Home-theater-designers
El Sunfire XTEQ12 em porta un bon record: veure el comunicat de premsa del primer subwoofer Sunfire, el 1995. Representava el fundador de Sunfire, Bob Carver, que tenia el seu nou subwoofer en miniatura i es posava fora de la seu de la seva empresa, amb línies elèctriques i pi arbres al fons. Aquell subwoofer original Sunfire True (una combinació d’un controlador reforçat i un radiador passiu, l’amplificador convertidor de seguiment de baix rendiment de Carver i un circuit d’augment de greixos per compensar el petit armari del subordinat) va canviar la indústria de l’àudio. Es va copiar àmpliament i la seva influència es pot veure a pràcticament tots els subwoofer venuts avui en dia.
per què Windows 7 és millor que 10
Els nous subwoofers de la sèrie XTEQ amb prou feines tenen un aspecte diferent de l’original, tot i que Carver ja fa temps que no hi és. El model XTEQ12, de 2.000 dòlars de gamma alta, inclou un controlador de 12 polzades, un radiador passiu de 12 polzades i un amplificador de seguiment Downconverter de 3.000 watts. La línia també inclou models de 8 i 10 polzades.
La gran diferència entre la sèrie XTEQ i els subs originals de Sunfire és una funció d’equalitzador automàtic. Connecteu el micròfon de prova inclòs a un endoll situat a la part posterior del subordinat, poseu el micròfon allà on us quedarà el cap quan estigueu a la vostra cadira d’escolta preferida i premeu el botó d’inici a la part posterior del subordinat. A continuació, el sub passa automàticament a través de quatre tons (35, 49, 64 i 84 Hz) i utilitza automàticament el senyal del micròfon de prova al mateix EQ, optimitzant així la seva resposta per a l’acústica de la vostra habitació. També podeu equilibrar el sub manualment, tot i que aquesta funció és limitada, tot el que podeu fer és augmentar qualsevol de les freqüències +6 dB. Sigui com sigui, un petit interruptor al tauler posterior us permet activar i desactivar l'equalitzador després de configurar-lo.
Per descomptat, l’equalitzador automàtic està integrat a la majoria de receptors AV. Tot i això, si no us agraden els resultats de l’equalitzador automàtic del vostre receptor o si esteu utilitzant el XTEQ12 en un sistema estèreo sense EQ automàtic, aquesta funció pot ser útil.
El XTEQ12 és un cub molt ben acabat i força pesat per la seva mida. A la part inferior, té quatre peus de disseny de banda de rodament anti-caminar, que estan destinats a evitar que el submarin no es pugui arrossegar per terres de rajoles o fusta mentre vibra.
La connexió
El XTEQ12 ofereix algunes opcions de connexió inusuals i benvingudes. Podeu fer l'execució habitual a nivell de línia (mitjançant cable RCA o XLR) des del vostre receptor o preamplificador / processador. O podeu alimentar senyals de nivell de línia mitjançant cables RCA des d’un preamplificador estèreo fins al subordinat, després executar aquests senyals directament cap al vostre amplificador i, si voleu, emprar el filtre de pas alt de 85 Hz commutable del XTEQ12 per tallar el baix del senyal que alimenta els altaveus principals. Aquesta característica facilita l’ús del XTEQ12 en un sistema estèreo amb un parell de mini-altaveus. Amb la majoria de sistemes estèreo i subs, hauríeu d’executar els mini-altaveus de gamma completa, en aquest cas gairebé segur que obtindreu una distorsió dels greus i probablement obtindreu menys vida dels altaveus.
Vaig utilitzar el XTEQ12 amb un sistema de referència Klipsch basat al voltant de les torres RP-280FA. He utilitzat dos conjunts d’electrònica: un receptor Denon AVR-2809Ci connectat a un amplificador multicanal AudioControl Savoy i un Pioneer Elite SC-89 equipat amb Dolby Atmos. Vaig utilitzar un punt de creuament de subwoofer de 80 Hz, de manera que el sub hagués de manejar la majoria dels baixos tot sol, sense l’ajut dels woofers dels altaveus de la torre.
Em va sorprendre notar un dissipador de calor a la part inferior del sub. Els subsistents anteriors de Sunfire que he revisat no en tenien, i tenia la impressió que l’amplificador Tracking Downconverter (que és bàsicament un disseny de classe G / H) funciona prou fresc com perquè no necessiti un dissipador de calor extern. Aquest dissipador de calor té petites aletes que fan aproximadament un quart de polzada d’alçada i s’inclou a la part inferior del xassís, de manera que obté poc flux d’aire. L’aigüera s’escalfa força i s’assenta prou a terra perquè les aletes deixessin una impressió a la meva moqueta de pèl baix. La calor no em va malmetre la catifa, però, si tingués una catifa cara, em preocuparia.
Per cert, és una bona cosa que hi hagi els peus de disseny de la banda de rodament anti-caminada, perquè aquest subwoofer fa molta sacsejada endavant i enrere quan toca notes de baixos profunds.
Rendiment
El primer que havia de fer era provar l’equalitzador automàtic i veure si l’hauria d’utilitzar durant la revisió. Aquests sistemes no sempre funcionen tal com s’anunciava, un fabricant em va recomanar que no fes servir l’equalitzador automàtic del seu subordinat, que va ser desenvolupat no per la seva empresa, sinó per qualsevol empresa que va fabricar l’amplificador del sub. Per tant, vaig tocar un parell de cançons amb línies de baixos melòdics - 'Aja' de Steely Dan i la versió en directe de 'Shower the People' de James Taylor - per veure com actuava el sub al 'subwoofer sweet spot' de la meva sala d'escolta sense l'EQ . Llavors vaig executar l’equalitzador, que dura només un parell de minuts, vaig tornar a comprovar el nivell del subwoofer al receptor i vaig tornar a escoltar.
Aja de Steely Dan Mireu aquest vídeo a YouTube
La diferència era força evident. L’EQ automàtic no va canviar radicalment el so, però sense ell, algunes notes de les línies de baix d’aquelles melodies eren molt més silencioses que d’altres. Tenint en compte l’excel·lència dels baixistes d’aquestes cançons, i la quantitat de processament i compressió que s’utilitzen en les mescles, crec que és segur dir que aquestes línies haurien de sonar gairebé perfectament. Amb l’equalitzador automàtic, totes les notes de les línies de greus arribaven aproximadament al mateix nivell i, per tant, les línies sonaven més suaus i melòdiques. Vaig deixar l'equalitzador automàtic activat durant la major part de la resta de la meva avaluació, apagant-lo breument en un parell d'escenes de pel·lícules on em vaig preguntar si l'equalitzador reduïa una mica la sortida.
De fet, melodies com aquestes (i el clàssic 'Rosanna' de Toto) són on brilla el XTEQ12. Una vegada que sentiu una actuació musical ben produïda i elegant com aquesta a través d’un subordinador que s’ha adaptat a la vostra habitació, és difícil tornar a un subordinat que funciona sense EQ. El solc de la melodia és millor perquè el baix no cau en algunes notes i també podeu obtenir una millor sensació de l’harmonia de la melodia.
Vaig poder escoltar aquest avantatge encara més a la cançó de trens de Holly Cole del CD Temptation. La melodia comença amb notes profundes d’un baix vertical. A través del XTEQ12 sense EQ automàtic, sonava bé, aproximadament com el que estic acostumat a escoltar. Amb l’equalitzador automàtic, les notes eren més uniformes i, a més, semblava tenir una millor idea del 'grunyit' en els harmònics superiors de les notes.
Cançó del tren Mireu aquest vídeo a YouTube
No notareu aquesta millora en totes les melodies quan vaig tocar la introducció a 'Detour Ahead' del disc tres de The Complete Village Vanguard Recordings de Bill Evans Trio de 1961, les notes inicials del baixista Scott LaFaro no sonaven gaire diferents amb l'equalitzador automàtic. Per què? Com que un subwoofer creuat a 80 Hz només gestiona els tons fonamentals de les 13 notes inferiors d’un baix estàndard. Els altaveus principals gestionen tots els harmònics, a més dels fonaments de totes les notes mitjanes i agudes.
Aquesta resposta uniforme en la segona octava de baix (40 a 80 Hz) també va fer bones coses per a les bandes sonores de les pel·lícules. Quan vaig reproduir l’escena del disc Blu-ray interestel·lar on el vaixell entra per primera vegada al forat de cuc, les intenses vibracions de la baixada mitjana van passar molt bé, donant-me la sensació convincent que estava dins d’un vehicle metàl·lic a punt de ser sacsejat. Les escenes posteriors, com aquella en què una de les naus espacials és colpejada per ones colossals, també em van donar un poderós sentit de les vibracions dels baixos de la banda sonora.
espai al disc 100% windows 10
Feu clic a la pàgina dos per veure la part negativa, les mesures, la comparació i la competència i la conclusió ...
L’inconvenient
L’inconvenient de l’XTEQ12 és literalment l’inconvenient: la regió dels baixos per sota dels 40 Hz. Tot i que vaig obtenir una bona producció en tots els cops de puny, puntades de peu i explosions de les bandes sonores de pel·lícules, no vaig obtenir gran part d’aquesta potent energia de baixa freqüència que pressuritzava l’habitació que ofereixen els subwoofers més grans i millors.
Per exemple, a l’escena de l’U-571, on el submarí titular es submergeix sota un destructor i se senten els sorolls del motor del submarí i del vaixell, no vaig experimentar els baixos intensos que tremolaven el terra que poden reproduir els millors subwoofers. . El tret de canó de la coberta i l'explosió resultant a l'escena van tenir un cop i un impacte raonables, igual que les càrregues de profunditat posteriors, però la part 'experiència emocionant' de l'experiència faltava sobretot. ('Bé!' Gairebé sento cridar alguns audiòfils.)
Em vaig sentir de la mateixa manera durant el clip Atac dels clons. El XTEQ12 va ser capaç d’entretenir-me, però no per espantar-me, no tenia prou potència en els baixos profunds per absorbir-me realment. Aquí sóc exigent, però la majoria dels subwoofers de més de 1.000 dòlars que provo tenen aquesta capacitat. Si toqueu bandes sonores de pel·lícules a nivells més silenciosos, potser mai no ho notareu ... però probablement tampoc no necessiteu un subwoofer de 2.000 dòlars.
Com sempre faig durant les proves de subwoofer, vaig tocar l’enregistrament de la Saint-Saëns Organ Symphony de la CD-1 de Boston Audio Society Test . En aquest enregistrament apareixen notes d’orgue de canonada que baixen fins a 16 Hz. Amb un subwoofer de primera categoria, aquesta pista us espantarà perquè sentiu que tota la casa vibra i probablement escolteu coses que trontollen a les habitacions adjacents, igual que en un terratrèmol suau. Amb el XTEQ12, no només no vaig obtenir aquest efecte, sinó que, quan el vaig aconseguir, el subproductiu va produir un parell de tons falsos que van ocultar les notes originals: el resultat de la distorsió harmònica, que crea tons falsos que no ho són a l'enregistrament d'origen. Mesures posteriors van confirmar un fals tercer harmònic a nivells alts amb els tons de greus més profunds, essencialment afegint un to una octava i un cinquè més alt. Per descomptat, molt poca música i pel·lícules tenen molt de contingut a freqüències tan profundes, però els entusiastes, amb raó, esperen que un subwoofer de primera línia i car reprodueixi pràcticament qualsevol material a nivells alts sense distorsions greus. De fet, el PB-1000 de SVS, un model portat més gran, però amb 499 dòlars, molt menys car amb un controlador de 10 polzades, manejava els tons profunds de la 'Simfonia de l’òrgan' amb més autoritat i distorsió més baixa.
Mesures
Resposta de freqüència
± 3,0 dB de 43 a 91 Hz
± 5,0 dB de 24 a 110 Hz
Llançament de passos baixos creuats
-36 dB / octava
El gràfic superior mostra la resposta de freqüència del XTEQ12 amb el creuament definit a la freqüència màxima, o mode bypass (traça blava), i a la posició 12:00, o aproximadament 80 Hz (traça verda).
es pot utilitzar Microsoft Word a Chromebook
Vaig haver d'obrir les especificacions de mesura a l'XTEQ12 a ± 5 dB. Podeu veure que té clarament una àmplia resposta cap a la regió de 25 Hz, però un pic a 70 Hz llança les especificacions de ± 3dB. Sí, l’equalitzador automàtic podria ajudar-vos a solucionar-ho, però crec que seria una millor estratègia obtenir una resposta plana del subalimentador abans de l’equalitzador si la vostra habitació té una ressonància a 70 Hz, és possible que l’equalitzador automàtic no tingui prou abast per domesticar-lo a causa de el pic de resposta de 70 Hz del sub. La xifra d’extensió de greus profunds de 24 Hz dels meus resultats representa una bona estimació del que obtindreu en una habitació normal, especialment si utilitzeu un receptor i utilitzeu la funció d’equalitzador automàtic del receptor.
El gràfic inferior mostra la resposta del XTEQ12 mesurada a la posició dels meus seients abans (rastre verd) i després (rastre taronja) de l’equalitzador automàtic. Com podeu veure, els efectes de l’equalitzador automàtic eren limitats, però encara eren significatius. A la meva posició d’escolta (i en gran part de la sala), la meva habitació té un pic ampli a uns 40 Hz, cosa que l’equalitzador va aplanar molt bé. També va reduir lleugerament un pic suau a 84 Hz, però no va fer res per aplanar el pic a 63 Hz. Diria que aquest rendiment és realment superior a la mitjana d’un sistema d’equalització automàtic de subwoofer relativament senzill, tot i que he tingut millors resultats amb sistemes com la unitat digital de Velodyne i el PBK de Paradigm.
Els resultats CEA-2010A que es mostren aquí són per a una segona mostra de prova que Sunfire va subministrar després de veure els meus resultats amb la primera mostra. Mesura millor que la mostra original: la mitjana original de 115,0 / 101,0 dB, la segona mostra de 116,2 / 105,4 dB (aquestes mitjanes són de 40-63 Hz i 20-31,5 Hz, respectivament). Tot i això, cap dels dos números és impressionant per a un subwoofer de 2.000 dòlars, fins i tot un de petit. Per exemple, el SVS SB-2000, un subwoofer de caixa segella de 699 dòlars que té gairebé exactament la mateixa mida que el XTEQ12, té una mitjana de 117,8 / 107,4 dB. El SVS PB-1000, un subportat de $ 499 amb controlador de 10 polzades i amplificador de 300 watts, té una mitjana de 118,2 / 111,6 dB. El Wi-Q12 de 899 dòlars de Velodyne, un subportat portàtil de 12 polzades i 225 watts que té una funció d’equalitzador automàtic similar al XTEQ12, però també afegeix capacitat i control remot sense fils, de mitjana 116,5 / 103,1 dB.
Val a dir que, a 63 i 50 Hz, la distorsió del subwoofer era una distorsió harmònica total relativament baixa (THD, inclosos en aquest cas els harmònics de distorsió de la segona a la cinquena), era del 9,6 i el 5,5 per cent, respectivament, amb la segona mostra. Normalment, és possible que vegi xifres com el 15 al 25 per cent de THD aquí. Probablement això soni molt, perquè tots estem acostumats a veure que THD es cita per als amplificadors, però, fins i tot, un 10% de THD sol ser amb prou feines audible. Per tant, el limitador manté baixa la distorsió de l’XTEQ12 i probablement allarga la vida del conductor i del radiador passiu, però pot estar impedint que el subministre els pics dinàmics que un producte de disseny menys conservador pot aconseguir.
Heus aquí com he fet les mesures. Vaig mesurar la resposta de freqüència mitjançant un analitzador d’àudio Audiomatica Clio FW 10 amb el micròfon de mesura MIC-01, amb l’equalitzador automàtic del subactiu desactivat. Vaig fer una mesura pròpia amb el micròfon situat a aproximadament un quart de polzada del woofer i del radiador passiu, i després vaig resumir les respostes. (Sovint no faig tancs de micròfon, però en aquest cas ho he fet perquè les dues superfícies radiants tenen la mateixa mida i, per tant, no requereixen cap escala de les corbes abans de sumar.) Donat el resultat de resposta de freqüència una mica inusual, he comprovat la mesura mitjançant fent una altra mesura en un entorn pla terrestre, a l'exterior a un metre amb un micròfon de mesura Earthworks M30, suavitzat a 1/6 d'octava, i va obtenir resultats gairebé idèntics.
Vaig fer mesures CEA-2010A mitjançant el micròfon Earthworks M30, una interfície M-Audio Mobile Pre USB i el programari de mesurament CEA-2010 que s’executava al paquet de programari científic Wavemetric Igor Pro. Vaig prendre aquestes mesures a la sortida màxima de dos metres, i després les vaig escalar fins a un metre equivalent segons els requisits d'informes CEA-2010A. Els dos conjunts de mesures que he presentat aquí - CEA-2010A i mètode tradicional - són funcionalment idèntics, però la mesura tradicional emprada per la majoria de llocs web d’àudio i per a molts fabricants informa de resultats en un valor RMS de dos metres, que és -9dB inferior a CEA-2010A. Una L al costat del resultat indica que la sortida va ser dictada pels circuits interns del subwoofer (és a dir, limitador) i no per sobrepassar els llindars de distorsió CEA-2010A. Les mitjanes es calculen en pascals. L'equalitzador automàtic del subcontractat s'ha apagat.
A causa del rendiment inusual del XTEQ12, vaig realitzar dues rondes de mesures a la mostra original i una nova ronda de mesures CEA-2010 a la segona mostra. També vaig fer algunes mesuraments més, utilitzant el programari TrueRTA i el micròfon de Earthworks per mesurar la producció màxima durant els passatges de l’U-571 i la “Orquestra Simfònica”.
Comparació i competència
El XTEQ12, que és relativament petit a aproximadament 14 polzades de costat, no competeix amb els grans monstres de companyies com Hsu Research, PowerSound Audio i SVS. És millor comparar-lo amb subs de vida més petits, preferentment que tinguin algun tipus de funció d’equalitzador automàtic.
Per exemple, el monitor Sub 12 de 1.100 dòlars de Paradigm té un controlador de 12 polzades i un amplificador de 900 watts, i té aproximadament la mateixa mida que el XTEQ12. Per 100 dòlars addicionals, Paradigm pot subministrar el kit de baixos perfectes (PBK), que segons la meva experiència és un sistema d’equalització automàtic més sofisticat i eficaç que l’utilitzat al XTEQ12. L’inconvenient del Monitor Sub 12 és que la versió “maca”, la Prestige 1000SW, és lletja i costa l’impressionant suma de 2.999 dòlars. Malauradament, no recordo haver fet mesures de sortida a cap dels dos. Tot i això, dubto seriosament que qualsevol subordinat decent de més de 500 dòlars no pugui coincidir o, molt probablement, superi la producció del XTEQ12.
Si realment voleu un EQ automàtic (i no utilitzeu un receptor integrat), qualsevol subwoofer es pot combinar amb un EQ automàtic complementari, com ara el DSPeaker Anti-Mode 8033Cinema de 269 dòlars. Una altra alternativa és comprar dos subwoofers menys costosos i posar-los als racons de la sala. Fins i tot sense un ecualitzador automàtic, dos subordinats suavitzaran automàticament alguns dels efectes negatius de l’acústica de l’habitació sobre la resposta dels greus i obtindreu els efectes beneficiosos en una part més gran de l’habitació, de manera que el so és òptim no només per a vosaltres, però per a tothom.
Conclusió
Hi ha coses que m’agraden del XTEQ12, inclòs el seu EQ automàtic, el filtre incorporat de pas alt per als altaveus de satèl·lit i la seva petita mida. Tanmateix, no ofereix cap més producció que molts models a preus molt més baixos, i els subministraments amb paquets de funcions similars o fins i tot superiors estan disponibles per molt menys. Sí, un subwoofer Sunfire és un clàssic, però cal esperar que un subwoofer de 2.000 dòlars amb un controlador de 12 polzades i un amplificador de 3.000 watts produeixi un baix profund potent. Aquest desafiament simplement es perd amb aquest producte.
Recursos addicionals
• Consulteu el nostre Pàgina de la categoria de subwoofers per llegir ressenyes similars.
• La nova sèrie de subwoofer XTEQ de Sunfire ja està disponible a HomeTheaterReview.com.