on normalment vull, més a dins de l’habitació.
Vaig començar pels altaveus on acostumo a col·locar les meves torres Revel Performa F206, amb els deflectors anteriors a uns 42 centímetres de la paret darrere d’ells. El baix era una mica massa contundent i potent en aquesta posició. Per solucionar-ho, vaig provar de segellar un dels ports posteriors amb els taps d'escuma subministrats, però això va reduir massa el so. Així que vaig acabar traient els altaveus 1,5 centímetres més, cosa que em va donar un equilibri tonal just. Els altaveus estaven preparats per afrontar la meva cadira d’escolta, i sonaven molt bé d’aquesta manera, així que els vaig deixar allà.
La segona cosa no va ser important per a mi, però sí per a alguns audiòfils. Que jo sàpiga, el TT1 és el primer producte THIEL que ofereix conjunts dobles de pals d’enquadernació per a bi-cablejat o bi-amplificació. El conjunt superior de pals es connecta a la gamma mitjana i el tweeter, i el conjunt inferior als woofers. Per tant, si voleu amplificar la secció de greus per separat o simplement utilitzar cables diferents per al baix, podeu fer-ho. (No ho vaig fer).
Una cosa que no va canviar és que, com la majoria dels THIEL anteriors, el TT1 exigeix l’ús d’un amplificador que tingui prou corrent per a una càrrega de quatre ohms. Jim Thiel va considerar que era important que un altaveu tingués una corba d’impedància plana, cosa que normalment s’aconsegueix eliminant els pics de la corba, cosa que resulta en una impedància mitjana inferior. Alguns dels seus altaveus tenien una impedància notòriament baixa, al voltant de dos ohms, i per tant necessitaven un amplificador que proporcionés un corrent molt alt. Els THIEL més recents eren al voltant dels quatre ohms, i també ho és el TT1, que té una mitjana de quatre ohms amb un mínim de 3,7 ohms. Tot i que, tot i que necessiteu corrent, no necessitareu una quantitat colossal d’energia amb una sensibilitat anecoica nominal de l’altaveu de 88 dB a un metre, pot arribar als 100 dB amb només 16 watts. Per tant, espero que qualsevol amplificador de bona qualitat (inclosos petits amplificadors integrats com el clàssic NAD 3020) pugui conduir aquest altaveu a un nivell d’escolta satisfactori.
El meu equip associat era un preamplificador / DAC Classé Audio CA-2300 i CP-800, que feia servir un ordinador portàtil Toshiba com a font de fitxers de música digital. També vaig utilitzar el meu tocadiscs Ikura Music Hall com a font, alimentant un preamplificador fono NAD PP-3. Per a comparacions amb altres altaveus, he utilitzat el meu quadre de comandament AVA ABX Audio by Van Alstine, que permet un ajustament de nivell precís i un canvi ràpid. Vaig conduir breument els TT1 amb un receptor AV Denon AVR-2809ci, perquè, ja se sap, un home ha de veure de tant en tant una pel·lícula d’acció ximple.
Rendiment
Mentre miro les meves notes de les meves sessions de proves, un comentari realment sobresurt: 'Estarien molt bé per revisar la música'. És un gran elogi perquè suggereix que els altaveus ofereixen l’emoció de la millor música enregistrada sense pintar-la ni distorsionar-la.
Un exemple és el fantàstic CD World Diary del baixista de Tony Levin del 1995, que va gravar principalment a habitacions d’hotel en una gravadora multipista Alesis ADAT que va portar amb ell en gires amb Peter Gabriel i altres. El so és senzill, amb instruments acoblats o connectats directament, i alguns efectes afegits més endavant. 'We Stand in the Sapphire Silence', un enregistrament de Levin a Chapman Stick acompanyat d'un koto, bongos (o algun altre tipus de tambor de mà) i duduk (un instrument armeni semblant a un oboè), sonaven alhora íntims i enormes. Els instruments individuals s’imaginaven precisament entre els altaveus, tot i que els elements de la gravació també tenien una reverberància digital colossal que s’envoltava completament al meu voltant. Em va encantar la manera com el TT1 delineava tan clarament la diferència entre els sons més directes i els sons reverberants. També va captar perfectament el caràcter únic dels profunds tons de baix del Stick.
Tony Levin - Estem en silenci de safir Mireu aquest vídeo a YouTube
Heus aquí un exemple menys obscur però igualment demostratiu: l’enregistrament de Neil Diamond de la melodia de Chelsea de Joni Mitchell, ‘Chelsea Morning’, del CD Rainbow. Tanmateix, aquest és el tipus de música pop que es burla de la producció escoltada per sobreproducció, tot i que probablement la descrivireu com produïda de manera minuciosa i experta. 'D’acord, AIX sounds sona a Neil Diamond', vaig escriure. A través del TT1, la seva veu sonava tan neta i incolora, gairebé es va materialitzar entre els altaveus com si el cap de Diamond sense cos encara viu i cantant flotés allà. Vaig escoltar una quantitat increïble de detalls a les guitarres acústiques, les congas i les cordes orquestrals, tot i que, fins i tot amb tot aquest detall, el so era suau, sense rastre de duresa ni brillantor.
Chelsea Morning Mireu aquest vídeo a YouTube
Em preocupava, però, que un orador que disseccionés amb tanta precisió les gravacions de Tony Levin i Neil Diamond pogués fer que les males gravacions no poguessin ser escoltades, així que vaig posar la gravació de Charlie Parker de 'Confirmation' Realment no hi ha enregistraments fantàstics de Parker perquè la tecnologia era primitiva quan Parker estava en el seu apogeu, cap al 1950, i la llegenda diu que aconseguir que Parker es presentés en una data de gravació amb un saxo de nivell professional completament funcional va ser una lluita . Molts altaveus d'alta qualitat faran que els enregistraments de Parker sonin fins i rígids, però, amb el TT1, aquest no era el cas, de fet, sonava deliciosament suau. La gravació clarament no estava a l’alçada dels estàndards moderns, la bateria sonava particularment poc realista, gairebé com un kit de joguines per a nens, i els baixos tenien un to apagat i apagat. Però el ritme i el ritme de la secció de ritme eren correctes, probablement el millor que es pot aconseguir amb una gravació com aquesta. Fins i tot aquest enregistrament mono tenia una agradable sensació d’espai amb el TT1, amb un escenari sonor sorprenentment profund que apareix darrere dels altaveus. Resum: el TT1 va fer que la 'confirmació' fos divertida d'escoltar, i això és un èxit impressionant.
Charlie Parker- Confirmació Mireu aquest vídeo a YouTube
Quan vaig revisar THIEL en el passat, poques vegades tocava música rock a través d’ells. Simplement no es van construir per a això. Sovint no se sentien còmodes tocant en veu alta, i els seus baixos solien mancar del cop de puny i de la potència necessaris per a una representació satisfactòria del toc de bateria i el baix. Però vaig tocar molt de rock a través del TT1 i sempre em va impressionar els resultats. Dubto que el clàssic 'Red Barchetta' de Rush (de Moving Pictures) pugui sonar molt millor del que ho feia a través del TT1. Les bateries de peu de Neil Peart tenien un sentit del puny extremadament realista i dinàmic, com fan els tambors de la vida real. El baix de Geddy Lee sonava perfecte: melòdic, fins i tot de nota en nota, i potent (relativament parlant, almenys, es tracta de Geddy Lee que parlem, no de Nikki Sixx). La veu i les guitarres sonaven netes, clares i naturals. Segur que va ser el gran so que pretenia Rush, però no un so gran exagerat com es podria obtenir amb alguns altaveus de gamma alta.
Rush - Barchetta vermella Mireu aquest vídeo a YouTube
per què els estafadors volen targetes regal?
De fet, el baix és una de les coses que més m’ha agradat del TT1. Té una bona definició de to amb força punxó, a més d’una certa quantitat de caràcter, cosa que va donar al parlant una sensació de personalitat sense introduir coloracions evidents ni errors d’equilibri tonal.
També vaig obrir els TT1 per a la visualització de la pel·lícula Taken 3. No tinc la impressió que el TT1 estigués dissenyat pensant en el cinema a casa, encara que va gestionar l'acció de la pel·lícula al mateix temps que va oferir una versió molt clara. , diàleg molt natural.
Feu clic a la pàgina dos per veure Mesures, El desavantatge, Comparació i competència i Conclusió ...
Mesures
Aquí teniu les mesures de l’altaveu THIEL TT1 (feu clic al gràfic per veure-ho en una finestra més gran).
Resposta de freqüència
Eix: ± 2,9 dB de 39 Hz a 20 kHz
Mitjana horitzontal de ± 30 °: ± 4,5 dB de 39 Hz a 20 kHz
Mitjana ± 15 ° vert / horiz: ± 3,9 dB de 39 Hz a 20 kHz
Impedància
mínim 3,0 ohms / 128 Hz / -4, nominal 4 ohms
Sensibilitat (2,83 volts / 1 metre, anecoica)
87,2 dB
El primer gràfic mostra la resposta en freqüència del TT1 el segon mostra la impedància. Per a la resposta en freqüència, es mostren tres mesures: a 0 ° sobre l’eix (traça blava) una mitjana de respostes a 0, ± 10 °, ± 20 ° i ± 30 ° fora de l’eix horitzontal (traça verda) i una mitjana de respostes a 0, ± 15 ° horitzontalment i ± 15 ° verticalment. Aquesta revisió és la primera vegada que afegeixo la mitjana horitzontal / vertical de ± 15 °. Personalment, crec que posa èmfasi en excés en la importància de la dispersió vertical, però vaig pensar que començaria a incloure-la perquè algunes altres persones l’utilitzen.
Com podeu veure a les corbes, la resposta de freqüència del TT1 és essencialment plana, però amb una lleugera inclinació cap avall (menys aguts, més greus) a la balança. La resposta horitzontal fora de l’eix és realment excel·lent. Consulteu les respostes mitjanes del gràfic i notareu que, tot i que la dispersió extrema dels aguts no té res d’especial (la immersió que veieu a les corbes verdes i vermelles superiors a 16 kHz), l’agost mitjà i inferior és pràcticament el mateix a -èix o apagat. Això és difícil de fer i, al meu entendre, és fonamental per aconseguir un veritable so de classe mundial.
Aquestes mesures es van fer sense reixes. Vaig fer una mesura amb la graella i els seus efectes van ser bastant grans: -6,7 dB en una banda aproximadament d’una octava d’amplada, centrada a 10 kHz. Amb això n’hi ha prou per acabar amb alguns detalls i aire, així que recomano fer servir les reixetes només quan hi hagi convidats, nens o mascotes amb mal comportament. Afortunadament, els altaveus tenen un aspecte fantàstic sense les reixes i el tweeter està protegit amb la seva pròpia reixa metàl·lica.
La sensibilitat d’aquest altaveu, mesurada quasi anecòquicament de 300 Hz a 3 kHz, és bona a 87,2 dB. Haureu d'obtenir uns +3 dB més de sortida a l'habitació. La impedància és majoritàriament plana (aparentment continua en la tradició THIEL), fa una mitjana de quatre ohms i baixa fins a un mínim de tres ohms. Si l'amplificador que utilitzeu té una classificació publicada en quatre ohms, hauríeu d'estar bé.
Heus aquí com he fet les mesures. Vaig mesurar les respostes de freqüència mitjançant un analitzador d’àudio Audiomatica Clio FW 10 amb el micròfon de mesura MIC-01 i l’altaveu accionat amb un amplificador Outlaw Model 2200. Vaig utilitzar una tècnica quasi anecoica per eliminar els efectes acústics dels objectes circumdants. El TT1 es va col·locar damunt d’un suport de 67 polzades (28 polzades). El micròfon es va col·locar a una distància de dos metres a l’alçada del tweeter i es va col·locar una pila d’aïllament de mezclilla a terra entre l’altaveu i el micròfon per ajudar a absorbir els reflexos del sòl i millorar la precisió de la mesura a freqüències baixes. La resposta dels greus es va mesurar mitjançant la tècnica del pla de terra, amb el micròfon a terra dos metres davant de l’altaveu. Els resultats de la resposta de greus es van empalmar a les corbes quasi anecoiques a 165 Hz. Els resultats quasi anecoics es van suavitzar a 1/12 d'octava, i els resultats del pla de terra a 1/3 d'octava. El postprocessament es va fer mitjançant el programari analitzador LinearX LMS.
L’inconvenient
Un altre fragment de les meves notes escoltes que destaca és el següent: 'Aquests no són' merda santa, sonen molt bé !!! ' altaveus. Són més semblants als meus Revels. Això vol dir que el TT1 no està dissenyat per enlluernar l’oient amb un ambient exagerat, baixant els greus o aguts hiperpresents. Està dissenyat només per lliurar el contingut de la gravació. Per a mi, això no és un defecte, però sí per a algú que busqui una experiència d’escolta més emocionant, tot i que he d’advertir que probablement perdrà alguna cosa a la recerca d’aquesta estimulació sonora.
L’únic inconvenient real que he sentit al TT1 és que els aguts superiors no semblen tenir gaire aire ni presència. És una mica estrany perquè vaig escoltar molts detalls en els aguts, però no el gran sentit de l’espai en els aguts superiors. Els enregistraments altament reverberants, com ara 'Només tinc ulls per a tu' de Brass Fantasy de Lester Bowie, sonaven nets, precisos i detallats, fins a la sensació tàctil de la baqueta tocant lleugerament el címbal splash al final de la introducció. -però tot i així, no vaig escoltar tant la sensació d’un enorme espai d’actuació com normalment en aquest enregistrament.
De la mateixa manera, a la 'Sra. Julie ', de l'àlbum de duets de guitarra acústica de Larry Coryell i Philip Catherine, anomenat Twin House, el TT1 no em va donar el to i l'avantatge que estic acostumat a escoltar. Va ser sorprenentment fàcil escoltar la distinció tonal entre la guitarra Ovation de cos plàstic de Coryell i l’instrument convencional de cos de fusta de Catherine, però el so va perdre part del sentit de la mossegada que solen tenir les guitarres acústiques de corda d’acer.
Sra. Julie Mireu aquest vídeo a YouTube
Comparació i competència
Hi ha molta gran competència en el rang de preus del TT1. A uns 5.800 dòlars per parell, competeix amb els 4.500 dòlars per parell Revel Performa3 F208 , que té dos woofers de vuit polzades en lloc dels dobles de 6,5 polzades del TT1, però he de dir que el nivell d’ajust i acabat del TT1 és substancialment millor. En aquest rang de preus, l'important editor de HomeTheaterReview.com, Jerry Del Colliano, em diu que, quan va treballar a Christopher Hansen Ltd. a Beverly Hills a principis dels anys noranta, molta gent compra THIEL principalment perquè els acabats de fusta eren tan bonic.
tema de Windows 7 per a Windows 8
No tinc el F208 a mà, però sí el F206, que comparteix més o menys el complement de controlador del TT1. Vaig fer una prova a cegues entre tots dos, tot i que finalment vaig descobrir quina era l’oïda. Els dos altaveus sonaven extremadament en qualitat, la diferència era gairebé més com comparar amplificadors que comparar altaveus. Al cap d’un temps, però, em vaig adonar que la gamma mitjana del F206 tenia un caràcter més obert, espaiós i natural, mentre que els baixos del TT1 sonaven més plens, més potents i més neutres.
Un altre altaveu una mica similar que he provat és el B / N CM10 , que costa 3.999 dòlars / parell. Basant-me en la meva relectura de la meva pròpia ressenya CM10, diria que el CM10 tindrà més caràcter i personalitat, a més de baixos encara més grans i potents, però un so més acolorit i menys neutre que el TT1. I el disseny, ajustament i acabat del THIEL són superiors al meu parer.
El Bryston Middle T costa 4.500 dòlars per parell i, com el F208, té dos woofers de 8 polzades. Segons la meva ressenya de Middle T, estic apostant que Middle T i TT1 serien similars en qualitat de so i timbre. També crec que podria trobar els baixos del TT1 una mica més uniformes i neutres. De tant en tant vaig tenir la sensació que el punt de creuament entre els woofers del Middle T i el seu rang mitjà era una mica massa alt. Sí, el TT1 costa 1.300 dòlars més, però sembla que costa 2.000 dòlars més.
Conclusió
Podria continuar fent més comparacions perquè he revisat molts altaveus del rang de 5.000 dòlars per parell, però crec que us en feu la idea. El TT1 ofereix un rendiment molt competitiu. Hauríeu de ser una mica desagradables per no agradar el so, perquè és fantàstic amb tot tipus de música i no té cap mena de problema. Si us agrada més o menys el TT1 que un competidor, és pràcticament una qüestió de gustos. És una mica costós per la seva mida i el seu complement de controlador, però també sembla molt millor que la majoria dels seus competidors.
Vaig concloure la meva revisió final sobre un orador de Jim Thiel, el CS1.7, dient que era 'un THIEL per sempre'. El TT1 no ho és. És un altaveu més versàtil que qualsevol dissenyat per Jim Thiel i probablement té un millor valor que qualsevol altra cosa que Jim va dissenyar, però no té tant del seu propi caràcter sonor com els altaveus de Jim. Això fa que sigui més el tipus de coses que compraria un audiòfil que busca neutralitat (com jo) i menys el tipus de coses que agradarien als audiòfils que busquen espectacle sonor. Ni judici ni de qualsevol manera: quan ets audiòfil, has d’anar amb tot allò que faci fluir els teus sucs.
Recursos addicionals
• Consulteu el nostre Pàgina de la categoria Altaveus de peu per a ressenyes similars.
• THIEL Audio presenta l’altaveu TT1 a HomeTheaterReview.com.
• Visiteu el Web de THIEL Audio per obtenir més informació sobre el producte.